浅谈中国山水画创作

中图分 类号 ：Ｊ ２ ２ ２
１ 山水 画创 作 的形式
文献标 志码 ：Ａ
文 章编 号 ：１ ６ ７ １ — １ ６ ０ ２（ ２ ０ １ ６ ）２ ４— ０ ２ １ ７一 Ｏ １
艺术 创 作 的形式 一般 指 的是创 作 的立 意 ，构 思 上呈 现 出来 的各 有不 同的 目的和 类型 。我们 可 以把 这些 形 式 大致 分类 为主 题 性创 作 和非 主题 性 创作 。
１ ． １ 主题 式创作
在 中国 山水 画 中的构 图 ，非 常强 调 规律 性 和辩 证 法 ，山水 画构 图要运 用 对 立 统 一规 律 ，体 现 在 形 式 上 有 宾 主 、 呼应 、远 近 、虚
实 、疏 密 、聚散 、开 合 、藏露 、均 衡 、黑 白、大小 等 关 系 。对 立 是 变化 的 ，统 一是 均衡 的 ，我 们应 把这 些对 立 的关 系 统一 均 衡在 画面
范宽 的 《 溪 山行旅 图》 采 用 的就是长 而粗 的勾线 方法 配 以 豆瓣 皴 。不 同笔法 画出 的线条具 有不 同 的节 奏美 感 ：粗 壮 的长 线具 有 雄 浑感 ，细致 的线 条造 成灵 动秀美 、轻 盈 的节 奏 感 ，中锋 画 出的线 条 具有 坚实 圆润 、沉 稳 的节 奏 感 ，用 侧锋 画 出 的线 条具 有 潇 洒 超 脱 、 犀利 的节 奏感 ，偏锋 的线 条 有 生 硬 滞 涩 的节 奏 感 ，藏 锋 使 线 条 含 蓄， 露 锋 使线条 果 断老辣 。
历史 上 ，最 早的 画院 始 立 于 五代 ，盛 于 两 宋 。北宋 徽 宗 赵估 极 赋绘事 ，并为画院订立 了完整制度 ，以 自己的审美趣 味 ，创作方法 为标 准 ，经常要求 画院画家进行命题式 的创作 ，从而达到 为 自己歌功颂 德的 目的 。近代 ，李可染先生 曾立 志 “ 为祖 国山河立传 ” ，他说 我们 画山水 画就是为祖 国的大好河 山树碑 、立传 ， 这是 山水 画的爱 国主义之所在 。
１ ．２ 非 主 体 式 创 作
之 中 ，才 能完成 一 幅好 的构图 。 北 宋 郭思纂 集 的 《 林泉 高致 》 载其父 郭 熙之 说 ，始论 中国 山水
画 ”三 远法 ” 。“ 三远 法 ”是 中国山水 画的造 境之法 ，它 的提 出是 中 国传统 山水画发 展 的一个 体现 ，它是 对 以往 数百 年 间 中 国山水 画打
构 图是对 画面 大 的结 构 进 行设 计 ，而 布 置就 是 要 把 山石 树 木 、 飞瀑 流泉 、云霭 烟岚 、村舍 楼 台等具 体物 象本 身 和 物 象物 象之 间的 位置构 思 、安排 的过 程 。因为这 些无 论是 自然 素 材 还是 人 文素 材 都
尺 幅也 相 对要 小得 多 。倪 瓒 作 品 《 渔 庄 秋 霁 图》 主 要 表 现 画 家 的 “ 胸 中逸 气 ” ，强调 主 观 意兴 的 抒 发 ，反对 刻 意 求 工 、求 似 ， 曾云 “ 仆 之所 谓画 者 ，不过 逸笔 草草 ，不 求形 似 ，聊以 自娱耳 ！ ”
２ ０ １ ６年 １ ２月
ห้องสมุดไป่ตู้
西 部 皮 革
文 化 与 探 索
浅 谈 中 国 山水 画创 作
侯 玲
（ 河 南师 范 大学美 术 学 院 ，河南 新 乡 ４ ５ ３ ０ ０ ０ ）
摘 要 ：山水 画的描 绘对 象是 客观 的 自然物 象 ，这应 该是 一种 客 观再 现 ，但是 在 山水 画 中 ，更 主 张 写意 精神 ，在 “ 山水 以形
４ 笔 墨
自 水 墨 山水 画鼻 祖王 维 在其 《 山水论 》 里 说 ： “ 凡 画 山水 ，意 在笔 先 ” ，再 到张彦 远在 《 历 代名 画记 》 中说 ：“ 骨 气形 似 ，皆本于 立意” ，可 以看 出 ，立 意 是 山水 画 的灵 魂 所 在 。李 可 染 先 生 也 在 《 谈 学 山水画 》 中论 述 说 ，意 境 就 是 山水 画 的灵 魂 ，没 意 境 或者 意 境 不够 鲜 明 ，是 绝对 不可 能创 作 出引 人人 胜 的 作 品来 。无 论 是 在古 代 还是 在近 现 代 ，山水 画创 作 都 是 以 意 境 作 为 追 求 的 ，本 来 “ 意 境 ” 一词 是 用 来 品评 诗 歌 的 ，直 到王 维 提 出 “ 诗 中 有 画 ，画 中有 诗 ” 后 ，对意 境 的表现 和追 求 就 成 为了 山水 画审美 的评 判标 准 了。
媚道”与 “ 天人 合 一 ” 的创作 思 想的指 引下 ，运 用 两度半 空间 、抽 象笔 墨 、多点 透视 ，线 性 的 强调 、全局 把控 等 手段 ，把 自然之 美和人 的情 感 、理想 融合 在一起 ，所 以山水 画又 不是 一种 简单 的客观 再现 的 艺术 。
关 键词 ：山水 画创作 ；构 图 ；意境 ；笔 墨
２ 山水 画创 作 的意境
需要将 艺 术性 和合 理 性 融 为一 体 ，这 也 是对 画理 理解 能力 的体 现 。 我们创 作 的纸 张是平 面 的 ，我们 想 表现 上下 左 右容 易 ，但 是要 想 表 现前后 纵 深就需 要我 们苦 心安排 布置 景象 之间 的掩映 、穿插 了。
破空 间和 时间用 以造 境 ，以表现 传统 哲学 思想 的一个 归纳和 总结 。
３ ．２ 布 置
非 主题 式创 作 的特点 往往 是作 品 的形 式 大 于 内容 ，而 且 把 笔墨 的表现作 为 着眼 点 ，创 作 时经 常会 跟 着 感 觉 走 ，犹 如 “ 一画”论 ， 笔 笔衔 接 ，处处 生发 。这 种非 主题 式创 作 的周 期 比较 短 ，而 且作 品
３ 山水 画创 作 的章 法 章 法对 于 山水 画创作 来说 ，是 必 不可 缺 的 重 要部 分 ，谢 赫 在其
笔墨 是 山水画艺术最主要的表 现语言 ，它不仅能表 现物象 的形 状 ， 而且能表现物象 的内在精神气质 ，是画家心灵的迹化 ，气质 的流 露，审 美的显示 ，学养 的标 已，集 中的反映 了中国画艺术 表现 的高下和精 粗。 笔墨还是中国山水 画追求 的关键之所在 ，是中国画 最具 民族风格 、民 族文化传统和最 能体现 画家 隋感意趣 的重要因素。从具体标准上讲 ，笔 墨的形象特征概 括的说 可表现为浑厚 、淡泊 、虚灵 等多种形式 。