从“爱情三部曲”浅析叶念琛的爱情观

从“爱情三部曲”浅析叶念琛的爱情观

摘要

叶念琛的电影其实是一个矛盾的存在，他构建美丽童话，却喜欢在结局时进行反转，亲手颠覆传统爱情模式。最经典的莫过于他的“爱情三部曲”，每部情节独立，却从本质上都反映了叶念琛的爱情观：爱情是残酷的，不完美的，不被信任的，但是却被需要的，不可替代的，确实存在的。其电影在年轻一代中产生了热烈的反响，但他的多元化爱情对传统道德观的冲击，也要为之警觉。

关键词：叶念琛，爱情观，残酷，不完美

目录

一、童话与现实的缔结 (3)

（一）美好的童话爱情 (3)

（二）残酷的现实爱情 (4)

二、现实社会造就多元化爱情 (5)

（一）叶氏“多元化爱情”呈现 (5)

（二）社会多元化背景下的爱情 (5)

三、“残酷爱情”的真谛 (6)

（一）叶氏爱情的本质是不完美 (6)

（二）叶氏残酷爱情的形成 (7)

“爱情类型电影是以爱情为主要表现题材并以爱情的萌生、发展、波折、磨难直至恋人的大团圆或悲剧性离散结局为叙事线索的类型电影。... ...以对爱情的追求和对爱情的阻碍产生的冲突为叙事的主要动力。”（1）而叶念琛的电影初初以这种形式出现，但是结局往往出乎意料。就像他在“爱情三部曲”之一《十分爱》里的一句台词：“这个世界上，什么事情都有障眼法，看见的未必是真的，真的，你未必能幸运的看见。”这句话道出了人世间的无可奈何：爱情本来是美好存在，却变成了残酷的事实。叶念琛的爱情电影就是会给人这种从期待到失落，从美好到残酷的感觉，这也是他对世人展现他所理解的爱情观的手段。而对他以代表作著称的《独家试爱》、《十分爱》和《我的最爱》，我们有必要细细品味，深入研究，来分析叶念琛的爱情观。

一、童话与现实的缔结

叶念琛的电影在取得热烈反响后，网络上就盛行这么一句话：“你信安徒生还是叶念琛。”众所周知，安徒生是童话作家，他的爱情童话故事大多数都是美丽的，充满幻想的，影响了一代又一代人，把叶念琛放在和安徒生同一个层次，可见叶导在编剧和拍摄时，也下足了功夫。

（一）美好的童话爱情

叶念琛的电影一直是以美好故事开端的，在演绎手法和细节处理上是走温馨路线的：如《独家试爱》中，华在图书馆偶遇宝，并偷偷关注宝，为了接近宝，也应征图书管理员一职，偷偷藏起宝的职员制，相识后两人也经常到图书馆约会，很是甜蜜；婚后，华到车站接上晚班归家的宝，两人一路上打打闹闹，华背脚崴的宝回家；以及最后那段华的的真情告白：“爱情其实跟做人一样，只要做好眼前这一步就已经足够了。我不知道我跟你的将来会是什么样，我只知道我现在要走的这一步，就是要把你追回来。因为这一刻，我不可以没有你。”《十分爱》中，大力和宝也有一段青涩的恋情，操场上大力和宝坐在草坪上开心地聊天，大力婉转告白追求宝。最后宝倒追大力，两人甜蜜牵手逛街的情景也是十分心动美好的。而《我的最爱》中，强为了保护当时不认识的宝，每天放学天天跟踪宝回家。而

1 郝建：《影视类型学》，北京大学出版社，2002年7月第一版，75页15行

再见面时，虽然宝知道强是个老千，但是仍然相信强不会欺骗她，帮强打扫房间，煲汤等等这些小细节，体现了爱一个人时的浓情蜜意。

叶导在这些情节色调处理上采用纯白清新，微黄温暖风格为主，体现了爱情的清纯，温馨，甜蜜。这些美好的小恋曲，大大满足观众对于爱情的憧憬。

（二）残酷的现实爱情

这些美丽童话始于美好校园，却终于现实生活。叶念琛所有的美好情节其实都为了说明爱情是披着糖衣的，表层的糖被现实融化后，剩下的就是苦涩了。“在他的电影里，真的没有欢喜两团圆的温馨，没有有情人终成眷属的喜悦，没有彻彻底底的喜剧，电影里面描述的社会现实总是让人幻灭的，世间果真没有童话，只有现实与悲剧，很现实的现实，不算悲剧的悲剧。”（2）

在影片《我的最爱》中最后宝和一个电话聊友约见面，两人互相感慨之间的缘分，当两个嘴里谈论的男友出现，却发现竟为同一人时，画面定格在两人互望的错愕表情中，耳边响起蚊之前对宝说的：“幸好我和你的品位相差很远，你选的那些男人打死我都不要”，阿宝应道，“那不就行了，至少我们两个人不会喜欢同一个男人”，影片结束了。宝在错过真心对她好的强后，再一次被同一个人背叛，这样的结局正与该影片的英文名相辉映：“L for Love, L for Lies”：以为是love,其实是lie. 以为是lie,竟然就是love。反转的结局只是占了影片的最后几分钟，却是整部影片的精华所在，前面所有一切美好情节都是为了这几分钟做的铺垫。像这种颠覆性的叙事手法，在叶念琛的电影里被发挥的淋漓尽致，《独家试爱》里，华和宝破镜重圆后，得到的不是幸福美满，而是各自背着对方，与别人搞暧昧。这部的英文片名是Marriage With A Fool（和一个傻子的婚姻），在这场婚姻里，两个人以为对方“傻”，却不知道自己也是“傻子”，以为是骗人者，没想到同时也是受骗者。至于《十分爱》更是戏剧化：宝在酒店撞到阿祖与别的女人手挽手，自以为是阿祖欺骗它，殊不知此女只是阿祖的好友未婚妻，而大力同她说的“妹妹”倒是大力的前女友，而宝却自以为大力是真心对她好的。该英文名为Love Is Not All Around（爱不在身边）完全印证了里面的一句台词：“你会有报应的，你什么人都不信，你不会得到真爱。”

叶念琛这种喜欢开始构建美好童话，最后又亲手摧毁童话，颠覆世人对爱情的美好臆想，反传统爱情观，有人称其为“爱情反童话”(3)，也可以说是“爱情阴谋论”。“电影是生活与艺术的融合。艺术为虚，生活为实。电影若有虚无实，则飘渺游离于现实，若只实无虚，则刻板疏离于美感。”（4）叶念琛的“爱情阴谋论”通过这种虚虚实实的演绎手法，呈现给观众。在叶导看来，爱情是一场阴谋，尔虞我诈，毫无安全可言，爱情不再是忠贞不二，不再是高尚的，不再是一种信仰，而是互相欺骗，互相控制，在欺骗和控制中生活，所谓的真情告白，也

2李诗卉：《绝境中的呐喊--从叶念琛作品看新世纪香港电影的新走向》,电影评价，2011年第17期

3李学武、李响：《被解魅的爱情——试论叶念琛爱情电影的颠覆性倾向》，暨南学报（哲学社会科学版），2011年第6期

4袁丛洁：《叶念琛之爱情三部曲：类型元素与都市文化》，科技风，2008年,第20期