《诗词津梁》诗词入门十八讲12-18讲(整理精校版)

《诗词津梁》诗词入门十八讲1218讲
学法指导
0606 18:35
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诗词入门十八讲！【1218讲】
诗词入门十八讲（12、近体诗的对仗)
十二近体诗的对仗
对仗又称对偶。

因为古代仪仗，像现在戏剧舞台上跑龙套似的，都是左右两两相对的，所以叫对仗。

对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式、呈现格律气氛的重要因素。

讲究对称是中国古代文化的特色，大至帝皇宫殿、陵寝，小至平民百姓门户、摆设，仕女束装，都讲究个左右对称。

文学上也不例外，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中的词素有相当的独立性，容易造成对偶，所以早在先秦的诗歌中就出现对偶句。

例如《诗经》说："昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。

"（《小雅．采薇》）《楚辞》说："令沅湘兮无波，使江水兮安流。

……鸟次兮屋上，水周兮堂下。

"（《九歌．湘君》）。

散文中也常有对偶，如《易经》中的："同声相应，同气相求。

"（《易．乾文言》）晋魏以后对偶影响扩张，将以前骈散交错的文章，发展为通篇骈四俪六的骈体文。

也就从这个时期开始，诗歌中对偶从不工整到逐渐工整，从随意使用到逐渐规范化。

初唐以后，格律定型时期，对偶就成为格律诗的重要组成部分。

对偶一般要求两句同一位置上词语必须相对，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词……。

格律诗中的对仗较古诗和散文中的对仗工整而严格。

它要求：
一，出句和对句平仄是相对立的；
二，出句和对句同一位置上的词语，词性相同，字不能相同。

例如：
火树银花合，星桥铁锁开
仄仄平平仄平平仄仄平
（苏味道《正月十五日夜》）
"火树"对"星桥"，"银花"对"铁锁"，都是名词对名词；"合"对"开"，动词对动词。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干
平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平
（李商隐《无题》）
"春蚕"对"蜡炬"，名词仂语对名词仂语；"到死"对"成灰"，动宾词对动宾词；"丝"对"泪"，名词对名词；"方尽"对"始干"，动词仂语对动词仂语。

绝句、律诗、排律的对仗各有规则。

绝句一般不要求对仗，是否用对仗，凭自便。

前人绝句多数不用对仗，例如：
山中相送罢，日暮掩柴扉。

春草年年绿，王孙归不归？
（王维《送别》）
兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。

但使主人能醉客，不知何处是他乡。

（李白《客中行》）
绝句有的首联对仗，尾联不对仗。

例如：
功盖三分国，名成八阵图。

江流石不转，遗恨失吞吴。

（杜甫《八阵图》）
（注：对仗句以楷体字显示，下同）
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记，最是橙黄桔绿时。

（苏轼《冬景》）
对仗出句多为仄声，五绝首句不入韵的多于七绝，所以五绝首联对仗的多于七绝。

也有首句入韵、首联对仗的绝句。

例如：
花枝出建章，凤管发昭阳。

借问承恩者，娥眉几许长？
（皇甫冉《婕妤怨》）
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

（刘禹锡《乌衣巷》）
七绝首句入韵的多于五绝，这种首联对仗形式七绝多于五绝。

绝句也有首联不对仗，尾联对仗的。

例如：
移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

（孟浩然《宿建德江》）
肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。

颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。

（杜甫《漫兴》）
绝句也有首尾两联全对仗的。

例如：
白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

（王之涣《登鹳雀楼》）
岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。

三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。

（柳中庸《征人怨》）
前人绝句绝大多数首尾两联都不对仗，首联对仗者偶尔见之，尾联对仗者较少，两联全对仗者更少。

但是律诗中间两联（颔联和颈联）必须对仗，否则就不成其为律诗。

它的首尾两联可对仗可不对仗。

前人律诗中也有首联对仗的，也有尾联对仗的，也有四联全都对仗的，这悉凭自便，并无定规。

但颔联和颈联的对仗是律诗的常规，也称为正例。

例如：
五律首句不入韵者。

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

（王维《山居秋暝》）
首句入韵者。

犬吠水声中，桃花带露浓。

树深时见鹿，溪午不闻钟。

野竹分青霭，飞泉挂碧峰。

无人知所去，愁倚两三松。

（李白《访戴天山道士不遇》）
七律首句不入韵者。

巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。

怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》）
首句入韵者。

一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。

欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年？
云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。

知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

（韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》）
律诗有首联、颔联、颈联三联对仗的。

五律首句不入韵者。

旅客三秋至，层城四望开。

楚山横地出，汉水接天回。

冠盖非新里，章华即旧台。

习池风景异，归路满尘埃。

（杜审言《登襄阳城》）
首句入韵者。

北阙休上书，南山归敝庐。

不才明主弃，多病故人疏。

白发催年老，青阳逼岁除。

永怀愁不寐，松月夜窗虚。

（孟浩然《岁暮归南山》）
七律首句不入韵者
世途倚伏都无定，尘网牵缠卒未休。

福祸回还车转毂，荣枯反复手藏钩。

龟灵未免刳肠患，马失应无折足忧。

不信君看奕棋者，输赢须待局终头。

（白居易《放言五首》其二）
首句入韵者
永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。

湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多？
人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。

朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂！
（李商隐《泪》）
前三联对仗者，首句不入韵的，五律多于七律；首句入韵的，七律多于五律。

律诗首联不用对仗，颔联、颈联、尾联用对仗。

这种形式的律诗罕见，因为一般尾联是全诗的结束语，用散行比较容易画龙点睛，用对仗较受束缚，故诗人不喜用尾联对仗。

杜甫诗中时有这种形式，后人模仿者较少。

下面五律、七律各举一首：
凉风动万里，群盗尚纵横。

家远传书日，秋来为客情。

愁窥高鸟过，老逐众人行。

始欲投三峡，何由见两京。

（杜甫《悲秋》）
剑外忽传收蓟北，初闻涕泗满衣裳。

却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

（杜甫《闻官军收河南河北》）
律诗中也有四联全部用对仗的，这种形式出现得较早，如唐初苏味道《正月十五日夜》：
火树银花合，星桥铁锁开。

暗尘随马去，明月逐人来。

游妓皆秾李，行歌尽落梅。

金吾不禁夜，玉漏莫相催。

盛唐时，王维、杜甫作品中有不少四联全对仗的律诗，其后也有诗人仿效的，故这种形式虽比较罕见，但较后三联对仗的稍多些。

下面五律、七律各举一首：
天上去西征，云中护北平。

生擒白马将，连破黑雕城。

忽见刍灵苦，徒闻竹使荣。

空留左氏传，谁继卜商名。

（王维《故西河郡杜太守挽歌三首》之一）
玉楼银榜枕严城，翠盖红旗列紫营。

日映层岩图画色，风摇杂树管弦声。

水边重阁含飞动，云里孤峰类削成。

幸睹八龙游阆苑，无劳万里访蓬瀛。

（宗楚客《奉和幸安乐公主山庄应制》）
排律的对仗和律诗同，首联、尾联可用可不用，但中间不论有多少联，必须全部对仗。

例如：
江城含变态，一上一回新。

天欲今朝雨，山归万古春。

英雄余事业，衰迈久风尘。

取醉他乡客，相逢故国人。

兵戈犹拥蜀，贼敛强输秦。

不是烦形胜，深惭畏损神。

（杜甫《上白帝城二首》之一）
山容水态使君知，楼上从容万状移。

日映文章霞细丽，风驱鳞甲浪参差。

鼓催潮户凌晨击，笛赛婆官彻夜吹。

唤客潜挥远红袖，卖炉高挂小青旗。

剩铺床席春眠处，乍卷帘帷月上时。

光景无因将得去，为郎抄在和郎诗。

（元稹《和乐天重题别东楼》）
律诗以颔联、颈联对仗为正例，上面介绍的首联、颔联、颈联三联对仗，颔联、颈联、尾联三联对仗，以及首联、颔联、颈联、尾联全对仗，称为变例，也有书上叫做别格、变体的。

这些变例，唐宋以后，以至现代人写旧体诗也有仿效的。

还有两种变例，中唐以后就很少有人仿效了。

这两种变例是在近体诗形成过程中，尚未完全定型时出现的，起于齐梁，延至中唐。

一种是首联对仗而颔联不对，颈联又对的形式。

如梁简文帝的《夜听妓》：
合欢蠲忿叶，萱草忘忧条。

如何明月夜，流动拂舞腰。

朱唇随吹动，玉钏逐弦摇。

留宾惜残弄，负态动余娇。

这首诗首联、颈联是很工整的对仗，而颔联却不对。

在平仄格式上也有后来所谓"失对"、"失粘"之病，带有不少古体诗的痕迹。

又如"初唐四杰"之一的王勃名作《送杜少府之任蜀川》：
城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

这首诗平仄完全合律，而对仗尚存古法。

在近体诗定型之后，也有诗人偶然仿古。

如李白《挂席江山待月有怀》：
待月月未出，望江江自流。

倏忽城西郭，青天悬玉钩。

素华虽可揽，清景不同游。

耿耿金波里，空瞻鳷鹊楼。

这种变例后人给它起了个好听的名字，叫"偷春体"，意思是：律诗应该在颔联对仗的，却抢先在首联对仗了，"言如梅花偷春色而先开也。

"（《诗人玉屑》卷二）
还有一种仿古的变例，就是首联、颔联都不对仗，全诗只有颈联一联对仗。

例如盛唐的王维《送岐州源长史归》：
握手一相送，心悲安可论？
秋风正萧索，客散孟尝门。

故驿通槐里，长亭下槿原。

征西旧旌节，从此向河源。

又如中唐的元稹《归田》：
陶君三十七，挂绶出都门。

我亦今年去，商山淅岸村。

冬修方丈室，春种桔槔园。

千万人间事，从兹不复言。

这两种仿古的对仗，多见于五律，七律很少，但于名作中亦偶然见到。

如崔颢《黄鹤楼》：
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

秦川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

又如杜甫《咏怀古迹》其二：
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。

怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。

江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。

最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。

这两首七律的颔联似对非对，与颈联相比，其工整程度就差得多了。

第一首颔联平仄失对，第二首首联、颔联平仄失粘，在声律上也都有古体诗的遗风。

上面介绍的那两种存有古风的律诗，中唐以后就很少见到了。

晚唐以后，律诗颔联、颈联的对仗，同平仄的对、粘一样，成了律诗的金科玉律。

因此绝句后来也称截句，意思是：绝句是从律诗上截取下来的。

如果截下的是律诗的首联、尾联，那末这绝句两联都不对仗；如果截下来的是律诗的首联、颔联，那末这绝句首联不对仗，尾联对仗；如果截下来的是律诗的颈联、尾联，那么这绝句，首联对仗，尾联不对仗；如果截下来的是律诗的颔联、颈联，那么这绝句两联全对仗。

诗词入门十八讲(13、对仗的种类)
十三对仗的种类
关于对仗的种类，自古至今没有统一的标准，各种书上所列类格各异。

《文心雕龙．丽词》列出言对、事对、正对、反对四类；《诗苑类格上》说，唐代上官游韶谓诗有六对，即正名对、同类对、连珠对、双声对、叠韵对、双拟对；唐代日本僧人遍照金刚（弘法大师）之《文镜秘府论》称对仗有29种类格。

诗词格律专家王力教授，认为"词的是对仗的基础。

"（《诗词格律》38页）他在《汉语诗词律学》中，按照传统的词的（主要是名词的细分）将对仗分为11类，每一类中又分若干种，共28种。

为了初学者便于掌握，这里试从两个方面来谈谈对仗的，一是以对仗的工整程度来，二是介绍至今仍常用的几种对仗的类型。

其中有交叉和重叠的地方，作些必要的说明，尽量避免费辞。

对仗按其工整程度来讲，一般分为两种，即工对与宽对。

工对要求对仗得工整严谨。

不仅要求同类词相对，而且相对的词范畴越小、关系越亲近、字面越对称，则对仗越工。

古时并没有现代语法中那些词类术语，如名词、动词、形容词等等，有时候，有人把字分为实字、虚字，动字、静字等。

王力教授按汉语现代词类系统（现在语法学界对词的意见还不完全统一），根据律诗对仗的特点，
把词分为九类：
１．名词；２．形容词；３．数词；４．颜色词；５．方位词；６．动词；７．副词；８．虚词；９．代词。

所谓词的范畴最小、关系最亲近、字面最对称主要是名词。

旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、宫室、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽、鱼虫、形体、人事、人伦等门。

各门中又分为若干类。

同一门相对便工，同类相对更工。

例如毛泽东《长征》：五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅薄走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

"五岭"和"乌蒙"，同属地理门中的山名对山名；"逶迤"和"磅礴"，都是形容词连绵字；"腾"和"走"都是形体动词"细浪"和"泥丸"都是细小的形象，亦属地理门。

"金沙水"和"大渡桥"同属地理门中的专门地名；"拍"和"横"都是形态动词；"云崖"和"铁索"同属地理门中的地形地物名；"暖"和"寒"同是形容气候的。

这两联都是极工的对仗。

有的名词虽不属同一门类，但是相邻，如天文对时令、地理，器物对衣饰等，也能成为工对。

毛泽东《送瘟神》（其二）：
红雨随心翻作浪，青山作意化为桥。

天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。

"雨"对"山"，前者属天文门，后者属地理门，邻类相对；"天"对"地"，前者属天文门，后者属地理门，也是邻类相对。

其余"红"对"青"，"随心"对"着意"，"翻作"对"化为"，"浪"对"桥"；"连"对"动"，"五岭"对"三河"，"银锄"对"铁臂"，"落"对"摇"，都是关系亲近、字面对称的相同词类。

所以这两联也是很工的对仗。

有些词既不同门类，也不相邻，但在文学作品或言语中常常平列的字，如诗酒、花鸟、人地、金玉等，也算工对。

例如：
敏捷诗千首，飘零酒一杯。

（杜甫《不见》）
感时花溅泪，恨别鸟惊心。

（杜甫《春望》）
草青临水地，头白见花人。

（白居易《感春》）
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。

（李白《塞下曲六首》之一）钱钟书说："律体之有对仗，乃撮合语言，配成着属。

愈能使不类为类，愈见诗人心手之妙。

"并例举了中晚唐与孟郊并称为"苦吟诗人"的贾岛的："独行潭底影，数息树边身。

"这一联中的"潭"与"树"、"影"与"身"皆不同类，但成为极工的一联。

诗人自注曰："二句三年得，一吟双流泪。

"（《谈艺录》185页）可见这种"使不类为类"的对仗，以雕琢为工，铸字炼句取胜，须得下番苦工的。

对仗用数词、颜色词、方位词可以为工整增色。

例如杜甫《绝句四首》（其三）：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

这首诗中的数词"两"对"一"，"千"对"万"；颜色词"黄"对"白"，"翠"对"青"；方位词"西"对"东"。

所以历来被誉为对仗极工整的一首绝句。

又如毛泽东《答友人》颔联：
斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。

这一联里的"竹"与"霞"，"泪"与"衣"，都是名词，但不同门类，字面亦不对称；可是因为有了"斑"与"红"颜色词对颜色词，"一"与"万"，"千"与"百"，数词对数词，形成工整的气氛，这一联也可视为工对。

工对中连绵字只能跟连绵字相对。

连绵字当中又分名词连绵字，形容词连绵字，动词连绵字，副词连绵字。

相对的连绵字必须词性相同。

连绵字用得好，也能为对仗的工整增色。

例如：
九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。

（王维《和贾舍人早朝》）诗思沉浮樯影里，梦魂摇曳橹声中。

（戴复古《月夜舟中》）
天际欲销重惨淡，镜中闲照正依稀。

（韩琮《霞》）
千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。

（毛泽东《送瘟神》之一）在一联对仗中，只要多数字对得工整，就是工对。

譬如李商隐《无题》中的"身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

""身无"对"心有"，"彩凤"对"灵犀"，"双飞"对"一点"，都非常工整；而"翼"对"通"，却不怎么工整；"通"为不及物动词，在这里可作为名词用，整个对仗还是工整的。

有些对仗并不具备上述条件，但因它对仗的方式巧妙，也算工对，这些留待介绍对仗类型时，再作说明。

旧时做诗学对仗，为追求工整，学童还要学两类书。

一类是对韵书，就是前面提到的《笠翁对韵》、《声律启蒙》、《训蒙骈句》等；还有一类是辞藻对偶门类书，如《诗腋》、《词林典腋》等。

前者是要熟读背诵的；后者一般不要求背诵，只要求抄写，既练小楷，又加深对各门、各类相对的辞藻的印象，应用时可以按图索骥去查找。

对韵书是以平声30韵为纲，把对仗编成歌诀，既学对仗，又记诗韵，还可以学到不少典故。

在《近体诗的押韵》一章中介绍了《笠翁对韵》一东韵的一段对偶歌诀，下面再介绍《声律启蒙》中典故较多的六鱼韵三段对偶歌诀。

有对无，实对虚，作赋对观书。

绿窗对朱户，宝马对香车。

伯乐马，浩然驴，戈雁对求鱼。

分金齐鲍叔，奉璧蔺相如。

掷地金声孙绰赋，回文绵字窦滔书。

未遇殷宗，胥靡困傅岩之筑；既逢周后，太公舍渭水之渔。

终对始，疾对徐，短褐对华裾。

六朝对三国，天禄对石渠。

千字策，八行书，有若对相如。

花残无戏蝶，藻密有潜鱼。

落叶舞风复高下，小荷浮水卷还舒。

爱见人长，共服宣尼休假盖；恐彰己吝，谁知阮裕竟焚车。

麟对凤，鳖对鱼，内史对中书。

犁锄对耒耜，畎浍对郊墟。

犀角带，象牙梳，驷马对安车。

青衣能报赦，黄耳解传书。

庭畔有人持短剑，门前无客曳长裾。

波浪拍船，骇舟人之水宿；峰峦绕舍，乐隐者之山居。

这三段歌诀中有从《史记》、《汉书》、《晋书》、《说苑》、《天台山赋》以及传说中引出的典故23个。

翻翻这类对书，看看注释，查查原著，可能是蛮有味儿的。

下面再介绍《词林典腋》地理门中的"春山"、"秋山"条目，（为了醒目，酌改排列格式）：
春山：送青／横翠青帐／画屏石横／林密花香／泉韵歌莺／戏蝶绣岭／烟溪红点杜鹃／白分蝴蝶白云四面／绿柳前头千峰雷雨／百和花香
秋山：白云／黄叶清高／碧瘦朝爽／夕佳断壁／疏林云霞现／风月清崖枫老／路菊香螺黛浅／画图宽竹兼露密／藤与风长削成青玉／截断碧云
上海书店出版社82年影印出版的清．汤文璐编著的《诗韵合璧》，附有《诗腋》和《词林典腋》，可惜字太小，编排不醒目，没有标点符号，缺乏必要的注释。

如果加以编排、标点、注释，重新出版，也可以作为学旧体诗的工具书。

旧时学对仗除读上述两类之外，还要应对老师出上句，学生应下句。

童年跟一位老塾师学经，附带学诗。

他很重视应对。

据他说，应对如何，不仅考核你对仗的水平，而且还反映你的志向、品德等等。

我的家乡江苏南通清末出了个状元张謇（中国近代工业、教育的创办人之一）。

幼时学诗，老师出的上句是"人骑白马门前去"，张应以"我踏金鳌海上来"。

消息传出，乡里都夸这孩子将来大有出息，父母大喜，于是倾家供其念书。

我的那位老师，这故事不知讲过多少次。

他给我讲的经，讲的诗，几乎都忘光了，这故事还记得。

旧时之所以对学童强调学对仗，还与八股文有关。

明清两代科举考试作文，格式是固定的八股。

"八股文实骈俪之支流，对仗之引申。

"（钱钟书《谈艺录》32页）
宽对是与工对相对而言的。

它只要求词性相同，门类不必相同；意义基本相对，不要求逐字相对。

如毛泽东的《吊罗荣桓同志》的颈联：
长征不是难堪日，战锦方为大问题。

"长征"与"战锦"对，"不是"与"方为"对，但"难堪日"与"大问题"，虽同是名词，却不同门类，亦不逐字相对。

又如《和柳亚子先生》颔联
三十一年还旧国，落花时节读华章。

"三十一年"与"落花时节"，除"年"与"节"同属时令门类，字面相
对外，其余三字都不相对，但四字都属时间概念，意义相对"还"与"读"，都是动词；"旧国"与"华章"，同为名词，但不同门类。

跟上一联相比，这一联工整的程度更宽一些，也可以叫做半对半不对；又因其上下两句中一些字虽不合对偶的条件，但是意思是对称的，所以又叫"意对"。

律诗首联的对仗本来可用可不用，所以常见用半对半不对的，如：
匈奴犹未灭，魏绛复从戎。

（陈子昂《送魏大从军》）
远渡荆门外，来从楚国游。

（李白《渡荆门送别》）
饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。

（毛泽东《和柳亚子先生》）
这类宽对也有人用于颔联的。

如杜甫《月夜》颔联：
遥怜小儿女，未解忆长安。

又如苏轼《和子由渑池怀旧》颔联：
泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西？
前人律诗颈联大多较为工整。

如苏轼的《和子由渑池怀旧》：
首联人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥。

（散行）
颔联泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西！（意对）
颈联老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。

（宽对）
尾联往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。

（散行）
工对在修辞美、和文字整齐美上有其优长，但其过于拘谨，往往束缚思想感情的充分表达。

形式服从内容，作诗不应该为了追求工对损害内容，而是要在充分抒情达意、深化意境的前题下，该工则工，该宽则宽。

宽对虽然其工整严谨不如前者，但咏物抒情较前者方便，而且若对得好，别有风致。

王力"一般地说，宋诗的对仗比唐诗纤巧；但是宋诗的艺术水平反而比较底。

"这是就总体而言的。

但宋代苏轼、陆游等诗人的许多律诗，诗风雄浑豪迈，想象丰富，善用比喻，艺术水平很高。

这和他们善用对仗有很大关系。

尤其是陆游，沈德潜说他："七言律队仗工整，使事熨贴，当时无与比埒。

"（《诗话晬语》）现代学者钱钟书先生对其评价更高："放翁比偶组运之妙，冠冕两宋。

"（《谈艺录》118页）钱先生对苏轼的评价也很高："唐人衰枫之语，一入东坡笔下，便尔旖旎缠绵，真所谓点铁成金，脱胎换骨者也。

"（同上121页）苏、陆作品中的对仗，在深化意境的前提下，该工则工，该宽则宽。

前面介绍苏轼的《和子由渑池怀旧》就是一例，"泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西！"由于用生动的比喻，阐发了人生哲理，语言自然流畅，因而万口传诵，还被浓缩为"雪泥鸿爪"的成语典故，至今仍被广泛运用。

陆游《游山西村》的颔联"山重水复疑无路，柳明花暗又一村。

"是一联对偶极工的"就句对"（后面介绍对仗类型时还要说明"就句对"亦是工对），状景委婉明丽，同时由于其中蕴含着人生哲理，人们不论干事业、做学问，都会遇到类似的境界，因。