影视传播

景别是被拍摄的主体（人、物或环境）在画 框内呈现的范围，同时也常用来指处理镜头 中各部分之间的空间关系，进而引导观众注 意力的镜头运用方式。
远景、大远景：表现广阔空间和场面 1.作用：表现自然环境，介绍地理概况，创造气势， 渲染气氛，抒发感情。 2.画面特点：画面大气，有较 强的气势。 3.拍摄手段：在大远景中，多采用静止画面的形式， 人物只占据画面中的极小部分，与其所处环境相比， 往往微不足道，场景成为表现主体。
（二）表现蒙太奇
是一种利用镜头间的对照、冲击直接形成思想、 感情和意境的蒙太奇，其主要功能是表意和抒情。
1、对比蒙太奇
（片段\对比蒙太奇、平行蒙太奇：贫民窟的百万富翁(1).Mp4）
2、隐喻蒙太奇
片段\红楼梦 隐喻蒙太奇.rmvb
3、抒情蒙太奇
（片段\抒情蒙太奇红楼梦10.国语.inspiron.d-vb_clip.rmvb）
（四）声与画
画面与声音既相互依赖、依存，同时也相互独立、自主

声画结合的方式从存在形式上可以划分为
声画合一 声画分离 声画对位
声画合一
指画面中的视觉影像与出现的声音处于同步关系中， 也即指声音是由画面中的人或物体、环境所产生的。
全球第一支现代MTV-迈克尔· 杰克逊 《Thriller》中，声画同步把音乐视 频从宣传工具转换成一种带有音乐故 事情节的艺术表达形式 。
移镜头——摄影机一边移动一边拍摄 的镜头。
（6）甩镜头:指以摄影机为轴心，快速从一个 固定场景摇到另一个固定场景的拍摄手法。
（片段\甩镜头_clip.flv）
动作的机械扭曲
1、动画 2、快动作
(片段\[喜剧][卓别林经典喜剧全系列]clip.mp4)
3、慢动作 4、定格（片段\定格----死亡实验_clip.f4v）
（片段\沙洲家园 推镜头_clip.avi）
（2）拉镜头

拉镜头——镜头逐渐离开被摄体
从近景或中景的一端退到全景或远 景的另一端。
(3) 升、降镜头：使用原理与推、拉相近，只是 水平运动换成垂直运动。
（4）摇镜头

摇镜头——镜头沿着水平轴或垂直轴 做扇形运动或圆形运动所摄体的镜头。
（5）移镜头
色彩的作用：
1）人物形象刻画 2）深化影片主题 3）时空转换 4）表现导演强烈主观思想和鲜明创作个性的手段
影视画面如同绘画、雕 塑、摄影一样，以造型 作为一种信息传递的手 段，又通过造型性给人 以巨大的艺术感染力。 电影《英雄》采用大片 色块赋予影片人物的性 格色彩和情绪，成为抒 情表意的造型视觉符号。 （片段\色彩---英雄(张 艺谋)_clip.mp4）
B、服务于叙事功能
•蒙太奇的一个首要功能就是完成一 个完整故事的叙事。一部影视片由 一系列镜头构成全片。在这个组接 过程中，必须从拍摄的素材中选取 最为合适的镜头，连贯流畅地构成 全篇。
电影的叙事有镜头组合完成，例如
•镜头1：特写，一个男人在微笑 •镜头2：特写，一支枪在射击 •镜头3：一个女人人体倒下 •镜头4：特写，女人悲伤的脸 这四个镜头按照不同的顺序组接 可以产生完全不同 的叙事效果 。
二、场面调度
场面调度，意为“摆在适当的位置”，或 “放在场景中”。起初这个词只适用于舞台剧方面， 指导演对演员在舞台上表演活动的位置变化所做的 处理，是舞台排练和演出的重要表现手段。 “场面调度”一词也被引用到电影创作中，电 影中“场面调度”的涵义是指导演对画框内事物的 安排。
1. 景框：是影视影像构筑的基本，景框内的空 间，即是电影的世界。一般来说，分为中央、 上部、下部、边缘几个区域。
2、构图：即对影视造型素材在景框内进行组织 1）构图的表现元素
主要表现对象:指承担推动故事情节发展、表达思想内容 任
务的主要人物或物及其行为动作。 次要表现对象：承担着故事情节、思想内容的非主要任务。 背景环境：指人物生活活动、事件发生发展的地点、周围情 境及气氛等.
2）构图的空间结构划分 几何中心 趣味中心 意味中心 边角

在声画关系中还有一种特殊的组合现象——静默，它是指在有 声影视作品中，所有声音在画面上突然消失的一种艺术效果。
美国影片《拯救大兵瑞 恩》中，“静默”用来 表现惨烈的战争场面。
第二章 剪辑与长镜头
一 、 蒙太奇

蒙太奇的概念：
蒙太奇原是建筑学上的名词，意为安装、组合。 后来被借用过来指称电影镜头的剪辑和组接，成为 电影的专用术语。 蒙太奇是电影艺术的一种最重要的语言手段， 它是处理镜头、画面、声音、色彩等语素之间的组 合关系，通过各种各样的组接，达到叙事、抒情、 表意的艺术效果，是产生电影时空的基本结构手段 和叙述方式。
声画分离
指画面中的声音和形象不同步，相互分离，声音不是 由画面中的人或物所产生的。
影片《大红灯笼高高 挂》中运动了大量的声画 分离的表现手法。
声画对位
指声音和画面之间在情绪、内容、艺术形象的表述上 是相互独立的对比性关系，它们通过差异来达成和谐， 是一种对立统一的辩证关系。
贾樟柯导演的影片《小武》中运 用“霸王别姬”的音乐隐喻进退 两难，徘徊不定的情绪。
一般而言，电影有五种基本镜头角度： (1)鸟瞰角度(bird’s-eye view)． (2)俯角(high angle)； (3)水平角度(eye-level)； (4)仰角(low angle)； (5)倾斜角度(oblique angle)。


1、“鸟瞰角度”：镜头高于水平角度，从上 向下拍摄。 使被摄体呈现一种被压抑感，使观众产 生一种居高临下的视觉心理，展示比较开阔 的场面和空间环境。有时会使人和物的体积 被压缩以至于形状奇异（如头大脚小），常 用来表现遭受危险或威胁的情况。

特写教近景更进 ← 一步,表现人物肩 部以上部位.
↓

大特写 大特写是视距最近的一种景别，能把表现 的对象从周围环境中强调、突出出来，近使 观众去注意某某关键性细节，诸如惊愕的眼 睛、欲滴的泪水、颤抖的睫毛、抽搐的肌肉 等等，造成强烈而清晰的视觉形象，以至于 眼皮的每一次眨动，都会成为强有力的视觉 。 当视距特近时，就称为大特写。
（片段\倾斜镜头---有话好好说clip.flv）
（三）摄影机的运动
运动镜头按其运动方式可分为七种基本类型
推
拉
摇 降
移 甩
升
（1）推镜头
推镜头 —— 指镜头水平方向直线向前的运
动（镜头对准拍摄目标向前推进的拍摄，镜 头逐渐接近被摄体）。
【特点】 镜头离距被拍摄对象越来越近 画面包容的范围越来越小 被摄对象影像越来越大
蒙太奇的功能
A、创造新时空
电影再现运动的自然生活形态，而现实中的时空 是连绵不断、不可分切的，借助蒙太奇的镜头分切与 组合，电影可以根据剧情的需要，自由地把时间和空 间不同的片断连接起来。
如人们经常举例的库里肖夫的试验：
镜头a：一个青年男子从左向右走来； 镜头b：一个青年女子从右向左走来； 镜头c：他们相遇，握手，青年男子用手指点着；（指向：白宫） 镜头d：一幢有一段宽阔台阶的白色建筑物； 镜头e：两人登上一段台阶。 （地点：教堂）
4、思维蒙太奇 5、心理蒙太奇
片段\蝴蝶梦- --心理蒙太奇 电影读解_clip.flv
二、 长镜头
影片中的镜头尺寸和延续时间都较长的镜头称为长镜 头。
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长镜头是一个不经剪辑的画面独立的片段。
单个镜头的时长多在30秒到10分钟之间。 保持被摄物体时空的连续性和完整性，给人真实、 可信和连贯的感觉，具有写实主义电影美学特征。
蒙太奇的分类
（一）叙事蒙太奇 指把一系列 具有叙述要素的镜头，按照一定的 时间流程和逻辑关系组接起来，起到转换时空、连 贯动作、交代剧情的作用，其主要功能是叙事。
1、连续蒙太奇 2、平行蒙太奇 3、交叉 蒙太奇
片段\交叉蒙太奇：贫民窟的百万富翁.flv
4、重复蒙太奇
片段\影视编导——重复蒙太奇（《小城之春》中的三段“城头戏
2、俯角

3、水平角度：镜头与被摄体保持基本相同水 平的镜头。 接近于常人视线的感受
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
4、仰角： 镜头低于水平角度，从下向 上拍摄。 能夸大物体的体积，常 用来表现人物的高大英武、 强悍、威严等，观众会产生 一种压抑感或崇敬感（如 《英雄儿女》中的王成）
5、“倾斜镜头”:其水平线多是斜的，镜头内 的人物看起来好像快要跌倒。
2、《世界电影艺术发展史教程》王宜文著，北京师范大学出版社。
3、《电影艺术欣赏》李标晶主编，浙江大学出版社。
考试方式：
1、开卷考试
其中一项是从课堂所看过和分析过的的影片中选出2部写评论。
2、平时成绩20分
第一部分 影视传播的要素与特性
第一章 影像与声音
本章要点： 摄影 场面调度 光与影 声音
一、摄影 （一）影视的景别
四、声音
（一）人声
人声主要由对话、独白、旁白组成。
（二）音响
音响是指影视作品中人与物体运动所产生的声音以及所有的 背景和环境声音。
(片段\让子弹飞 国语版_clip.mp4)
（三）音乐
音乐的作用主要体现在： 抒发情感 渲染气氛 推进剧情 创造节奏 连贯作用 片段\有话好好说 完整版_clip.flv
C、创造运动感与节奏感
电影艺术是运动的艺术，电影的 运动感除了由画面中的人与物的 运动造成外，也由镜头的剪辑带 来。 节奏感则与镜头时值的长短，与 镜头画面中被表现对象与摄影机 的距离远近，与镜头之间剪辑的 速度有关。镜头时值越短，景越 近，剪辑速度越快就越能营造快 节奏的强劲冲击力；而如果镜头 时间值长，景远，就更能造成悠 长、抒情的效果。
3）距离关系
三、光与色彩
光的作用： 记叙时序 描写环境 塑造人物 表现感情
光 光的分类：

光的质量：柔光和硬光 柔光：光源比较分散，方向性较弱的布光。 硬光：光源比较集中，有明显的方向性。 光的方向：前置光、侧光、背光、底光、顶光 光的亮度：强光和弱光 光的方向 光调：高调和低调
（二）色彩

←
(A)
(B)
→
大远景拍摄效果
全景：表现成年人的全身或者场景全貌 1. 作用：交代被摄体的全貌及其附近的环境。 2. 画面特点：相当于在剧场时所看到的舞台框 内的那种景别。人物在画面中的比例大致等 于画面的高度。

全 景 镜 头

中景：表现成年人身体膝盖以上或场景局部 指人物膝部以上的部分，用以表现人物的 姿态动作、人物之间的感情交流、呼应关系 等。它是电影电视中运用最多的一种景别。
影视传播漫谈
本门课的基本框架
第一部分 影视传播的要素与特性 第一章 影像与声音 第二章 剪辑与长镜头 第三章 结构与人物 第二部分 世界各国著名导演及其作品分析
· 所处国家、时期电影的发展状况 · 电影导演的风格 · 电影本身的特点：如主题、结构、人物、艺术特色等。
参考书籍：
1、《认识电影》，（美）路易斯· 贾内梯著，世界图书出版公司。
大特写镜头
← 特写强调局部特征
全景交待主体同大 环境之间的关系
→
← 中景展示临近的环境
（二）影视拍摄的角度
角度——指摄影机在拍摄时镜头轴线与水平线的夹角。
角度由“摄影机”的位置所决定，与被摄的对象无关。 角度是一种重要的画面造型手段； 角度体现人物位置关系和叙事信息； 角度是一种塑造人物形象、表达情感态度的导演手 段。
长镜头的作用
1、真实地再现完整的自然时空 2、尊重观众对影片的审美感受 3、善于创造影片凝重、舒缓、纪实的风格 4、渲染气氛 5、表现人物的内心世界
色彩的配置：画面中不同色彩的比例、位置、面积之间 的搭配关系，造成不同的浓与淡、明与暗、暖与冷、丰 富与单纯等视觉感觉，从而起到造型作用。
波兰著名导演基耶斯诺 夫斯基的影片《红色》，通 过汽车、电话、灯光、广告 画、地毯和舞台幕布等鲜明 的红色来提供一种温暖、热 烈的视觉气氛，从而传达出 影片“博爱”的主题。
中景镜头 ↑ →

近景：表现成年人身体胸部以上或物体局部、 其面积占画幅一半以上； 表现被摄体的局部，人物胸部以上的活动。 在拍摄人物时着重表现人物的神情和内在气 质。物体则要注重质感的表现。
表现胸部以上的镜头称之为近景
特写：表现人身体肩部以上的头像或被拍摄 物体微小局部 1.画面特点：构图集中单一，内容简洁、表现 力强。 2.作用：强调人物的表情和内心的感受，对观 众造成强烈的视觉冲击，形成快速的视觉节 奏，创造情节的高潮。特写镜头是电影中最 具奥妙的独特表现手法。