宁式家具研究

目录前言
1.宁式家具概况
1.1宁式家具的艺术特征及地位
1.1.1宁式家具的概念
1.1.2宁式家具的地位
1.2宁式家具发展的历史背景
1.2.1浙江地区家具发展的时代背景
1.2.2.1经济的繁荣
1.2.2.2崇尚奢靡的民情
1.2.2.3精湛的手工技艺
1.2.2.4浓厚的士人文化氛围
1.2.2.5解除海禁促进木材的进口
2.宁式家具的装饰纹样
2.1宁式家具中的纹样特征
2.1.1求吉祥，求热闹，避祸害
2.1.2表意的七种手法
2.2宁式家具装饰纹样的结构
2.3宁式家具装饰纹样的布局特点
3.宁式家具现代化
结语
参考文献
摘要
“宁式家具”指明清以来宁波地区制作、流传的，以紫檀木、花梨木、红木等优质硬木以及楠木、榉木、樟木等当地木料为主要用材的民间传统家具。

宁式家具造型优美、结构严密、用材考究、做工精细，在国际享誉盛名。

宁式家具中的纹样特征，与中国的吉祥图案一脉相承，体现了劳动人民的美好心愿，并对现代家具的设计应用作理论上铺垫。

关键词：宁式家具；纹样；现代家具
Abstract
When referring to the "Ning style furniture" ,it means the traditional folk furniture made of high-quality rosewood, rose wood, mahogany and other hardwood and Phoebe, beech wood, camphor wood, along with local timber materials in Ningbo area since the Ming and Qing Dynasties.The modelling of Ning’s furniture is elegant, with tight structure, material fastidious, and by fine workmanship, so it enjoys high reputation in the world.The pattern characteristic of Ning style furniture can be traced to the same origin of Chinese auspicious patterns, reflecting the good wishes of working people.Also it makes great contributions to the application theory of modern furniture designing.
Key words:Ning style furniture；pattern；modern furniture
前言
作为社会物质文化的一个组成部分，家具和人们朝夕相处，伴随人们同生同活。

什么是家具？家，屋也；具，供置也。

我国传统家具的发展源远流长、自成体系，同时具有强烈的地域风格。

它的历史是一部由木头构创的绚丽诗篇，无论是浪漫神奇的矮型家具，或是简洁隽秀的高型家具，还是古雅精美的明式家具、雍容华贵的清式家具，都以其无穷的魅力吸引着人们。

1.宁式家具概况
1.1宁式家具的艺术特征及地位
1.1.1宁式家具的概念
“宁式家具”，又称“甬式家具”、“宁波传统家具”、“宁波作家具”等，指明清以来宁波地区制作、流传的，以紫檀木、花梨木、红木等优质硬木以及楠木、榉木、樟木等当地木料为主要用材的民间传统家具。

宁式家具的品种与类型，很好地吸收了苏式与广式家具的优点，秉承了浙东学派“工商为本，经世致用”的世界观和价值观，融入了宁波当地的工艺、审美趣味、风俗习惯，在材料运用、制作工艺、形制结构、装饰风格等方面有自身的独特风格。

1.1.2宁式家具的地位
宁式家具与京式家具、广式家具、苏式家具并列齐名，属于中国四大古典家具之一。

宁式家具独特的浙江传统文化韵味，奠定了它在历史长河中的深远意义。

宁式家具以“巧”著称，“巧”于制作，“巧”于装饰、“巧”于表达，它的“巧”是宁波地区地域文化的展现，是浙东学派“工商为本、经世致用”的秉承，从选材到制作工艺、从装饰风格到吉祥寓意，从审美情趣到民俗风情，都展示着宁式家具独特的“巧”之艺术魅力。

1.2宁式家具发展的历史背景
1.2.1浙江地区家具发展的时代背景
家具是一个时期的文化、审美、生活方式的综合反映,它和一个时期的经济、民俗风情、材料、技术等紧密相关的。

下面就江浙一带的传统家具的产生背景作一些说明。

1.2.2.1经济的繁荣
浙江地处东南沿海,土壤肥沃,物产丰饶。

河姆渡遗址的考古发现证明,距今七千年前,先民己生息在这块滨海的土地上。

自古迄今浙江经常成为中华民族经济文化特别发达的地区之一,因此浙江素称“文化荟萃,著述斐然”之邦。

春秋战国时期,浙江政治擅变多端,经济发展缓慢,秦统一中国后,浙江政局渐趋稳定,历经两汉,战祸不及,生产上升,文化逐渐繁昌。

浙江、江苏、上海地处长江三角洲,山清水秀,土壤肥沃,气候宜人,风物清嘉,是一个具有共同人文特点的自然区域。

江浙地区传统家具的产生首先得益于这一地区的长期繁荣的经济。

自三国迄南北朝,中原连岁征战,经济遭受严重破坏。

在地方割据局面下,浙江偏居江南一隅,相对稳定,经济发展尤得天独厚。

加之东吴、东晋和南朝四代,政治中心相继置于江南,大大促进了这一地区的经济、文化的发展。

隋唐之际,国家重新统一,经济、文化都获得一定发展,原来破坏较少的江南,尤其繁荣富庶。

北宋时,北疆外患频仍,江南远离边陲,全国经济中心逐渐南移,东南数省(包括浙江)已成为朝廷财政、物资的主要取给地,所谓“国家根本,仰给东南”。

特别是宋室南迁定都临安,浙江一跃而成京哉重地,促使经济与文化比翼双飞。

随着政治中心的南移,江南地区的经济突飞猛进,并由农村经济逐渐向城镇商业经济转换。

“富于中原”的江南经济改变了中国经济的原有布局,成为中国经济发展史上的一个新的里程碑。

迅速发展起来的城镇商业和贸易,加快了江南社会财富的积累,社会各阶层生活水平大大提高,各方面都成现出了一派富饶的景象.元代意大利旅行家马可波罗在他的游记中具体的记述了他亲眼目睹的情况,在描述有“天城”之称的杭州时说:由于“出产大量的丝绸,加上商人从外省运来的绸缎,所以,当地居民中大多数的人,总是浑身绞罗,遍体锦绣”.又说“杭州人民的住宅,建筑华丽,雕梁画栋。

他们对于这种装饰画图以及富有想象力的建筑物,表现了极大的爱好。

所以,在这方面耗费的钱财,是极其可观的”。

明初时江南地区发生过经济衰退,但是很快得到恢复和继续迅猛发展,并出现了一个全面上升的局面。

在这里,传统经济开始向着近代经济转型,人文主义思想广泛传布,社会观念和思想意识发生着激烈的变化。

所谓近代文明的肇端,凭借富余充足的经济基础,很快的出现在江南的这片土地上。

无论是物质文明还是精神文明,在这里发生着巨大的变革;各种文化现象,丰富多彩,犹如联动的锁链,互相
影响,一起谱写出了气势磅礴的时代乐章。

江浙的传统家具在这股强大的时代潮流中也成为一种代表,一支美妙无比的乐曲。

1.2.2.2崇尚奢靡的民情
江南地区商业经济和城镇市场贸易的繁荣,促使了市民阶层迅速的壮大起来。

人们在富足之余追求各方面的享乐已经成为了社会的一种趋向。

所谓“君子喻于义”的传统观念已不再束缚人们的行为。

社会开始提倡“夫利者人情所同欲也。

同欲之趋之,如众流赴壑,来往相续,日夜不休,天下攘攘,皆为利往”的利欲价值观。

这正是明代中叶以后风情民俗中极其普遍的社会心理。

从此,江南地区奢靡之风越来越盛行,人们的衣食住行和玩乐纷纷打破了传统的社会秩序,很快朝着一种开放之势推进。

正是这种追求享受的奢侈之风,在社会物质生活水平迅速提高的同时,渐渐的改变着人们的传统审美意识。

不难想见,与人们日常起居生活密切相关的家具,随着社会时尚的变化也格外考究起来。

明人范镰《云间据目钞》中记载说:“细木家伙,如书桌椅之类,余少年曾不一见。

民间止用银杏金漆方桌。

自莫廷韩与顾、宋两家公子,用细木数件,而徽之小木匠,争列肆于郡治中,即嫁妆杂器,俱属之矣。

”这说明,素重婚嫁习俗财礼的江南地区,这是对家具和嫁妆等器用,已经到了“既期贵重,又求精工”的地步。

而“执绮豪奢”之家,每每“又以样木不足贵,凡床橱几桌,皆用花梨、痰木、乌木、相思木与黄杨木,极其贵巧,动费万钱”。

追求高级家具,更成为一种奢靡的时尚。

在这里,我们清楚的看到了江南地区奢侈风行的民情对当地家具的发展起到的直接推动作用。

人们对生活日用器具新的审美需要和向往,使家具已由“银杏金漆”发展到“皆用细器”,从“以禅木不足贵”,发展到“凡床橱几桌”,皆用花梨木、铁力木、乌木、鸡翅木、紫檀木等优质硬木材料制作的高级家具,己看成是一种不可或缺的精神寄托。

这种风气对江南居室文化起到了直接的促进作用。

1.2.2.3精湛的手工技艺
宋元以后,江浙地区一直是全国手工业最密集的地区,明代城市商业的繁荣,社会财富的高度积累,消费水平的极大提高,进一步促进了手工业生产的迅猛发展。

尤其是商贸与手工业的竟相争艳,更使这个地区的“雕、镂、涂、漆必殆精巧”。

随着手工行业的飞速发展,从事手工技术生产的任越来越多,各行业之中都出明师,传高徒,他们代代相继,常有出类拔萃的作品流传下来。

由于手工业在当时社会经济中处于非常重要的地位,所以各行业中的杰出人物也受到社会的尊重。

民间能工巧匠的社会地位也大大提高。

百工之中精湛的木作工艺,是直接推动江浙地区家具生产发展的基础。

关于这方面,史籍中很难寻觅到专述评论,但从一些散杂的文献资料中,仍可见出当时它所具有的杰出工艺水平.如《萝窗小犊》记云:“嘉兴巧匠严望云,善攻木,有般尔之能,项默林重赏之,其为‘天籁阁’所制诸器,如香几、小盆等,至今流传,什袭,作为古玩观。

”入清以后,江南巧木作制造的工艺水平,已经达到了无以复加的地步。

总之,在这样一个百花齐放的时代,在这样一个传统工艺美术生产最发达的地区,工艺卓越、品质优秀的家具必然会层出不穷,成长为一枝光彩耀目的奇葩。

1.2.2.4浓厚的士人文化氛围
近年来,人们已经形成一个共识:我国传统家具的风格特色反映了我们民族文化的一种本质。

这种本质体现的文化精神或审美情操,蕴涵着一种高度智慧的文人意匠和品味高尚的文人气息。

《士与中国文化》一书的作者指出:“文化和思想的传承与创新自始至终是士的中心任务。

”余氏的这部著作,更多的是从精神文化方面向我们阐述中国文人与中国文化的这种关系。

然而,历史还极其生动的告诉我们,文化与思想常常包含着对物质生活的种种追求。

或者说,人们对物质产品的兴趣和爱好,同样反映着人的意识和感情。

中国的文人从来都没有放弃过这一方面的“传承”和“创新”,他们在物质与精神的“人文”桥梁中,发挥着承上启下的作用,在物质文化创造中进行着不懈的努力。

我国的传统家具,就是这种文化的载体,他们取得的巨大成就,是蕴含在物质中的精神升华,这正是传统家具给我们留下的最珍贵的遗产和财富。

江南人杰地灵,一向是文人汇聚之地,明代时更是人才渊蔽,群彦辈出。

在明一代,全国共产生了3700多个进士,其中浙江就占了500多个。

明代文魁,南直隶和浙江占了将近一半,尤其以江南人居多。

江南出现士人的高峰期正是江南经济高涨之时,波澜壮阔的文化气象必然向崇尚奢华的社会生活的各个领域渗透,使物质文化在精神文化的浸润中同样折射出时代的光辉。

文人学士,作为一个特殊的社会阶层,一般都拥有较为优裕的经济条件,他们在物质生活享受中所追求的情趣,所讲究的格调常常具有重要的倡导意义。

他们所提倡的尚古好雅的审美观念,对社会物质文化的升华起到相当普遍的引导作用。

这种才情风韵,导出了文人对日常生活物质要求的主张和审美的标准。

自明中至明末一个多世纪,江南一地文人荟萃,除当地的文学家、诗人、戏曲家、书画家、收藏家及其它文士、医士外,异地文人雅士,亦以漫游江南为平生乐事,失意遁世者更以三昊为栖身之所,由此推进了本来就兴盛的第宅园林的建造和发展。

园主们将自然美、艺术美融于一体,在诗情画意般的风雅居室生活中,寻求一种理想的境界。

他们甚至为此投入了毕生的精力。

他们对园林住宅,往往都有独到地设计思想和设计构思,而建筑与陈设中的文人意匠对于居室内使用的家具同样适用。

文人们在他们著作中关于家具的记载和描绘,以及提供的各种形象资料都充分说明了江南文人对当时家具所作出的积极贡献,这是培育家具成长、发展不可低估的社会文化基础。

1.2.2.5解除海禁促进木材的进口
明朝统治者重视对外贸易,“海禁”的解除大大促进了民间对外贸易的发展.郑和的七次下西洋,就具有非常重要的历史意义。

他运回了许多的花梨木、紫植、鸡翅木等明式家具中使用的珍贵木材.因为如紫植是豆科中的一属,约有15种,多产于热带,在我国并不具备这些木材生长的条件,即使有些地方有这个条件,也远远不够当时的使用,所以这些木材当时大部分是进口来的,勿庸置疑,这些进口的木材,也大大促进了明清硬木家具生产。

2.宁式家具的主要纹样
2.1宁式家具中的纹样特征
2.1.1求吉祥，求热闹，避祸害
宁式家具的表现手法传承了历朝历代中国文化的特色，与中国的吉祥图案一脉相承。

任何吉祥图案的产生和流传，都离不开民族文化的变迁和发展，体现出本民族特有的文化内涵，它与人们的生活习俗以及文化背景有着极为密切的关联。

宁式家
具艺术是中国文化的一个有机的组成部分，它的多数题材和表现手法都是相似的。

下列题材不仅在吉祥图案中十分常见，也是为宁波人所普遍喜欢的家具装饰题材。

求福气“福从天降”、“天官赐福”、“福禄相连”之类的题材
求富贵“国色天香”之类的题材
求和睦“因和得偶”、“同偕到老”、“和合如意”、“龙凤呈祥”之类的题材
求平安平安、安康之类的题材
求长寿“五福捧寿”、“福寿如意”、“鹤寿延年”、“长生不老”、“龟鹤齐龄”、“鹤鹿同春”的题材
求爱情“青梅竹马”、“鸳鸯戏水”、“夫妻恩爱”、“并蒂同心”之类的题材
求兴旺“人丁兴旺”、“多子多孙”、“瓜瓞绵绵”之类的题材
求顺利“风调雨顺”、“路路顺利”、“万事如意”、“三阳开泰”、“六合同春”之类的题材
求丰收“五谷丰登”、“丰衣足食”、“连年有余”之类的题材
求官禄“官运亨通”、“高官厚禄”之类的题材
求文达“科场得意”、“金榜题名”、“状元及第”、“独占鳌头”、“一路连科”之类的题材
求气节崇高气节、峻洁人品、“傲霜秋菊”、“冰雪梅花”、“凌波仙子”
之类的题材
求热闹喜气洋洋、嘉庆征兆之类的题材
驱邪避害狮子、老虎、怪兽、石敢当之类的题材
以上题材都体现了人们对美好事物的认同，反映了人类向往、追求吉祥、美好生活的心理，喻示着人们良好的祈祷、美好的憧憬和善良的祝福，给人们带来希望和幸福。

宁式家具装饰纹样把人们的良好愿望和目标象征化、艺术化、社会化，从心理上得到满足和暗示。

百姓生活需要讨好口彩，盼好兆头，这样他们才能更有信心，使生活更加丰富，更加精彩。

2.1.2表意的七种手法
宁式家具的表意手法与吉祥图案是共通的，可以大致归纳为七种手法：
1.运用汉语谐音
中国人逢遇喜庆吉祥，偏好讨个“口彩”。

这其中就应用了汉语的一个重要特征：汉字有许多读音相同，字义相异的现象。

利用汉语言的谐音可以作为某种吉祥寓意的表达，这在吉祥图案中的运用十分普遍。

例如，一只鹌鹑与九片落叶组成“安居落叶”（鹌居落叶），鱼谐音“余”、磬谐音“庆”、梅谐音“眉”、喜鹊代“喜”、花生代“生”等等。

以上各例，就可分别组成“吉庆有余”、“喜上眉梢”、“早生贵子”等吉祥图案。

2.借助动、植物属性
自然界的各种动物、植物由于生态、环境、条件、遗传等因素，形成了各种不同的生态属性，人们就借物喻志，附会象征。

如鸳鸯雌雄成对，形影不离，用雌雄鸳鸯并浮水面，即“鸳鸯戏水”，寓意夫妻恩爱；松竹梅能在寒冷的冬天傲霜挺立，比喻为“岁寒三友”。

3.象征代表性事物
用代表性事物来寓意吉祥喜庆，是吉祥图
案对素材较为直接的应用方式，能给人最为
直观的祈福印象。

例如金钱、玉石、元宝等
都是属于财物象征的，将其直接应用于作品
上，表示对富贵的追求；笔墨纸砚、琴棋书
画用来寓意书香雅阁，文人雅士。

4.直接运用吉祥文字
文字本身就具有很好的装饰性，其各种
变体或书法形式都有较强的表现张力，因
此直接将吉祥文字装饰在客体上是一种很
好的表现手段。

常用的吉祥文字有“福”、
“禄”、“寿”、“喜”四个字。

5.引用古代诗词歌赋
古代诗词歌赋历史悠久，沉淀深厚，常借用比、兴之法，借物以言志，思路广阔如野鹤行云，这些特点被吉祥图案巧借，可
以营造浓厚的文化气氛。

例如，古人有人云“与
人之善，如入芝兰之室，久不闻则其香化矣”，
在吉祥画里，人们习惯芝兰同用，比喻君子之
交；荷花出污染而不染比喻人格的高洁；菊花
秋季开放，凌霜耐寒，多为文人所咏唱，人们
爱它的清秀神韵和高尚坚强的情操，
6.多种象征手法
有很多吉祥图案都是综合运用了以上象征手法的艺术成果。

综合手法的最大特点是可以赋予图案更丰富的含义，使作品成熟丰满。

例如“三多图”由石榴、桃、佛手组成，寓意多幅（佛）多寿（桃）多男子（石榴，石榴子多），“三多”组合在一起，便成了人生幸福美好的象征。

7.民众熟悉的神话、戏曲人物
宁式家具中的人物图案是受百姓欢迎的，宁式家具选用的人物一般都是大众熟悉的神仙故事、戏曲人物、三国水浒等小说中脍炙人口的故事。

2.2宁式家具装饰纹样的结构
宁式家具装饰纹样的结构大致可以分为单独纹样、组合纹样、适合纹样、二方连续纹样和四方连续纹样。

单独纹样，即一种与四周无关联，独立、完整的纹样，如花卉小景、人物纹样等，都是单独纹样的一种。

组合纹样，即两种或两种以上的单独纹样组合而成的纹样，如一幅由山、水、花卉、人物组成的风景人物图案等，这种装饰纹样在宁式家具中占极大一部分。

适合纹样，即将一种纹样或几种纹样适当地组织在某一特定的形状（如圆形、方形、菱形、多角形等）范围之内，使之适合于某种装饰的要求。

二方连续，也叫“带状图案”，是一个纹样单位能向左右或上下连续成一条带状的图案，通常多作为边饰装饰于家具部位的边沿，如回纹就是典型的二方连续图案。

四方连续，是一个纹样单位能向四周重复地连续和延伸扩展的图案。

如常用于床围的透雕万字纹等。

二方连续和四方连续的结构多用于几何纹样。

2.3宁式家具装饰纹样的布局特点
在宁式家具中，以骨嵌装饰纹样的布局最具特色。

骨嵌是宁式家具中最常用的装饰手法之一，骨嵌装饰纹样的布局有着鲜明的地域特点。

由于宁波临海，盛产各种鱼胶、牛骨、贝壳，这些材料决定了骨嵌的艺术特点，洁白的牛骨和闪烁着自然色彩的螺钿镶嵌在色泽深沉的红木上，高雅古朴，据《鄞县县志》记载：“宁波骨木镶嵌图案古拙，几同汉画，手工精绝，奏刀工致，尚不落伍。

”
骨嵌的纹样通常有木匠自己设计，在布局上体现了以下几个特点：
（1）因材料的特点，骨嵌纹样布局需疏密均匀。

由于洁白的牛骨和深沉的硬木之间的强烈色彩反差，如果布局不匀在视觉上易造成不均衡之感。

（2）画面的整体布局采用散点透视法。

人物通常采用平视法，花鸟、动物、风景采用俯视法，这种构图方法具有汉代壁画的风韵。

（3）布局上不强调近大远小的规律，不强调风景与人、物与人之间的比例关系。

在骨嵌构图中，人可以大于建筑，花鸟可以大于山石。

（4）景物布局随意性大，在视觉美的前提下，各种景物可以像积木一样任意组合。

各个景物之间，如小桥、人物、房屋、山石、树木之间以互不叠挡为原则。

总之，以镶嵌的大小块面和线条组成的骨嵌图案，充分利用“动与静”、“柔与刚”、“冷与暖”、“粗与细”、“大与小”等对比手法，呈现出感人的艺术效果。

3.宁式家具现代化家具
众所周知，宁式家具重装饰。

没有装饰就没有宁式家具。

传统宁式家具在装饰上煞费苦心，极尽能事。

从材料上说，它涉及了当时包括木材、牛骨、石材、织物、藤材、珠宝等在内的所有材料；从装饰上讲，手法千变万化，图案应有尽有；
从单个产品的造型来讲，或圆或方、或曲或直、或简单或繁琐、或朴素或华贵、色泽或深或浅……
我们现代要重现宁式家具装饰化的辉煌，就必须提炼宁式家具的装饰要素。

具体内容应包括：装饰形态的符号化、装饰零部件形态的符号化、装饰图案的符号化、色彩规律等。

总之，力图从现代设计的基本方法入手，对宁式家具装饰元素加以抽象和简化，并采用构成的方法进行设计，从而使设计更加理性化，能被更多人所理解、接受和运用。

为了能跟上时代的步伐，宁式家具必须应用现代现今的涉及技术，即计算机辅助创新技术 CAI（Computer Aided Innovation），CAI 体系应用 CAD/CAE/CAM 等软件进行详细设计、分析和制造，从而保证传统宁式家具企业也能生产出具有高创新性的家具产品。

结语
宁式家具文化底蕴深厚，它不但是中国四大古典家具之一，也是浙江传统家具文化的代表。

作为这样一项极具艺术、收藏和研究价值的传统物质和非物质文化精粹，它值得我们深入了解。

现在，国际追求中国化的设计，我们更应该引以为豪。

但同时，我们也要深思何为中国化？中国传统文化，才是中国化，值得我们不断学习。

参考文献
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