试论《倾城之恋》中体现的爱情观
《倾城之恋》中的爱情观念
报
爱人 ：
XX
目录
爱情观念的背景
爱情观念的表现
爱情观念的冲突与融 合
爱情观念的启示
爱情观念的局限与不 足
爱 情 观 念 的 背 景
Байду номын сангаас
时代背景
文化背景
倾城之恋所处 的时代背景： 20世纪40年代
文化氛围：中 西文化交融， 传统与现代并 存
社会观念：女 性地位逐渐提 升，追求自由 恋爱
局限：忽视了现 实生活中的复杂 性和矛盾性
不足：容易导致 对现实爱情的失 望和挫败感
建议：接受爱情的 不完美，学会理解 和包容对方的缺点
对女性形象的刻板印象
女性被描绘为柔弱、被动的角色 女性往往被视为男性的附属品或装饰品 女性在爱情中的选择和权利受到限制 女性在爱情中的价值和地位被低估
对男性形象的片面塑造
传统与现代的冲突
传统观念：强调家庭、责任、忠诚 现代观念：追求自由、平等、爱情 冲突表现：在婚姻、家庭、事业等方面产生分歧 融合方式：通过沟通、理解、妥协等方式解决冲突，实现观念的融合
中西方文化的融合
冲突：传统与现代的冲突， 东方与西方的冲突
倾城之恋中的爱情观念：中 西方文化的融合
融合：在冲突中寻求融合， 形成独特的爱情观念
价值观念：注 重家庭、亲情、 责任，但也追 求个人幸福
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社会背景
故事背景：20世纪40年代 的香港
社会环境：战乱、动荡、 不安
人际关系：复杂多变，人 与人之间缺乏信任
价值观念：传统与现代、 东方与西方的碰撞与融合
爱 情 观 念 的 表 现
爱情的纯真与执着
试论《倾城之恋》中体现的爱情观
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对于研究女性解放以及婚姻自由的发展有重要意义。
关键词：张爱玲，倾城之恋，婚姻观张爱玲多年来一直被人们所喜爱所推崇，不仅是因为她的作品渗透了她的传奇人生，还因为她的作品总是在短小的篇幅中阐释了她的人生观念，比如《倾城之恋》中张爱玲对于爱情对于婚姻的表现和思考。
要讨论《倾城之恋》中的爱情观，首先需要站定一个观点，那就是在《倾城之恋》中，白流苏和范柳原之间究竟有没有爱情？我的观点是范柳原爱着白流苏，白流苏却未必爱范柳原。
在白流苏遇见范柳原之前，她的处境非常艰难，甚至可以说已经到了穷途末路。
白流苏与前夫早已离婚多年，在她前夫死后，她的哥哥却竭力劝服她去给前夫守寡——“他当初有许多对不起你的地方，我们全知道。
现在人死了，难道你还记在心里？……他的侄子多着呢，随你挑一个，过继过来……他家是个大族，就是拨你看守祠堂，也饿不死你们母子。
”从这几句话当中我们可以看到白流苏的哥哥对于婚姻的看法。
在白流苏的哥哥看来，当初白流苏前夫死了没有关系，他们早已离婚没有关系，他曾对白流苏不好没有关系，没有孩子也没有关系，那么白流苏回去的意义是什么呢？为了“饿不死”，为了一张“免费的饭票”而已。
在白流苏的哥哥看来，婚姻不需要感情，不需要后代，甚至不需要双方都在，只需要能提供稳固的物质供给就行了。
白流苏两个哥哥花完了白流苏的钱之后，开始阴阳怪气地想将白流苏撵走，连白流苏的母亲也说“你跟着我，总不是长久之计，倒是回去是正经，领个孩子过活，熬个十几年，总有你出头之日。
《倾城之恋》关于爱情观的看法7篇
《倾城之恋》关于爱情观的看法7篇《倾城之恋》关于爱情观的看法（篇1）这本书讲述了一对守旧的男女，虽然有难能可贵的爱情，但因为太自私精明算计的，本不太可能走向婚姻的，却因为一场战争成全了这段恋情。
故事发生在香港，上海来的白家小姐白流苏，经历了一次失败的婚姻身无分文，在亲戚间备受冷嘲热讽，看尽世态炎凉。
偶然认识了多金潇洒的单身汉范柳原，便拿自己做赌注远赴香港博取范柳原的爱情,要争取一个合法的婚姻地位、书中最让我难忘的片段是范柳原半夜给白流苏打电话说“生与死与离别都是大事，不由我们支配的。
比起外界的力量，我们人是多么小，多么小?可是我我们偏要说，我永远和你在一起，我们一生一世别离开。
好像我们自己做的了主似的!”这段话解释了一句《诗经》：死生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老。
两个"多么“加一个“!”，爆发了范柳原的情绪。
当他说出那句“永远在一起，一生一世”的时候，他就输了，情感在高潮处爆发，却陡然压抑住，换做虚无的玩笑，似真似假，分辨不清。
命运的洪荒之力和人的渺小力量，形成了强烈的对比。
《倾城之恋》是一篇传奇，它的传奇色彩就体现在白流苏和范柳原在情场上真假莫辨，亦虚亦实的感情纠葛中。
他们一个是旧式大家族中的新式女人，想要创造自己的命运;一个是现代风月场上的偶露真情的调情高手，范柳原对白流苏有一点爱意，但这点爱意不足以让他承担起婚姻的责任，白流苏只要一纸婚约，她知道爱情不能长久，而婚姻却能提供生存所需的一切，而她只想生存。
双方既有爱的真意又有相互算计的精明，在张爱玲的笔下他们这对自私的男女终于因为战争这个非人力因素而走到了一起。
这部小说充分反映了张爱玲冷酷的婚恋观——深爱只是为了谋杀。
这跟她父母的婚姻阴影有，幼年时父母的离异、家族的败落给她心灵造成了巨大伤害。
这部小说然以白流苏得到婚姻这样圆满的结局作为收笔，但丝毫没有削弱小说的悲剧性，反而让人感觉沉重。
《倾城之恋》关于爱情观的看法（篇2）有人说张爱玲的小说除了《倾城之恋》以外，都是悲剧的结尾。
张爱玲《倾城之恋》中的爱情观探究
的 依 附
“ 死生契 阔， 与子相悦 ， 执子之手 ， 与子偕 老” ？ ” 这 首诗 出 自《 诗经 ・ 卫风 ・ 击鼓 》 ， 因为它 告 白 了爱情 千古 不 易 的誓 言， 两千 多年来一 直被 人传 唱 ， 同时 它也是 张 爱玲 非常喜 爱 的一首诗 ， 在《 倾城之 恋》 中， 这首诗 也多 次 出现。 由此 可 以 看出这首诗代表 着张爱 玲对 爱情 的 向往 和希望 。但 是小 说 中她又说 ： “ 生离死别对人类来说都很 重大 ， 不 以人 的意愿为 转移 ， 但是我们还 是希 望彼 此能够 永远 在一起 “ 这 又说 明张 爱玲对爱情并没有特别强烈 的理想 化 的看 法 ， 她的 目光 是冷 能培养 的操作和实施 。
动． 眭， 教师也能公正对学生的整个操作过程进行评价。 四、 高职实践环节 多层次技能培 养面 临的 问题 和需要 改
进 的地 方
能要求学生能够 了解洗 胃机 的结 构和工作 原理 ， 能够 熟练操 作， 能够 满足行业对基 本操 作人 员 和销售 人员 的需 求 ， 这是 第一层次 ； 第 二层次要 求在 达到第 一 层次 的基 础上 ， 还 能够 拆装该设备 ， 来满 足对 医疗 设备 安装 岗位 的需 求 ； 第三 层次 是在达到前两个层次 的前 提下 ， 还能 够对洗 胃机 的常 见故 障 进行分析和排 除， 来 满 足 企 业 对 高 水 平 人 才 的 需 求 — — 既 可 以销售 ， 还可以安装 ， 还可 以维修 。 该专业对学生 的培养是典 型的校企合 作模 式 ， 在 整个 实
高 职实践环 节多层次技能培养 的实施 ， 是 教学 改革 的一 部分 ， 也是一个长 期探 索 的过程 ， 有许 多 完善 的方 面。而且 学 生技 能培养是 由一系列的实训环 节完成 的， 并非 一朝一 夕
《倾城之恋》读后感一本书带给读者的爱情观
《倾城之恋》读后感一本书带给读者的爱情观第一篇：《倾城之恋》读后感一本书带给读者的爱情观《倾城之恋》带给读者怎样的爱情观？白流苏所要的无非是“经济上的安全”和一张长期的饭票，而范柳原的计划是要流苏做情妇而不是妻子。
他们不但有各自的打算，还非常清楚对方的想法，范柳原直接了当的对流苏说：“我犯不着花钱娶一个对我毫无感情的人来约束我，那太不公平了，对于你，那也不公平，噢，也许你不在乎，根本你以为婚姻就是长期的卖淫”，白流苏对此也很明白，“他要她，可是他不愿意娶她”只是希望流苏“自动地投到他的怀里去”，做他的一个情妇。
这哪里有一点点的浪漫气息，分明是一场因自私而畸形的交易，露骨的交易，也是一次爱情的战争。
但战争的到来却改变了一切，香港的沦陷成全了流苏，使她成为赢家，由“二奶”变成了名正言顺的妻。
一场真实的战争打乱了爱情战争的秩序，在真正的战争面前，爱情的交易停止，爱情的战争也熄火了，当一切都要失去的时候，人与人的交流才变的真诚，彼此之间的爱情才除去了交易的色彩，相濡以沫、生死相依。
可是当今的和平年代，再没有一座城的倾覆，来成全我们爱情中极致的真诚。
这就是为什么如今恋爱的双方更多的是考虑工作、住房、存款等现实的经济问题，爱情逐渐被商业化，更像一场交易。
是啊，作为老百姓你首先要考虑的是生存，没有了经济基础，精神层面上的爱情是那么的苍白、无力，甚至是不切实际，一如小说中那苍白、模糊的月光。
物质是基础，但超越物质的，是精神。
爱情属于精神范畴，因此它应该有高于物质的追求。
这个时代，我们并不缺物质，我们缺少的是内心的宁静和丰富的精神生活。
爱情本是一种美好的精神体验，可如今的爱情过多地披上了功利的外衣，以致面目全非。
爱情只是一个虚无缥缈的东西，如果没有钱哪里来的爱情。
天天花前月下，那是电影！人得本质是吃喝拉撒睡。
没有物质基础的爱情就象空中楼阁,门外窗帘,只能中看不中用，不幸的是以上可能就是如今大多数人的想法。
很多商人说爱情和婚姻不过是一种交易，虽然看似无情，却也不无道理，只不过有的人用真心换真心，有的人用青春换财富，有的人用美貌换权势。
论倾城之恋之白流苏的爱情观
浅析《倾城之恋》之白流苏的女性品质内容摘要：本文以生活、爱情两方面，分析张爱玲小说《倾城之恋》中女主人公白流苏的女性品质。
她自主，聪慧，以自己的才智为自己谋得了这出“倾城之恋”的胜利，同时，她又是那么自卑，却又少不了带着些许的清高。
然而，就是这样一个矛盾的她，始终执着于自己内心的梦想，纵使是乱世的硝烟也阻挡不了她前进的步伐。
关键词：张爱玲《倾城之恋》白流苏坚强聪明心机隐忍范柳原《倾城之恋》是张爱玲众小说中比较突出的一篇，小说连载于《上海杂志》月刊后，在当时赢得了极大的社会反响。
《倾城之恋》不仅使张爱玲成为了高声誉的通俗小说作家，而且也奠定了她在中国现代文学史上的重要地位。
《倾城之恋》，乍一听起来会以为是一个浪漫的爱情故事，然而读罢才知道，所谓倾城不过是一座城市沦陷背景后所成全的一段婚姻。
作家张爱玲以她那一贯的苍凉的叙事口吻，为我们讲述了一个没落世家女性生存的悲剧故事。
在这长达三万多字的篇幅中，描述了女主人公白流苏对于爱情的看法和赌注。
故事的具体内容可以概括为：来自上海的白家小姐流苏在经历了一次失败的婚姻后，辗转来到香港，认识了多金潇洒的单身汉范柳原。
两个情场高手的过招，看似以流苏的失败而告终，然而出人意料的是，香港的沦陷却成全了他们的婚姻，造就了流苏的梦想，使她得到了一个平凡的归宿。
通读全文，我们可以得知：男权社会里，旧时代女性生存的不易和艰辛以及人性的劣根。
一、生活方面（一）与周围人的相处过程中《倾城之恋》开篇之处，就让人感到浓重的腐朽气息。
”在上海这个快节奏的近现代化城市里，人家的时钟都拨快了一小时，只有白公馆说：“我们用的是老钟。
”仅这一句，就指出了白家人的没落和腐朽。
“胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉故事......微妙地传达出了流苏的生活环境和生活方式。
浅谈张爱玲《倾城之恋》中的爱情书写——以范柳原和白流苏为例
23海外文摘OVERSEAS DIGEST 海外文摘2020年第15期总第814期No.15,2020Total of 814《倾城之恋》是一个最曼妙的人在最美好的年华写出的最精彩的故事。
作为民国极富盛名的才女，张爱玲对爱情看得通透，对人生参悟的明了。
她笔下的白流苏却不曾像她一样了解爱情。
当代学者孟悦、戴锦华认为：“《倾城之恋》这部爱情传奇是一次没有爱情的爱情。
它是无数古老的谎言、虚构与话语之下的女人的心酸的命运。
”[1]范柳原和白流苏，一个是自私的男人，一个是自私的女人。
两个自私的人，在兵荒马乱的时代中占据了一个容身之所，谈了一场倾城之恋。
爱情往往没有什么值得炫耀的，但共同经历了热烈和荒凉的爱情却值得细细品味。
1时代裹挟下的人物白流苏和范柳原同是这个波涛汹涌时代里的小人物，同样被时代的洪流推着向前，不能回头。
１．１白流苏的悲惨境遇白流苏出生于落没的传统的封建的上海大家庭当中，因家道中落不得不急着嫁人，谁成想一度“豪门梦碎”，不得离婚回到娘家居住。
往昔不同今时，一个离婚女人在娘家不见得比在夫家好过。
白流苏的出场就很好地说明了这一点，“胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事”[2]。
在这个大家庭中，甚至连表面上的温馨也不存在，每天家里鸡飞狗跳，明争暗斗。
一家之主老太太多数时候充当两耳不闻窗外事的“半聋人”，必要时站出来主持大局，平时得过且过；旧式妇女三奶奶和四奶奶是唯恐天下不乱的主事者，为争夺财产每天喋喋不休，白流苏，一个“寄住”在娘家的离过婚的女儿，不但被家里人骗光了钱财，甚至时刻存在被赶出家门的危险。
这就是小说中的女主角，一个天天被指着鼻子要求去打听米价，在屋里剪指甲也会被偷看的白流苏。
她就植根于这样的环境当中，每天吵吵嚷嚷，哪怕咬到满嘴是毛，也绝不举白旗。
可以说是时代的战火、封建的社会制度甚至家庭的扭曲变异“成就”了一个这样的人物。
在这个战火纷飞、饥寒不定的时代，没有人愿意分出多余的精力去照管一个“不相干的人”，哪怕他们身上留着同根同源的血。
倾城之恋的爱情观分析
倾城之恋的爱情观分析倾城之恋，一直以来都是文学和电影中的热门题材。
这种类型的故事通常讲述了两个来自不同社会阶层或背景的人之间的爱情故事。
在这样的故事中，爱情往往充满了戏剧性和冲突，使得这种爱情成为观众们心中永恒的经典。
本文将分析倾城之恋的爱情观，并探讨其中的一些特点和意义。
首先，倾城之恋的爱情观强调了爱情的跨越性和超越性。
当两个来自不同背景的人相遇并相爱时，他们往往面临着社会和文化的巨大差异。
这种差异可能来自于阶层、种族、宗教或国籍的不同，但正是这些差异让他们的爱情具有了特殊的意义。
这种倾城之恋所描绘的爱情观，告诉我们爱情可以超越一切障碍，无论外界条件如何，真爱永远是强大而美丽的。
其次，倾城之恋的爱情观突出了对爱情的执着和牺牲。
在这类故事中，主人公们经常为了爱情做出艰难的决定，甚至放弃自己的利益和幸福。
他们可能面临着被家族和社会排斥的压力，或是被迫与自己的梦想和责任分离。
然而，他们选择了无私地奉献和承受，因为他们相信爱情的力量。
这种爱情观提示了真正的爱情不仅仅是关于个人欢乐和满足，更是关于为对方的幸福和付出一切。
此外，倾城之恋的爱情观也强调了爱情的短暂和珍贵。
在这样的故事中，爱情往往是短暂而激烈的，常常伴随着离别和悲剧。
然而，正是因为爱情的短暂，它变得更加珍贵和令人难忘。
这种爱情观教导我们，爱情并不总是长存和永恒的，人们应该珍惜和把握眼前的幸福，因为它可能随时消逝。
最后，倾城之恋的爱情观通过对激情和浪漫的描绘，传递了感人而深刻的情感体验。
这种爱情观通常通过精致的语言和细腻的描写表达出主人公们的情感，使观众和读者们陶醉其中。
倾城之恋的爱情观强调了爱情是一种高尚而激荡人心的体验，通过对爱情的描绘，观众得以沉浸在爱情的海洋中，与主人公们一同感受那种无尽的柔情和悸动。
综上所述，倾城之恋的爱情观具有许多特点，包括跨越性和超越性、执着和牺牲、短暂和珍贵以及激情和浪漫。
这些特点共同构成了这种爱情观的魅力和吸引力，使之在文学和电影中备受喜爱。
《倾城之恋》中的爱情观念与情感教育
倾城之恋中的爱情观念与情感教育引言《倾城之恋》是一部以爱情为主题的文学作品，通过讲述两位主人公之间交织着的复杂爱情故事，探索了不同的爱情观念和情感教育的重要性。
本文将从以下几个方面详细分析《倾城之恋》中所呈现的爱情观念以及对读者的情感教育。
1. 爱情观念的多样性在《倾城之恋》中，作者展示了多种不同的爱情观念，包括浪漫、牺牲、婚姻等。
这些不同的爱情观念反映了作者对于人际关系和情感发展的理解和思考。
1.1 浪漫与激情小说中，两位主人公表现出强烈而激烈的浪漫和激情，他们追求真挚而令人心动的爱情体验。
这种爱情观念充满了激烈的个人欲望和冲动，代表了年轻一代对于浪漫与激情双重魅力的追求。
1.2 牺牲与奉献另一方面，小说中也描述了主人公为了彼此的爱情做出的牺牲和奉献。
这种爱情观念强调个人的无私付出和对于爱人利益的关心，呈现了一种理想化而崇高的爱情观念。
1.3 婚姻与安定在小说中，婚姻被描绘为一种稳定和持久的爱情形式。
通过塑造结婚生子、家庭幸福和亲密关系等场景，作者向读者们传达出传统婚姻观念对于实现幸福的重要性。
2. 情感教育的启示小说不仅呈现了多样化的爱情观念，同时也向读者们提供了深刻而珍贵的情感教育。
2.1 爱是自由与平等《倾城之恋》告诉我们，真正意义上的爱情应该建立在自由和平等的基础上。
主人公们通过追求彼此真实自我的爱，坚持自我尊严并保护个体权益。
这给予了读者重要的启示，使他们明白在爱情关系中保持独立性和平等是至关重要的。
2.2 爱情需要经营与付出小说中呈现了主人公通过长时间而艰辛的努力才得以实现彼此爱情的故事，这个过程向读者们传递出一个重要观点：真正长久幸福的爱情需要耐心、努力和付出。
锻炼情感能力和培养良好沟通技巧成为情感教育的核心内容。
2.3 爱与责任小说中也强调了爱情与责任之间的紧密联系。
不仅仅是追求个人欢乐和满足，爱情也应当包含对于对方利益的关心和保护。
这种爱情观念告诉我们，在建立健康而稳定的感情关系时，责任感是不可或缺的。
浅析张爱玲《倾城之恋》
浅析张爱玲《倾城之恋》1000字
《倾城之恋》是张爱玲的经典小说之一，被誉为“中国文学史上的
情感盛宴”。
小说的主要情节围绕着主人公——韦航和宋淑慎的爱
情故事展开。
下面就让我来浅析一下这部小说吧。
首先，这部小说情感丰富多彩，其中主要呈现出两种爱情。
一种是
真爱，即韦航和宋淑慎之间的爱情。
他们在浪漫的背景下相识、相知、相爱，但由于年龄、地位、境遇等方面的差异，他们的爱情最
终未能实现。
另一种是虚情假意的爱情。
例如，宋淑慎对于陶淑芬
的爱情，实则是因她与自己的丈夫有某些共同点，如同样的经济地位、有着一定的文化修养等。
而陶淑芬对韦航的爱情则更多的是出
于利用和觊觎。
这些爱情的复杂和多样性，使小说中的人物充满了
人性的韵味。
其次，小说很好地诠释了传统社会的婚姻观念。
小说中的京城溢于
言表的喜爱婚姻这种形式，尤其是对于男性来说，是一种实现人生
价值的主要方式。
否则，他将无法得到社会的认可，也不会拥有一
个好的未来。
然而，小说也揭示了这种婚姻观念下带来的痛苦和不公。
“倾城之恋”无疑是传统婚姻观念下被禁止、被视为不合适的。
最后，小说中的叙事风格也令人印象深刻。
张爱玲的描写非常的精致、细致入微。
在揭示主人公的心理活动方面，小说以红楼梦的回
忆手法为蓝本进行，不同于一般小说的时间线性结构，同时也将小
说的情节展开得繁复而有趣。
总之，张爱玲的《倾城之恋》凭借其丰富的情感、深刻的人性分析
以及独特的叙事风格，被视为中国文学的经典之一。
《倾城之恋》中的爱情观与人生意义的探索
倾城之恋中的爱情观与人生意义的探索引言《倾城之恋》是中国作家米兰·昆德拉的一部著名小说，通过描述主人公汉娜和托马斯之间的复杂爱情关系，探讨了爱情观与人生意义的问题。
本文将深入分析小说中描绘的爱情观念以及所传达的人生哲学意义。
高度个性化的爱情观在《倾城之恋》中，汉娜和托马斯的爱情关系被描绘为多变且富有挑战性。
他们拥有各自独特、高度个性化的爱情观，对于爱情本质、责任与自由等方面有着不同看法。
爱情本质汉娜相信真正的爱是无条件付出和奉献，她追求浪漫、激情，并希望得到完全接纳。
而托马斯则认为真正的爱需要建立在自由选择基础上，他强调个体独立性和权利。
这两种不同的爱情观在小说中形成了冲突和张力。
责任与自由汉娜渴望得到托马斯的全身心承诺和责任，而托马斯却追求自由和个人独立。
他们之间的争论展示了责任与自由之间的对立关系，并引发了关于个体权利和情感依赖性等问题的思考。
爱情观对人生意义的影响《倾城之恋》不仅探讨了爱情观念本身，也通过描绘汉娜和托马斯的爱情故事，思考了爱情观对人生意义的深远影响。
爱情与存在主义小说中穿插着存在主义思想的影子。
汉娜和托马斯面对选择、孤独以及无意义等生活难题，通过彼此的相遇和爱情经历逐渐寻找到内心深处存在的个体意义。
爱情与自我发现在与汉娜相处过程中，托马斯逐渐发现自己内心深处需要被爱、被接纳，并意识到责任所带来的满足感与成长。
这种自我发现促使他反思自我关爱的重要性，进而影响到他对人生意义的理解。
爱情与人生选择小说中通过描述汉娜和托马斯在不同时间点做出的选择，揭示了爱情观对于个体生活路径和决策的影响。
他们所追求的爱情样式影响到他们面对道德、责任和幸福等方面的抉择。
结论《倾城之恋》通过汉娜和托马斯之间复杂而真实的爱情关系，探索了爱情观与人生意义之间的密切关联。
小说提供了对于不同爱情观念、存在主义思想和个体选择对人生影响等方面深入反思与思考，为读者带来了独特而丰富的阅读体验。
《倾城之恋》的爱情观差异及其内涵
浅谈《倾城之恋》中的爱情观差异及其现实内涵学院中国语言文学学院班级汉语言文学3班姓名陈宏学号 201230010301浅谈《倾城之恋》中的爱情观差异及其现实内涵陈宏（湖南大学中国语言文学学院）摘要：《倾城之恋》从题目讲，就注定一个悲剧。
而小说的题目，本来就是对这个“恋”字的极大讽刺。
而主人公白流苏和范柳原从一开始就没有相符的爱情观念。
一个是自私、精明的破落望族的大小姐，一个是风流、浪漫的腰缠万贯的花花公子。
他们之间的爱情，不是心灵的契合，而是一场博弈。
本文试从身世背景、人物内心及爱情观念三个方面来分析这场爱情悲剧，并讨论这场爱情悲剧背后的现实折射与哲学内涵。
关键词：身世差异；爱情观；无爱之“恋”；荒诞感’Love in a fallen city’，Love tragedy caused bydiscrepancy of love viewAbstract：’Love in a fallen city’, from the title, it is destined to a tragedy. And novel subject, it is a mockery of the word "love". And a white tassel and Fan Liu original hero from the beginning, there is no consistent concept of love. One is selfish and shrewd a rundown family big miss, is a romantic, romantic, wealthy playboy. The love between them, not the fit of mind, but a game. This article tries from the backgrounds, characters and inner love concept from three aspects to analyze the love tragedy, and discuss the social issues behind the love tragedy.Key Words: Love view;love without affection；Sense of the absurd一、身世之别小说《倾城之恋》围绕白流苏与范柳原两人的情感斗争展开，由调情游戏转为世俗生活，而其归因却不是缘于情感的终结而是外界力量的强势压迫———港战的爆发。
《倾城之恋》中的爱情观与情感教育
《倾城之恋》中的爱情观与情感教育简介《倾城之恋》是一部知名的文学作品，作者是张爱玲。
该作品以叙述两位主人公之间跨越时空的爱情为主线，描绘出一段深刻而动人的感情故事。
通过解读这部小说中展现的爱情观和情感教育，我们可以深入探讨其中所蕴含的价值观和启示。
爱情观在《倾城之恋》中，作者以独特的笔触呈现了不同角色对于爱情的理解和追求。
以下是其中几个重要的爱情观点：1.对于男主角周慕云来说，他将爱当做一种精神寄托，并愿意为了爱情而放弃一切。
2.女主角胡兰成则表达了她对于自由恋爱的看法，坚持追求内心真实的感受。
3.另外一个重要人物李北海，则以传统婚姻观念为基础，在追求稳定和家庭责任上更加注重。
情感教育除了描绘不同的爱情观，书中也展示了一些关于情感教育方面的思考和启示。
以下是其中几个观点：1.爱情需要坦诚和沟通：小说中的角色们在面对爱情时往往缺乏坦诚和直接表达，导致了误解和痛苦。
这告诉我们在处理感情时要勇于表达，善于倾听。
2.自我认知与培养：小说中的角色们在追求爱情时也暴露出自我认知不足的问题。
他们往往无法准确地理解自己的内心需求和价值观，进而导致了一系列冲突和痛苦。
因此，培养自我认知并做出明智选择是非常重要的。
3.常规与创新之间的平衡：《倾城之恋》中一直存在着传统观念与现代追求之间的冲突。
这提醒我们，在追求爱情时应保持开放心态，并试图平衡传统与现代、稳定与激情之间的关系。
结论通过分析《倾城之恋》中所呈现的爱情观和情感教育，我们可以看到作者对于爱情和感情之间的矛盾与追求进行了深入思考。
这些观点对于现代人的情感教育具有重要的启示意义，让我们能更好地理解自己的内心需求、培养健康的情感态度，并在追寻爱情时找到平衡点。
《倾城之恋》不仅是一部经典文学作品，更是一本值得我们借鉴和思考的心灵导师。
从《倾城之恋》看张爱玲的婚恋观
从《倾城之恋》看张爱玲的婚恋观从《倾城之恋》看张爱玲的婚恋观爱情是人类精神最深沉的冲动，是具有永恒魅力的文学母题。
中国的《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、外国的《罗密欧与朱丽叶》等都是唯美的爱情，成为广为流传的千古绝唱。
但把现实中掺有杂质的爱情写成千古绝唱的就不多了。
外国有杜拉斯的《情人》，在中国可能就要算张爱玲的《倾城之恋》了。
一、婚恋观：深爱只是为了谋生旧式大家庭是张爱玲本人最熟悉的场景。
“深爱只是为了谋生”这种冷酷的婚恋观，跟她父母婚姻的阴影有关。
张爱玲笔下的婚姻爱情千疮百孔，支离破碎。
作品中的女性几乎很少是追求自身价值的强者，她们找不到自我的存在，也极少拥有过纯真浪漫的爱情。
她们的爱情婚姻纯粹是谋生手段，是求生的筹码。
她们清醒地知道自己是男人的附庸，是传宗接代的工具，所以就尽力利用男人的需求来谋求自己的利益。
婚姻是双方权衡利益下的交易，在这场交易中，经济利益是当然的主角，爱情婚姻成了女性谋生的工具。
张爱玲通过小市民无奈的婚姻爱情告诉我们：人间无爱，至多只有一层温情的面纱。
为了谋生而成家，婚姻也只是一种交易，这构成了女性苍凉的人生。
白流苏和范柳原在情场较量中都拿出了百分百的智慧和精力去攻守“爱情之战”。
在这场交易中，白流苏小心翼翼，如履薄冰，她要的并不是范柳原对她的爱，而是需要婚姻作保障来抓住这个男人，以获得经济上的安全，求得一个安稳的生活。
二、婚姻与爱情背离中国传统的婚姻是以社会地位、经济状况等婚姻外部因素进行门当户对的分配，爱情往往缺席。
张爱玲在她的小说中持有这样的观点：在巨大生存压力面前，感情是微不足道的。
为了生存，可以抛弃感情，婚姻可以与爱情背离。
她极力描写这种“废墟之爱”——无爱的婚姻。
这种婚姻不是建立在爱的基础上，而是女性对生活做出的无奈的抉择。
因此可以说，在《倾城之恋》中，张爱玲虽然以白流苏得到婚姻这样圆满的结局作为收笔，但丝毫没有削弱小说的悲剧性，反而让人感到更加浓重。
《倾城之恋》表面上看是一个因香港沦陷而成就一对有情人之恋的爱情传奇，而实际上却是一次没有爱情的爱情传奇，一种经过各种权衡之后的爱情交易。
倾城之恋的爱情观点
倾城之恋的爱情观点爱情是永恒的主题，它承载着人类对美好生活的向往和追求。
而在文学作品中，倾城之恋常常被描绘为令人心驰神往的浪漫故事，引发了人们对爱情观点的讨论。
本文将就倾城之恋的爱情观点展开探讨，以揭示这一题材在文学中的深远意义。
首先，倾城之恋代表了一种跨越阶层、文化和社会限制的爱情。
故事中的男女主人公往往来自不同的背景，他们身份的不同让他们的爱情充满了挑战和冲突。
然而，他们敢于追求真爱，不顾一切地跨越重重障碍，向我们展示了爱情的力量和不可阻挡的决心。
这种爱情观点告诉我们，爱情应该是平等的，无论贫富、身份、社会地位如何，只要真心相爱，就可以克服一切困难。
其次，倾城之恋扩展了爱情的概念，呈现了多样性和包容性。
在这些故事中，爱情不再局限于传统的男女之间，还可以涉及到同性之间、异地之间、不同种族之间的爱情。
这些故事告诉我们，爱情没有界限，它是一种无私的情感，不受性别、距离、肤色所限制。
我们应该欣赏和尊重每一种爱情形式，给予他们充分的空间和理解。
这种爱情观点让我们更加开放和包容，能够更好地理解和接纳周围的人们。
另外，倾城之恋也揭示了爱情的复杂性和付出的代价。
矛盾、误解和挫折常常伴随着倾城之恋的展开，使得爱情既美好又痛苦。
男女主人公为了彼此的爱情不惜放弃一切，甚至生命也成为他们为之奋斗的代价。
这种爱情观点提醒我们爱情并非只有美好的一面，它需要我们付出努力和牺牲，同时也需要我们拥有坚韧不拔的勇气和毅力。
最后，倾城之恋的爱情观点也在某种程度上反映了现实生活中的爱情。
虽然这些故事往往充满了浪漫情节和理想化的场景，但它们所揭示的爱情观点仍然有其现实意义。
我们时常遇到各种困难和挑战，而爱情也同样如此。
倾城之恋的爱情观点让我们明白，爱情需要我们的坚持和努力，它需要我们勇于面对困难，也需要我们拥有信心和耐心。
总结起来，倾城之恋的爱情观点给了我们对爱情的新思考，它扩展了爱情的定义和范围，同时也揭示了爱情的复杂性和付出的代价。
《倾城之恋》的爱情哲学与人生追寻
倾城之恋：爱情哲学与人生追寻简介《倾城之恋》是一部以爱情为主题的文学作品，作者通过描述男女主角之间的深情和生死离别，探讨了爱情的本质和人生的意义。
本文将从爱情哲学和人生追寻两个方面进行解读和分析。
爱情哲学1. 爱情的定义与特点爱情作为一种人类共同体验的感觉，具有独特的特点。
它能够促进个体之间的相互关怀与彼此激励，满足心灵需求，使人产生幸福感。
2. 爱情与自我认同爱情对于个体来说，不仅是一种互动关系，更是一种自我认同过程。
通过与对方建立深厚的感情纽带，我们可以更好地理解自己、发现自己，并实现内在价值的提升。
3. 爱情与幸福众所周知，爱是人们追求幸福最重要的因素之一。
在爱情中，我们可以分享快乐、承担困难，在相互依赖的关系中找到安全感和满足感，从而实现更高层次的幸福。
4. 爱情与自由爱情并不意味着束缚和放弃个体的自由。
相反，真正的爱情应该是建立在平等、尊重与理解基础上的。
通过爱可以使人们在互相支持和鼓励下，保持独立思考和自由选择。
人生追寻1. 爱情之外的追求除了爱情，人生还有许多其他值得追求的事物。
例如事业成就、学问修养、友谊等，在追求这些同时也能够丰富个体的内心世界和人生经验。
2. 自我认知与价值观人生不仅仅是追求外部目标，还包含了对自我的探索和发现。
通过思考个体的需求、价值观以及意义观念，我们能够更好地把握自己，并实现真正的内心满足。
3. 生命的意义与目标每个人对于生命的意义都有不同的理解和诠释。
追求人生意义需要建立在经验积累、内心独白以及激发潜力的基础上，通过实践与反思找到合适自己的生活目标。
4. 爱情与人生追寻的关系爱情作为一种重要的人生体验，在人生追寻中发挥着重要的作用。
它既能够滋养心灵、促进个体成长，也可以成为人们追求幸福和意义的源泉之一。
结语《倾城之恋》通过描述爱情和人生追寻，让我们对于爱情哲学和人生意义有了更深入的思考。
无论是在理解爱情及其价值还是在探索个体内心世界与目标选择上，这部作品都给予了我们很多启发和思考。
倾城之恋中的爱情形象剖析
倾城之恋中的爱情形象剖析爱情一直是文学作品中的热门话题，而在许多经典爱情小说和电影中，倾城之恋往往以其特殊的魅力吸引着读者和观众。
本文将对倾城之恋中的爱情形象进行剖析，旨在探讨这些形象在作品中的表现和意义。
1. 男主角形象在倾城之恋作品中，男主角往往是一个吸引人的形象。
他通常拥有出众的外貌和魅力，同时还具备才华和魄力。
这种形象的设定使男主角在故事中扮演着引领剧情发展和打动女主角的角色。
男主角的出众外貌和魅力往往代表着他在爱情中的优势地位。
他的容貌吸引了女主角的目光，使她对他产生了浓厚的兴趣。
与此同时，男主角的才华和魄力给予了他追求自己爱情的勇气和能力。
2. 女主角形象女主角在倾城之恋作品中往往是一个普通而又可爱的形象。
她可能并非是绝世美女，但却拥有一颗纯真善良的心灵。
她对爱情充满向往，并对男主角的外貌和魅力深感吸引。
女主角的形象常常被设计为一位温柔善良的人，她与男主角的爱情故事展现了一种平衡和互补。
她通过对男主角的支持与鼓励，使得男主角在爱情中变得更加坚定和成熟。
3. 爱情形象的发展倾城之恋中的爱情形象往往经历着一系列的发展和变化。
起初，男主角和女主角可能并不熟悉或者处于对立的状态。
然而，随着剧情的推进和两人之间的互动，他们的感情逐渐升温。
在剧情发展的过程中，男主角和女主角之间的各种考验和困难也会逐渐出现。
这些考验和困难测试着他们的爱情是否真挚和坚定。
他们或者面对外界的诱惑和阻碍，或者面对彼此的误解与矛盾，但最终通过彼此的努力和坚持，他们能够克服困难，走到一起。
4. 爱情形象的意义倾城之恋中的爱情形象具有丰富的意义。
首先，它们代表了一种追求完美和浪漫的爱情观。
男主角和女主角的形象本身就是对于爱情的理想化，他们的故事给人以憧憬和希望。
其次，这些形象反映了现实世界中的爱情困境和挑战。
他们所经历的考验和困难呼应着现实生活中的各种压力和阻碍。
通过观察他们的故事，读者和观众可以从中汲取力量和勇气，面对自己的爱情问题。
倾城之恋中的爱情形象剖析与探讨
倾城之恋中的爱情形象剖析与探讨爱情作为一个永恒的主题，在文学和影视作品中经常被描绘和探讨。
电影《倾城之恋》中的爱情故事深入人心，塑造了许多令人难以忘怀的爱情形象。
本文将对《倾城之恋》中的爱情形象进行剖析与探讨。
1. 形象一：唐宛如首先，我们来分析主角唐宛如的爱情形象。
唐宛如是一个温婉、聪明、独立的女性，她对爱情充满了执着和信念。
在与程寻、白玉兰之间的感情纠葛中，她展现出了坚强而又柔情的一面。
唐宛如的形象不再是传统意义上的软弱女子，她在爱情中体现了自己的价值和追求，成为了一个独立而有魅力的形象。
2. 形象二：程寻其次，我们来看看男主角程寻的爱情形象。
程寻是一个有着文艺气质的年轻才子，他对于唐宛如的爱情展现出了深沉的情感与坚定的信仰。
在爱情的道路上，程寻不仅通过自己的努力改变成长，还为了守护和唐宛如的爱情而付出巨大的努力。
程寻的形象凸显了他对于真爱的追求与执着，使观众对他的形象产生了共鸣和喜爱。
3. 形象三：白玉兰除了主角之外，影片中的配角白玉兰也是一个饱含爱情的形象。
白玉兰是一个勇敢、坚强的女性，她对于自己的爱情从不退缩。
尽管面临着种种困难和反对，白玉兰依旧坚持自己的选择，并守护着自己心中的爱情。
白玉兰的形象展示了女性的独立和坚韧，给观众带来了一种积极向上的力量。
4. 形象四：纽约除了人物形象之外，电影中的背景也是爱情形象的一部分。
纽约这座城市被电影塑造成了一个充满浪漫和激情的地方。
在纽约的街头巷尾，主角们的爱情故事得以展开，唤起了观众对于浪漫爱情的向往。
纽约这个形象为电影增添了一种特殊的氛围，使影片更加富有感染力。
5. 总结与展望通过对《倾城之恋》中的爱情形象进行剖析与探讨，我们可以看到，这些形象塑造得非常立体和鲜活，具有较强的观赏和表达价值。
唐宛如、程寻、白玉兰以及纽约这些形象共同构建了一幅感人而又美好的爱情画卷。
值得注意的是，《倾城之恋》中的爱情形象并非完美无瑕，他们在追求爱情的过程中也遇到了诸多困难与矛盾。
张爱玲倾城之恋阅读心得2021
张爱玲倾城之恋阅读心得2021张爱玲倾城之恋阅读心得篇一《倾城之恋》里面描述了流苏和范柳塬的一段爱情故事，一直影响最深刻的爱情故事是《傲慢与偏见》。
中国式的爱情是否和外国不同呢？毕竟中国的一些观念和以前，特别是外国的以前不同。
我受到很大的冲击，虽然故事不长，但话里往往有话。
1.爱情观古典爱情，重视结果；现代爱情，重视过程两者有正反面。
古代爱情是一种执着的追求，追求平淡；现代爱情没有父母过多的干涉。
古典爱情，需要门当户对为前提；现代爱情来匆匆去匆匆，留不住人们长久凝视的眼光。
即使爱情在不同的时代有不同的特点，但不要认为我们就必须按照规则办。
为了区别，两种观念放大了其中的的区别。
(中西方也有区别)《倾城之恋》放大了其中的一些影响。
面包与爱情？面包往往在现代生活中不需要过分重视，反而现代生活中的人却过分重视面包。
《倾城之恋》在故事的前半部分强调的是爱情，后半部分强调面包。
辩证的分析两者的关系。
我们在过程中的时候全心体验过程，以最终结果为目的，那大概逝典爱情和现代爱情的圆融结合。
精神爱恋，注重的是结果；现实爱恋，偏重的数程。
如果现代爱情是感情快餐，吃完就走，这样的感情是不负责任的。
虽然人生是个试错排错的过程，但是一旦认定了一种关系，就拥有这个关系带来的愉悦。
生活不仅是由正面组成，认识它的反面是应该的。
2.感情与现实不难发现，在范柳塬在叁次打电话给流苏后，流苏已经爱上了范柳塬。
流苏也知道范柳塬的爱是精神爱恋，需要的是肯定的是范柳塬是一个有承担的人。
(似乎范柳塬有风流史)他们之间的关系是通过一些手段递进的。
比如说话技巧，心理琢磨。
感情是否需要这些额外的因素来组建？虽然我认为不需要，并且觉得这是虚华。
而似乎在现实生活中，这些手段成了必须品。
最后，他们认定他们之间的关系是在战火之后。
他们在战火之后把对方看做是。
我很疑惑，如果没有战火的发生，那么这段感情是否有变淡的可能性。
如果变淡的，他们的轨迹就发会有很大的不同。
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试论《倾城之恋》中体现的婚姻观
韩淑鋆
摘要：本文以《倾城之恋》的文本为基础，对张爱玲小说《倾城之恋》中所体现的婚姻观进行分析，揭露女性在男权社会中的悲惨命运以及当时社会背景下婚姻对于女性的禁锢。
对于研究女性解放以及婚姻自由的发展有重要意义。
关键词：张爱玲，倾城之恋，婚姻观
张爱玲多年来一直被人们所喜爱所推崇，不仅是因为她的作品渗透了她的传奇人生，还因为她的作品总是在短小的篇幅中阐释了她的人生观念，比如《倾城之恋》中张爱玲对于爱情对于婚姻的表现和思考。
要讨论《倾城之恋》中的爱情观，首先需要站定一个观点，那就是在《倾城之恋》中，白流苏和范柳原之间究竟有没有爱情？我的观点是范柳原爱着白流苏，白流苏却未必爱范柳原。
在白流苏遇见范柳原之前，她的处境非常艰难，甚至可以说已经到了穷途末路。
白流苏与前夫早已离婚多年，在她前夫死后，她的哥哥却竭力劝服她去给前夫守寡——“他当初有许多对不起你的地方，我们全知道。
现在人死了，难道你还记在心里？……他的侄子多着呢，随你挑一个，过继过来……他家是个大族，就是拨你看守祠堂，也饿不死你们母子。
”
从这几句话当中我们可以看到白流苏的哥哥对于婚姻的看法。
在白流苏的哥哥看来，当初白流苏前夫死了没有关系，他们早已离婚没有关系，他曾对白流苏不好没有关系，没有孩子也没有关系，那么白流苏回去的意义是什么呢？为了“饿不死”，为了一张“免费的饭票”而已。
在白流苏的哥哥看来，婚姻不需要感情，不需要后代，甚至不需要双方都在，只需要能提供稳固的物质供给就行了。
白流苏两个哥哥花完了白流苏的钱之后，开始阴阳怪气地想将白流苏撵走，连白流苏的母亲也说“你跟着我，总不是长久之计，倒是回去是正经，领个孩子过活，熬个十几年，总有你出头之日。
”在白流苏的母亲看来，婚姻中的束缚是自然的牺牲，只需要“熬个十几年”，“就有出头之日”了。
徐太太给白流苏的七妹宝络和范柳原做媒这一段则集中体现了白流苏两个嫂子对于婚姻的看法。
徐太太告诉他们，“范柳原从英国回来的时候，无数的太太们急扯白脸的把女儿送上门来，硬要挜给他，勾心斗角，各显神通，大大热闹过一番。
这一捧却把他捧坏了。
从此他把女人看成他脚底下的泥。
”于是白四奶奶就说：“这样的人，想必是喜欢存心挑剔，我们七妹是庶出的，只怕人家看不上眼。
”在三爷说明范柳原也是庶出之后，白四奶奶又接着说，“可是人家多厉害呀，就凭我们七丫头那傻劲，还指望拿得住他？倒是我那个大女孩机灵些，别瞧她，人小心不小，真识大体。
”这才将她的真实目的说出来——她想钓到范柳原这个金龟婿。
在三奶奶提出范柳原和她女儿之间的年龄差几乎快二十岁时，她说出了她内心的真实想法——“三嫂，你别那么糊涂！你护着七丫头，她是白家什么人？隔了一层娘肚皮，就差远了。
嫁了过去，谁也别想在她身上得点什么好处！我这都是为了大家好。
”从这一段话当中，我们可以看到传统的宗法制度的影响依然存在，“庶出”依然可以决定一个人是卑贱的，在四奶奶看来，嫁女儿是一项投资，而且是一项家族投资，只需要考虑家族的利益。
在她们的观念中，婚姻中根本没有把感情作为考虑，女性无法选择自己的婚姻自由。
然而可怕的是，连女性自身都没有意识到这种婚姻观念对女性的伤害，并且在持续地给自己的后代
造成这种伤害。
白流苏的婚姻观念与她的哥哥母亲四嫂等相比有了一些进步。
白流苏对待婚姻的态度更加勇敢。
面对伤害，她选择了和前夫离婚，在那个讲究“从一而终”的年代是很勇敢的，然而白流苏对于婚姻也抱着一种依赖的态度。
在她在这个家待不下去的时候，她考虑的不是勇敢地出去自食其力，而是期待找到一个好人嫁了。
当然，这也是她“淑女”的身份对她的禁锢以及生活的环境的影响——“像我们这样的家庭哪儿肯放我们出去交际”。
在家里人冷嘲热讽地进攻下，白流苏也终于“给了他们一点颜色看看”，所做的也不是和给妹妹介绍的对象跳舞，虽然一开始并不是有意为之。
“一个女人，再好些，得不到异性的爱，也就得不到同性的尊重。
”在白流苏的内心早已将女性看得比男性低了。
所以，在后来她与范柳原的交往中，她看似占尽优势，但是实际上她患得患失，早已将范柳原的婚姻看做一场赌博，一场背水一战的战争。
她所追寻的不是一段心心相印的感情，也不是一段平等自由的婚姻关系，而是“众人虎视眈眈的目的物范柳原”，而是为了“出尽她胸中这一口恶气。
”
白流苏的精神境界远远比不上范柳原。
范柳原看似玩世不恭，“把女人看成他脚底下的泥”，但是范柳原却是书中唯一一个在追求精神之爱的人。
在徐太太寥寥几句的叙述中我们可以看到范柳原的身世其实很惨，他是私生子，一直流落在国外，父亲死后费了很多心思才取得继承权，回来以后却被周围的亲人仇视。
范柳原以为在家庭生活中处境艰难的白流苏是理解他的，他的所有的努力不仅仅是想娶到白流苏，他更希望白流苏可以懂得他，爱上他。
然而两个人之间的鸿沟是如此之宽——范柳原夸白流苏身上有种“罗曼蒂克的气氛，很像唱京戏”，白流苏却认为范柳原在讽刺她唱戏装假。
白流苏赞成范柳原的精神恋爱，原因却是“精神恋爱的结果永远是结婚，而肉体之爱往往就停顿在某一阶段，很少结婚的希望。
”范柳原激白流苏吃醋，希望白流苏可以爱上他，但是白流苏却认为她中了范柳原的计，认为“他要她，可是他不愿意娶她。
”范柳原费劲心机把白流苏弄到香港，希望远离家庭的白流苏能少一些传统婚姻观念的影响，能够敞开心扉，真心实意地接纳他。
范柳原想娶白流苏，但是想娶的是一个懂他爱他的白流苏。
“我犯不着花了钱娶一个对我毫无感情的人来管束我。
”这也是范柳原“浪子”“绅士”态度转变的原因，他可以和随便的女人调情，却只想要一段有感情的婚姻。
但是白流苏一直不懂，即使在他给她租了房子之后，白流苏想的依然是“没有婚姻的保障而要长期抓住一个男人，是一件艰难的，痛苦的事，几乎是不可能的。
”“她承认柳原是可爱的，他给她美妙的刺激，但是她跟他的目的究竟是经济上的安全。
这一点，她知道她可以放心。
”
大多数的人认为，香港的陷落成全了白流苏和范柳原的感情，然而我对此持悲观的态度。
突然的战乱让白流苏意识到了范柳原对于她的重要，“在那一刹那，她只有他，他也只有她。
”然而这种依赖是范柳原一直寻找的感情吗？一个城的陷落才成全了他们“一刹那的彻底的谅解”，然而这一刹那的谅解也只够他们“一起和谐地活个十年八年。
”更何况这种所谓的完美结局，也是因为范柳原对白流苏的妥协——“我们那时候太忙着谈恋爱了，哪里还有工夫恋爱？”前一个“恋爱”指的是范柳原的“精神恋爱”，后一个“恋爱”指的是白流苏的“物质恋爱”了。
范柳原终于还是放弃了他对婚姻的追求。
故事的结尾白流苏获得了绝对的胜利——她获得了众人虎视眈眈的范柳原，出了一口恶气，还成为了一个“好榜样”。
然而这个圆满的结局却透着惆怅——“柳原现在从来不跟她闹着玩了。
他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听。
”白
流苏获得了一个她所希望的物质的稳定的婚姻，却永远失去了一个获得自由平等互相理解互相爱慕的婚姻的关系。
故事的结尾还提到了一个四奶奶的离婚。
起初那个嘴里念叨着“离婚岂是容易的事？……我还有三分廉耻呢”的四奶奶终于在白流苏的成功案例的鼓励下和不成材的四爷离了婚。
也许这才是这个灰暗的故事里的真正的亮色。
参考文献：
[1]张爱玲.倾城之恋.[M].北京：京华出版社.2006.。