第四章邻接权
邻接权及其种类
邻接权及其种类邻接权属于广义的著作权，对于邻接权可能很多人不太了解，但其实它与狭义的著作权也是联系密切的，邻接权包含表演者权、广播组织权、录音录像制作者权、版式设计者权。
那么，邻接权及其种类是怎样的？下面就跟着我一起来详细的了解一下吧。
一、邻接权及其种类根据我国《著作权法》的相关规定，邻接权的种类主要包括以下四类：（一）出版者权出版者权，是指书刊出版者与著作权人通过合同的约定或者经著作权人许可，在一定期限内对其出版的作品所享有的专有使用权。
出版者权包括：1、专有出版权。
专有出版权是指出版者经著作权人的授权，在合同约定期限和地区，享有并排除他人出版某一作品的权利，又叫独占出版权。
出版者对某部作品享有专有出版权即意味着：对于著作权人，在其授权出版者出版其作品后，在合同许可期限和地区内，不得再次授权他人出版；对于出版该作品的出版者，在其享有出版权的期限内，只能自己出版，不能许可他人出版；其他人均不得复制发行该作品，不得侵犯出版者的专有出版权。
在各类出版者中，只有图书出版者对其所出版的作品拥有法定的专有出版权。
报纸、期刊出版者能否对其出版的作品享有专有出版权则取决于与作者的合同约定。
出版者所享有的专有出版权还受到版本的限制。
按照我国著作权法的规定，对作品某一种文字版本的专有出版权只能限于该文字的原版、修订版和缩编本，著作权人许可其他出版者以其他版本形式出版该作品的，不构成侵犯专有出版权。
2、出版者的义务。
（1）图书出版者出版图书，应当同著作权人订立书面的出版合同。
（2）按期、按质出版作品。
（3）图书出版者重印、再版作品时，应当通知著作权人，并支付报酬。
图书出版者拒绝重印、再版的，著作权人有权终止合同。
（4）向著作权人支付报酬。
（二）表演者权1、表演者的权利。
表演者的权利包括下列内容：（1）表明表演者身份。
（2）保护表演形象不受歪曲。
（3）许可他人现场直播。
表演者有权许可广播电视组织直播其演出，也有权收取一定的报酬。
[简答题,10分] 简述邻接权的概念
![[简答题,10分] 简述邻接权的概念](https://img.taocdn.com/s3/m/c65ada955122aaea998fcc22bcd126fff6055d62.png)
邻接权是图论中的一个重要概念，用于描述图中节点之间的关联程度。
邻接权可以是一个实数值，表示两个节点之间的相似度、距离或者其他关联程度。
在应用中，邻接权通常被用于描述网络中节点之间的关系强度，例如在社交网络中描述人与人之间的亲密程度，或者在推荐系统中描述物品之间的相关程度。
邻接权的概念可以更好地帮助我们理解和分析图中节点之间的关系，同时也为图上的许多算法提供了更加灵活的应用场景。
下面，我们将从以下几个方面对邻接权的概念进行简要阐述：1. 邻接权的定义：邻接权通常定义在图的边上，用于描述相邻节点之间的关联程度。
对于无向图来说，邻接权是对称的，而对于有向图则不一定对称。
边上的邻接权可以是实数值，也可以是其他类型的数据，根据具体场景的需要来定义。
2. 邻接权的应用：邻接权在实际应用中具有广泛的应用场景，例如在社交网络分析中，可以用邻接权描述用户之间的好友关系的亲密度或者交流频率；在推荐系统中，邻接权可以用来描述物品之间的相似程度，从而实现更精准的推荐。
3. 邻接权的测量：邻接权的测量方法多种多样，根据不同的应用场景可以采用不同的测量方法。
常用的测量方法包括欧氏距离、余弦相似度、皮尔逊相关系数等等，这些方法能够帮助我们量化节点之间的关联程度。
4. 邻接权在算法中的应用：许多图论算法都可以通过邻接权进行改进或者扩展。
在最短路径算法中，可以通过引入邻接权来考虑节点之间的关联程度，从而得到更符合实际场景的最短路径结果。
在社区发现算法中，也可以利用邻接权来发现具有较高关联程度的节点裙体。
邻接权作为图论中的重要概念，在实际应用中具有广泛的应用场景，并且为我们分析和描述图中节点之间的关系提供了有效的工具。
通过合理地定义和应用邻接权，我们能够更加深入地理解和分析复杂网络中的节点关系，从而为各种图论算法的改进和应用提供了新的思路和方法。
5. 邻接权在社交网络分析中的应用在社交网络分析中，邻接权扮演着至关重要的角色。
社交网络中的用户节点之间存在着复杂的关系网，而邻接权的引入可以帮助我们更准确地描述这些关系，并进一步分析用户之间的互动程度、社交影响力等信息。
第四章版权法概述
第四章版权法概述第一节版权基本知识一、版权（著作权）：文学、艺术和科学作品的作者对其作品依法享有的民事权利（一）版权的经济权利：复制权，出版权，发行权，演绎权（翻译权、改变权、注释权、汇编权、制片权），传播权（播放权、表演权、展览权、出租权、信息网络传播权），追续权（转售的版税权），质押权（二）版权的精神权利：发表权（是否及如何公之于众），署名权（真名、笔名及是否署名），修改权，保持作品完整权（禁止歪曲、篡改、贬毁作品），收回权（收回并禁止他人发行自己申明收回的作品）二、版权的邻接权（作品传播者权）：表演者权，表演者权，录制者权，广播组织权三、版权与版权邻接权的关系四、版权法五、版权与工业产权的比较第二节版权保护的客体一、版权保护的对象：主体及客体（一）作品（二）作品的分类：职务作品，非职务作品，委托作品，合作作品，单位作品，汇编作品，演绎作品，视听作品，计算机软件二、我国著作权法保护的客体（一）我国著作权法保护的作品：文字作品，口述作品，音乐作品，戏剧作品，曲艺作品，舞蹈作品，杂技艺术作品，美术作品，建筑作品（有审美意义），摄影作品，电影和以类似摄制电影的方法创作的作品，图形作品（工程设计图、产品设计图、地图、示意图等），模型作品（二）我国著作权不保护的客体：依法禁止出版、传播的作品；国家机关文件及其官方正式译文；时事新闻；历法、通用数表、通用表格和公式；公约及WTO 以外国家作者的作品首次出版国不是公约成员国，与中国没有版权保护协定，如伊朗（三）我国著作权法中邻接权保护的客体：出版者权（图书、期刊的版式设计，表演者权（表演者的表演行为），录制者权（录音录像作品，广播电视组织权（广播、电视节目）第三节版权的权利归属一、版权的归属（一）版权原始归属的基本原则如无相反证明，在作品上署名的公民、组织是作者，著作权归作者。
（二）单位作品（三）职务作品（四）委托作品（五）合作作品（六）汇编作品（七）演绎作品（八）影视作品（九）作者不明：除署名外，原件持有人行使其他著作权“著作权限制”：将中国已发表个汉文作品翻译成少数民族文字，将已发表的作品改为盲文，可以不经同意，不付报酬二、版权的继受归属（一）公民死亡后（二）单位变更、终止后（三）作品原件所有权转移后（四）作者不明作品的继受第四节版权保护期一、版权保护期的起算二、版权的保护期三、邻接权的保护期对外国录音录像制品按版权保护，不是按邻接权保护，保护水平比国内高（出版物版式设计保护期10年）第五节版权的内容和限制一、我国著作权法所保护的著作权二、邻接权的保护三、著作权法规定的权利限制（一）权利限制的原则（二）合理使用（三）法定许可：编写出版教科书，报刊转载，制作录音录像制品，广播电台、电视台播放作品（四）版权对邻接权限制第六节版权和邻接权保护的条件一、版权和邻接权保护的条件依法自动产生保护二、版权和邻接权的侵权出版者、制作者对合法授权承担举证责任盗版问题三、版权和邻接权的侵权责任版权侵权的刑事责任，更多采用非法经营罪司法解释不断降低犯罪标准，提高打击力度（2004、2007年的解释）四、版权和邻接权纠纷的解决方式案例：电视纪录片《诗人徐志摩》著作权纠纷案徐志摩，是位才华横溢，有如天马行空的诗人，其活动于文坛不过十年，但留下了无数令人惊叹的永难磨灭的瑰丽果实。
邻接权的概念和种类
邻接权的概念和种类
图的邻接权是指图中两个顶点之间的连接关系的量度。
它的量度方式可以用数值来表示，也可以用关系运算符来表示，比如=, ＞和＜。
邻接权可以分为两类：符号邻接权和数值邻接权。
符号邻接权表示图中顶点之间的相对重要性或重要程度。
这些符号可以用数值来表示，比如0或1，表示他们之间的关系不同。
例如，如果顶点A和顶点B之间的关系为0，表
示他们之间毫无关系；而如果两个顶点之间的关系为1，表示两个顶点之间有强的联系。
符号邻接权也可以用其他运算符来表示，比如=,>,<。
上面提到的两种邻接权类型，符号邻接权和数值邻接权，它们之间的大小关系可以互
相转换，但具体转换的方式取决于特定的情况。
两种邻接权类型都有各自的特点和应用，
符号邻接权的优点是可以快速计算两个顶点之间的关系；而数值邻接权则可以更精确地表
示图中两个顶点之间的相关关系。
取决于不同的应用场景，可以灵活运用这两种邻接权来
解决图计算中的问题。
邻接权--(经典课件版)
权利内容不同
保护期限不同
第二节 出版者权
• 一、出版权的概念 • 出版者权，是图书出版者或者报刊出版者对其编辑出版的 图书或者报刊依法享有的专利。出版者权可分为图书出版 者权和报刊出版者权。 • 出版物：《出版管理条例》（2001年12月12日国务院第 50次常务会议通过，2001年12月25日国务院令第343号公 布，自2002年2月1日起施行）第2条：本条例所称出版物， 是指报纸、期刊、图书、音像制品、电子出版物等。 • 出版单位： 《出版管理条例》第9条： 报纸、期刊、图书、 音像制品和电子出版物等应当由出版单位出版。本条例所 称出版单位，包括报社、期刊社、图书出版社、音像出版 社和电子出版物出版社等。法人出版报纸、期刊，不设立 报社、期刊社的，其设立的报纸编辑部、期刊编辑部视为 出版单位。
邻接权与著作权的共同点
它们都是法律规定的权利
它们都具有严格的地域性
பைடு நூலகம்
主体不同。著作权保护的主体是作品的创作者或依 法取得著作权的人。邻接权保护的主体是以表演、 录音录像或广播方式帮助作者传播作品的人员。后 者在传播作品中，加入了自己的创造性劳动，改变 了原作的表现形式
邻接权与著作权的区别
客体不同。著作权的客体是作品。邻接权的客体如 表演者权的客体是表演活动；录音录像制作者的权 利的客体是其制作的录音录像制品；广播组织者的 权利的客体是其制作的广播、电视节目。
• 图书出版者和报刊社取得对作品的出版权和发行权的途径 主要有三种： • （1）通过与著作权人签订出版合同，而取得出版权、发 行权 《著作权法》第30条： 图书出版者出版图书应 当和著作权人订立出版合同，并支付报酬 。 • （2）由著作权人主动向出版社或报刊投稿取得对所投之 作品的出版权和发行权。《著作权法》第33条：著作权 人向报社、期刊社投稿的，自稿件发出之日起十五日内未 收到报社通知决定刊登的，或者自稿件发出之日起三十日 内未收到期刊社通知决定刊登的，可以将同一作品向其他 报社、期刊社投稿。双方另有约定的除外。 • （3）通过向作者约稿，取得对所约作品的出版权和发行 权。
简述邻接权的概念
简述邻接权的概念邻接权是计算机科学中常见的概念，它通常用来描述图中两个节点之间的联系。
邻接权指的是从一个节点到另一个节点所需要的代价或者距离。
本文将分步骤阐述邻接权的概念。
第一步：图的概念在理解邻接权之前，需要首先了解什么是图。
图是由节点和边组成的集合。
节点通常被称为顶点，而边则是连接两个节点的线段。
图可以表示各种各样的关系，例如人与人之间的社交网络、路网、电路等。
第二步：邻接矩阵邻接矩阵是一种表示图的方式，它是一个正方形的矩阵，其中每个元素都代表图中两个节点之间的联系。
如果两个节点之间有边，则邻接矩阵中对应的元素为1，否则为0。
例如，在一个五个节点的图中，如果节点1和节点2之间有边，则邻接矩阵中的第（1，2）个元素为1。
第三步：邻接权矩阵邻接权矩阵是邻接矩阵的扩展，它除了记录节点之间是否有边之外，还记录了节点之间的邻接权。
如果两个节点之间有边，则邻接权矩阵中对应的元素为边的代价或距离。
例如，在一个五个节点的路网中，如果节点1和节点2之间有一条长度为10的路线，则邻接权矩阵中的第（1，2）个元素为10。
第四步：最短路径邻接权矩阵可以帮助求解最短路径问题。
最短路径问题是指在一个图中找到两个节点之间距离最短的路径。
通过邻接权矩阵，我们可以使用迪杰斯特拉算法或弗洛伊德算法等方法求解最短路径问题，有效地解决了各种实际问题。
总结：邻接权是一种表示图中节点之间联系的方式，它可以用邻接矩阵或者邻接权矩阵进行描述。
邻接权矩阵是邻接矩阵的扩展，可以帮助我们解决最短路径问题。
邻接权矩阵在很多领域都有广泛的应用，例如交通规划、电路设计、金融分析等。
C6
邻接权制度（讲稿）邻接权概述一、概念-作品的传播者基于其在传播作品的过程中付出的劳动和投资所享有的专有权利。
“邻接权”译自法文和英文，其基本含义是指与著作权邻接的权利。
在德国著作权法和Trips协议中，这类权利被称为“有关权”（related rights）。
在中国著作权法，被称为“与著作权有关的权利”（著作权法第47、48条，著作权条例第26条）。
著作权法第47条第6、7项，“未经著作权人或者与著作权有关的权利人许可……”。
著作权法第47条第6、7项，“侵犯著作权或者与著作权有关的权利的……”。
著作权条例第26条，“著作权法和本条例所称与著作权有关的权益，是指出版者对其出版的图书和期刊的版式设计享有的权利，表演者对其表演享有的权利，录音录像制作者对其制作的录音录像制品享有的权利，广播电台、电视台对其播放的广播、电视节目享有的权利。
”从“作品传播者权”的角度理解邻接权更为准确“邻接权”、“有关权”、“与著作权有关的权利”都不准确，用“作品传播者权”更为恰当。
一般说来，当作品创作完成之后，作者总是希望作品能够最大限度的在公众中传播，从而获得最大的经济利益。
然而，传播作品需要某种特殊的技能，或者需要付出大量的劳动和投资。
例如表演作品需要表演者特殊的技能和创造性的劳动投入；又如，制作录制品和通过广播电视传播作品，不仅需要特殊的技能和创造性的劳动，还需要大量的投资。
……著作权制度是科学技术的产物，并随着科学技术的不断发展而发展。
邻接权同样如此：在著作权制度产生初期，已经有表演者的存在，如戏剧作品的表演者、音乐作品的表演者等，但当时并没有提出表演者活动或表演者权利的问题。
例如，一出戏演完之后，演员的表演活动也就结束了。
如果有人还想看这出戏，则必须到剧院买票入场。
然而随着留声机的发明和广泛运用，随着无线电广播的发明和广泛运用，随着电视的发明和广发运用，有关的表演活动却可以被固定在唱片、磁带、胶片等物质载体上，可以通过广播和电视被广泛使用和反复使用。
知识产权法 第4节 邻接权
音像制作者权
是指录音录像制作者享有许可他人复制、发行、出租、通过信息网络 向公众传播其录音录像制品并获得报酬的权利。 音像制作者的权利保护期 50年，截止于首次制作完成后第50年的12月31日。
广播组织的定义
广播组织，是指通过无线电波传播由声音或图像或由二者构成的实况 或录音制品的人。
广播组织的权利和义务
表演者的权利
(1)表明表演者身份的权利。 (2)保护表演形象不受歪曲的权利。 (3)许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬的权利。 (4)许可他人录音录像，并获得报酬的权利。 (5)许可他人复制、发行录有其表演的录音、录像制品，并获得报酬 的权利。 (6)许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得报酬的权利。
出版者权的概念
出版者权是指出版者对其出版的作品所享有的一系列权利的统称。
出版者权的内容
1.专有出版权。 2.版式设计权：权利保护期为10年，截止于使用该版式设计的图书、 期刊首次出版后第10年的12月31日
出版者的义务
1.与著作权人订约的义务 2.按期、按质出版作品的义务 3.重印、再版作品的通知义务 4.向著作权人支付报酬的义务
知识产权法学马工程教材电子版
知识产权法学马工程教材电子版目录•第一部分考研真题精选•一、概念题•二、简答题•三、论述题•四、案例分析题•第二部分章节题库•绪论•绪论•第一编著作权与相关权利•第一章著作权的客体•第二章著作权的取得与归属•第三章著作权的内容•第四章邻接权•第五章著作权的限制•第六章著作权的利用•第七章侵害著作权的法律责任•第二编专利权与其他技术成果权•第八章专利权的对象•第九章专利权取得的实质条件•第十章专利权的归属和变更•第十一章专利权的内容与限制•第十二章专利权的利用•第十三章侵害专利权的法律责任•第十四章植物新品种权和集成电路布图设计权•第三编商标权与其他商业标记权•第十五章商标权的对象•第十六章商标权的取得和消灭•第十七章商标权的内容与利用•第十八章侵害商标权的法律责任•第十九章其他商业标志保护•第四编与知识产权有关的反不正当竞争法•第二十章反不正当竞争法律制度概述•第二十一章仿冒行为•第二十二章商业秘密保护制度•第五编知识产权国际条约•第二十三章知识产权国际条约概述•第二十四章工业产权国际条约•第二十五章著作权国际条约内容简介为了帮助参加研究生入学考试指定考研参考书目为马工程《知识产权法学》的考生复习专业课，我们根据教材和名校考研真题的命题规律精心编写了马工程《知识产权法学》的配套题库。
本题库是马工程《知识产权法学》教材的配套题库。
具体来说，主要包括以下两部分内容：第一部分为考研真题精选。
精选了人大、清华大学、华东政法、北邮、中南财大、北科、南开大学、上交、上海大学、武大、武汉理工、江西财大等名校近年的考研真题，按照题型进行分类，并提供了详细的解答。
通过本部分的练习，可以帮助考生掌握命题规律和出题特点。
第二部分为章节题库。
严格按照该教材的章目编排，共分为26章（含绪论），精选与各章内容配套的考研真题和典型题并进行详细解答。
所选试题基本涵盖了每章的考点和难点，特别注重理论联系实际，突显热点，供强化练习。
邻接权的概念
邻接权的概念
随着社会的发展，权力的分配也变得越来越重要。
每一个社会的分配结果都是有关联的，这个关联就是所谓的邻接权，它是社会、政治和经济等联体的关键。
邻接权的概念源于行政管理，它是指一种社会形态，即按照一定的结构来考虑权力分配的状况，社会中的邻接权可以在政治、经济、社会和文化等方面对应。
在这种社会中，参与者有着层次不同的权力话语：他们可以拥有一定的自治权，也可以向上层的参与者进行自下而上的诉求。
由于邻接权的存在，它也被称为“社会的菱形”，每一个社会结构中都存在着多种关系，任何一个关系都可以被理解为社会螺旋形的相互联系，这种相互关系就是正在谈论的邻接权。
按照不同的定义，邻接权可以被分为四个维度：政治权力，经济权力，社会权力和文化权力。
具体而言，政治权力指的是政治决策的权力，可以让政府和政治机构实施不同的政策；经济权力则可以让实体对经济资源和经济政策的运行有关键的影响；社会权力可以影响社会价值观，推动社会发展和改革；而文化权力则可以影响文化传统和文化认同，促进文化转型。
此外，邻接权不仅仅是一种社会形态，它还具备一定的社会学意义，因为它可以构建良性的利益关系，促进社会的发展和进步。
比如，参与者可以毫不掩饰地表达自己的需求，而上层参与者则可以从客观的角度来考虑并考虑如何实现满足各方。
而在社会中，邻接权可以帮
助构建一个良性的社会螺旋形相互联系，从而帮助社会减少一些分歧和矛盾，并促进社会的进步和发展。
总之，邻接权是一种复杂的社会概念，在实际的社会和政治中，每一个参与者都需要把握机会和权力，找到自身参与的途径，以此来更好地利用和发挥邻接权的作用，使社会发展得更好、更迅捷。
邻接权--(经典版)ppt课件
6
三、出版者权的内容
• 依据出版合同的约定，图书出版者获得的专利有出版权包 括以下内容：
• （1）在合同约定的期限和地域范围内，图书出版者有权 出版并发行约定的作品。
• （2）在合同约定的期限和地域范围内，图书出版者享有
以同种文字的原版、修订版出版图书的专利。 《著作权 法》第32条第3款：图书出版者重印、再版作品的，应当
通知著作权人，并支付报酬。图书脱销后，图书出版者拒 绝重印、再版的，著作权人有权终止合同。 • （3）图书出版者对其出版的图书的版式设计享有专有使
• A、甲的行为属于一稿多投，侵犯了乙的权利 • B、丙明知乙已出版此书仍与甲签订出版合同，属侵权行
为 • C、甲一稿多投并不违法，乙不签订出版合同有悖著作权
法的要求 • D、乙应当尊重丙的专有出版权，不得再出版此书
9
案例
• 北京大地风广告公司（以下简称大地风公司）与北京兰飞广告公司（以下简 称兰飞公司）签订合同书约定，由大地风公司承印《首届中国八佰伴世界超 级明星队女排对抗赛秩序册》（以下简称《秩序册》），印数5000册，总价 格为6.18万元。兰飞公司负责提供内文、封面文稿、照片和文字校对。大地 风公司负责提供封面设计、内文版式设计（由兰飞公司审定）及《秩序册》 印刷方式。同时，大地风公司与北京文祥彩色印刷有限公司（以下简称文祥 公司）订立合同，约定由文祥公司承印5000册《秩序册》，由大地风公司提 供全部版式墨稿。此外，双方对《秩序册》的纸张规格、印刷方式，各阶段 时间、验收违约责任均有约定。兰飞公司依合同约定向大地公司提供了《秩 序册》所需资料，大地风公司按兰飞公司要求对《秩序册》进行了设计，对 使用颜色、字型号、字体、部分图文排列进行了设计，一校期间，大地风公 司对个别设计按照兰飞公司意见进行修改，在兰飞公司认可后付印。《秩序 册》上署有下列字样“本《秩序册》创意设计：大地风广告公司”。随后， 兰飞公司在未告知大地风公司的情况下，擅自又与文祥公司签订协议，约定 由文祥公司承印《秩序册》，规格与前合同约定条件完全相同，印数为5000 册（实际印数为3000册）。
国家开放大学2020年《知识产权法》重点辅导(2)
《知识产权法》重点辅导(2)第四编著作权法第一章著作权与著作权法概述一、著作权的概念著作权，亦称版权，是指文学、艺术和科学作品的作者对其创作的作品依法享有的专有权利。
二、著作权法的概念著作权法是调整文学、艺术和科学技术领域内因创作和使用、传播作品而产生的各种社会关系的法律规范的总称。
著作权保护制度最早可以追溯道 16 世纪的欧洲。
英国议会于 1709 年通过了世界上第一部著作权法《安娜法令》，1910 年清政府颁布了中国历史上第一部著作权法《大清著作权律》。
三、著作权法的基本原则：1、保护作者权益的原则著作权法在调整作者和使用人乃至公众利益的关系中，将维护作者的权益置于首要和核心的地位。
维护作者权益在著作权法中主要体现在维护著作权人的人身权和财产权。
对侵害著作权人合法权益的各种侵权行为给予制裁。
2、鼓励优秀作品传播的原则著作权法律制度对各种传播媒体的合法权益给予积极保护，不仅是对作品的创作和传播的有力保证，同时也是著作权制度自身不断发展和完善，以适应新技术飞速发展，具有强大生命力的体现。
3、作者利益和公众利益协调一致的原则著作权法不仅要鼓励优秀作品的创作与传播，而且要鼓励公众学习知识，以提高全民族的科学文化水平。
就需要法律对公众利用文学、艺术和科学作品提供便利条件。
因此，著作权法在保护作者和作品传播者利益的同时，还要对他们的权利进行一些必要的限制，以平衡作者与社会公众之间的利益关系。
这三个原则也体现了著作权法的主要功能和作用。
第二章著作权的客体一、作品的概念和构成要件著作权法所称的作品，指文字、艺术和科学领域内，具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。
《著作权法》第 3 条界定了作品的处延：本法所称的作品，包括以下形式创作的文学、艺术和自然科学、社会科学、工程技术等作品： (1)文字作品； (2)口述作品；(3)音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品； (4)美术、建筑作品(5) 摄影作品； (6) 电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品； (7)工程设计图、产品设计图、地图、示图等图形作品和模型作品； (8)计算机软件； (9) 律行政法规规定的其他作品。
第四章 邻接权
第四章 邻接权
上节回顾
• 以下著作权权利类型中，属于精神权利的 有（）。 A．改编权 B．修改权 C．出租权 D．发表权 • E. 保护作品完整权 • F. 汇编权
•
为了充分保护出版者的利益，使其能够 制止他人，特别是那些同时或者事后取得 同一作品的出版权的其他出版者无偿地使 用它的版式设计，《著作权法》第35条第2 款规定版式设计权的保护期为十年，截止 于使用该版式设计的图书、期刊首次出版 后第十年的12月31日。
第二节 表演者权
• 一、表演者概述 • 表演是对作品的一种再现。严格地说，表演是一 种在已有作品的基础上进行再创作的行为。 • 通常是把文学作品转化为表演的艺术。 著作权的客体是作品，表演者权利的客体是表演 者的表演，即演员的形象、动作、声音的组合。 即使剧本将演员的动作细节、语调高低皆给出明 确的标识，受表演者权保护的客体也不是剧目， 而是演员的表演。
第三节 表演者权
• 表演者权的客体不应当是表演的节目或作品，而是现场表 演本身，即演员的形象、动作、声音等的组合。因为表演 体现为以鲜明的形象、语言、动作再现剧本的内容，这本 身就是一种创造性劳动。
第三节 表演者权
• 表演者的表明身份权、维护表演形象权可由表演者与演出 单位各自单独行使。 • 法人或非法人单位：许可或禁止他人现场直播、制作录音 录像并获取报酬的权利，表演者放弃该权利可以通过合同 约定或法律直接加以规定。
第三节 表演者权
05：邻接权
一、邻接权的概念 邻接权，亦称作品传播者权，是指作品的传播者在传 播作品的过程中，对其付出的创造性劳动依法享有的特 定的专有权利的统称。它可以分为狭义的邻接权和广义 的邻接权。 狭义的邻接权最初仅包含表演者的权利，后有所扩大， 现狭义的邻接权一般认为包括表演者权、音像制作者权 及广播电视组织权三类，但在不同国家的法律中其具体 内容又略有不同。 广义的邻接权，是把一切传播作品的媒介所享有的专 有权一律归入其中，或把那些与作者创作的作品尚的一 定区别的产品、制品或其他含有“思想有表达形式”而 又不能称为“作品”的内容也划入其中。
6.3 音像制作者权（2） 音像制作者权（ ）
二、音像制作者的主要权利和义务 （一）音像制作者的主要权利 1、复制权：许可他人复制音像制品的权利； 2、发行权：许可他人发行音像制品的权利 3、出租权：许可他人出租音像制品的权利 4、网络传播权：许可他人通过信息风格向公众传播的 权利 5、获得报酬的权利 6、表明制作者身份的权利
6.3 音像制作者权（4） 音像制作者权（ ）
三、音像制作者权的限制 1、时间限制 录音录像制作者对其制作的录音录像制品，享有许可他 人复制、发行、出租、通过信息网络向公众传播并获得 报酬的权利；权利的保护期为50年，截止于该制品首次 制作完成后第50年物12月31日。 2、其他限制） 广播电视节目制作者权（ ）
6.2 表演者权（2） 表演者权（ ）
二、表演者的主要权利和义务 （一）表演者的主要权利 1、表演者的人身权利 （1）表演者身份权：即表明表演者身份： （2）表演形象权：即表演形象不受歪曲： 2、表演者的财产权利 （1）播送权：许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得 报酬的权利。 （2）录制权：许可他人录音录像，并获得报酬的权利。 （3）复制权：表演者复制其表演的录制品的权利。 （4）发行权：即发行其表演的录音录像的权利。 （5）网络传播权：许可他人通过信息网络手段向公众传播其表演， 并因此获得报酬的权利。
邻接权的概念和特征
邻接权的概念和特征
邻接权是图论中的一个概念，用于描述图中两个节点之间的关系强度。
在图中，每个节点都有一组邻居节点，邻接权就是描述这些邻居节点
之间的关系强度的权值。
邻接权可以是任何实数值，通常用于描述节
点之间的距离、相似度、相关性等。
邻接权的特征主要包括以下几个方面：
1. 对称性：如果节点A与节点B之间的邻接权为w，则节点B与节点A之间的邻接权也应该为w。
这是因为在无向图中，节点之间的关系
是相互的，不存在单向关系。
2. 非负性：邻接权应该是非负的，因为节点之间的关系强度不可能是
负数。
3. 自反性：节点与自身之间的邻接权应该为0，因为节点与自身之间
的关系强度是最强的，不需要再用邻接权来描述。
4. 稠密性：如果图中的节点之间都有邻接权，则称该图是稠密图。
稠
密图通常需要更多的存储空间和计算资源来处理。
5. 稀疏性：如果图中的节点之间只有少数几个邻接权，则称该图是稀疏图。
稀疏图通常需要更少的存储空间和计算资源来处理。
邻接权在图论中有着广泛的应用，例如在社交网络分析中，可以用邻接权来描述两个用户之间的好友关系强度；在推荐系统中，可以用邻接权来描述两个物品之间的相似度；在生物信息学中，可以用邻接权来描述两个基因之间的相关性等。
总之，邻接权是图论中一个非常重要的概念，它可以用来描述节点之间的关系强度，具有对称性、非负性、自反性、稠密性和稀疏性等特征。
在实际应用中，邻接权可以用来解决很多问题，例如社交网络分析、推荐系统、生物信息学等领域。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
二、广播组织的义务
• 使用他人未发表的作品制作广播电视节目，应当取得著作权人的许可，并支
付报酬。
• 播放他人未发表的作品，应当取得著作权人的许可，并支付报酬。 • 播放他人已发表的作品，可以不经著作权人的许可，但应当支付报酬。 • 电视台播放他人的视听作品、录像制品，应当取得制片者或者录像制作者的
二、邻接权的不同保护模式
• 大陆法系：将邻接权与著作权的保护进行区分，将两种权利规定在同一法
律文件中。
• 英美法系：不区分著作权和邻接权，通过扩大解释的方式将著作权的保护
及于邻接权。
• 注意：保护邻接权有关的几个国际公约、条约。
第二节 表演者权
一、表演者的权利
• 表明表演者身份。（表演者的人身权） • 保护表演形象不受歪曲。（表演者的人身权） • 许可他人从现场直播和公开传送其现场表演 ，并获得报酬。 • 许可他人录音录像，并获得报酬。 • 许可他人复制、发行录有其表演的录音录像制品 ，并获得报酬。 • 许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得报酬。
二、表演者的义务
• 表演者表演他人的作品，应当征得著作权人许可并支付报酬。演出组织者
组织演出，应当取得著作权人许可并支付报酬。
• 使用改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品进行表演，应当取得
改编、翻译、注释、整理作品的著作权人和原作品的著作权人许可，并支 付报酬。
二、表演者权利的保护期
• 表演者的人身权利不受保护期的限制。 • 表演者的财产权利保护期为50年，截止于该表演发生后第50年的12月31日。
许可，并支付报酬。播放他人的录像制品，还应取得著作权人的许可并支付 报酬。
第五节 出版者权
一、出版者的权利
图书出版者 的权利
报刊出版者 的权利
出版者的 版式设计权
二、出版者的义务
• 出版者应当根据出版合同的约定向著作权人支付报酬。 • 出版者应当根据出版合同约定的出版质量、期限出版图书。 • 图书出版者重印、再版作品的，应当通知著作权人并支付报酬。 • 出版者出版图书、报刊应向作者支付稿酬，出版经改编、翻译、注释、整
第四节 广播组织权
一、广播组织的权利
• 播放权，即播放自己录制的广播、电视节目。（播放权） • 许可他人将其播放的广播、电视（节目信号）转播（转播权），并获得报酬。 • 许可他人将其播放的广播、电视录制在音像载体上以及复制音像载体，并获
得报酬。（录制权、复制权）
• 权利保护期50年，截止于该广播节目首次播音录像制作者的权利
• 录音录像制作者对其制作的录音录像制品，享有许可他人复制、发行、出
租、通过信息网络传播并获得报酬的权利。
• 权利保护期50年，截止于录音录像制品首次制作完成后第50年的12月31日。 • 录音制作者根据法律规定，可以不经著作权人许可使用他人合法录制的音
品著作权人的许可，并支付报酬。
• 制作录音录像制品，应当同表演者订立合同，并支付报酬。
录音录像制作者权小结：
1、上游权利人首先控制录音录像制作者的录制行为，即经过原作品、演绎作品的著 作权人、表演者等的许可之后，录制者才可以录音、录像。 2、录音、录像制作者控制下游的4项行为： （1）出租行为 （2）复制、发行行为 （3）录像制作者可以控制广播行为（但录音制作者没有广播权） （4）信息网络传播行为 3、录音、录像制品被侵权，涉及原作者、表演者、录音录像制作者的权利。
理、汇编已有作品而生产的新作品的，应当取得改编者等著作权人和原著 作权人的同意并分别支付报酬。
课后思考题
1、试述邻接权与著作权的区别。 2、简述表演者的权利与义务。 3、简述录音录像制作者的权利与义务。 4、简述广播组织的权利与义务。
乐作品制作录音制品，但应当支付报酬。著作权人声明不许使用的不得使 用。（仅限于已经被合法录制为录音制品的音乐作品，仅限于使用词、曲 本身。）
二、录音录像制作者的义务
• 使用他人作品制作录音录像制品，应当取得著作权人许可并支付报酬。 • 使用演绎作品，应当取得改编、翻译、注释、整理作品的著作权人和原作
第一节 邻接权概述
一、邻接权的概念
• 邻接权，是指作品传播者在传播作品时所享有的权利。因其与著作权紧密
相连，故称为“著作权的邻接权”。我国著作权法中使用“与著作权有关 的权益”的表述。
• 狭义邻接权，是指表演者、录音录像制作者、广播电视组织享有的权利。 • 广义邻接权，除狭义邻接权外，还包括图书、期刊出版者的版式设计权利。