穿越剧热播原因

为何穿越剧能如此深入人心?穿越剧在中国能红多久?在穿越剧的背后又隐藏了怎样的社会文化根源?

首先，我们应当看到，穿越剧的热播背后存在着深层的文化原因和社会原因。

文化层面—“文化商业化”和“文化娱乐文化”的必然结果。

1960年，社会批评学家德怀特·麦克唐纳1写了一篇至今仍然被广泛引用的文章---《大众文化与中产文化》。他做出一个恶狠狠的论断：“一切流行艺术都是媚俗。大众媒体为了追求自己的利益最大化，必须依赖大规模受众的追寻。因此他们很难超越像麦当劳族这样的受众层次。”按照批评家们的说法，大众媒体痴迷于流行艺术，造成这种现象的原因在于：一方面媒体是促销活动的载体，而这些活动创造出了流行的追随者；另一方面，媒体之间的竞争造成了一种压力，而最终的结果是劣币驱逐良币。

不可否认，影视剧商业行为的特性决定了电视剧具有审美娱乐功能，不可否认电视主要是一种娱乐媒体，所有的电视电视节目都具有一定的娱乐性。电视只能给予观众他们想要的，电视是“客户友好”型的，关掉它实在太容易了。人类在完成了维持和延续生命的主要使命后，剩余精力的释放主要是娱乐。为了迎合受众需求，“娱乐化”成了现代媒介内容的一种趋势。影视剧创作首先是一种娱乐产业，他必须首先满足大众的审美和娱乐需求。

其次影视剧也是一种文化，因此影视剧的艺术特性决定了其具有文化批判功能，穿越剧通过故事情节的发展同样影响受众的价值观念。代表大众文化的电视剧文化取代了代表精英文学的经典文学，成为了当今世界的主流文化。因此穿越剧为受众提供了一个开放式的解读历史的舞台，注入了更多的娱乐元素，从前要解读纯文献性的历史作品需要具备一定的文化素养，然而穿越剧却集古装、言情、历史、玄幻与一体，将复杂的历史事实进行视觉化重现，充分满足了大众的感官体验和视觉诉求，穿越剧的风靡原因可见一斑了。

社会层面

（1）逃避现实的避风港

在生存压力日渐增长的今天,人与人之间的互动不断减少,感情也日渐疏离，在很多的现实主义题材的电视剧中,反映的小市民的艰难生活,观众看到的更多的是无奈、压抑和痛苦,而穿越剧却脱离了现实的约束,使人们感受到一种美好的梦幻的情怀，可以说穿越剧为人们提供了一个躲避现实的避风港。

同时，现代社会的年轻人用有强烈的成就欲，然而在现实社会中，他们面临

1德怀特·麦克唐纳:美国作家、编辑、电影评论家、哲学家和激进政治人物。1937年至1943年任《党派评论》编辑,还任《纽约客》专栏作家和《时尚先生》影评人。

太多的现实压力，因此穿越到古代恰恰满足了他们“灰姑娘式的幻想”和“英雄情结”，穿越剧给了他们恣意的想象和释放自己内心情怀的一方舞台。可以说，穿越剧的把多种元素杂糅在一起，其实质是对受众心理补偿机制的一种满足，通过广大受众获取利润的过程中，大众媒体需要贴近其受众的知识限度和普遍感受。作者会避免生僻晦涩的语言，英雄与坏人要反映通行的社会准则。媒体用这样的方式去迎合大众，巩固现有的文化价值信仰和价值观。人们通过媒体学习如何适应他们现在的社区和社会，并在这一过程中得到安慰。媒体促进了社会的整合，这是一个持续的社会化过程，同时也是一种反向的社会化过程。媒体也在模仿社会的情形把他们表现出来。穿越剧为历史剧的翻新提供了前所未有的发展空间和良好的基础。

（2）满足了观众的猎奇心理。

中国历史观源远流长,然后中国古代皇室的宫廷生活却一直保持着严肃的神秘感，后世对于中国古代后宫秘闻的追逐丝毫不亚于英国平民对英国皇室的好奇。穿越剧给观众提供了一个窥见古代皇宫的生活绯丽缠绵，给观众一个辽远的想象空间。我们生活在网络时代,网络穿越小说的魅力吸引了无数的观众。穿越剧作为穿越小说和历史剧结合的一个变种,与其说它是穿越剧,不如说他是包装后的历史剧。注定的爱情悲剧是的穿越时空的爱情回肠荡气，静如处子的款款深情和动如脱兔的惊世烂漫结合在一起，即使这穿越古今的情感是镜中月，水中花，观众同样迷离在这奔腾的情感中。

（3）为观众提供巨大的满足感和代入感。

客观说来，热播的穿越剧满足了不同群体的收视要求。女性观众可能更多关注的是剧中言情的成分，穿越剧脱离了时间和时空的限制,任意在过去和未来之间游走,且必是男才女貌,在血腥的宫斗中女主角充当了重要的甚至是决定性的作用。许多女性观众坦言,他们在看穿越剧时会想象自己是居中的女主角,由此可瞥见在当代压力巨大的现代社会,女性观众将自己代入剧中,以达到一种虚幻的满足感。而男性观众则更关注剧中争位、夺嫡的情节。穿越剧带着非现实的色彩，满足了人们爱做梦、爱追梦的情感诉求,人们在穿越剧中找到满足感和自信。一个现代人带着现代的思想，穿越到古代，参与我们熟悉的历史，让观众看到现代思想和古代思想的碰撞，充满了矛盾和喜剧效果,使观众产生巨大的代入感和满足感。穿越剧充满了神奇和感动，完美至极致的情感和人格，这种虚构的爱情童话，这种不可名状的生命体验，使得观众深深为之着迷。

“正是通过像别人观察自己那样观察自己的能力以及通过以批判的眼光来评价自己的能力，文化的个性才会显示真实的自己。是什么东西使得文化的个性具有不同的本质、意义

和感受呢？归根结底，是满足感，这种满足感来自花时间去培养一种与现实的外部性质和本身内部需要相吻合的综合的、富有同情心的和连贯的世界观。从根本上说这种世界观是本土的而不是模仿的。它不仅是从个人经历中经过千锤百炼得到，而且是独创的和真实的。事实上，这种特质决定一个人生活中什么是重要的以及他希望怎样生活和为此承担什么责任所形成的。”2正是文化的个性能力将生活中不计其数的碎片和元素组成一个个互不相同的生命，也正是这一个个不同的生命，使得文化的个性具有创造性和唯一性。可以说，穿越剧的把多种元素杂糅在一起，其实质是对受众心理补偿机制的一种满足。

科技层面

随着“网络”这一新媒介的出现必然性的形成了新一种的传播语境，也必然会形成一种独特的媒介使用习惯。李晓衡在对网络文化做了这样的界定：“广义的网络文化是指网络时代的人类文化，它是人类传统文化、传统道德的延伸和多样化的展现。狭义的网络文化是指建立在计算机技术和信息网络技术以及网络经济基础上的精神创造活动及其成果，是人们在互联网这个特殊世界中，进行工作、学习、交往、沟通、休闲、娱乐等所形成的活动方式及其所反映的价值观念和社会心态等方面的总称，包含人的心理状态、思维方式、知识结构、道德修养、价值观念、审美情趣和行为方式等方面。”

由于网络的兼容并包，使得媒体融合成为现代传媒业发展的一个必然性趋势，而跨媒介传播也势必将为电视剧文化带来新的契机。而这其中，电视剧与网络文化的结合已经成为一种潮流。穿越剧在被改编之前便已经拥有了一批忠实的受众，这使将穿越剧题材电视剧班上荧屏提供了受众基础。近几年，穿越小说在网络中风行，甚至已自成体系。随着受众对穿越题材的认知的不断加深，观众便要求在电视剧中出现多种吸引眼球的因素，因此题材新颖，拍摄手法奇特的穿越题材的电视剧变应运而生。

2D.保罗·谢弗.文化引导未来[M].许春山,朱邦俊译.社会科学文献出版社, 2008-4-1.