关于小成本喜剧电影的研究——以徐峥系列喜剧电影为例

无锡太湖学院
毕业设计（论文）
题目：关于小成本喜剧电影的研究——以徐峥系列喜剧电影为例
文法学院汉语言文学专业
学号：1032010
学生姓名：***
指导教师：陈文娟（职称：讲师）
二○一五年五月
摘要
摘要
徐峥自编、自演、自导的《人再囧途之泰囧》（以下简称《泰囧》）创造了国产小成本喜剧电影票房的奇迹，成为电影行业的焦点，让我们不得不把目光凝聚到这位新晋导演的身上。

本文从徐峥参演的小成本喜剧电影入手，将通过对他的作品进行分析，包括其代表作《人在囧途》、《泰囧》、《疯狂的石头》《疯狂的赛车》、《搞定岳父大人》、《夜店》等为研究对象，研究其形象在这些电影中的风格及意义，同时对其作品中所饰演的“小”角色中的“大”智慧进行阐释，以《泰囧》为例探究其电影深受大众喜爱并获得高票房的原因，为之后的喜剧电影制作提供借鉴，并针对其原因提出策略及措施，让国产喜剧电影朝着积极的方向走的更好更远。

关键词：徐峥；形象风格；喜剧电影
Abstract
Abstract
Lost In Thailand created the legend of box office of the low-budget comedy movies in China. This movie is directed by Xuzheng. At the same time, he serves as both the actor and the writer. We concentrate our more attention on this film and its director. It has become a focal point in the industry of movies. This text starts with the low-budget comedy movies which performed by Xuzheng .And it will analyze his works, such as Lost On Journey, Lost In Thailand, Crazy Stone, Crazy Racer, Meet The In Laws, One Night In Supermarket and so on. We will research the style and the significance of the image in these films. What’s more, we will explain the ‘big’wisdom of the ‘small’role in these works. It is important for us to interpret the reason of Lost In Thailand’s success and loved by people. Thus, it will provide some advice for the makers of the comedy films and give them policies and measures to make the low-budget comedy movies in China more better and prosperous.
Key words:Xuzheng; image style; comedy movie
目录
目录
绪论 (1)
第一章徐峥式城市精英形象的平民化及意义 (3)
1.1城市精英形象的平民化及其方式 (3)
1.2精英形象平民化的意义 (4)
第二章徐峥系列电影的“徐氏幽默” (7)
2.1形象与语言的幽默 (7)
2.2与王宝强、黄渤的“三位一体” (8)
2.3情节与内涵的幽默 (9)
第三章小成本喜剧电影的发展策略及方向 (11)
3.1《泰囧》创造票房奇迹的原因 (11)
3.2小成本喜剧电影发展的策略 (12)
结论 (15)
注释 (17)
参考文献 (19)
致谢 (21)
关于小成本喜剧电影的研究—以徐峥系列喜剧电影为例
绪论
本文将会从徐峥所参演的《人在囧途》、《泰囧》、《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》等喜剧电影中总结归纳出他所饰演的角色及其形象特征，并对其加以分析，探索其角色形象中独特的“徐氏幽默”。

“徐氏幽默”是一种不仅能让大家开怀大笑的幽默，也是一种能够让人们在生活中对人文情怀有所感悟的幽默。

所以，通过对徐峥系列喜剧电影的研究能够让人们在享受生活的同时也能自觉紧跟正确的社会价值观。

通过对小成本喜剧电影和徐峥系列喜剧电影相关文献资料的检索与查阅，笔者发现目前为止学术界对于小成本喜剧电影的研究较为成熟完备，主要作品有《新世纪以来中国小成本喜剧电影研究》、《2006年以来国产小成本喜剧电影研究》、《当下中国中小成本喜剧电影的问题与对策研究》等，这些作品以研究小成本喜剧电影的发展历程、特征、传播方式等，和小成本喜剧电影在发展中所面临的困境与问题以及发展策略与方向为主，从宏观的角度对小成本电影这个群体进行研究。

然而，以微观角度研究小成本电影的主要作品有《论周星驰电影的喜剧风格及审美意义》等作品，这些作品主要以研究著名喜剧演员的电影作品来分析该演员在喜剧中所表现出的独特风格与审美价值。

与此同时，笔者发现对于徐峥系列喜剧电影的研究却少得多，主要是以杂志和报纸为文本的研究，例如：《徐峥：认认真真演喜剧》、《徐峥：喜剧是一种精确的工作》等作品，该类作品主要以访谈为主要形式，呈现徐峥作为喜剧演员的成长历程并加以赞美。

笔者通过所掌握的资料来看，以徐峥系列喜剧电影为切入口深入剖析徐峥饰演角色的形象特征从而阐述其背后的意义，同时为当下的演员及导演在小成本喜剧电影制作和创作上发挥自己的优势，形成自己的独特风格，才能在国产喜剧电影中站住脚，从而让国产小成本喜剧电影保持持久的芬芳，而不是片刻的辉煌。

笔者拙见，由于徐峥是最近几年在喜剧电影界崭露头角，目前为止其喜剧电影作品数量有限。

然而，他所参演的喜剧电影都是叫座又叫好，再加上其以非凡的才华成为新晋导演，推动了喜剧电影的发展，相较于葛优等喜剧演员有自己的独特形象风格。

所以，笔者认为以徐峥系列喜剧电影为切入口进行研究不仅具有当下研究价值，而且可以为小成本喜剧电影的发展开辟另外一种方向。

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关于小成本喜剧电影的研究—以徐峥系列喜剧电影为例
第一章徐峥式城市精英形象的平民化及意义
1.1 城市精英形象的平民化及其方式
最近几年，随着徐峥的人气不断上升加上他所参演的喜剧电影不断的传出良好的口碑，人们越来越喜欢他这个人并对他的喜剧电影越来越期待，希望他能给我们带来更加快乐和感动的时光。

看过徐峥参演的喜剧电影的观众可以发现，不管徐峥在电影中是主演还是配角，他所饰演的形象都有一定的规律可循。

《泰囧》中的商业成功人士徐朗，《人在囧途》中的大老板李成功，《搞定岳父大人》中的二级心理咨询师范坚强，包括在《疯狂的赛车》中客串的墓地长发销售代表以及《疯狂的石头》中的光头地产董事长冯董，这些形象都是城市精英形象。

经过徐峥的精心演绎，一系列精明的、有心计的、搞怪的、无奈的、各种各样的城市精英形象通过喜剧电影的方式呈现在大众眼前，并为大众所接受和喜爱。

实际来讲，我们生活中的城市精英并不多，绝大多数是生活在社会中下层的草根平民。

一般来说，草根和精英是一对矛盾体，他们有这不同的生活方式，不同的价值观。

然而，徐峥这一系列的精英形象却能深入人心，这是为何呢？答案是：平民化。

就是因为徐峥他饰演的精英形象有平民化的特点，所以才拉近了与大众的距离，使得观众可以更加近距离的观察这个群体中的成员并了解他们。

但是，在这些城市精英形象平民化的过程中也要注意运用一些技巧与方式，主要可以从这几个方面来看。

一、故事背景设置
评价一部电影的好坏，电影所表达出来的故事是重要的评价标准之一。

倘若电影所讲述的故事情节与人们的现实生活相脱离，让观众在观影后云里雾里，不知所云，那么这部电影是失败的。

一部好的电影，必须要让观众观赏完之后能够产生共鸣，让观众感同身受。

由此得出故事背景的设置在电影中是十分重要的，在喜剧电影显得尤为重要。

喜剧电影是靠故事的情节和发展，加上语言的装饰来制造笑果的，要让观众觉得故事中确实有喜，情节中确实可笑，不牵强，不做作。

我们可以来大致的总结一下，例如《人在囧途》中的故事背景是春运将近，老百姓都着急回家过年，春运对于老百姓而言再熟悉不过了。

然而在回家过年的旅途中，老总李成功和挤奶工牛耿相遇，之后在他们归途中所发生的一系列的事情也都是社会生活中常出现的片段，不论是春运买票难，还是路上堵车，遭遇女骗子等都能够表现出所设置春运背景的特点。

再如《泰囧》，这部电影是以成功人士徐朗为了得到高科技产品的授权书远赴泰国为背景，在去泰国的路上与到泰国旅游的王宝相遇后所发生的一系列故事。

当今社会，随着人们的生活水平不断提高，去泰国旅游已经不是奢侈的消费行为，从某种角度来说，这也是为老百姓出游提供了一个方案。

除此之外，还有《搞定岳父大人》以女婿与岳父大人的见面为情节背景等。

这些故事背景的设置都与百姓的生活息息相关，很容易让大众在观看电影时找到感同身受之处，从而让观众不仅在观看时开怀大笑，也对这部喜剧电影分外喜爱。

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二、人物生活化
通过对徐峥系列喜剧电影中的精英形象可以观察出，这些所谓的精英并不像我们想象的那样生活逍遥自在，也不是完美的，而是多多少少在某些方面会被心有余而力不足的事情困扰着，因为现实生活中的人生不总是那么平坦的。

《人在囧途》中的玩具公司老板李成功在事业上并没有真正的成功，而是面对着销售业绩不如人意的公司和一群不那么优秀的员工，在小三的逼迫下面临着与妻子离婚的危机。

《泰囧》中的商业成功人士徐朗的生活面貌也不乐观，除了要提防自己作为竞争对手的老同学，还要处理与妻子儿女的感情纠葛，使得他在去泰国的旅途上身心俱疲。

《搞定岳父大人》中的二级心理咨询师范坚强虽然自己开了一家小诊所，但是他所追求的女友家境比自己好，让他倍感压力，连见岳父大人都要提前准备好问答题的答案，让自己看起来特有范儿。

上述这些人物形象虽然看起来都是社会上中上层的人物，是大众所向往的生活。

但是，他们也有他们自己的烦恼，也有自己解决不了的难题。

就如我们现实生活中生活在城市的那些白领精英，他们表面看上去光鲜亮丽，然而他们背后的酸甜苦辣却不为人知，只在他们自己的心里。

当电影院的白领精英工作者看到电影中的人物就如同现在的自己时，再联想到自己身上发生的一些事情，想必也是一种慰藉。

所以，通过这种方式，即使不是身处精英这个群体的大众也会喜爱这些人物，因为他们接地气，因为他们真实。

1.2精英形象平民化的意义
在徐峥系列的喜剧电影中，我们可以把目光放聚焦到城市白领精英这一群体上，更加关注他们的生活方式与现状。

然而，就如徐峥所塑造的这一系列的人物形象折射出了他们在当今社会下的生活，将他们更加真实地呈现在大众的面前，让我们对于这个群体有深刻的了解，甚至在一定程度上理解他们。

其次，对于这一形象的塑造并不只是让大家对这一群体了解即可，更重要的是让这一群体对大众产生价值观和社会观的导向功能。

在当今这个物欲横流的时代，毋庸置疑，人人都想成为精英，人人都想为城市建设贡献出自己的一份力量。

然而，社会是一个体系，必须有处于顶尖的领导者来领导我们，也必须有城市的精英作为设计师来建造更美好的生存环境，最重要的是底层的平民老百姓，没有老百姓的努力与辛苦，设计师为谁设计，领导者又能领导谁。

不得不承认，精英形象给大众的印象不会是特别平易近人的，他们确实有缺点，自私、有心计、唯利是图等等。

但是我们不能一直带着有色眼镜对待他们，他们也有善良、可爱的一面。

在电影中我们可以看到，这些精英形象都受到了草根的教育与救赎。

比如在《人在囧途》的最后，李成功放弃了小三，继续保留了那个温暖幸福的家并且替别的债主还了牛耿一行工人的工钱。

实际上来说，他们为城市建设也付出不少的努力，比如慈善事业，福利机构等等。

我们应当树立正确的价值观和社会观，用辩证的观点看问题。

一个把成为精英作为追求的人是没有错的，关键是要看他如何成为接地气、深受大众喜爱的精英。

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最后，我们不但可以从徐峥所塑造的这些精英形象中挖掘出他们真善美的潜质，而且在一定程度上，在语言、行为举止方面衬托除了草根形象的真善美。

就如《人在囧途》中乐于助人的挤奶工人牛耿，当他和李成功同时面对一个在车站跪在地上行乞的女人时，李成功的精明使得他认定了那个女人是个骗子，而牛耿却根据女人的眼神选择了相信，即使他最后明白那个女人不会再把钱还给自己时，他依然对李成功说自己不后悔。

再如《泰囧》中精明的徐朗为了躲避老同学的追踪，将带有追踪器的手机神不知鬼不觉的放进了王宝的包里，当王宝发现时坚持找到徐朗将手机归还于他，然而在徐朗坚持将手机赠予王宝时，王宝也找各种理由拒绝。

正是通过这种精英形象与草根形象之间的对比与摩擦，才更加体现出草根形象的善良和质朴。

从某种程度上说，这才是我们更加要宣扬的一种精神。

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第二章徐峥系列电影的“徐氏幽默”
2.1形象与语言的幽默
看到光头我们不禁会联想到陈佩斯、姜文、葛优等这些深得大众喜爱的喜剧形象，当然如今徐峥也是其中的一员了。

我们可以看到在徐峥参演的小成本喜剧电影中大部分是以光头的形象出境的，比如《疯狂的石头》中的精明的房地产商冯董，《夜店》中的疯狂彩迷何三水，还有《泰囧》中的成功人士徐朗等，他所塑造的这些形象出神入化，把每一种人身上的所应该有的特质全部到位的展现出来。

然而，当他们所做的事情与这些形象本应有的特质截然相反时，就营造出了笑点，让大众忍俊不禁。

实际上，徐峥不论是以性感的偏分头加小胡子客串《疯狂的赛车》还是以正儿八经的平板头出演《搞定岳父大人》中的心理咨询师，这些形象让大家一看到其出境就不禁捧腹。

其形象的成功塑造只是其幽默的一个重要组成部分，还有一部分就是他夸张的动作、表情和语言风格。

例如《人在囧途》中的大老板李成功也会被深夜在被窝放屁的牛耿逼到接近疯狂的张牙舞爪，也会为了回家过年逼不得已的乘坐运输鸡的拖拉机，以至到了地点和牛耿一样弄了一身的鸡毛，还有在《夜店》中作为讨债的彩迷何三水在面对憨厚超市职员李俊伟的帮助时也会感动到流泪。

这些夸张的动作和表情存在于电影的很多地方，为电影的整个喜剧效果增添了几分光彩。

上文提到除了夸张的动作和表情，还有语言风格也为其幽默的形象润色不少。

生活中的徐峥实际上是一个很严谨的人，说话时不紧不慢，总是深思熟虑后才会发表其观点。

但在其作品中我们看到是一个语速稍快，语言尖酸刻薄，不时还会冒出一些当下的流行语，讲话不留情面的，语言中透着几分城市精英优越感的，有心计的老板或是小资阶层的白领形象。

《疯狂的赛车》中，徐峥的角色是个小人物。

他觉得必须用夸张的、脸谱化的方式来演绎，才符合这部喜剧的疯狂气质。

[1]我们可以看到他在《疯狂的赛车》中作为墓地销售代表的那种势不可挡的营销攻势，在向耿浩推销墓地的片段中，他说了这样一些话。

销售代表（徐峥饰）：“来来来，这位先生不好意思，请你不要抽烟，我们这里是高尚社区，上风山水，地下CBD，人生后花园，按均价仅售人民币三万元整，值得一生典藏，请看这边，全市的楼价都在涨，有没有，有没有，绝对有升值的空间了，我告诉你，小陆，你在干什么？你可不可以不要站在我背后对我默哀，去冲杯咖啡好不好”
销售代表：“这就是我们物业公司最新推出的服务项目，十八相送，一水黑，看上去就像黑社会，有没有，有没有，要的就是这个气氛，绝对的庄严肃穆，绝对的气势如虹，搭灵堂，送纸钱，丧葬服务一条龙，一条，龙，这么好的服务，我天天在这里上班，恨不得都给我自己来一套，咖啡，小陆，你做事情动动脑筋行不行啊，给我干嘛，给客户啊，怎么样，想好没有，要不要来一套”[2]
根据这两段话的描述，从“高尚社区、地下CBD、人生后花园”这些词汇可以看出，徐峥作为销售代表的形象利用一些高端词汇展开了营销攻势，抓住客户的需求进行营销，
充分显示出他作为销售所必需具备的能力。

同时，他在介绍楼价上涨时连用两个“有没有”，在介绍丧葬服务氛围时也连用两个“有没有”，总结丧葬服务时连用两个“一条龙”而且强调了最后一个“龙”字，这都体现了他在拿捏消费者需求的基础上还为这一形象增添几分城市精英的优越感和势利感。

最后，从这些语言中我们可以看到，一个疯狂的销售代表疯狂的向客户推销墓地，最重要的是，销售代表为了推销墓地竟然说出恨不得给自己来一套这样疯狂的话，更好的突出了“疯狂”这个主题。

除了这部电影中的表演，还有《人在囧途》中作为开场白李成功训斥员工的片段，李成功：“认识你们，使我相信一切都是命运的安排，也许上天早就注定，冥冥之中牵引着我们一起走过，现在我想说的是，我上辈子到底造了什么孽啊，全国动漫市场这么火爆，你们居然拿出这样的销售业绩给我看，你的智商真的很提神，而小张，你今年还是有进步的，去年你是弱智，今年晋级为愚蠢了，而关于你，我一直觉得这世界上有两种人最吸引人，一种是那种长得很漂亮的人，还有一种人就是你，谢谢你让我体会到，头发长见识短是一个真理，春节以后你不用来上班了”[3]
根据上述语言我们可以发现，作为一个精明的老板，他与员工在年夜饭的饭桌上交流时用文艺青年式的语言作为开场白，然而接下来却用损人不利己并加上流行语的语言挫败自己的员工。

前后语言风格反差之大，与前面的文艺式语言相比，后面的作为老板犀利点评员工本年度为公司所做贡献的语言不禁使人发笑。

可以看出，徐峥这时所演绎的是一个在搞笑的同时也是一点情面都不留的无情领导。

从这些形象与语言的反差可以看出，这些元素都是“徐氏幽默”不可或缺的重要组成部分。

2.2与王宝强、黄渤的“三位一体”
如果说徐峥是一个天生的喜剧演员，那么在他作品中所取得的辉煌成就一定不能少了王宝强和黄渤的功劳。

有人说，徐峥、王宝强和黄渤三个人只要往那一站就会让人不禁捧腹，简直就是一个囧神组合，就是这样一种整体画面感莫名戳中大众的笑点。

徐峥和黄渤，一直被互为参照物不停的对比着，因为两个人在喜剧电影中都以塑造喜剧类角色著称，所以难免拿来比较。

[4]徐峥曾经这样说，也许我和宝强有太多的不同点，于是，我们站在一起自然就组成一个组合。

一个是城市精英，一个是草根平民，由于形象的设定，在语言，动作，神情，生活方式上的众多反差，形成了“徐氏幽默”另外一种特点。

上文提到，徐峥的角色大多数是城市精英形象，而王宝强和黄渤的形象设定大多是社会中下层的草根形象。

当这两种人遇到一起时，就会产生意想不到的效果，然而他们之间所摩擦出的则是千百种令人捧腹的囧态。

《人在囧途》中，大老板李成功和挤奶工牛耿在机场相遇后，在一起去长沙的路上囧事连连，例如登机前牛耿一口气喝下一大瓶的牛奶也不愿托运，而此时的李成功流露出的是不解和惊讶的神情；登机后，从未坐过飞机的牛耿要求空姐打开飞机窗户透透气，让坐在身旁的李成功难以自处；之后，他们买的一模一样的火车票让两人同时陷入囧境，李成功补票之后发现自己的火车票是山寨的，坐着的李成功心里难安，将座位硬“让”给牛耿歇息片刻等等，此后一系列的囧事接连发生，令他们
的回家过年的旅途显得十分的不如意。

在《泰囧》中也是如此，成功人士徐朗与草根王宝的相遇使得他们两个人的泰国之旅都不顺利，王宝在剧中似乎是上天派来给徐朗专门捣蛋的，每件看似将要大功告成的事情都会毁在王宝的手上。

然而，他身上与生俱来的那种质朴的笑容，却又使徐朗感到无奈。

此时，正在后面跟踪他们的高博（黄渤饰）又推动了情节的发展。

于是，本来放在一起显得那么的格格不入精英和草根，然而放在特定的故事和场景中却又可以以这种反差制造许多笑料。

我们不得不说，这三个演员的相辅相成也是“徐氏幽默”的一种表现方式。

2.3情节与内涵的幽默
我们可以从徐峥参演的喜剧电影体会到“徐氏幽默”的特点所在，不似周星驰的无厘头，也不像葛优的调侃，而是颇有自己特色的以故事的内涵和情节幽默俘获观众的心。

徐峥系列的喜剧电影赢在故事内涵和情节。

以《人在囧途》为例，当观众走出影院后，让观众印象深刻的是李成功和牛耿在回家的旅途中牛耿的那张“乌鸦嘴”，就如影片中李成功所说：“你是老天派下来惩罚我的吧，你让飞机下来飞机就下来，你让火车停火车就停，我好不容易坐上大巴把你给甩了居然还能开回来，我发现你是妖精啊。

”[5]然而这些不过只是众多巧合的事件发生在同一个人身上，最后留给观众的除了牛耿天真淳朴的笑容，更重要的是李成功对自己人生的悔悟以及对家人的关怀。

再如《搞定岳父大人》中，徐峥所饰演的范坚强在拜见岳父岳母时无意弄坏了岳父的奖杯，丢失了岳父养的宠物小乌龟，得知了岳父岳母的隐私，穿上了岳母父亲的中山装等等。

从这些情节可以看出人物角色本身并没有搞笑的词藻和夸张的动作，但是，在饰演过程中将这些事件连续地串联起来就会制造出意想不到的笑果，逗得观众捧腹大笑。

最重要的是观众可以从整部电影中体会其中的内涵，那就是关爱他人和有勇于拼搏的精神。

综上所述，徐峥系列的喜剧电影不仅在语言和形象中展现出独特的喜剧风格，而且在故事情节和内涵中也有其独特的幽默风格。

因此，情节与内涵的幽默也是“徐氏幽默”不可或缺的一部分。

笔者认为，喜剧电影不只是要让观众笑，而且要让观众笑中带泪，这才是成功的喜剧电影。