编导电影剧本写作、剧本分析课件知识讲解

正打镜头 玛蒂达的上半 装枪声
无
3S
身
3
近景 反打 里昂装枪的 装枪声
无
2S
镜头
上半身
4
近景
固定镜头 里昂装枪的俯 装枪声
无
2S
视图
6
近景
反打镜头 玛蒂达点头答 里昂和玛蒂达 无
3S
应的上半身 的对话声：好
吗？好的
7
近景
正打镜头 里昂装枪的上 里昂的说话声：无
3S
半身
就位，装枪声
(￣︶￣)↗ ：国内部分导演手绘分镜头
2.凭借“艺术经验与艺术体验”
在审美想象中完成的艺术构思，一方面要收集相关的 资料，阅读一些介绍性的书籍与文摘，更重要的是， 要善于设身处地地为人物着想，在充分的审美想象中 去完成对人物与情节的刻画。
3.凭借“艺术虚构”
“艺术虚构”
想象分为两类：联想与幻想 联想
幻想
做个练习 砖头
接近联想 类似联想 对比联想
故事虚构中的意象，是对真实生活的最大限度的超 越，既指艺术家按生活逻编织的艺术形象与形象体 系。在幻想中，意象在时间和空间上往往会出现一 些超常的组合。
举个栗子：《半个月亮掉下来》
• 剧本人物对白: 王一斗大叫一声，醒了:啊——— 满囤妈:又做你那发财梦了吧? 王一斗伸开手:那金条就像是刚刚浇铸的，烫得我手火辣辣地疼。 满囤妈:同样一个梦，做了几十年，你哪次不是让金条烫醒呀?有本事，拿回一根真 的金条来，哪怕让我过过眼瘾也行啊……我算看透了，你这一辈子，就是一斗粮 食的穷命!想发财?做梦吧! 王一斗:要说这梦，也真邪门了!自从住进这院子，几十年了，为啥总是做同一个梦? 每次还都不走样样儿，有时清楚，有时模糊，有时像是在梦里，有时又像是真的。
可以规定为： 一系列互为关联的偶然事故、情节或大事件按照线 性安排，最后导致一个戏剧性的结局。
主题
电影需要电一什影个么剧人？本在一就某个想想一法一个。 个地模没点名方糊有。词去的深，度做—没，他—有没细有（指节特她的， ）是的某
事情。而这个人就是主人公，而他去
做的这件事情就是动作。所以我们说
你需要电什影么剧？ 本时，实际谈的主题是的剧定义本为中动作的和动人物。动作就是
作和人你物需要。一而个主电题影剧本发生则了把什么一事切儿，戏而剧人物就是遇到这
化了。来这戏个剧想化法地。表现
件事儿的人。变化。 那么主题就是：这部电影或者故事是
关于什么的。
主题
起点
如假果如你你要要讲开述始一创个作关一于个正电在肆意 犯影罪剧的本两，个那女么人他的是故关事于，什那么问 问么自的己？，关她于们谁是的谁？？她们从哪里 来？她们的背景是什么？她们犯
5、建立起主要人物和其他围绕他并在他周围活动的人物之间的关系
第二幕 对抗
中段 第二幕
第二主幕要也人就物是遭遇你和的征主服人一公个如又一何个同的你障在碍他，面最后前实设现置和的达障到碍他打或她交的道， 从而戏继剧续性生需存求。。是什么驱使他或她通过戏剧性动作而不停向前？ 你的戏主剧要性人需物求：到在底剧想本要中什人么物所？期什望么赢是得他、或攫取者、她获的得戏或剧达性到的的目需求？
徐克《神探狄仁杰》
冯小刚《1942》
(￣︶￣)↗ ：国内部分导演手绘分镜头
姜文《让子弹飞》
高晓松《大武生》
有些编剧喜欢在剧本中表现自己的“全能知觉”，比如加入一些诸如 “音乐起”、“音乐止”、“高机位”、“特写”、“镜头推” 等不必要的元素。
影视是一个典型的团队艺术，她需要不同方面的人才共同完成一个最终的作品，每 个角色各司其职，有着自己明确的工作内容。 编剧的任务是给导演、演员写出一个可供拍摄的精彩的故事蓝本。 至于音乐、镜头等方面的工作会有其他专门的人去完成。如上所述，即使你标出了什 么地方启用音乐，什么地方用什么镜头，最后也几乎不会被采用——除非你在这方面 确实很有建树。
什么是剧本？
剧本和小说/故事的区别是什么？ 表现手法：
小说/故事以叙述为主，剧本以对白 为主。
塑造人物：
小说/故事可以调动一切手段,剧本只 有靠台词和动作。
什么的电影剧本
• 电影剧本就是一个由画面讲述的 故事。
什么是电影剧本？
• 电影剧本的本质就是同影像打交 道
• 电影是一种视觉媒介，它 把一个基本的故事线戏剧 化了。
剧本创作
什么是剧本？
想知道什么是剧本，首先要知道故事/小说和电影/电视剧/舞台剧剧本的区别
故事、小说
电影
剧本
举个栗子：《半个月亮掉下来》
• 小说叙述:
几十年来，王一斗重复地做着同样的梦，有时清晰，有时朦胧，内容大同小异，几 乎一成不变，结局都是被金条烫醒，每次醒来，手掌都感到火辣辣地疼。王一斗请 过不少睁眼的瞎眼的睁一只眼的瞎一只眼的算命先生，但都无法解析这个梦，也说 不清这些年为啥总做同样一个梦。只好认同满囤妈的话:“都怪你不开眼的爷爷给你起 了个一斗的名儿，你这辈子顶多就是一斗粮食的命，穷疯了就做发财梦呗。”
了什么罪？又是为什么？她们的
结叙局怎事么主样旨？
感情基线
通过人物和动作，用寥寥数语说明
主题，这就是你真正的对自己的剧
本的大体有所了解的时候。
明确你要写什么。
寻找主题，并且戏剧 化。 选择。
比如：一个人从银行 跑出来和一个人从银 行走出来是不一样的。
1.凭借“生活经验与生活体验”
“生活经验”指亲历亲见，这属于“反应论”的范畴， 从自己的生活经或熟悉的人中间取材，会写得十分真 切感人。
标。
第三幕 结局
结局： 结局意味着解决。
结局
第三幕
结尾： 它不是故事的解决。
剧本结构
开端 第一幕
1~30页 建置
中段 第二幕
30~90页 对抗
结局 第三幕
90~120页 结局ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
情节点1
情节点2
情节点
情节点就是任何一个偶然事故、情节或大事件， 它“钩住”动作并且把它转向另外一个方向，即转
到第二幕和第三幕。
• 电影剧本：一部电影剧本就是一个由 画面讲述出来的故事，还包括语言和 描述，而这些内容都发生在它的戏剧 性结构之中。
电影文学剧本 电影分镜头剧本 电影完成台本
那么，剧 本包括什 么呢？
《这个杀手不太冷》分镜头稿本
镜号 景别
1
近景
摄法 固定镜头
内容
音响
枪盒中装着枪 取枪声
音乐 无
长度 3S
2
近景
剧本结构
开端 故事结构第：一幕
开端 中段
结尾 1~30页 建置
中 段剧本结构 结 局
第二幕
第三幕
第一幕：建置
第二幕：对抗
30~90页第三幕9：0~结1局20页
对抗
结局
情节点1
情节点2
第一幕 建置
10分钟
开端 第一幕
建置
1、故事
2、人物
3、戏剧性前提
（故事是关于什么的）
4、描绘出故事的情境
（ 动作周围环境）