影视文学视听基础解析

▪ 由于影视文学剧本是一个连续的整体，因 此还必须充分考虑剧本内部前后影像之间的关 系、声音之间的前后关系，以及影像和声音这 两者的关系。
▪ 我们先看一下约瑟夫·斯特凡诺编剧，阿尔弗雷德·希区柯克导演的影片《精神病 患者》中的一个段落：
▪ 内景 玛丽在淋浴 ▪ 从挂着浴帘的横杆上方看过去，我们可以看到浴室的门没有关上。我们看了一会
括三个工序：思考、拍摄、剪辑’。）在传统的好莱 坞生产方法中，这三个过程由三个不同的人——作家 或编剧、导演和剪辑按时间顺序来进行监督和协调， 一般全是制片人的职责。”[1] [1]（美）D·G·温斯顿：《作为文学的电影剧本》，周 传基、梅文译，8页，北京，中国电影出版社，1983。
▪ 影视剧本除了是影视剧生产的一个重要环节之外， 也是影视研究者分析影视剧作品的一个重要基点。
第六章 影视文学视听基础
参考书：
（美）大卫·波德维尔《电影艺术——形式与 风格》
（美）约瑟夫·M ·博格斯、丹尼斯·W ·皮特里 《看电影的艺术》
第一节 影视文学剧本的基本要素
▪ 一、剧本是影视剧作品的蓝图 ▪ 影视剧剧本是摄制电影或电视剧的基础
和蓝图。在进入电影或电视剧的拍摄阶段 之前，人们需要根据影视思维特点对故事 情节、场景和人物进行文字描述的蓝本， 一般分为影视文学剧本和影视分镜头剧本。
“阴影”、“亮晃晃的白色”预感到了危机正在悄悄 降临，虽然没有看到真正的影视画面，但却仿佛是正 在体验着“看”的过程。这段文字具有明显、强烈的 运动感和连续性，一个画面接着一个画面，而且还有 声音伴随，起着渲染画面气氛的作用。
▪ 摄影机运动的规定与提示： ▪ 以一个旁观者的视点对其进行描写，先是从浴帘的横杆上
▪ 在最后的一小段文字中，我们可以非常清晰地感到摄影机的 运动过程：慢慢穿过浴室、经过卫生间、来到卧室、向床靠 近、折好的报纸放在床头桌上。把摄影机镜头从浴室移动到 房间，可以把读者或观众从刚刚经历的高度紧张状态引导出 来，同时，也可以引导观众再去一看究竟，发现新的情节线 索。
她的喉咙里发出一声低低的、惊恐的声音。一只手进入镜头。这只手上握着一把 大大的面包刀。坚硬的刀刃闪闪发光，使银幕几乎成为一片银白。 ▪ 乱砍 ▪ 刀子一阵乱砍，好像要撕裂银幕、撕裂胶片。一阵撕心裂肺的尖叫。之后一切归 于沉寂。然后传来可怕的重击声，玛丽的身体倒在于盆中。
▪ 反角度 ▪ 模糊的淋浴喷头喷出的水，白色，亮晃晃的。一只手把浴帘拉回
去。我们依稀看见了凶手。一个女人，她的脸因疯狂而扭曲，披 头散发，仿佛带着凌乱的假发。然后我们只看到遮住了浴盆的浴 帘，听到淋浴喷头喷出的流水声。从浴帘横杆的上方我们看到浴 室门再次打开，过了一会，我们听到前门砰地关上的声音。 ▪ 切到： ▪ 尸体 ▪ 一半在浴盆里，一般在浴盆外，头部着地，贴在地板上，头发湿 漉漉的，一只眼睛张得大大的，瞪着似的，一只湿漉漉的胳膊弯 曲在地板上。我们看到浴盆侧面，很多细细的血线沿着浴盆汇集， 变浓变深。摄影机对着尸体，拉开，慢慢穿过浴室，经过卫生间， 出来到了卧室。摄影机向床靠近，我们看到了折好的报纸，玛丽 把它放在了床头桌上。
▪ 电影艺术是牢固地安放在一个方形的底座上的，可 以说是高耸在一个四边形——电影剧本、导演、摄影 和剪辑的基础上。艺术上最成功的影片是这四个元素 都同样强有力的影片。相反的，四个元素之中有一个 软弱无力，就可能严重削弱一部本来应该是优秀的影 片。
▪ 大多数影片都是从把一个初步的意图变成剧本开始 的，而这个剧本将对影片生产起着指导作用。研究影 片——考察随便哪一部影片，最好是从考察它的剧本 开始。[1]
▪
[1] （美）李·R·波布克：《电影的元素》，伍菡卿译， 6页，北京，中国电影出版社，1992。ຫໍສະໝຸດ Baidu
▪ 二、剧本的两大基本要素
▪ 概括地说，影视剧本的两大基本要素为影 像和声音。对于影像的处理又涉及到摄影机运 动、镜头景别以及镜头内部的结构、色彩、照 明光线等等，声音则包括人声、音乐以及各种 音响效果。
▪ 电影诞生不久，梅里爱就将戏剧剧本的形 式引入电影制作中来。20世纪20年代，世界各 国的电影生产已经普遍使用电影剧本，这一时
期被美国剧作理论家劳逊称为是电影剧本的
“草创时期”。中国第一部比较完整的电影剧 本是洪深创作的《申屠氏》，1925年发表于上 海《东方杂志》第22卷1至3期上，实际上相当 于导演的分镜头剧本。洪深是位身兼编剧和导
看到没有关上的门，接着看到正在洗澡的玛丽，并进一步推 进看到她的表情，然后又将视线对准推开的门…… ▪ 这个旁观者的视点受到不同物体的阻拦和限制，因而，它 看到和听到的比玛丽多却又不是全部。这种有限的叙述视点， 既带领着读者发现事件的过程，起到引导和交代的作用，同 时又由于其是有所限制的而不断制造出各种悬疑，所以能把 读者或潜在的观众注意力紧紧扣住，使读者饶有兴味地跟随 其向前发展。
▪ 从这段剧本文字看，将它基本分为影像描述 ▪ （静止、动态）和声音描述两大类。 ▪ 影像描写：从空间的某一个具体细部开始——浴帘
横杆、浴室的门、玛丽的洗澡动作、玛丽的表情； ▪ 然后——门被慢慢推开又关上，强调淋浴的声音湮
没了其他音响； ▪ 浴帘上映出另一个女人的阴影，浴帘的这边是玛丽
的背部，笼罩着她的是亮晃晃的白色。 ▪ 读到这里，我们已经从悄悄推开又关上的“门”、
演二职的全面人才，他对剧本在电影中的重要 地位和作用有着深刻的理解。
▪ 美国学者温斯顿根据传统的好莱坞电影生产流程，
将一部影片的制作过程概括为三个阶段，即写作、导
演和剪辑：“创造性的电影制作今天通常称为电影制
作，它所包括的不是一个而是几个过程或阶段。这些 阶段，通常叫做写作、导演和剪辑。（让——吕克·戈 达尔所使用的术语稍有不同，他说‘制作一部影片包
玛丽，她在洗澡，用肥皂擦身体。 ▪ 她眼里还有一丝焦虑，但是大体上已经放松了。 ▪ 现在我们看到浴室的门被慢慢推开。 ▪ 淋浴的声音湮没了其他所有声音。然后门被慢慢地、小心翼翼地关上。 ▪ 接着，我们看到女人的阴影投射到浴帘上。玛丽背朝着浴帘。白色的、亮晃晃的
浴室让人有点炫目。 ▪ 突然间，我们看到手伸过来，抓住浴帘，扯到一边。 ▪ 切到： ▪ 玛丽——大特写（ECU） ▪ 感到浴帘被扯开的动静和声音，她转了过来。惊骇的表情顿时出现在她的脸上。