通俗唱法专业解析

通俗唱法专业解析

通俗唱法专业解析

当代通俗音乐发展现状

由于通俗歌曲旋律朗朗上口，更容易被所欣赏和接受，因而通俗歌曲的传唱率高，在国内的发展非常快。在我国，通俗声乐专业各

大音乐专业高校如雨后春笋般般涌现，这种状况为通俗音乐者的发

展和学习营造了非常好的大环境。同时，由于各类电视音乐选秀节

目的迅猛发展，更是推动了人们对通俗音乐的了解，增强了人们对

通俗音乐的喜爱，例如，浙江卫视的《中国好声音》，该档节目如

今已经出了四季，每一季都备受观众的追捧和喜爱，该节目要求导

师背对学院，只能通过歌手的演唱来进行判断，使导师能够不被外

貌干扰，挑选出真正的中国好声音。

这种节目形式把学员的唱功作为唯一的评判标准，也就对学员的唱功提出了更高的要求，从而能够使选手们专心唱歌，把精力和时

间用在提高唱功上面，专注于唱歌，这无论对选手还是观众都是一

种全新的体验，选手可以执着于唱歌本身，观众可以听到更好的音乐。因此，人们对通俗音乐本身关注，通俗音乐的也就迎来了发展

的高潮阶段。在很多方面，美声、民族声乐艺术和通俗音乐都有相

同的地方，通俗音乐有自身的特点，但并不是完全独立于其他的音

乐体系。通俗音乐之所以能够迅速的发展，形成自己独立的体系，

就是因为它能够积极的吸取其他唱法的优点，加以改变后使其为自

己服务。假如通俗音乐不能吸取别人的长处，而是独立的自行一套，那么它的发展一定会陷入瓶颈，严重情况下会对歌手造成不可逆转

的危害。

以我国民族唱法为例，现在的民族唱法与以前的民族唱法相比有了极大的转变，通过了解不难发现，这是由于我国的民族唱法能够

取他人之所长为自己所用，它对我国各地的民歌戏曲优良唱法进行

总结，然后在此基础上，把美声唱法与其融合起来，在这种状况下，民族唱法的发展如此迅速。但是，我国的通俗声乐理论体系并不像

民族音乐那么完善，无论是在我国，还是在其他国家，至今为止通

俗音乐都还未形成一套共识的训练标准和理论标准。出现这种状况

的原因有很多，一是通俗音乐兴起的时间晚，发展时间短，另一方

面就是国内通俗音乐的整体风气浮躁。人们只注重利益与金钱，对

于通俗音乐具有研发精神的人极少。凡是重大的科学发现，形成体

系的科学理论，都是需要经过长时间的探索和刻苦的专研的，如果

不具有探索精神，很难取得重大的发展。

通俗声乐的声部划分

对声部的划分，至今为止，在通俗音乐体系中都还没有做详细说明。人们不禁会有这样一个疑问：通俗声乐艺术需要像美声唱法那

样划分声部吗?无疑是需要的。在平常的生活中，我们会发现，我们

每个人的声线都有所不同，有的人声音纤细、明亮，可以很容易唱

上去高音，有的人声音浑厚、雄壮，但是高音怎也唱不上去，如果

自己唱不上去高音就会认为自己唱歌不好，不适合唱歌。但很明显，这种想法是非常错误的，每个人天生的声音条件都是不同的，并且

每个人的嗓音，发声习惯都有很大差异。

通过学习我们可以知道，人的声音受声带形状的影响非常大，在美声唱法中，基于人声音色的不同，专家们把声部合理地分成六个，分别是男高、女高、男中、女中、男低、女低，而且在有些地方对

声部的要求非常细致，比如把男高音分成抒情男高音、戏剧男高音等。这些声部划分的依据就是声带的形状。声带薄、短、窄属于高

音声部的声带类型，声带厚、长、宽属于低音声部的声带类型，高

音声部音色明亮、单薄，低音声部结实、浑厚。

通俗声乐的呼吸状态

通俗声乐艺术一样应该强调气息。有些人错误地认为通俗歌曲音域较窄，不用考虑气息就以完成。实际上这是一种误解，主要是受

一些偶像歌手的影响。这些歌手凭着俊朗的外表，就算没有受过专

业训练照样出专辑、发唱片，俨然一个歌唱高手的形象，这给大众

一些误导，认为他们唱的那些难度不大的歌曲就是通俗歌曲。只能

说，他们唱的那些难度不大的歌曲是通俗歌曲的.一部分，并不能包

含全部。这些作品能否大卖与歌曲的难度无关，而是跟歌手的外形

和名气有关，只不过是发行商赚钱的手段罢了。

那么判别通俗声乐好坏的标志是什呢?就是对作品演唱的控制能

力和对作品内涵的表达。目前流行歌曲的创作很多，没有经过专业

训练很难很好地完成。比如蔡琴的《你的眼神》，这首作品并没有

什么难唱的高音，整首曲子都比较平缓、连贯，如何唱出那种情谊

绵绵、恋恋不舍的温柔情怀，想必没有专业的歌唱方法是不能完成的。也许你可以很容易唱出歌曲中的高音和低音，但是你所缺少的，正是感情的“味道”。随着大众声乐审美水平的提高，实力派歌手

越来越受到大家的尊重和喜欢所以改善通俗声乐的状况也是发展的

必然，改善通俗声乐水平最重要的就是对气息的控制。

传统的气息观念是气息吸到丹田，气息就在丹田。这种说法的合理性我们姑且不去定论，只要从解剖学的角度来分析一下呼吸原理

就清楚了。气息经过气管进入肺脏，肺脏是吸入和呼出气息的总机关，血液在此进行交换，气息进入肺泡后通过自然的伸缩，吸进新

鲜氧气，呼出二氧化碳。肺泡充满气体以后充分扩张，强烈挤压胸

部和背部，胸廓扩张。此时，由于只有腹部较软，因此只能向下运动，挤压横膈膜往下移，横膈膜下降时占用了腹部内脏的空间，内

脏器官也被迫腾出空间往其他地方运动，内脏往下是髋骨，不能下降，所以只有往外了，所以会感到吸气后腹部也会鼓起来，而实际

上气息是吸到了肺脏里面而不是吸到腹部。这一点一定要认识清楚。歌唱时在保持肋间内肌、后锯肌、腹直肌等呼气肌肉群紧张的同时，还要给横膈膜、肋间外肌等呼气肌肉群足够的力量，让横膈膜保持

稳定的下降状态。不仅使肺部有足够的歌唱所需的气息，还形成了

呼吸肌肉群的对抗，为歌唱提供了原动力。