建筑大师赖特

• 3、“美国风格”住宅建筑的提出 、 美国风格” • 1937年，赖特又提出了“美国风格”住宅建筑，这种建筑是针对中产 年 赖特又提出了“美国风格”住宅建筑， 阶级设计的中等价格的住房，采用现代主义的简单几何形式， 阶级设计的中等价格的住房，采用现代主义的简单几何形式，没有装 饰细节，内部空间可以自由安排，赖特为这种建筑设计了模式系统， 饰细节，内部空间可以自由安排，赖特为这种建筑设计了模式系统， 作为设计与施工的基本标准。 作为设计与施工的基本标准。这一类建筑虽然不如赖特其他建筑那么 显赫，然而对美国住宅建筑的影响却最大， 显赫，然而对美国住宅建筑的影响却最大，战后美国各地兴建的大量 中产阶级住宅基本上都采用了他的“美国风格”住宅建筑原则。 中产阶级住宅基本上都采用了他的“美国风格”住宅建筑原则。 • 他的风格在漫长的期间发生了不少的变化，从自然主义、有机主义、 他的风格在漫长的期间发生了不少的变化，从自然主义、有机主义、 中西部草原风格、现代主义，到完全追求自己热爱的美国典范， 中西部草原风格、现代主义，到完全追求自己热爱的美国典范，每一 个时期都对世界建筑界造成新的影响和冲击。 个时期都对世界建筑界造成新的影响和冲击。 • 美国建筑百科全书评价 必须承认赖特是他那个时代或许也是任何时 美国建筑百科全书评价:"必须承认赖特是他那个时代或许也是任何时 代的最有创造力的建筑师之一。 代的最有创造力的建筑师之一。他极不寻常的生活和哲学说明他是富 有诗意的幻想家和艺术家，是注重实效的工程师， 有诗意的幻想家和艺术家，是注重实效的工程师，自由思想的个性主 义者。 义者。
赖特的生平
• Frank Lloyd Wright ，1869-1959）弗兰克 劳埃德 赖特，1869年出 劳埃德.赖特 ）弗兰克.劳埃德 赖特， 年出 生在美国威斯新州，他在大学中原来学习土木工程， 生在美国威斯新州，他在大学中原来学习土木工程，后来转达而从事 建筑。他设计的许多建筑受到普通的赞扬， 建筑。他设计的许多建筑受到普通的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰 赖特对现代建筑有很大的影响， 宝。赖特对现代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建运 动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。 动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。 • 1、草原式建筑的出现 、 • 从十九世纪末到二十世纪最初的十年中，其设计的住宅建筑被称为 从十九世纪末到二十世纪最初的十年中， 草原住宅” 这个时期设计的住宅大都属于中等阶级，坐落在郊外， “草原住宅”，这个时期设计的住宅大都属于中等阶级，坐落在郊外， 用地宽阔，环境优美。材料是传统的砖、木和石头， 用地宽阔，环境优美。材料是传统的砖、木和石头，有出檐很大的坡 屋顶即具有美国民间建筑的传统，又突破了封闭性。 屋顶即具有美国民间建筑的传统，又突破了封闭性。它适合于美国中 西部草原地带的气候和地广人稀的特点。 西部草原地带的气候和地广人稀的特点。 • 代表作有 代表作有1902年威立茨住宅、罗伯茨住宅，1908年的罗比住宅等 年威立茨住宅、 年威立茨住宅 罗伯茨住宅， 年的罗比住宅等 • 2、有机建筑的提出。其中有六个六个原则，即： 、有机建筑的提出。其中有六个六个原则， • 1)简练应该足艺术性的检验标准； 简练应该足艺术性的检验标准； 简练应该足艺术性的检验标准 • 2)建筑设计应该风格多种多样，好像人类一样； 建筑设计应该风格多种多样， 建筑设计应该风格多种多样 好像人类一样； • 3)建筑应该与它的环境协调，他说 “一个建筑应该看起来是从那 建筑应该与它的环境协调， 建筑应该与它的环境协调 他说:“ 里成长出来的，并且与周围的环境和谐一致。 里成长出来的，并且与周围的环境和谐一致。 • 4)建筑的色彩应该和它所在的环境一致，也就是说从环境中采取 建筑的色彩应该和它所在的环境一致， 建筑的色彩应该和它所在的环境一致 建筑色彩因素； 建筑色彩因素； • 5)建筑材料本质的表达； 建筑材料本质的表达； 建筑材料本质的表达 • 6)建筑中精神的统一和完整性。 建筑中精神的统一和完整性。 建筑中精神的统一和完整性
1911年，赖特回到他的老家威 年 斯康星州的Taliesin，在威斯 斯康星州的 ， 康星州斯普林格林为自己建造 了一处居住和工作总部， 了一处居住和工作总部，并将 其命名为“塔里埃森" 其命名为“塔里埃森 （Taliesin） ）
主要作品
• • 威利茨私人住宅 位于伊利诺斯州Highland Park，建 于1901年，是第一幢包含“草原式 风格”全部元素在内的建筑。赖特 相信，“建筑物内部的空间比它的 围墙更为重要”，因此在这幢住宅 的设计上，赖特“打开了盒子”。 带有斜脊的延展的屋顶，使得整幢 房屋看上去与地面十分贴近。宽阔 的屋檐和低矮的围墙从整体建筑物 延伸出来，环绕着建筑物拐角的带 形窗使之形成了抽象的几何图案。 位于房屋中心位置的巨大的壁炉给 整个建筑带来了一种厚重感。赖特 希望通过“毁掉盒子”和创造开放 的空间感，在周围的自然环境和居 住的人之间形成一种天然的屏障，
平面通常以一个类似壁 炉或厨房的机能核心为 中心向外延伸， 中心向外延伸， 以移动式空间的概念， 以移动式空间的概念， 让房间逐步地向外开展 并舒放， 并舒放， 以一种不对称的自然有 机生长模式， 机生长模式，越出窗户 边界融入或真实或幻想 的远方地平线。 整个外形上水平线条 的个性十分强烈也明 确，在态度上有着顺 服自然而非挑战自然 的谦卑性。 的谦卑性。 水平线条个性强烈也 明确，呈现出端庄沉 明确， 静的气质
水平伸展的地坪，要桥，便道， 水平伸展的地坪，要桥，便道，车 阳台及棚架， 道，阳台及棚架，沿着各自的伸展 轴向，越过谷而向周围凸伸， 轴向，越过谷而向周围凸伸，这些 水平的推力， 水平的推力，以一种诡异的空间秩 序紧紧地集结在一起， 序紧紧地集结在一起，巨大的露台 扭转回旋， 扭转回旋，使人无从预料整个建筑 看起来象是从地里生长出来的。 看起来象是从地里生长出来的。
石的水平性与支柱的直性， 石的水平性与支柱的直性， 产生一种明的对抗。 产生一种明的对抗。混凝土 的水平构件， 的水平构件，看来有如贯穿 空间， 空间，飞腾跃起赋予了建筑 最高的动感与张力。 最高的动感与张力。
• 马丁私人住宅（Darwin 马丁私人住宅（ D.Martin House，1904年） ， 年
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外国建筑史
建筑大师——弗兰克 劳埃德· 建筑大师——弗兰克·劳埃德·赖特 弗兰克·
“美丽的建筑不只局限于精确，它们是真正的有机体，是心灵 美丽的建筑不只局来自百度文库于精确，它们是真正的有机体， 的产物，是利用最好的技术完成的艺术品。 —— 的产物，是利用最好的技术完成的艺术品。” 赖特
评价：
• “如果今天是如同文艺复兴的时代，那么赖特就是二十世 如果今天是如同文艺复兴的时代， 纪的米开朗琪罗” ——埃罗 ——埃罗·沙 埃罗· 纪的米开朗琪罗” 里宁 • 可以毫不夸张地说，在他之后，美国还没有别的建筑师可 可以毫不夸张地说，在他之后， 以与他相比。路易斯· 埃罗·沙里宁，凯文·罗歇， 以与他相比。路易斯·康，埃罗·沙里宁，凯文·罗歇，贝聿 菲利浦·约翰逊都不能与他相比， 铭，菲利浦·约翰逊都不能与他相比，即使上述这些人加在 一起，他们在建筑艺术上所具有的影响， 一起，他们在建筑艺术上所具有的影响，也比不过赖特不 寻常的七十二个年头的建筑职业生涯所造成的巨大影响。” 寻常的七十二个年头的建筑职业生涯所造成的巨大影响。 • ——美国著名建筑评论家保罗 ——美国著名建筑评论家保罗·戈德伯格 美国著名建筑评论家保罗· • 1998年美国《时代》杂志评出的“20世纪最具影响的100 1998年美国《时代》杂志评出的“20世纪最具影响的 世纪最具影响的100 年美国 位人物” 赖特是唯一上榜的建筑师。 位人物”中，赖特是唯一上榜的建筑师。
• 流水别墅 • 流水别墅堪称赖特“有机建筑”的典范，实现了其“方山之 宅”(house on the mesa)的梦想,悬的楼板锚固在后面的和自然山石 中.主要的一层几乎是一个完整的大房间,通过空间处理而形成相互流 通的各种从属空间,并且有小梯与下面的水池联系.正面在窗台与天棚 之间,是一金属窗框的大玻璃,虚实对比十分强烈。整个构思是大胆的， 成为无与比的世界最著名的现代建筑。 • 流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳，坚定的效 果。 • 对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动 于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往 建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东西，北侧几呈围合状的室，则相形之 下较为暗，岩石陈的地板上。隐约出现它们的倒影，流布在起居室空 间之中。从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦 胧柔美。
同时也不失与大自然进行恰如其分的接 触的感觉。
• 罗宾私人住宅（Robie House，1906年） • 这幢位于伊利诺斯州芝加哥的罗宾私人住宅，被业界看作是“草原式风 格”最杰出的代表作。隐蔽的悬臂式钢梁创造出长而连贯的空间，从窗 户一直延伸到门廊和阳台上，使墙壁看上去仿佛消失了一样。赖特根据 周围的环境对房间布局进行了调整。卧室和饭厅的所有墙壁都被设计成 像围拢的屏风，这样房间就缩小成了整幢建筑里的两个盒子。富有艺术 感的精致的玻璃门窗（整幢建筑一共有174扇门窗）将卧室和饭厅的外 墙变成了有图案的玻璃屏风，从而营造出了别具一格的优雅和透明感。
美国纽约古根海姆博物馆
建筑物的外部向上、向外螺旋上升， 建筑物的外部向上、向外螺旋上升，内 部的曲线和斜坡则通到6 部的曲线和斜坡则通到6层。螺旋的中 部形成一个敞开的空间， 部形成一个敞开的空间，从玻璃圆层顶 采光。美术馆分成两个体积， 采光。美术馆分成两个体积，大的一个 是陈列厅， 小的是行政办公部分， 是陈列厅，6层；小的是行政办公部分， 4层。陈列大厅是一个倒立的螺旋形空 高约30 30米 间，高约30米，大厅顶部是一个花瓣形 的玻璃顶，四周是盘旋而上的层层挑台， 的玻璃顶，四周是盘旋而上的层层挑台， 地面以3 的坡度缓慢上升。 地面以3％的坡度缓慢上升。参观时观 众先乘电梯到最上层，然后顺坡而下， 众先乘电梯到最上层，然后顺坡而下， 参观路线共长430 430米 参观路线共长430米。美术馆的陈列品 就沿着坡道的墙壁悬挂着， 就沿着坡道的墙壁悬挂着，观众边走边 欣赏，不知不觉之中就走完了6 欣赏，不知不觉之中就走完了6层高的 坡道，看完了展品， 坡道，看完了展品，这显然比那种常规 的一间套一间的展览室要有趣和轻松得 多。
• 位于纽约州Buffalo的马 位于纽约州Buffalo的马 Buffalo 丁私人住宅是赖特设计的 三幢最大的私人住宅之一， 三幢最大的私人住宅之一， 其规格要比普通的房屋大， 其规格要比普通的房屋大， 而且还采用了开放式的设 计。赖特建筑作品设计的 完整性， 完整性，在马丁私人住宅 上得到了充分的体现， 上得到了充分的体现，无 论是在整体规划还是细节 设计方面， 设计方面，都达到了浑然 一体的境界。 一体的境界。这也是赖特 所倡导的“有机建筑” 所倡导的“有机建筑”的 体现。 体现。
建筑坐落在纽约市一条街道的拐角 与其他任何建筑物都迥然不同， 处，与其他任何建筑物都迥然不同， 可以说外观像一只茶杯， 可以说外观像一只茶杯，或者像一 条巨大的白色弹簧， 条巨大的白色弹簧，可能是因为螺 旋线结构也有人说像海螺。
• 东京帝国饭店 • 这是一个层数不高的豪华 饭馆，平面大体为H形， 饭馆，平面大体为H 有许多内部庭院。 有许多内部庭院。建筑的 墙面是砖砌的， 墙面是砖砌的，但是用了 大量的石刻装饰， 大量的石刻装饰，使建筑 显得复杂热闹。 显得复杂热闹。帝国饭店 从建筑风格来说它是西方 和日本的混合， 和日本的混合，而在装饰 图案中同时又夹有墨西哥 传统艺术的某些特征。 传统艺术的某些特征。