浅谈曹禺戏剧中男女形象对比所体现出的女性意识
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性 包裹 ， 已经 没有 了人身 上 本 真 的 、 最 原 始 的 野性 ，
封建文化扼杀了正常人性的形象 。愫方沉静、 缄默、 富 有 同情 心 ， 时常忘 记 自己的不 幸 而 去关 心 和 她 同
《 雷雨》 中的几个 主角 ， 即周朴 园、 周萍、 繁漪 、 四凤 、 侍萍 ， 他们 每个人 所 承担 的道德 意义本 身就 是 对男权秩序的极大挑 战， 这里的男性 阴险、 伪善 、 怯
懦， 而 女性则 体 现 了不 同角 度 的人 性 美 。在 男 权世
色的上流男性又怎能辞其咎 。她怀着理想来到男权 社 会 的中心地 带 ， 但 很快成 为 了男 人 的玩 物 ， 那 些代
他曾经有过爱 ， 但是他没有决心去追求爱 ， 因为在他
收稿 日期 ： ２ Ｏ １ ３ ＿ － ０ ｌ 一１ ４ 作 者简介 ： 姜翼飞（ １ ９ ８ ８ 一） ， 男， 吉林 长器人 ， 东北师范大学文学院 ， 硕 士研究 生 ， 研究方 向： 中图现当代文学思潮 。
１ ７
心， 在他们 身上 已经丝 毫看不 到 良知 的残存 ， 而整个
表 着金钱 势力 的潘 月 亭 、 张乔 治 之 流 张 大血 口等 着
界中， 周朴园无疑是成功的人物 ， 他拥有表征地位的 财产 ， 而且给人一种道貌岸然的“ 君子” 之感。然而 他的财产来 自于对其他人丧 失 良知 的剥 削， 他“ 正 人君子” 形象的背后是一个封建家长 的冷血 ， 他年 轻时的行为就是 “ 始 乱终弃 ” 的典型 ， 先诱 骗 了侍 萍， 后又为了与门当户对 的小 姐结婚而抛弃 了她。
２ ０ １ ３年第 ０ ２期 第２ ９卷 （ 总３ ２ ６期 ）
吉林省教育学院学报
Ｊ ＯＵＲＮＡＬ ＯＦ Ｅ ＤＵＣＡＴＩ ＯＮＡＬ Ｉ ＮＳ Ｔ Ｔｒ ＵＴＥ ＯＦ Ｊ Ｉ ＬＩ Ｎ ＰＲＯＶＩ ＮＣＥ
Ｎｏ ． ０ ２， ２ ０ １ ３ Ｖｏ １ ． ２ ９
Ｔｏ ｔ ａ ｌ ＮＯ ． ３ ２ ６
性大 师 ， 在 自己作 品 中塑 造 了一 系列 令 人难 忘 的 女 性形 象 ， 体 现 出鲜 男权社 会 的地位 比爱 要重 要很 多 。在普通 的 社 会话语 之下 ， 周朴 园是事 业有 成 的资本 家 ， 繁漪 是
富太太 ， 这也是他们各 自的“ 名分” ， 周朴园为 了这 种名分放弃了 自己曾经的爱情 ， 而繁漪为了 自由千
男权 社会 也只是 他们操 控 的游戏 而 已。
《 北京人》 中的愫方是 曹禺剧作 中女性美 的理
想化 典型 ， 她身边 的那 些 “ 枯萎 ” 的男 性 角色 则 是被
恨， 所作所为毫无顾虑， 是一个 “ 没有一点修饰” 的 完 全野 性力量 的 化 身 。在 周 朴 园 眼 中 ， 繁 漪 是 个失 去 了理 性 的疯 子 ， 但 是 周朴 园等 男 性形 象 被 各 种理
方 百计地 抛弃 这种 “ 名分 ” ， 周 朴 园 为 了社 会普 遍 认 可 的“ 理性“ 而 失去 了人性 ， 繁 漪 为 了 自己人性 的实 现 而失 去 了理 性 ， 她 在 男 性话 语 世 界 中父 子 二 人 的 压 迫与 捉弄之 下一 步 步走 向癫 狂 ， 这 个 扼杀 人 性 的 家庭 的不 合 理 存 在 本 身 就 是 对 男 权 世 界 莫 大 的讽 刺， 而整个 家庭 在雷 雨 之 夜 的毁 灭 象 征着 曹 禺心 中
她。作为一个女人摆在她面前的只有两条路 ， 不是 堕落， 就是 回来 。由于她的个性不允许她走 回头路 ， 那么， 等待她的只有堕落。她的身边尽是丑恶 ， 但是 她也无可奈何 ， 在受 到了一系列玩弄之后 ， 青春丧 失、 激情泯灭 、 人格枯萎的陈白露也走到了尽头。陈 白露 自 身 固然有可恨之处 ， 但她 良知尚未泯灭。相 比之下 ， 陈白露身边的“ 先生” 们 财迷心窍、 色欲熏
浅谈曹 禺戏 剧中男女形象对 比所体现出的女性意识
姜翼 飞
（ 东北师范大学 文学院 ， 吉林 长春 １ ３ ０ ０ ３ ２ ）
摘要 ：曹禺作为 中国现代 文学史上最杰 出的戏剧 家， 以 自己优 秀的剧作 奠定 了中国现代戏剧 的成功与成熟。在他 多部 家 喻 户晓的作 品中塑造 了形形 色色的各类人物 ， 尤其是一 系列女性 形 象熠熠 生辉 ， 让绝 大数 男性 角 色相 彤见 绌， 体现 了很明 显 的女性主 义色彩 。本文 旨在通过对 曹禺剧作 中几组男女形象进行 比较 ， 由此探 索作 家的女性意识 。
关键词 ： 曾禺；女性意识 中图分类号 ： １ ２ ０ ６ 文献标 识码 ： Ａ 文章编号 ： １ ６ ７ １ －１ ５ ８ ０ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ２ —０ ０ １ ７ —０ ２
戏剧艺术 ２ Ｏ 世纪初传人中国， 其引入的时间段 正值五四时期中国妇女争取精神 自由与个性解放最 激烈 的年代 ， 女性觉醒 的题材也 自然进人了中国现 代戏剧的艺术世界。曹禺作为中国现代戏剧史代表
禺 的创 作 ， 其 中的正面 角色 大多 是女性 ， 而反 面 的批
如果 说 《 雷雨》 批 判 的是男 权社 会 中的 “ 正人 君
判对象却以男性为主， 并在几乎 自己的整个创作生
涯 中将 这一 风格 一 以贯之 。
子” ， 那么《 日出》 则把直接把矛头指 向了男权世界
的整个 “ 上流社会” 。陈 白露 的悲 剧 固然 有 她 自身 的物质贪 欲作 怪 ， 但 是腐蚀 她 的社会 、 她身 边形形 色
这 种不合 理 的社会话 语应有 的结 局 。
、
社 会话 语的 “ 男尊 女 卑” 。 人 性 道德 的 “ 女 尊
男卑 ” ， 两性 形 象对 比解 构 男权世 界
中国传统文学中的正面角色从数量上讲男性无 疑占据着压倒性优势 ， 本身描写女性的作品偏少 ， 而 其 中的正 面女性 角色 几乎 都是男 性 的附庸 。反观 曹
封建文化扼杀了正常人性的形象 。愫方沉静、 缄默、 富 有 同情 心 ， 时常忘 记 自己的不 幸 而 去关 心 和 她 同
《 雷雨》 中的几个 主角 ， 即周朴 园、 周萍、 繁漪 、 四凤 、 侍萍 ， 他们 每个人 所 承担 的道德 意义本 身就 是 对男权秩序的极大挑 战， 这里的男性 阴险、 伪善 、 怯
懦， 而 女性则 体 现 了不 同角 度 的人 性 美 。在 男 权世
色的上流男性又怎能辞其咎 。她怀着理想来到男权 社 会 的中心地 带 ， 但 很快成 为 了男 人 的玩 物 ， 那 些代
他曾经有过爱 ， 但是他没有决心去追求爱 ， 因为在他
收稿 日期 ： ２ Ｏ １ ３ ＿ － ０ ｌ 一１ ４ 作 者简介 ： 姜翼飞（ １ ９ ８ ８ 一） ， 男， 吉林 长器人 ， 东北师范大学文学院 ， 硕 士研究 生 ， 研究方 向： 中图现当代文学思潮 。
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心， 在他们 身上 已经丝 毫看不 到 良知 的残存 ， 而整个
表 着金钱 势力 的潘 月 亭 、 张乔 治 之 流 张 大血 口等 着
界中， 周朴园无疑是成功的人物 ， 他拥有表征地位的 财产 ， 而且给人一种道貌岸然的“ 君子” 之感。然而 他的财产来 自于对其他人丧 失 良知 的剥 削， 他“ 正 人君子” 形象的背后是一个封建家长 的冷血 ， 他年 轻时的行为就是 “ 始 乱终弃 ” 的典型 ， 先诱 骗 了侍 萍， 后又为了与门当户对 的小 姐结婚而抛弃 了她。
２ ０ １ ３年第 ０ ２期 第２ ９卷 （ 总３ ２ ６期 ）
吉林省教育学院学报
Ｊ ＯＵＲＮＡＬ ＯＦ Ｅ ＤＵＣＡＴＩ ＯＮＡＬ Ｉ ＮＳ Ｔ Ｔｒ ＵＴＥ ＯＦ Ｊ Ｉ ＬＩ Ｎ ＰＲＯＶＩ ＮＣＥ
Ｎｏ ． ０ ２， ２ ０ １ ３ Ｖｏ １ ． ２ ９
Ｔｏ ｔ ａ ｌ ＮＯ ． ３ ２ ６
性大 师 ， 在 自己作 品 中塑 造 了一 系列 令 人难 忘 的 女 性形 象 ， 体 现 出鲜 男权社 会 的地位 比爱 要重 要很 多 。在普通 的 社 会话语 之下 ， 周朴 园是事 业有 成 的资本 家 ， 繁漪 是
富太太 ， 这也是他们各 自的“ 名分” ， 周朴园为 了这 种名分放弃了 自己曾经的爱情 ， 而繁漪为了 自由千
男权 社会 也只是 他们操 控 的游戏 而 已。
《 北京人》 中的愫方是 曹禺剧作 中女性美 的理
想化 典型 ， 她身边 的那 些 “ 枯萎 ” 的男 性 角色 则 是被
恨， 所作所为毫无顾虑， 是一个 “ 没有一点修饰” 的 完 全野 性力量 的 化 身 。在 周 朴 园 眼 中 ， 繁 漪 是 个失 去 了理 性 的疯 子 ， 但 是 周朴 园等 男 性形 象 被 各 种理
方 百计地 抛弃 这种 “ 名分 ” ， 周 朴 园 为 了社 会普 遍 认 可 的“ 理性“ 而 失去 了人性 ， 繁 漪 为 了 自己人性 的实 现 而失 去 了理 性 ， 她 在 男 性话 语 世 界 中父 子 二 人 的 压 迫与 捉弄之 下一 步 步走 向癫 狂 ， 这 个 扼杀 人 性 的 家庭 的不 合 理 存 在 本 身 就 是 对 男 权 世 界 莫 大 的讽 刺， 而整个 家庭 在雷 雨 之 夜 的毁 灭 象 征着 曹 禺心 中
她。作为一个女人摆在她面前的只有两条路 ， 不是 堕落， 就是 回来 。由于她的个性不允许她走 回头路 ， 那么， 等待她的只有堕落。她的身边尽是丑恶 ， 但是 她也无可奈何 ， 在受 到了一系列玩弄之后 ， 青春丧 失、 激情泯灭 、 人格枯萎的陈白露也走到了尽头。陈 白露 自 身 固然有可恨之处 ， 但她 良知尚未泯灭。相 比之下 ， 陈白露身边的“ 先生” 们 财迷心窍、 色欲熏
浅谈曹 禺戏 剧中男女形象对 比所体现出的女性意识
姜翼 飞
（ 东北师范大学 文学院 ， 吉林 长春 １ ３ ０ ０ ３ ２ ）
摘要 ：曹禺作为 中国现代 文学史上最杰 出的戏剧 家， 以 自己优 秀的剧作 奠定 了中国现代戏剧 的成功与成熟。在他 多部 家 喻 户晓的作 品中塑造 了形形 色色的各类人物 ， 尤其是一 系列女性 形 象熠熠 生辉 ， 让绝 大数 男性 角 色相 彤见 绌， 体现 了很明 显 的女性主 义色彩 。本文 旨在通过对 曹禺剧作 中几组男女形象进行 比较 ， 由此探 索作 家的女性意识 。
关键词 ： 曾禺；女性意识 中图分类号 ： １ ２ ０ ６ 文献标 识码 ： Ａ 文章编号 ： １ ６ ７ １ －１ ５ ８ ０ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ２ —０ ０ １ ７ —０ ２
戏剧艺术 ２ Ｏ 世纪初传人中国， 其引入的时间段 正值五四时期中国妇女争取精神 自由与个性解放最 激烈 的年代 ， 女性觉醒 的题材也 自然进人了中国现 代戏剧的艺术世界。曹禺作为中国现代戏剧史代表
禺 的创 作 ， 其 中的正面 角色 大多 是女性 ， 而反 面 的批
如果 说 《 雷雨》 批 判 的是男 权社 会 中的 “ 正人 君
判对象却以男性为主， 并在几乎 自己的整个创作生
涯 中将 这一 风格 一 以贯之 。
子” ， 那么《 日出》 则把直接把矛头指 向了男权世界
的整个 “ 上流社会” 。陈 白露 的悲 剧 固然 有 她 自身 的物质贪 欲作 怪 ， 但 是腐蚀 她 的社会 、 她身 边形形 色
这 种不合 理 的社会话 语应有 的结 局 。
、
社 会话 语的 “ 男尊 女 卑” 。 人 性 道德 的 “ 女 尊
男卑 ” ， 两性 形 象对 比解 构 男权世 界
中国传统文学中的正面角色从数量上讲男性无 疑占据着压倒性优势 ， 本身描写女性的作品偏少 ， 而 其 中的正 面女性 角色 几乎 都是男 性 的附庸 。反观 曹