张爱玲散文的语言写作风格
张爱玲女士的作品特点
张爱玲的小说，无论结局是好是坏都给人以一种悲凉的感觉。
张爱玲文笔冷静，小说常用第三人称即“他”来描写，以一种全知的视角来叙述，小说中虽然没有掺杂太多作者个人的情感，但是感情基调悲凉。
如《倾城之恋》中的开头写道“胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉故事——不问也罢！”结尾虽然白流苏如愿以偿嫁给了范柳原，但是作者却冷眼说道“柳原现在从来不跟她闹着玩了。
他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听了。
”“香港的陷落成全了她。
但是在这个不可理喻的世界里，谁知道什么是因什么是果？”以及呼应开头的胡琴声又响起。
战争的混乱使白流苏认识到人的生命在大动荡中微不足道，所有关于爱情的实验到头来都经不过乱世的冲击，白流苏范柳原不过的婚姻，不过是两个战乱中的人对未来的迷茫对生命难以把握的结局。
这一切实际上都反应了一种个人情绪：大限来临的惶恐和个人的迷失。
再如《金锁记》中一开头从月亮写起，“三十年前的上海，一个有月亮的晚上……”“比眼前的月亮大、白、圆；然而隔着三十年的辛苦路来看，再好的月亮也不免带着凄凉。
”小说中的曹七巧用“三十年来戴着黄金的枷，她用那枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。
'然而'三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的人还没完——完不了。
”喜用比喻反讽等手法张爱玲小说的语言最大的一个特色就是大量的运用比喻，对照、反讽、色彩描写等手。
如在《沉香屑—第一炉香》里她曾写到“薇龙那天穿着一件磁青薄绸旗袍，给他那双绿眼睛一看，她觉得她的手臂像热腾腾的牛奶似的，从青色的壶里倒了出来，管也管不住，整个的自己全泼出来了”。
这是一段以热牛奶比喻女人臂膊之洁白美丽的绝妙描写。
这样的描写既通过读者的视觉来让人感受到乔琪的色迷心窍、蠢蠢欲动的形象，又表现了薇龙的竭力自持却又虚荣不能自拔的心态。
在《金锁记》里，她写道：“她到了窗前，揭开了那边上缀有小绒球的墨绿样式窗帘，季泽正在弄堂里往外走，长衫搭在肩上，清甜的风像一群白鸽子钻进他的纺绸裤缝里去了，哪儿都钻到了，飘飘拍着翅子。
张爱玲散文语言陌生化探析
一
就得多花钱在时装店里” 如果 你不调戏女人 ，她说你不是一 ；“ 个 男人 ；如果 你调戏 她 ，她 说你不是—个上等人 ” ；“ 若是女 人信 口编 了故事之 后就可 以被抽 版税 ，所有 的女人全 都发财 了”（ 谈 女人 》 ；“ 《 ） 谁都说上海人坏 ，可是坏ｇ － Ｓ－ ”“ 人 ￣ｆ － ） 寸 好 爱昕坏 人的 故事 ，坏 人可不 爱昕 好人 的故事 ”（ 到底 是上海 《
个诸 葛亮 ”（ 炎樱语录 》 ；“ 《 ） 二鸟在林 中不如 一鸟在手 ”（ 谈 《
吃与 画饼充饥 》 ）的 中西方谚 语 以及 “ 小狗 ，走一走 ，咬 一 小 口”（ 私语 》 ；“ 《 ） 香又 香来糯 又糯”（ 道 路 以目》 《 ）的歌谣 ；也 有 “ 兄弟如手足 ，妻子 如衣服 ”（ 更衣记 》 ；“ 《 ） 洗手净指 甲 ，
人 》 ；“ ） 不知道钱的坏处 ，只知道钱的好处 ”（ 童言无忌 》 ； 《 ）
、
熟 悉 的陌 生
具体说来 ， 张爱玲 散文语言的陌生化有两种表现形式 ：一
是把语 言还原到它的原生状态 中， 利用人们 日常生活中的 口语 、
“ 文明人要原始也原始不 了 ：他们对野蛮没有恐怖 ，也没有尊 敬 ”（ 谈跳 舞 》 ；“ 《 ） 世俗所 供的观音不过 是古装美女赤 了脚 ， 半裸的高大肥硕 的希腊石像不 过是女运动家 ，金发的圣母不 过 是个俏 奶妈 ，当众喂 了一千余年的奶 。 《 ”（ 谈女人 》 这样充 ） 满 了机 警和智慧 的俏皮话 ，在 张爱玲的散 文 中也随处可见 。 这些文字充 分展 示了张爱玲的智慧和才 华 ， 也昭示了她的 独树一帜 的驾驭 语言的能力 ，让读 者在 忍俊不禁中拍 案叫绝 ，
秋雨张爱玲散文赏析
秋雨张爱玲散文赏析秋雨张爱玲散文赏析在日常的学习、工作、生活中，许多人都写过散文吧？散文是一种自由、灵活、短小精悍，表现真人真事真是感情的问题。
那么，你知道一篇好的散文要怎么写吗？下面是小编为大家整理的秋雨张爱玲散文赏析，仅供参考，欢迎大家阅读。
秋雨雨，像银灰色黏湿的蛛丝，织成一片轻柔的网，网住了整个秋的世界。
天也是暗沉沉的，像古老的住宅里缠满着蛛丝网的屋顶。
那堆在天上的灰白色的云片，就像屋顶上剥落的白粉。
在这古旧的屋顶的笼罩下，一切都是异常的沉闷。
园子里绿翳翳的石榴、桑树、葡萄藤，都不过代表着过去盛夏的繁荣，现在已成了古罗马的建筑的遗迹一样，在萧萧的雨声中瑟缩不宁，回忆着光荣的过去。
草色已经转入忧郁的苍黄，地下找不出一点新鲜的花朵；宿舍墙外一带种的娇嫩的洋水仙，垂了头，含着满眼的泪珠，在那里叹息它们的薄命，才过了两天的晴美的`好日子又遇到这样霉气薰薰的雨天。
只有墙角的桂花，枝头已经缀着几个黄金一样宝贵的嫩蕊，小心地隐藏在绿油油椭圆形的叶瓣下，透露出一点新生命萌芽的希望。
雨静悄悄地下着，只有一点细细的淅沥沥的声音。
桔红色的房屋，像披着鲜艳的袈裟的老僧，垂头合目，受着雨底洗礼。
那潮湿的红砖，发出有刺激性的猪血的颜色和墙下绿油油的桂叶成为强烈的对照。
灰色的癞蛤蟆，在湿烂发霉的泥地里跳跃着；在秋雨的沉闷的网底，只有它是唯一的充满愉快的生气的东西。
它背上灰黄斑驳的花纹，跟沉闷的天空遥遥相应，造成和谐的色调。
它噗通噗通地跳着，从草窠里，跳到泥里，溅出深绿的水花。
雨，像银灰色黏濡的蛛丝，织成一片轻柔的网，网住了整个秋的世界。
《秋雨》词句赏析张爱玲的秋雨，以秋的凄凉萧索为主线，写出盛夏过后秋日雨夜的沉闷与萧索。
抒发情感，将才与情打成一片，作品中又有着深深进入有超脱。
过去盛夏的繁荣，回忆着光荣的过去，草色已经转入了忧郁的苍黄，地下找不出一点新鲜的花朵。
都符合她悲天怜人的性格。
她实际生活中却显得冷漠寡情;她通达人情世故，但她自己无论待人穿衣均是我行我素，独标孤高。
张爱玲后期散文创作的美学风格
张爱玲后期散文创作的美学风格张爱玲的散文创作时间跨度长达60余年，其美学风格也一直处在不断发展变化的过程中。
与人们已研究较多的前期散文相比，张爱玲的后期散文具有创作主体淡化，理性精神增长，语言风格从辞藻华美、意象繁复转为质朴隽永三个特点。
分析其后期散文的美学风格，有助于我们对张爱玲这样在文学史上影响较大的作家的全面理解与把握。
只要读过，便没有人会忘记这样的字句：“赤铜地绿寿字的织锦缎面袍”、“松子糖装在金耳的小花瓷罐里”、“似脚非脚的金莲抱歉地轻轻踏在地上”、“任是铁铮铮的名字，挂在千万人的嘴唇上，也在呼吸的水蒸气里生了锈”、“我忘不了那条黑沉沉的长街，那孩子守着锅，蹲踞在地上，满怀的火光”。
但是张爱玲对这些评价却不以为然：“我喜欢朴素，可是我只能从描写现代人的机智与装饰中去衬出人生的朴素的底子。
因此我的文章容易被人看作过于华靡。
”[8](P115)“描写现代人的机智”，使她的散文人情练达，包含有丰富的心理内涵；而表现现代人的“装饰”，则是她丰丽华赡且不无嘲讽与锐利的主要原因。
离开大陆以后，张爱玲的语言风格发生较大变化。
这种变化应该说既是随着生命历程发展的自然结果，也是一种完成多年宿愿的主观追求。
在《忆胡适之》中，张爱玲记录了胡适对她的评价：“你自己说的‘有一点接近平淡而近自然的境界’，我认为你在这个方面已做到了很成功的地步!”“写得真好，真有‘平淡而近自然’的细致功夫。
”[7](P304)金宏达也认为其后期“在创作上还很有思考，有追求，甚至是在努力酝酿、实行一种新的‘变法’”[8](P101)。
正是在这种“变法”思想的指导下，其后期散文扬弃了辞藻华美和意象繁复的特点，而将前期散文中一度若隐若现的质朴隽永发挥到了极致。
这一点，将前期的名篇《爱》和后期的《草炉饼》相比较即可明白。
《爱》是张爱玲的名篇，创作于1944年4月。
当时正是她和有妇之夫胡兰成进入热恋而尚未同居的时期，苍苍茫茫的身世之感和满心欢喜交织在一起所形成的“苍凉”，化作了言有尽而意无穷的《爱》，仿佛是预示日后婚恋命运的谶言；而《草炉饼》作于1990年，从老上海嘈杂的市声写起，把“印象中似乎不象大饼油条是平民化食品，这是贫民化了”的草炉饼当作寄托乡思“信物”，同样表达了张爱玲在岁月之河中不无“苍凉”的回顾。
论张爱玲散文的语言艺术
中 国古 代 散 文 崇 尚 简 洁 ， 重 惜 墨 如 金 。张 爱 推 玲 散 文的运 笔 ， 乎 是 反 传 统 的。她 的许 多文 章 都 似
写 得很 长 ， 谈 看 书后 记 》 ０ ０ ０多 字 ， 谈 看 书 》 《 ２ ０ 《 近
３ ０ ０ ０ ０字 ， 种超 长篇 幅 在 现 代散 文 中是 极 为 罕见 这 的 。不过 ， 爱玲 也 有 极 短 的 作 品 ， 雨 伞 下 》 《 张 《 、 秘 上看 ， 张爱 玲散 文 的篇 幅给人 以“ 走极 端 ” 的印 象 ， 长
文是 破记 录式 的长 ， 万里行 军 ， 文也 是 破记 录式 如 短
密》 只有 １０余 字 ， 吉 利 》 仅 仅 ８ ０ 而《 则 ０余 字 。总体 几位 女性 ， 苏青 外 ， 是通 过极 为 简 洁 的语 录体 来 除 都
写 摸梦 ，每 一 个蝴 蝶 都 是 从 前 的 一 朵 花 的灵 魂 ” “ 等 十句话 写炎樱 ，视 睡 如归 ” 十二 句话 写 姑 姑 ， 说 “ 等 虽 都 是 只言 片语 的连 缀 ， 但摸 梦 的天 真 幽默 ， 樱 的热 炎 情 慧黠 ， 姑的清 平散 淡都 给人 留下深 刻印 象 ． 象 姑 形
小说 家 张爱 玲 ， 时是 中 国现 代 散 文 史 上 的 重 同 要 作家 ， 其散 文 创 作体 现 了极 为 可 贵 的 自由精 神 和 创 造 品格 ， 少有 散 文家能像 张爱玲 那 样 自由抒 写 ， 很 那 样率 意创 造 。可 以说 ， 文 在张 爱玲 笔 下 ， 了真 散 成
介绍 、 描绘 、 鉴 ， 弄得 读 者 眼 睛脑 子 不 够用 。对 赏 直 音乐 她虽 说不 大喜 欢 ， 谈起 来 也 头头 是 道 ： 但 凡哑 林
张爱玲作品特点
张爱玲作品特点张爱玲（1920-1995），华语现代文学的重要作家之一，擅长写作小说、散文和剧本。
她的作品风格独特，笔触精细细腻，常常揭示人性的复杂和伤痛。
本文将介绍张爱玲作品的三个特点：情感细腻，婉约而优美，思想深邃。
一、情感细腻张爱玲的作品以对人情世故的敏锐触察和对情感的深刻表达而著称。
她通过细腻的描写和独特的叙事手法，让读者深入感受到人物内心的情感波动和纠结。
例如，在《红玫瑰和白玫瑰》中，她通过细致入微的描写，将主人公的爱情悲剧展现得淋漓尽致。
她不仅刻画了人物的思想情感，还通过一些微小的细节展现了人物内心的矛盾与挣扎，使作品更具深度和感染力。
二、婉约而优美张爱玲的作品以婉约而优美的文风而闻名。
她的文字流畅而雅致，富有诗意。
她善于用简洁的语言表达丰富的意蕴，构建独特的意象与符号体系。
她的文字充满了细腻的情感和美感，给读者留下深刻的印象。
例如，在《倾城之恋》中，她用抒情的笔调描绘了凄美的爱情，她的文字如丝一般柔软，温婉而又动人。
三、思想深邃张爱玲作品中的情感表达往往与深刻的思考与哲学意蕴相结合。
她通过对人生和社会的思考，探究人类存在的意义与局限。
她的作品常常提出对于自由、人性、命运等问题的思考，使读者在阅读中得到启发和思索。
例如，在《金锁记》中，她通过女主角的命运反思了封建礼教对于女性命运的束缚，提出了对于个体自由和权利的呼吁。
她的作品中透露出的思考和触动，常常引发读者对于生活和社会的思考与共鸣。
总之，在张爱玲的作品中，情感细腻、婉约而优美的文风与深邃的思想常常相结合。
她用她独特的文学语言，揭示了人性的复杂和伤痛，使读者感受到浓厚的情感和深刻的思考。
她对于人情世故的敏感触察和对于文字的精细塑造，使她的作品仍然深受世人的喜爱，并且对于华语文学的发展产生了重要的影响。
《张爱玲散文爱赏析》课件
《谈女人》中的写实主义
张爱玲在这篇散文中，对女性的自我生存状态作出了深刻的分析，指出女性的自我意识、身 体观念和经济地位都是社会和家庭影响激发的。
《东方丽人》中的现实主义
这部作品是张爱玲较为具有代表性的小说之一。通过描写女性的处境和命运，描绘了中国传 统文化对女性的封建束缚,与时代的冲突和坚韧反抗。
雅致细腻的语言
张爱玲的语言精美细腻，又极具 韵味和诗意，读来心旷神怡。
深刻细腻的情感描写
张爱玲笔下所描绘的情感充满深 度和灵气，尤其擅长于刻画艳丽 复杂的女性心理。
对现实生活的刻画
张爱玲善于反映现实生活的各种 细节和差异，细致地描写真实的 人物和物象。
散文选读与点评
《色、戒》中的唯美主义
小说发生在抗日战争背景下的上海。小说通过对人性、背叛、生存等现实问题的探讨，表现 了作者崇高的唯美主义精神。
《张爱玲散文爱赏析》 PPT课件
探索张爱玲散文的精髓，了解她的独特背景和作品特点，并更好地欣赏她瑰 丽的语言艺术。
引言
张爱玲是中国现代文学史上最具影响力的女性作家之一。她的小说和散文融 汇东西方文化，多以个人经历和感受为主题。本次分享将介绍张爱玲的散文 艺术，探讨她的思想和情感表达。
张爱玲散文的写作风格
总结
1
张爱玲散文的独特艺术
张爱玲的散文艺术宝藏无穷，不仅在文学史上享有崇高的地位，也具有直接的启示意义，如 何更好的欣赏她的作品，需要我们用心体会。
2
张爱玲对中国现代文学的贡献
张爱玲作为一位杰出的女性作家，通过自己的文学创造和思考，为中国现代文学做出了巨大 的贡献。
பைடு நூலகம்
参考文献
• 《张爱玲作品选》 • 毛泽东：《沁园春·雪》
张爱玲简介
张爱玲《天才梦》（课下自读《姑姑语录》）一、关于张爱玲：简介：出生于1920-8-19，出生于上海。
（天津、上海、香港、美国），是现代文学史上重要作家。
祖父为清末名臣张佩纶，祖母为李鸿章之女。
张爱玲原名张瑛，小学入学时，妈妈替她改名为“爱玲”，为英文“ailing”（烦恼）的音译。
1943 年，张爱玲发表小说《沉香屑·第一炉香》一举成名，同年创作《沉香屑·第二炉香》、《心经》、《金锁记》、《倾城之恋》等重要作品。
1995年她在美国洛杉叽逝世，当时身边没有一个人（“中秋节”）。
经历：十岁后就读圣玛利亚女校，母亲赴法国；在十六岁那年、从初秋至春节前，被父亲软禁；春节前逃出父亲家，与母亲同住；十八岁考取伦敦大学，但因战争转入香港大学文学专业；一九四一年香港沦陷，停战曾当临时看护；四二年回上海，进圣约翰大学，不久退学；二十三岁认识胡兰成；二十六岁诀别胡兰成；三十一岁时曾任美国驻香港新闻处翻译；一九五五年远赴美国；一九五六年夏，和浦德南‧赖雅结婚；一九九五年卒於洛杉矶，享年七十五岁。
个性：1、世俗，却世俗得精致。
2、矛盾体：讲生活艺术化的享乐主义者，却又是一个极端的悲观主义者。
代表作：小说：《金锁记》、《沉香屑》、《倾城之恋》、《连环套》、《创世纪》、《心经》、《红玫瑰、白玫瑰》等；散文集：《留言》、《传奇》经典语言：因为相知，所以懂得。
因为懂得，所以慈悲。
喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。
生命也是这样的吧，它有它的图案，我们唯有临摹。
笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭．牵手是一个很伤感的过程，因为牵手过后是放手。
在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦。
可是我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼，生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。
回忆永远是惆怅。
愉快的使人觉得,可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。
人生恨事：（一）海棠无香；（二）鲥鱼多刺；（三）曹雪芹《红楼梦》残缺不全；（四）高鹗妄改――死有余辜。
张爱玲散文色彩语言的运用特点
,
也是情 的需
是创 作 主 体 感情 色 彩 的 物 态 化
, ,
,
“
’
张 爱玲散 文 中的 色 彩语 言就 是 作家 情感 的投
。 ,
射
,
心 灵 的迁 入 到 上海 蝴蝶 快乐
。
渗 透 和 显 示 着 作家的 喜怒 哀 乐
坐 在 马 车上
,
我 是 柞 常 垮 气而 快 乐的
红 油 板壁
。
粉 红 地 子 的 洋纱 衫裤上 飞着 蓝
使这 世 界 显 才
得 更真 实
“
’。
瑞 士 艺 术教 育家 约 翰 内斯
。
伊顿的
《 色 彩艺 术 》说 到
只有 热爱 色彩 的 人
。
能 领 会 色 彩的 美及 其 内 在 的 实质
”
张 爱 玲 能 充 分地把 握 色 彩 的 内在 实 质
,
, ,
她 利 用 色 彩 的 心理
、
效能 性
;
,
把 色 彩 作为情感 的 载体
那 么 复杂
。 ,
正 好与
作者 内心 的快 乐相 呼应
,
看不 到 田 园里 的 茄子 绿 的 碗豆
,
到 菠菜 场 上 去 看 看 也 好
,
熟艳 的 辣 椒
,
、
金 黄的 面 筋
,
像太阳 里 的肥 皂泡
。
这 段话 描 写 作者 在年 少 时练 琴 的 心 境
“
所描 写 的 画 面 色 调 是 灰色 的
, 、 ,
,
出现 的 色彩 词 主 要 是 优郁
、
灰色
”
、
“
黑色
试论张爱玲文本语言的张力
张爱玲写作中的视角是多侧面的多层次，有时用的是作家自身的女性视角，有时用的是社会层面的文化视角；有时用的则是人类固有的人性视角，这样一种特有的写作视角，给她的文本语言带来了极大的张力。
苏轼说：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
”由于张爱玲写作中多视角多层面的特点，读她的文本常常让人感觉到这种多视角下的独特的语言张力。
比如《谈女人》中的这样的语句：“女人不大想到未来———同时也努力忘记她们的过去———所以天晓得她们到底有什么可想的！”这语句中，我们可以读到张爱玲作为女性作家所特有的对于女性本身的感受、体察与知觉。
这是一种本体的知觉力。
同时，我们又可以读到她作为作家视角下的语言表达方式，用的是作家客观性的语言：“女人不大想到未来———同时也努力忘记她们的过去———所以天晓得她们到底有什么可想的”，用的人称是第三人称“女人”、“她们”。
这种语言把女性张爱玲与她作品中的女性拉开了距离，同时，女性张爱玲与作家张爱玲也有了一道客观的距离，因为她用的是作家特有的观照方式。
这种观照方式，把张爱玲的文本语言拥有多层面的张力：从生活女性到作品女性再到作家本体女性再到作家视角女性。
生活中的女性“不大想到未来———同时也努力忘记她们的过去”，这是女性的众生相，这话很容易让我们想起她的小说中的一些女性形象，比如烟鹂、娇蕊等女性形象，而这种女性特点的发现是借由张爱玲这一个独特女性的敏锐体察获得的，这是女性张爱玲对于女性众生相（包括她自己）的发现。
然而，一词“女人”、一称“她们”、一语“天晓得她们到底有什么可想的”，这种冷峻客观的语言表达，俨然是一位作家的指称与表述，又让我们面对这样一位作家。
张爱玲文本语言的张力正是来自这多方面角度造成的合力。
张爱玲的语言极流畅通顺，明白准确，却又意蕴丰富、形象生动。
这是她那一时代真正的白话文的范本：口语化、生活化、艺术化，通俗、简洁、明白，又不乏诗意与雅致，自然、毫不做作，绝不矫饰伪情，又不乏女性特有的细腻、准确与别致。
浅析张爱玲小说的艺术特色
[摘要] 张爱玲是我国现代文学历史上具有重要地位的一位女性作家，她对于汉语言的使用具有纯熟的技巧，结合了中西两方的文化特点，创造出小说的新境界，给读者强烈的视觉享受。
张爱玲对于人物心理的刻画具有自己的特点，心理描写和人物的动作、场景结合得非常紧密，可谓透彻且准确，并且张爱玲对于人性和生命的见解也十分独到，用一种超脱的笔触来描写现实生活，表现了她对于生活的态度。
中国论文网[关键词] 张爱玲小说艺术特色张爱玲是我国现代文学史上具有十分重要地位的一位女性作家。
她的小说重点在描写男女之间的爱情。
有人说张爱玲的小说题材过于局限，有人说她的写作技巧过于新潮，掩盖了其它方面的描写等。
在我看来，张爱玲的小说视角独特，风格迥异，文字闪现着与其他作者不同的灵动之气，具有十分强烈的画面感，想象力也十分丰富，很多字句都堪称经典。
本文拟从其艺术特色方面对张爱玲的小说进行粗浅的分析。
一、雅俗结合的题材（一）市井气息浓郁张爱玲的小说题材选取大多为男女之情，并没有什么惊天动地的大人物和惊心动魄的故事，描写的是那个时代中小人物的种种境遇，她们为了在这个世界中安身立命，不得不为之付出惨重的代价。
比如《倾城之恋》中的白流苏，《沉香屑·第一炉香》中的葛薇龙，她们出身贫寒，为了换取物质的满足，不得不以自己的青春和婚姻为代价。
最终，她们成为了富家太太，但是她们的灵魂却早已经扭曲，行为也变得不近乎人情。
这些形象在张爱玲笔下写得十分生动，显示出了在当时社会中女性对于命运的妥协和无奈，显示了命运的多舛，正因为如此，作品也拉近了读者与书中人物之间的距离。
（二）弥漫着悲剧色彩张爱玲的小说，弥漫着浓重的悲剧色彩。
她的小说笔触悲凉，描写的故事几乎都是悲剧，用一种近乎冷酷的笔调来叙述小人物的悲惨命运。
纵观张爱玲的小说我们可以发现，张爱玲在创作小说时，受到了亚里士多德关于悲剧主人公的美学理论影响十分深刻，这可以从她的身世中寻找到一丝根源。
张爱玲出生在上海，生活在一个受到封建传统思想和西洋进步思想共同交织影响的家庭里，由于父母离异，母亲流落欧洲，父亲另娶后母，这种家庭环境使得张爱玲过于早熟，并且给了她在乱世中顽强自立的人生态度和性格，这直接影响到了她创作的心态。
张爱玲《天才梦》赏析
张爱玲《天才梦》赏析《天才梦》是张爱玲19岁时在《西风》杂志的征文赛中所创作的一篇散文，因其卓尔不群的才华，使她在文坛崭露头角，一些人还把它视为张爱玲的处女作。
张爱玲的散文，差不多篇篇尽言自己，谈自己的所见所闻所感，谈自己的衣食住行、喜怒哀乐。
此刻，展现在我们面前的是个平凡的、琐屑的、亲近的张爱玲的世界。
如《天才梦》中提到自己读俗气的巴黎的时装报告，生活中学织绒线、做家务的失败，吃盐水花生，在双层公共汽车上伸手摘树上的绿叶等等作为，似乎都是写我们市井百姓日常的生活呢。
只是这些生活我们经历着，却没有留意；即使留意，也没有形成文字。
可张爱玲就那么轻轻巧巧，看似随意，甚至有点漫不经心，就把一幅人生写真图摆在你面前了。
她是个天才。
3岁能背诵诗，7岁能写家庭悲剧的小说，8岁能写乌托邦式的《快乐树》，中学时期蜚声校园，在香港大学同时拿到两项奖学金。
这么才华出众，卓尔不群，但文中你并没看出她的骄傲与虚荣。
她只是平实地介绍着自己，没有张扬，没有炫耀，也没有隐埋，甚至还告诉你她一本洋洋大作的中途流产，母亲对她的不理解与讽刺，自己是生活中的废物等等，一点都不摆谱，也不作秀。
这一刻，你也许很难将此文与那个大红大紫、桀傲不驯、清高孤傲的张爱玲联系到一起。
作者是用轻缓的笔触，平淡地叙述她的天才梦的，语言朴质、平易、干脆，具有高度的概括性与感染力，但时不时又会冒出几句奢华、睿智、生动、深邃的话，将大俗与大雅、华美与冷寂糅合在一起，恰到好处。
文中巧妙的譬喻，形象的描画，鲜明的对比，随意的嘲弄，无处不在。
如写自己3岁诵诗时的“摇摇摆摆”，听诗的满清遗老“滚下来的泪珠”，虽是简笔勾勒，不事雕琢，但人物形象却栩栩如生。
在写弹奏钢琴时，“那八个音符有不同的个性，穿戴了鲜艳的衣帽携手舞蹈”。
一句拟人，将孩童世界丰富的想像力展现得淋漓尽致。
而结尾“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子”的比喻，又让你大吃一惊，怔忡不已――19岁风华正茂的岁月，为何会如此沧桑，如此悲凉？但这就是张爱玲的语言――独特的、极富个性化的语言。
张爱玲独特风格
张爱玲独特风格：
1、对生活、对时代社会理解的透彻。
女作家都关注女性婚姻、爱情方面问题，但从冰心到丁玲，她们都不如张爱玲写得这样单刀直入，这样透彻，张爱玲直接写出了金钱在女性生活、女性地位中的重要作用，像《金锁记》中的人物曹七巧，她作为一个受害者，是金钱造成的，后来成为害人者，也是金钱造成的，揭示出金钱对人性的巨大诱惑、腐蚀作用，以及人性在金钱的诱惑腐蚀之下产生的深刻变化；
2、小说创作手法丰富多样，既是现代主义的又是现实主义的，既是客观写实的又是主观抒情的，风格多样，可称这“大家”，是新感觉派的代表作家。
具有大雅大俗的风格；
3、作品更具体，善于写故事，营造气氛，有很强的意境；
4、语言通俗、明快、泼辣、犀利、到位、准确，使人读之痛快，又有文学的味道。
张爱玲散文的特点是:①思想独特；②文体不纯；③语言风趣。
作为海派作家，张爱玲最突出的精神特征在于对女性神话的消解和对凡俗而真切的女人天性特别是女性情爱世界的洞察上。
暗香浮动尘世间
暗香浮动尘世间作者：宋红霞来源：《新闻爱好者》2008年第04期张爱玲是中国现代文学史上具有自己独特风格的作家。
20世纪40年代，张爱玲的散文与小说如火如荼地在文苑竞相开放，一起构成了当时上海文坛最美的收获。
张爱玲深得散文之真味，写个人悲欢，议人生感悟，叙朋友深情，皆能如实细写，字字传情。
其散文风格华丽苍凉，语言运用十分精致和讲究，自成一体，被誉为“张爱玲句式”，深得后人景仰和效仿。
本文试从几个方面对张爱玲散文的语言艺术成就进行分析。
遣词造句的精雕细刻和独具匠心张爱玲的散文语言是高度集中的精美雕刻和遣词造句的独具匠心的高度融合。
张爱玲对于语言运用已经达到十分自如的境地，除了旧语言，她更加擅长创造一些新鲜的语言，写出一些看似平凡，却富含哲理的话，成为耳熟能详的真理，给读者以无穷的回味。
自创新词。
在作品《天才梦》里，张爱玲曾表示：“对于色彩，音符，字眼，我极为敏感……我学写文章，爱用色彩浓厚、音韵铿锵的字眼。
”这种文字偏好，终其一生都未改变。
在她的散文中，她经常使用一些没有组合前例的汉字、没有搭配历史的字眼，一些现代汉语词典和成语词典里也没有的词语，来表现所要表现的事物。
这些经过重新搭配组合成的词语，摆脱了“陈言”滥调，充满新鲜活泼的生命力和表现力，令人耳目一新。
双音节词组合，这类词最多。
表现色彩的词素，与另一个词素结合，或为偏正式，或为并列式。
偏正式组合的新词，色彩的表现更加感性与细腻，有的把色彩给人的不同生理、心理感觉也寓意其中，如“寒灰”、“冻白”、“闷蓝”等；有的把色彩的彩度、明度、洁度也昭示出来，如“阴黑”、“死蓝”、“脏白”等。
并列式组合的新词，则增添了描写对象色彩之外的性状，实质上是“又×又×”式词组的一种缩略形态，比如“宽黄”、“圆白”、“低黄”等，这些地方不用词组形式而用双音词形式，就体现了张爱玲式的简洁爽利。
这些经她的巧手“撮合”的双音节词，与那些收入字典词典的同语素双音词相比，则更有表现力。
张爱玲小说语言的特色解读
张爱玲小说语言的特色解读崔婧【摘要】语言是构成文学作品的最小因素,是升华作品内涵的关键,研究文学作品的语言风格和特色有助于理解作者的情感和意图,进而体会作者想要表达的思想与主旨。
语言是作家用来描绘场景、塑造人物的工具,是润色作品的有效载体。
张爱玲是我国著名的现代女作家,她的写作风格独树一帜,笔法冷静犀利,其作品一般都是描写上世纪三四十年代的大都市人物的人生百态,对人性的剖析十分透彻。
张爱玲对于语言的驾驭能力很强,语言中常有一种悠远的气息,又具有一定的历史文化情怀,研究和分析张爱玲小说语言的特色有助于了解当时的社会及政治背景,有助于体会张爱玲蕴含于作品中的独特情感。
本文对张爱玲的生平与文学创作进行了简要的介绍,指出了张爱玲小说中的古典文学烙印,分析了其语言的反讽意味,对其语言的审美特征和陌生化进行了探讨,进而揭示出张爱玲文学作品语言的不同之处。
【期刊名称】《佳木斯职业学院学报》【年(卷),期】2017(000)002【总页数】2页(P67-67)【关键词】张爱玲小说;语言特色;解读与分析【作者】崔婧【作者单位】河南司法警官职业学院【正文语种】中文【中图分类】I206张爱玲是我国现代文坛的一个代表作家，她创作了很多小说与散文等经典文学作品，其小说风格在现代文坛独树一帜。
她在小说中塑造的人物形象十分鲜活，爱情故事凄美浪漫，在多部小说中她对现实社会进行了大胆的批判，揭示出人性中最丑恶的一部分，展现了社会残酷的一面。
她用了很多华丽的语言和风格独特的语言，华美与悲哀，在她的笔下被展现的淋漓尽致，张爱玲小说语言的魅力彰显了一位优秀作家对语言的掌控力。
张爱玲，1920年出生于上海，曾创作有小说、散文、电影剧本等，是上个世纪40年代著名的女作家。
她的小说创作很多,很多小说脍炙人口，知名度很高。
抗日战争胜利时期，她创作小说集《传奇》，其中包括较为著名的《倾城之恋》和《沉香屑·第一炉香》和《沉香屑·第二炉香》等多部小说。
浅析张爱玲小说的创作风格
浅析张爱玲小说的创作风格武小洁内容提要：本文主要分两部分一部分是张爱玲的生平，一部分是张爱玲小说的创作风格。
在张爱玲的生平中我简单的介绍了张爱玲的家庭情况、童年生活，张爱玲与胡兰成的爱情故事及她的创作经历。
之所以写张爱玲的生平，是想让大家在理解她的经历的同时，知道是她的经历决定了她的性格和创作方向。
在创作风格中我通过对张爱玲小说中的人物、创作文体、写作手法、语言、内容、取材等几方面的分析来写张爱玲的创作风格。
在创作风格中我将张爱玲独特的写作手法和优美的语言单独拿出，希望大家能够看到张爱玲作品的独特之处。
在论文中我还简单介绍了张爱玲的几部小说作品，并选取了张爱玲小说中的精彩片段。
在文章及最后的总结中我分别阐述了自己的观点，写出了欣赏张爱玲之处。
张爱玲的生平张爱玲原名张缨，1920年出生在上海，她的外曾祖父是李鸿章，祖父是张佩纶她虽出生于这样的一个家庭，但家庭给她的印象却是父母之间的不和谐，张爱玲四岁的时候她母亲成为中国第一代出走的“娜拉”，失去母爱的她是个小天才，6岁就开始小说创作，7岁的时候她和母亲学画画，钢琴和英文，张爱玲对他的母亲一直有着罗曼蒂克的爱，她对母亲的感情是很浓郁的，她的性格中有很多无意识的承袭了她母亲的影子。
1934年张爱玲的生活中发生两件大事，一是父亲再婚，一是她开始上中学。
从此她生活更决定了她的创作方向。
她在十八岁的时候获得了远东考试的第一名，但因战争的爆发去了香港大学。
她在1942年开始她的创作生涯，可谓是一鸣惊人。
她的处女作是《不幸的地》。
在1942年到1944年这两年中创造了一系列做品，我们比较熟知的有《第一炉香》、《倾城之恋》、《金锁记》等。
这段期间可以说是张爱玲创作的黄金期。
而给她创作灵感的人正是影响她一生的一个人——胡兰成。
张爱玲与胡兰成的爱情可以说是浪漫的，也可以说是凄惨的。
看你站在哪个角度去审视他们的爱情。
张爱玲与胡兰成的相识源于他们的互相吸引，他们的意见相投，才气相吸。
张爱玲散文《迟暮》
博学笃行自强不息
张爱玲散文《迟暮》
《迟暮》是著名作家张爱玲的一篇散文作品。
这篇散文以迟暮的时
光为主题，通过描绘女性的内心世界和生活感受，展现了岁月的流
转和人生的起伏。
本文将从主题、结构以及语言运用等方面对《迟暮》这篇散文进行分析。
首先，散文的主题是迟暮的时光。
迟暮是指人生的晚年阶段，暗示
了时间的流逝和生命的有限。
张爱玲以女性的角度去描绘迟暮的时光，不仅展现了女性在这一阶段所面临的心理困境和生活压力，同
时也体现了女性独特的思考方式和感受。
其次，散文的结构呈现了岁月流逝的旋律。
整篇散文以迟暮时光为
线索，通过一系列的回忆和叙述，勾勒出主人公人生的变迁和经历。
散文的开头先是描述了主人公青年时代的悲欢离合，然后转入到中
年时期的矛盾和纷争，最后进入了迟暮的岁月。
整篇散文的结构呈
现出一个渐进的过程，使得读者能够感受到时间的流转和人生的起伏。
在语言运用上，《迟暮》这篇散文极富诗意和抒情色彩。
同时，作
者运用了大量的比喻和意象手法，使得散文更具有深度和美感。
比
如在描写主人公的迟暮岁月时，作者写道：“阳光灿烂地照在我身上，我像一只空壳，生命却已经瘪缩进去。
”这句话用一个生动的
隐喻，形象地表达了主人公的心灵哀伤和嬗变。
另外，在描写时间
流逝的过程中，作者运用了大量的意象手法，如“时钟不紧\
1。
_尖新的造句_张爱玲散文的语言修辞特色浅析
收稿日期:2006-10-23作者简介:徐晓芳(1971-),女,浙江绍兴人,硕士,讲师。
尖新的造句张爱玲散文的语言修辞特色浅析徐晓芳(浙江警官职业学院,杭州310018)摘要:张爱玲的散文写的虽然是一些身边琐事,但是她的文章情趣盎然,生动活泼。
本文对张爱玲散文中遣词造句的手法进行分析,分别从比喻和拟人化手法以及语言色彩鲜明两个方面进行梳理。
关键词:语言;比喻;拟人化;色彩中图分类号:I207.67 文献标识码:A 文章编号:1671-5365(2007)05-0088-02张爱玲的散文多是写一些身边琐事,本来这很容易流入平淡,而张爱玲 偏是逞才使气 、 自出手眼,自铸新词 、 使其文章显得分外妖娆俊俏 。
1 (456)在遣词造句上,她充分调动比喻和拟人化的手法,使她的文章情趣盎然,生动活泼。
(因为在很多时候张爱玲文章中比喻和拟人化手法都是结合起来使用,所以下文对比喻和拟人就不作分开叙述。
)此外,她的语言又十分富于色彩,形成了较为绚丽的文风。
发表于1933年圣玛利亚女校年刊 风藻 上的 迟暮 是张爱玲的散文处女作,虽然当时她才13岁,但这篇散文落笔不凡, 为她一生的创作定上了基调 。
2 (439)特别是她在文章中运用了许多新奇的比喻,以及采用了拟人化手法,为她的文章增色不少。
文章第一段描写了 她 心目中的春天,虽然 东风 、 桃红 、 柳丝 、 绿茵 还是依旧,但对于文章的女主角 孤独 的 她 来说,早已是另一种风情了:多事的东风,又冉冉地来到人间,桃红支不住红艳艳的酡颜而醉倚在封姨的臂弯里,柳丝趁着风力,俯了腰肢,搔着行人的头发,成团的柳絮,好像春神足下坠下来的一朵朵的轻云,结了队儿,模仿着二月间漫天舞出轻清的春雪,飞入了处处帘栊。
细草芊芊的绿茵上,沾濡了清明的酒气,遗下了游人的屐痕车迹。
用 多事 来形容 东风 ,原来是春风吹绿大地,却因为恼人而成了 多事 ,一个 多事 就将整篇文章的基调定下了。
张爱玲作品语言风格赏析
张爱玲作品语言风格赏析2013107141 阚文彬张爱玲出生于上海的一个封建化和西洋化畸形交织的家庭，家世显赫但到她这辈家室已经没落，由于她悲凉的家庭经历和特殊的生活环境，她的作品中弥漫着悲剧色彩，以一种悲剧感述说着一个个悲剧的传奇故事，这同样也是她的内心真实写照，由于其朋友不多，知心者更是少之甚少，她沉默寡言，所有的内心独白，只能在作品中才能充分的展示，以近乎真实的写作手法没把人性的自私，卑锁，冷漠，虚伪，扭曲，变态，都展示的淋漓尽致。
情爱的虚假，无爱的婚姻，生命的残酷和脆弱，在她的作品中随处可见。
想必这与她的生活经历是息息相关的。
接下来说说他的文字语言。
张爱玲的文字有一种冷漠，傲然，惨淡，可感可触，彻底而坚决，她用云端里看厮杀傲然与冷漠的静观俗世的故事，用敏锐而又冷酷的笔触描写生活的真实，在语言表达反面技巧圆熟，有着自己独特的风格，她跟善于运用多重的修辞手法使其语言更加的生动形象，更加富有艺术效果，给读者一种全新的感觉，至于语言，我个人对张爱玲的散文语言推崇备至。
其中的一方面可以用一句话来概括就是语不惊人誓不休；另一方面是专注表达，突出感受性，“松子糖装在金耳的小花瓷罐里。
旁边有黄红的蟠桃式瓷缸，里面是痱子粉。
下午的阳光照到那磨白了的旧梳妆台上。
有一次张于买了个柿子放在抽屉里，因为太生了，先收在那里。
隔两天我就去开拍屉看看，渐渐疑心张于是否忘了它的存在，然而不能问她，由于一种奇异的自尊心。
日子久了，柿子烂成一胞水。
我十分惋惜，所以至今还记得。
”我想只有张爱玲可以用语言表达出这种情感。
另如《弟弟》，这种独特的情感到目前位置我只见于张爱玲笔下。
这很大一部分归于张爱玲的语言功力。
张爱玲的散文语言没有华丽的辞藻，但是用词精炼得当，最求表达的目的性和可感性，有时甚至不惜舍弃语言用法上的完整，比如“创造性的爱”。
语言风格突出的是《更衣记》——体现语不惊人誓不休，《弟弟》体现的是感受性。
（《私语》《烬余》是张散文中最登峰造极的两篇，张爱玲的散文特色的各个方面都在这两篇中体现的淋漓尽致，语言特色在这两篇中也有很好的体现。
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张爱玲散文的写作风格
灰色的文字，潮湿的背景，独立的女性视觉。
也许同为女子，张爱玲散文的细腻文笔总能触动我,喜欢张爱玲起先是因为她的小说，或许人多多少少有些爱屋及乌的心理吧，浅尝她的散文，发现比小说更有味，仿佛是在看西落时分的风景，苍凉而美丽。
张爱玲散文所涉及的话题是世俗化的，但常常又能超越庸常和浅薄。
《爱》是我最早接触的一篇张爱玲的散文，题目虽为爱，但整篇文章却未出现一个“爱”字。
故事尽管只有一个梗概，却也有它的凄凉之美。
文章的末尾“没有早一步，也没晚一步，正好赶上了”淡淡几笔却让这无声守候的爱胜过了轰轰烈烈山盟海誓的爱，给人一种超脱世俗之感。
张爱玲的散文总会出现那些令人叫绝，妙不可言的比喻。
“比喻成瘾”这也是张爱玲散文的一大特点。
例如在《天才梦》的那句流传后世的比喻，她说：“生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。
”张爱玲情感敏锐，她认识到生命的美丽，所以将其比作华丽的袍子，但同样她也意识到了世界的丑恶，生活的艰辛是生命中必不可少的事物，故爬满了虱子。
她的比喻总是不落窠臼，但即使是被人滥用了无数次的比喻经张爱玲稍稍雕饰，又是另一番神韵，譬如“时间即金钱，所以女人多花时间在镜子面前，就得多花时间在时装店里。
”贴切精妙而又富有人情气息，恐怕会引起许多女人的共鸣吧。
张爱玲的散文，总是处心积虑的消除文本结构，极少用一气呵成的章法。
有人说她的散文太过于散了，她自己也说：“就当它是在一个‘月落如金盆’的夜晚，有人嘁嘁切切絮絮叨叨告诉你吧。
”但实际上她的散文看似漫不经心，却能在不经意处出现如诗眼般警句，就如《公寓生活记趣》的“长的是磨难，短的是人生。
”还有《必也名正乎》中的一句“名字代表一种需要”。
张爱玲的一些散文中内容并不集中，谈到吃，谈到书，
谈到画，但让人读者读起来却没有纷乱之感，因为她总能让文字间充斥着真实触感，或透露出一种淡淡的忧伤，又或者表达出她对人生的追求。
张爱玲的散文对审美对象的选择上，注重场景的现实感和可信度，所以让人感受到了客观存在感。
她的文章中小到朋友的话语记录，及她的读书心得，又或是种种的人情世故，这些对日常生活的关注始终贯穿她的散文。
张爱玲直面人生的悲与喜，字里行间反映出真实的人生形态，但又隐隐透着她对人性的理解和宽悯，我想着这正如胡兰成所说的：她总是这样‘因为动的，所以慈悲’吧。