从词、曲创作手法角度把握声乐歌曲的艺术表现——以《玫瑰三愿》为例

龙榆生先生始终强调“ 歌词பைடு நூலகம்应注意韵律” …， 在尝试新体乐歌创作时 ， 十分讲求将古代诗词 中的声韵格
律运 用 到新 时期歌 词 的写作 中来 ， 提 倡 中国古 典文 学 的古 为今 用 。尤 应 注 意 的是 ， 在这 首 歌 曲 中 ， “ 我 愿那 红
颜常好不凋谢” 中的“ 谢” 应唱作 “ ｘ ｉ ａ ” 。 这样歌词每句结尾都归“ ａ ” 韵。如下所示 ：
进行 分析 ， 从而达到挖掘 歌曲思想 内容 与情感的 目的 。 ［ 关键词 ］ 声乐歌 曲； 艺术表现 ； 创作手法 ［ 中图分类号］． １ ６ ４ ［ 文献标识码 ］ Ａ ［ 文章 编号 】 １ ０ ０ ８—１ ７ ８ Ｘ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ６— ０ １ ９ ６— ０ ２
歌 曲的艺 术表 现与处 理 。本 文 以《 玫瑰 三 愿》 为例 ， 谈 谈 对一 首 声 乐歌 曲在 进 行艺 术 表 现与 处 理时 应 把握 的
几点 要求 。 了解歌 曲的创 作背 景是 把握作 品思 想情 感的先 决条件 《 玫瑰三愿》 创作于 １ ９ ３ ２ 年， 时值“ 一 ・ 二八事变” 爆发 ， 上海陷入战乱之中。位于上海法租界内的上海 国立 音乐 专科 学校幸 而未遭 到破 坏 ， 当时受聘 于音 专 的龙榆 生先 生 在一 次演 奏 会 内 ， 想 起 校 园 台阶 下 的玫 瑰 花因战争的原因而无 人料理 ， 过早凋谢且被人随意攀折 ， 内心伤感 ， 就在席 座间提笔写下 了这首长短句新体
萧友梅、 李惟宁 、 黄自 等著名音乐家一起探讨新体乐歌， 并尝试把传统的诗词规律用于现代的歌词创作。 赋予《 玫瑰 三愿 》 音乐 灵魂 的是 它 的 曲作 者黄 自先 生 。黄 自同样 出身 书香 世家 ， 自幼 接 受封 建 文 化传 统
熏陶 的 同时 ， 也受 到“ 新 学” 的影 响 。在 美 留学 期 问先 后 获得 文学 与音 乐学 士 学位 ， 回 国即进 入 大 学任 教 ， 尤 其在 国立音 专任 职期 问培养 了一批 优秀 作 曲人 才 。黄 自最 先将 欧洲作 曲技 法引人 中国 ， 他不 仅对 西方作 曲技 法运 用娴熟 ， 而且 对 民族音乐 风格 的把 握 作 出 了有益 的探 索 。《 玫瑰 三 愿 》 即是作 曲家 采用 西 方作 曲技 法 写 成， 但 在这 首作 品里我 们无处 不体 会 出深 厚 的 民族情 怀 。 对于《 玫 瑰 三愿》 这 首歌 曲 ， 我 们既 要从 创 作 手法 与 上去 把 握 ， 也要 从 文学 情 感上 去 理 解 ， 这样 才 能对 这 首作 品做 出 良好 而全 面 的处 理 。
一
、
诗， 随后 由黄 自谱 曲完成 。优美 的旋律 、 典雅 的诗 韵使 《 玫 瑰 三愿》 成为 一首 久 唱不 衰 的 中国艺 术歌 曲代表 作
品。
《 玫 瑰三愿 》 的词 作者 龙榆生 出身书香 门第 ， ｌ ０岁 后 随父亲熟 读文史 名著 ， 并学 会 了作 诗 赋文 。他 毕 生致 力 于词 学研究 ， 重 点着 眼 于唐宋 词 。从 １ ９ ２ ８年起 ， 龙 榆生应 邀 至上海 音 乐专科 学 校讲授 古 典诗词 ， 在 那 里与
二、 分 析歌 曲的本 体 元素是 准确塑 造人 物形 象的再 创作依 据
分析研 究词 曲作 者使用 的文 学语 言和音 乐语 言 ， 目的是 为 了理解 人 物 形象 的性 格 、 气质 、 思想等， 有利 于 体验 和感 受作 品 中的人 物形 象 ， 与之达 到情感 共 鸣 ， 从 而将 人物形 象鲜 明地体 现 出来 。
１ ． 诗词 含义— —借 花 喻人 “ 玫瑰 花 ， 玫 瑰花 ， 烂开 在碧栏 杆下 。玫 瑰花 ， 玫瑰 花 ， 烂 开在碧 栏杆 下 。我 愿那 妒我 的无情 风雨 莫吹 打 ！
［ 收稿 日期 ］２ ０ １ ３— ０ ７— ０ ９
［ 作者简 介］ 王月明（ １ ９ ７ ８一 ） ， 女， 陕西西安人 ， 三峡 大学艺术学院讲师 ， 硕士 ， 从 事作 曲技 术理论研 究。
第 ３ ２卷 第 ６期
Ｖ０ Ｉ ＿ ３ ２ Ｎｏ ． ６
长 春师 范学 院学报 （ 人文社 会科学 版 ）
Ｊ ｏ ｕ ｎａ ｒ ｌ ｏ ｆ Ｃ ｈ ａ ｎ ｇ ｃ ｈ ｕ ｎ Ｎ ｏ ｒ ｍ ａ ｌ Ｕ ｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ （ Ｈ ｕ ｍ ａ ｎ ｉ ｔ ｉ ｅ ｓ ａ ｎ ｄ Ｓ ｏ ｃ ｉ ａ ｌ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ）
２ ０ １ ３年 １ １月
Ｎｏ ｖ ． ２ ０１ ３
从词 、 曲创作手法角度把握声乐歌 曲的艺术表 现
ｉ
以《 玫瑰三愿》 为例
王 月 明
（ 三峡 大学 艺术学 院 ， 湖北 宜 昌 ４ ４ ３ ０ ０ ２ ）
［ 摘 要］ 本文以艺术 歌曲《 玫瑰三愿》 为例 ， 从背景 、 诗词 、 结构 、 旋律 、 伴 奏等多个方 面对这 首歌 曲
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我愿 那爱 我 的多情 游客 莫攀 摘 ！我愿 那红 颜 常好不 凋谢 ！好 教我 留住 芳华 ” 。 “ 比拟 ” 是 中 国古典 文学 创作 中常用 的手法 之一 ， 自古女 子亦 多 以花 自比。在这 首 诗词 中 ， 作 者 由眼前 的 实景 生 出叹惋 之情 ， 在 战争 的无 情风 雨 中 ， 借 玫瑰 花 比拟弱小 者 ， 反映 了 当时年 轻妇女 的一 种心 理状 态 。 ２ ． 诗 词音 韵—— 古 为今 用
音乐是 与人类 生 活息息相 关 的艺术 ， 而歌 唱表演 又是最 易 于为人们 所接 受 、 理 解 的一 门音 乐艺术 ， 它通 过
曲调与歌词的结合唱出语言所不能言明的情感 ， 从而起到动情达意的效果。创作的不断升华 以及声乐表演艺 术 的发展对 歌 唱表演 者提 出的理论 与实 践 的要 求越来 越 高 ， 如何 进行 完美 的演绎在 于 歌者能 否把握 住对 原著