中国线描陶瓷彩绘装饰艺术初探

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中国线描陶瓷彩绘装饰艺术初探一、古代陶瓷彩绘之艺线描陶瓷彩绘初现距今七千多年的新石器时代，出现了在碗、鉢等日用器皿上印有乳钉纹、席纹等装饰。

这是距今为止发现的最早的陶瓷器纹饰。

之后的仰韶文化、龙山文化、马家窑文化、大汶口文化、大溪文化、区嘉陵文化、河姆渡文化、马家浜文化、良渚文化等各个时期的文化，出现了各种形式的纹样。

根据考古资料，七千年前的磁山文化曾经出土过一些彩陶，这可觅以说是最早的线描彩绘纹饰陶瓷。

仰韶文踝化成为了线描彩绘陶器的的开端。

根据《璃中国陶瓷史》的描述，仰韶文化曾出土过彩绘用的颜料。

关于当时的绘制工具，书赃中这样写本道：

有的花纹上还留着描绘獒的痕迹，而有的花纹线条又是画得那样流彖利，不难想到当时的人们已经开始使用毛俦笔，否则是难以胜任的。

线描陶瓷彩裒绘的发展早期的釉下彩绘器皿以六朝早佬期五号墓出土的一件釉下彩盘口壶，瓷胎栾白中带灰，满是装饰，外附以青黄色釉。

轷整个盘口壶从壶盖、壶颈到壶身，甚至是盖内，通体都是黑

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彩毛笔手绘的纹饰。

从励技艺水平上看，当时的手绘技巧已经十分ч娴熟，线条也十分具有流动感，粗细相间⒀ ，黑彩稍有浓淡变化，表现出极其绚丽的扼艺术风格。

整体的转世效果采用了写意笔法，富有浓郁的绘画气息。

到了隋唐，蝈可以说是线描彩绘的成长发育期。

特别到扦了唐代线描风格的彩绘器物的发展更为明短显。

其中，具有代表性的是长沙窑，其釉鲻下的彩绘运用带有手工艺者成熟写意的线条勾勒的手法描绘出动人的图案。

线条的奄运用成为了釉下彩绘的一个最主要的表现沆手法之一。

宋辽金元可谓是线描陶瓷彩苞绘的壮大发展时期。

到了宋代，政治上结酽束了五代十国分裂割据的局面，社会得到峥安定，经济得到发展。

其中以北方的磁州姚窑系所出产的釉下黑彩最为出名。

辽代的骥陶瓷彩绘的装饰方法受到中原文化的影响囡，主要表现在剔刻花加彩的技术方面，同惩时也带有其明显的契丹族特点。

之后的金殚代出现了一种红彩、红绿彩、五彩，是北恽方民间瓷窑中独具一格的艺术成就。

到了傈元代磁州窑系的釉下彩仍旧是以白底黑花为主，在宋金的基础上继续发展。

---------------------------------------------------------------最新资料推荐------------------------------------------------------ 其中孔此雀绿釉黑花器，是元代磁州窑的新品种。

中国线描陶瓷彩绘的成熟时期出现在明代〉的景德镇。

不仅在工艺上有所突破，更是症在烧成技术上变得成熟。

明代也出现了许杰多绿彩器物，造型精致，其中的线描图案正十分精美；同时，在单彩还出现了红彩器桅，这些红彩浅谈鲜丽，线描纹饰生动活泼肇。

到了清代，线描陶瓷彩绘，甚至是整蛤合彩瓷艺术都到达了一个鼎盛时期。

景德流镇的官窑制品做工非常精细。

康熙、雍正笳、乾隆烧制出来的青花器不管是器型还是尧釉色都极力追崇明代的永乐、宣德和成化⒖ 这三个时期，尤其是色调青翠艳丽、层次滇分明的康熙青花。

五彩瓷器康熙时也极为邕精绝，这种器物胎骨轻薄，釉色洁白莹亮钨，画工十分细腻，线条勾勒十分流畅，可Х见当时工艺师的线描技艺。

雍乾时期的粉张彩最为突出，其色调温润，立体感强烈。

二、著名窑口线描彩绘之异长沙窑彩鼹绘的线描铜官窑始于唐初，终于五代，镡延续了三百多年时间。

铜官窑的釉下彩绘锷器物属于一般的民间日用器和外销瓷。

窑位于长沙市望城县铜官镇境内，距离市区冁二十七公里。

从铜官窑出土的文物和传世蝼宝物看来，唐代铜官窑瓷绘的技

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艺已经达匾到了一个相当高的成就。

同时，铜官窑禀瓷绘的形式也十分丰富多彩，但变的是其散大多是以线描的表现手法进行艺术创作。

惜整体看来，铜官窑的瓷绘的线条轻松而又牲明快，形式也是多长沙窑青釉褐彩诗文执髹壶种多样。

磁州窑彩绘线描宋代的磁昴州窑系。

磁州窑系是北方的一个民窑体系悸。

窑址分布于河北、河南、山西、陕西等抽省。

其中，以磁县的磁州窑规模和影响最铴大，最具有代表性。

磁州窑里最受人称道的是铁锈花艺术。

铁锈花是磁州窑最主鄣要的装饰方法，成就也最为显耀。

铁锈花违又称白釉黑花，因采用像铁锈那样的黑褐疆色铁质颜料而得名。

这种新的装饰方法也河为彩绘的装饰艺术水平的提高提供了充足⑽ 的条件。

线的装饰手法在磁州窑的釉下彩绘立随处可见。

工匠的用笔逐渐形成了坛一种新的风格，线条变得十分实在，每条线条都表现得恰到好处。

此外，磁州窑还冱出现了一种刻绘的装饰手法。

虽然不是以炖色料附以装饰，但因为胚体的深浅不同，嬷还是出现了视觉上的色彩对比。

磁州窑的乜刻绘不以釉色来表现色彩，同时也不是以锥色彩

---------------------------------------------------------------最新资料推荐------------------------------------------------------ 去表现器物的表现。

景德镇青花彩瘁绘的线描线描的手法同样在景德镇青花蚪彩绘中得以运用。

传统的青花瓷的纹饰层蛄次较多，整个器皿一般都被画得满满当当镦，例如元青花中的《青花八面壶》就具有辞这样的特点。

壶身从上到下共有五层，每饵层都让人有意外的发现。

运用线描手法袱的青花彩绘艺术在明代中期出现了写意的埭艺术风格。

当时民间的瓷绘工匠运用线描宽勾勒出许多十分写意的线条，笔飞墨舞，袼酣畅淋漓。

这也体现了当时的人们开始对一些过于匠气的作品的厌倦，开始追求一妨种新的创作道路，便也继承前人对于线描桥艺术的探索。

这些写意的青花大多线条多逭变，不仅仅是线条的粗细，甚至是颜色的拙深浅都不尽相同，变化之多，趣味之强是十分难得的。

然而到了清代，瓷绘艺术另的水平却是走了下坡路。

我系的开创者，琶著名工艺美术大师邓白老师在《略谈我国豚古代陶瓷装饰艺术》中指出：

清代整个鞯艺术风格都趋于柔糜轻巧，无论绘画、雕吐刻以及各种工艺品，以清新妍丽相尚。

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