意大利经典椅子设计
合集下载
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
类型： 扶手椅 （JOE ） 设计师： J.德•帕斯，D.杜尔比诺，P.罗马兹 设计： 1971 材料： 初步成型的泡沫塑料，皮面
它形如一个巨大的棒球手套，用Joe来命名（为了赞颂棒球冠军Joe Di Maggio）， 表达了设计师对伟大人物的敬佩。Joe相当幽默，符合人体构造，并暗示出身体不同部 位的多种功能（手的作用是接迎和保护），它体现了六十年代末的文化氛围，以及为了 能更自由地创造而对约定俗成的形式和传统规则提出置疑的普遍愿望。
旧的倾向，Mies构成了一个“激进设计”和“反设计”的“声明”，它的结构采用铬钢，
一个拉伸的乳胶带完满地完成了三角形的纯几何形状。靠垫和脚垫（放在倒U钢架上）
采用小马皮，明确地参照了勒•柯布西埃在1929年设计的著名的轻便躺椅，用显然不舒
服的感觉来说明它们的讽刺意念。
意大利座椅设计欣赏
第三部分：冲突和造型的年代（1970-1980）
意大利座椅设计欣赏
第一部分：战后重建时期（1945-1960）
类 型：椅子（雏菊） 设计师：阿尔比尼 埃格 时间：1950 材料：棕榈树干架子，白藤编织， 海绵橡胶坐垫
战后几年中，许多设计师，尤 其是与科莫附近农村中的手工艺人 合作的设计师，从新把藤作为珍贵 材料，用它来制造椅子、桌子和篮 子。低廉的加工材料及在最后成本 中所占比例不高的劳务费，使产品 种类繁多，又价格便宜：这种生产 是手工的，但根据了一种工业逻辑 来成批制造。雏菊是当时流行的藤 编家具中最著名的范例：笼子式的 构造舒适又富有弹性，白藤编织显 得透明和轻盈，包卷的椅面和扇形 的椅背坐起来尤其舒服。
意大利座椅设计欣赏
第一部分：战后重建时期（1945-1960）
类 型：可堆积的儿童椅子 设计师：马克.加奴索 里查德.萨帕 时间：1959 材料：聚丙烯
K999的设计持续了五年，1959 年米兰市政府委托加奴索为小学的学 生设计座椅，他和萨帕一开始想到了 采用弯曲的胶合板，但发现这一材料 能够达到的弯度不足以来制作椅子。 随后又想到了钢板，它容易造型，但 不适合用来制作儿童的椅子。最后由 于认识了G.卡斯戴利和他的专门生产 塑料制品的公司，他们才找到了最终 的方案。采用的材料是聚丙烯，设计 了可以拆卸、堆积、和容易使用的椅 子：它仿佛一个模块，可以在空间中 组合和重叠，K999因而也变成了一 种游戏以及孩子们造房子的一个元件。
意大利座椅设计欣赏
第三部分：冲突和造型的年代（1970-1980）
类型： 椅子 （BOX ） 设计师： 恩佐•马利 设计： 1971 材料： 银灰色钢管，半透明聚丙烯 椅座和椅背
意大利座椅设计欣赏
第二部分：经济繁荣和消费偶像（1960-1970）
类 型：摇椅（SGARSUL） 设计师：嘉艾.阿乌莱狄 时间：1962 材料：榉木，橡胶海绵，阳极化 处理的AL部件
它是所谓新自由风格的标志 产品，这一意大利流派诞生于六 十年代，反抗现代派理性主义。 SGARSUL是流浪儿的意思，重 新采用了1862年由多内生产的一 号摇椅：水滴形状的连续和弯曲 的线条。为减少缝纫的工作，椅 面经过了多次修改，采用有弹性 的布料，内装橡胶海绵。这样的 一个物品完成了“从长方形几何 时代象缠绕的感性的过渡”
意大利椅子经典设计
第一部分：战后重建时期（1945ห้องสมุดไป่ตู้1960）
类 型：靠椅（ Anatropous） 时间：1949 设计师：马克.加奴索 材料：木块结构，不同密度 的可伸缩的聚氨酯面料
T.瓦尔德的喜剧《安特 罗普斯家庭》米兰市立小剧 场于1948年上演的剧作。加 奴索曾经设计了剧场内部， 为了祝愿他把最初设计的 “扶手椅”系列中的一把称 为Anatropous,其非常雅致 的曲线使它成为真正的结构 物品：它不再是装填料的固 定三维体，更像是单个部件 的结合，所依据的是简化生 产工艺的工业观念。
意大利座椅设计欣赏
第一部分：战后重建时期（1945-1960）
类 型：凳子（ 分益佃农 ） 设计师： A.卡斯狄里奥内 P.G.卡斯狄里奥内 时间：1957 材料：上漆的钢板，木头横梁
1957年构思和获得最终的形状，但由 ZANOTTA公司在1970年才投入生产。采 用了拼贴思想：一个漆成橘红色的世纪初 的拖拉机的钢板座位象被反弹出去一样安 放在一个弓弩上，弓弩又借一块横木靠在 地上，它们的连接采用了无须扳手和螺丝 刀就能拧紧的蝶形螺母。MAZZARDO首 次展出时激起的是惊讶和好玩，而不是真 正的生产兴趣。它说明了这样一个设计理 念：将农村的事物搬到城市中来。但设计 师的挑战当时并未被接受，14年后由 ZANOTTA投入生产的MEZZADRO把原 来的拖拉机座改成了一个相似的但更舒服 的座位。重新设计后，它在越来越多的环 境中得到使用。1972年，它在纽约现代艺 术博物馆的展览“意大利.新家居风景”中 展出，并进入了博物馆的永久收藏，以后 它又被世界主要博物馆的设计部门收藏。
意大利座椅设计欣赏
第二部分：经济繁荣和消费偶像（1960-1970）
类 型：椅子 （UNIVERSALE4867） 设计师：乔.科隆波 时间：1967 材料：注模合成材料
这是第一把完全用合 成材料注模的椅子，当时 的广告这样介绍它：…..不 会变老，不会坏，扔出窗 外，放在是外，浸在水里， 带入极地或沙漠，它将常 新不旧。这款椅子坚固简 朴，容易相叠，最初采用 ABS树脂，随后采用聚丙 烯，其名字本身说明它适 用于任何环境，不管是室 内还是室外，是公共空间 还是私人空间
意大利座椅设计欣赏
第二部分：经济繁荣和消费偶像（1960-1970）
类型： 折叠椅（ PLIA ） 设计师： 贾弗朗科•比莱迪 设计： 1968 材料： 透明有机玻璃，铬钢结构， 压铸轻合金球节 它可以折叠、悬挂、重叠和堆积， 开始时Plia是为室外及家庭临时 用途设计的，在1968年米兰的家 具展中首次展出后，它却很快成 为成千上万的意大利家庭中常用 的椅子。它绝对是一个现代的产 品，其外表超脱了昙花一现的时 髦，并且它的技术和生产方案使 它的价格可以得到控制。一个球 节绞链，由三个金属圆片构成， 铬钢结构，两片透明的有机玻璃 被卡入和拧在结构中，构成椅背 和椅座。
意大利座椅设计欣赏
第二部分：经济繁荣和消费偶像（1960-1970）
类型： 椅子（ SELENE 046 ） 设计师： 维科•马吉斯特莱迪 设计： 1968 材料： 加固树脂，可叠放
六十年代意大利在系列家具 的生产中对塑料的应用越来越多， 理性主义设计师马吉斯特莱迪根 据一个完全功能性的逻辑来采用 新材料，Selene，椅腿的S形状 使它无需采用厚度和尺寸更大的 支撑结构。它是一个整体，可叠 放，是在一个浸透了加固树脂的 玻璃棉上一次性压模而成。 Selene完美地展现了设计师创作 中最典型的一个特点，即，“即 使在新技术允许系列生产的情况 下，也永远追随一种简单、雅致 和从容的家用原则。”
意大利座椅设计欣赏
第一部分：战后重建时期（1945-1960）
类 型：轻便躺椅（ P40 ） 设计师：奥斯瓦尔多.波尔萨尼 时间：1955 材料：冲压钢板，玻璃钢管支脚，生橡胶扶手，海绵橡胶垫
P40既是椅子，又是扶手椅和躺椅，其倾斜系统非常灵活，包括多个升降位 置。它的设计师也是它的生产厂家TECNO的创建者和所有人。这个产品表明了 在家具领域中，设计研究与工业生产之间即使不完全同一，但互相合作的关系
意大利座椅设计欣赏
第二部分：经济繁荣和消费偶像（1960-1970）
类 型：充气扶手椅（BLOW 042 ） 设计师：J.德•帕斯，D.杜尔比诺，P. 罗马兹 时间：1967 材料：热焊透明PVC
传统沙发重、结实、耐用，而 BLOW把沙发变成了动态的东西：轻、 经济、容易移动、可压缩的极小。设计 师的基本想法是在沙发中应用小汽艇的 构成原理，但Zanotta公司选择的不是 橡皮艇的典型材料氯丁橡胶，而是透明 PVC。最大的技术问题是各个部位的连 接，这通过电焊得到了解决，它使产品 得以系列生产。Blow的包装包括折叠 的沙发、充气筒、一包小修小补的零件， 它的销售量上万个，但时间不长，因为 消费者很快就意识到PVC会发热，如果 坐的时间太长，它就会粘在腿上。这样， Blow很快就过时了，它似乎注定是一 个“过渡”产品，八十和九十年代中， 它被再次生产，这说明了它作为崇拜物 的价值。
意大利座椅设计欣赏
第一部分：战后重建时期（1945-1960）
类 型：扶手椅（ LUISA ） 设计师：阿尔比尼 时间：1950 材料：桃核木结构，胶合 板椅座椅背，海绵橡胶填 料，羊毛面料
合理结构与雅致形式完 美结合的范例。采用核桃 木或红木，各个部件可以 拆卸，组合后构成前腿、 扶手、和椅背横木，后腿 作为支撑插入扶手，椅座 被搁在椅腿之间的横木上。 构图高雅、含蓄、又相当 朴素，椅子以曾任设计师 秘书达20多年的LUISA COLOMBINI夫人的名字 命名。
意大利座椅设计欣赏
第一部分：战后重建时期（1945-1960）
类 型：椅子（ SUPERLEGGERA ） 设计师：乔.本狄
时间：1951-1957 材料：白蜡木，白藤椅面
“抬起它只需一个手指！”当时 的广告展示一个家庭妇女用右手中指 的简单动作抬起这把椅子。 SUPERLEGGERA把轻作为一种炫耀、成果 和风格。SUPERLEGGERA参照的是意大 利民间传统中的模式，尤其是十九世 纪开始在基压潍里农村中生产的草面 椅子的原型，这种椅子因为轻、简单 和牢固而受人喜欢。SUPERLEGGERA采 用剖面为三角形的腿和框架，选择白 蜡木作结构，白藤作椅座，他的设计 趋近完美。最终重量1.7公斤，但绝 对稳定和牢固，本狄做了一个实验： 把椅子从第四层扔出窗外，它没有粉 身碎骨，而象一个球那样弹跳
意大利座椅设计欣赏
第二部分：经济繁荣和消费偶像（1960-1970）
类 型：椅子（SERIE64） 设计师： AG弗龙佐尼 时间：1964 材料：金属方管脚，木头 坐
1964年，弗龙佐尼设 计了一组家具，包括桌子、 椅子、床和镜子，拒绝任 何装饰和美化，只有黑色 和白色。在经济繁荣的快 乐氛围中，他是少数几个 懂得超越时代品位、并敢 于反主流的设计师之一。 SERIE64采用90度直角的 金属方形管材，1997年由 CAPELLINI公司再次投入 生产。
意大利座椅设计欣赏
第一部分：战后重建时期（1945-1960）
类 型：椅子（ SOLE ） 设计师：比艾罗.扶纳赛迪 时间：1950 材料：热弯复合板，印刷装饰图案
扶纳赛迪自己绘画、上漆、轧制， 亲临监制每件产品。在1970年第7届 三年展上，他结交本狄。五十年代， 他们合作了一组由本狄设计、扶纳赛 迪装饰的家具，还参与了更重要的项 目，包括远洋游船“大公爵”和“安 德列.多利亚”的室内设计。扶纳赛 迪的装饰时而历史性的引用意大利艺 术和形象传统的杰作，时而采用讽刺 和变形的图案。在他最常用的装饰图 案中，太阳是最具深意的一个，被广 泛的用在瓷砖、家具和布料上。 SOLE采用热弯复合板，其形状与图 案的中央性和重复性相呼应：灿烂的 金黄色围绕这风格化的拟人太阳，它 的光线照亮了椅背椅面。
意大利座椅设计欣赏
第二部分：经济繁荣和消费偶像（1960-1970）
类型： 扶手椅，脚凳 MIES 050
设计师： 阿基佐姆事务所
设计： 1969 材料： 铬钢，乳胶带，小马皮
具有讽刺和挑衅的意图的作品，Mies就是影射包浩斯最后一任校长Mies van der
Rohe（米斯•凡德洛）的一个作品，是对包浩斯的功能主义的批判。针对当时保守和怀
意大利座椅设计欣赏
第一部分：战后重建时期（1945-1960）
类 型：靠椅（ SOLE ） 设计师：马克.加奴索 时间：1951 材料：金属结构，聚氨酯泡 末材料
荣获1951年第九届三年 展金奖，LADY完全推翻了 传统的制作方法，一直到覆 盖面料的最后工序为止，它 的两个侧面、椅面和靠背都 是独立制作，最后如流水线 装配一样组成一体.加奴索理 解到任何一类发明都应该与 生产技术的改进相结合，它 们应该被置于兼顾设计、生 产和消费文化的全球现代化 的背景中。
它形如一个巨大的棒球手套，用Joe来命名（为了赞颂棒球冠军Joe Di Maggio）， 表达了设计师对伟大人物的敬佩。Joe相当幽默，符合人体构造，并暗示出身体不同部 位的多种功能（手的作用是接迎和保护），它体现了六十年代末的文化氛围，以及为了 能更自由地创造而对约定俗成的形式和传统规则提出置疑的普遍愿望。
旧的倾向，Mies构成了一个“激进设计”和“反设计”的“声明”，它的结构采用铬钢，
一个拉伸的乳胶带完满地完成了三角形的纯几何形状。靠垫和脚垫（放在倒U钢架上）
采用小马皮，明确地参照了勒•柯布西埃在1929年设计的著名的轻便躺椅，用显然不舒
服的感觉来说明它们的讽刺意念。
意大利座椅设计欣赏
第三部分：冲突和造型的年代（1970-1980）
意大利座椅设计欣赏
第一部分：战后重建时期（1945-1960）
类 型：椅子（雏菊） 设计师：阿尔比尼 埃格 时间：1950 材料：棕榈树干架子，白藤编织， 海绵橡胶坐垫
战后几年中，许多设计师，尤 其是与科莫附近农村中的手工艺人 合作的设计师，从新把藤作为珍贵 材料，用它来制造椅子、桌子和篮 子。低廉的加工材料及在最后成本 中所占比例不高的劳务费，使产品 种类繁多，又价格便宜：这种生产 是手工的，但根据了一种工业逻辑 来成批制造。雏菊是当时流行的藤 编家具中最著名的范例：笼子式的 构造舒适又富有弹性，白藤编织显 得透明和轻盈，包卷的椅面和扇形 的椅背坐起来尤其舒服。
意大利座椅设计欣赏
第一部分：战后重建时期（1945-1960）
类 型：可堆积的儿童椅子 设计师：马克.加奴索 里查德.萨帕 时间：1959 材料：聚丙烯
K999的设计持续了五年，1959 年米兰市政府委托加奴索为小学的学 生设计座椅，他和萨帕一开始想到了 采用弯曲的胶合板，但发现这一材料 能够达到的弯度不足以来制作椅子。 随后又想到了钢板，它容易造型，但 不适合用来制作儿童的椅子。最后由 于认识了G.卡斯戴利和他的专门生产 塑料制品的公司，他们才找到了最终 的方案。采用的材料是聚丙烯，设计 了可以拆卸、堆积、和容易使用的椅 子：它仿佛一个模块，可以在空间中 组合和重叠，K999因而也变成了一 种游戏以及孩子们造房子的一个元件。
意大利座椅设计欣赏
第三部分：冲突和造型的年代（1970-1980）
类型： 椅子 （BOX ） 设计师： 恩佐•马利 设计： 1971 材料： 银灰色钢管，半透明聚丙烯 椅座和椅背
意大利座椅设计欣赏
第二部分：经济繁荣和消费偶像（1960-1970）
类 型：摇椅（SGARSUL） 设计师：嘉艾.阿乌莱狄 时间：1962 材料：榉木，橡胶海绵，阳极化 处理的AL部件
它是所谓新自由风格的标志 产品，这一意大利流派诞生于六 十年代，反抗现代派理性主义。 SGARSUL是流浪儿的意思，重 新采用了1862年由多内生产的一 号摇椅：水滴形状的连续和弯曲 的线条。为减少缝纫的工作，椅 面经过了多次修改，采用有弹性 的布料，内装橡胶海绵。这样的 一个物品完成了“从长方形几何 时代象缠绕的感性的过渡”
意大利椅子经典设计
第一部分：战后重建时期（1945ห้องสมุดไป่ตู้1960）
类 型：靠椅（ Anatropous） 时间：1949 设计师：马克.加奴索 材料：木块结构，不同密度 的可伸缩的聚氨酯面料
T.瓦尔德的喜剧《安特 罗普斯家庭》米兰市立小剧 场于1948年上演的剧作。加 奴索曾经设计了剧场内部， 为了祝愿他把最初设计的 “扶手椅”系列中的一把称 为Anatropous,其非常雅致 的曲线使它成为真正的结构 物品：它不再是装填料的固 定三维体，更像是单个部件 的结合，所依据的是简化生 产工艺的工业观念。
意大利座椅设计欣赏
第一部分：战后重建时期（1945-1960）
类 型：凳子（ 分益佃农 ） 设计师： A.卡斯狄里奥内 P.G.卡斯狄里奥内 时间：1957 材料：上漆的钢板，木头横梁
1957年构思和获得最终的形状，但由 ZANOTTA公司在1970年才投入生产。采 用了拼贴思想：一个漆成橘红色的世纪初 的拖拉机的钢板座位象被反弹出去一样安 放在一个弓弩上，弓弩又借一块横木靠在 地上，它们的连接采用了无须扳手和螺丝 刀就能拧紧的蝶形螺母。MAZZARDO首 次展出时激起的是惊讶和好玩，而不是真 正的生产兴趣。它说明了这样一个设计理 念：将农村的事物搬到城市中来。但设计 师的挑战当时并未被接受，14年后由 ZANOTTA投入生产的MEZZADRO把原 来的拖拉机座改成了一个相似的但更舒服 的座位。重新设计后，它在越来越多的环 境中得到使用。1972年，它在纽约现代艺 术博物馆的展览“意大利.新家居风景”中 展出，并进入了博物馆的永久收藏，以后 它又被世界主要博物馆的设计部门收藏。
意大利座椅设计欣赏
第二部分：经济繁荣和消费偶像（1960-1970）
类 型：椅子 （UNIVERSALE4867） 设计师：乔.科隆波 时间：1967 材料：注模合成材料
这是第一把完全用合 成材料注模的椅子，当时 的广告这样介绍它：…..不 会变老，不会坏，扔出窗 外，放在是外，浸在水里， 带入极地或沙漠，它将常 新不旧。这款椅子坚固简 朴，容易相叠，最初采用 ABS树脂，随后采用聚丙 烯，其名字本身说明它适 用于任何环境，不管是室 内还是室外，是公共空间 还是私人空间
意大利座椅设计欣赏
第二部分：经济繁荣和消费偶像（1960-1970）
类型： 折叠椅（ PLIA ） 设计师： 贾弗朗科•比莱迪 设计： 1968 材料： 透明有机玻璃，铬钢结构， 压铸轻合金球节 它可以折叠、悬挂、重叠和堆积， 开始时Plia是为室外及家庭临时 用途设计的，在1968年米兰的家 具展中首次展出后，它却很快成 为成千上万的意大利家庭中常用 的椅子。它绝对是一个现代的产 品，其外表超脱了昙花一现的时 髦，并且它的技术和生产方案使 它的价格可以得到控制。一个球 节绞链，由三个金属圆片构成， 铬钢结构，两片透明的有机玻璃 被卡入和拧在结构中，构成椅背 和椅座。
意大利座椅设计欣赏
第二部分：经济繁荣和消费偶像（1960-1970）
类型： 椅子（ SELENE 046 ） 设计师： 维科•马吉斯特莱迪 设计： 1968 材料： 加固树脂，可叠放
六十年代意大利在系列家具 的生产中对塑料的应用越来越多， 理性主义设计师马吉斯特莱迪根 据一个完全功能性的逻辑来采用 新材料，Selene，椅腿的S形状 使它无需采用厚度和尺寸更大的 支撑结构。它是一个整体，可叠 放，是在一个浸透了加固树脂的 玻璃棉上一次性压模而成。 Selene完美地展现了设计师创作 中最典型的一个特点，即，“即 使在新技术允许系列生产的情况 下，也永远追随一种简单、雅致 和从容的家用原则。”
意大利座椅设计欣赏
第一部分：战后重建时期（1945-1960）
类 型：轻便躺椅（ P40 ） 设计师：奥斯瓦尔多.波尔萨尼 时间：1955 材料：冲压钢板，玻璃钢管支脚，生橡胶扶手，海绵橡胶垫
P40既是椅子，又是扶手椅和躺椅，其倾斜系统非常灵活，包括多个升降位 置。它的设计师也是它的生产厂家TECNO的创建者和所有人。这个产品表明了 在家具领域中，设计研究与工业生产之间即使不完全同一，但互相合作的关系
意大利座椅设计欣赏
第二部分：经济繁荣和消费偶像（1960-1970）
类 型：充气扶手椅（BLOW 042 ） 设计师：J.德•帕斯，D.杜尔比诺，P. 罗马兹 时间：1967 材料：热焊透明PVC
传统沙发重、结实、耐用，而 BLOW把沙发变成了动态的东西：轻、 经济、容易移动、可压缩的极小。设计 师的基本想法是在沙发中应用小汽艇的 构成原理，但Zanotta公司选择的不是 橡皮艇的典型材料氯丁橡胶，而是透明 PVC。最大的技术问题是各个部位的连 接，这通过电焊得到了解决，它使产品 得以系列生产。Blow的包装包括折叠 的沙发、充气筒、一包小修小补的零件， 它的销售量上万个，但时间不长，因为 消费者很快就意识到PVC会发热，如果 坐的时间太长，它就会粘在腿上。这样， Blow很快就过时了，它似乎注定是一 个“过渡”产品，八十和九十年代中， 它被再次生产，这说明了它作为崇拜物 的价值。
意大利座椅设计欣赏
第一部分：战后重建时期（1945-1960）
类 型：扶手椅（ LUISA ） 设计师：阿尔比尼 时间：1950 材料：桃核木结构，胶合 板椅座椅背，海绵橡胶填 料，羊毛面料
合理结构与雅致形式完 美结合的范例。采用核桃 木或红木，各个部件可以 拆卸，组合后构成前腿、 扶手、和椅背横木，后腿 作为支撑插入扶手，椅座 被搁在椅腿之间的横木上。 构图高雅、含蓄、又相当 朴素，椅子以曾任设计师 秘书达20多年的LUISA COLOMBINI夫人的名字 命名。
意大利座椅设计欣赏
第一部分：战后重建时期（1945-1960）
类 型：椅子（ SUPERLEGGERA ） 设计师：乔.本狄
时间：1951-1957 材料：白蜡木，白藤椅面
“抬起它只需一个手指！”当时 的广告展示一个家庭妇女用右手中指 的简单动作抬起这把椅子。 SUPERLEGGERA把轻作为一种炫耀、成果 和风格。SUPERLEGGERA参照的是意大 利民间传统中的模式，尤其是十九世 纪开始在基压潍里农村中生产的草面 椅子的原型，这种椅子因为轻、简单 和牢固而受人喜欢。SUPERLEGGERA采 用剖面为三角形的腿和框架，选择白 蜡木作结构，白藤作椅座，他的设计 趋近完美。最终重量1.7公斤，但绝 对稳定和牢固，本狄做了一个实验： 把椅子从第四层扔出窗外，它没有粉 身碎骨，而象一个球那样弹跳
意大利座椅设计欣赏
第二部分：经济繁荣和消费偶像（1960-1970）
类 型：椅子（SERIE64） 设计师： AG弗龙佐尼 时间：1964 材料：金属方管脚，木头 坐
1964年，弗龙佐尼设 计了一组家具，包括桌子、 椅子、床和镜子，拒绝任 何装饰和美化，只有黑色 和白色。在经济繁荣的快 乐氛围中，他是少数几个 懂得超越时代品位、并敢 于反主流的设计师之一。 SERIE64采用90度直角的 金属方形管材，1997年由 CAPELLINI公司再次投入 生产。
意大利座椅设计欣赏
第一部分：战后重建时期（1945-1960）
类 型：椅子（ SOLE ） 设计师：比艾罗.扶纳赛迪 时间：1950 材料：热弯复合板，印刷装饰图案
扶纳赛迪自己绘画、上漆、轧制， 亲临监制每件产品。在1970年第7届 三年展上，他结交本狄。五十年代， 他们合作了一组由本狄设计、扶纳赛 迪装饰的家具，还参与了更重要的项 目，包括远洋游船“大公爵”和“安 德列.多利亚”的室内设计。扶纳赛 迪的装饰时而历史性的引用意大利艺 术和形象传统的杰作，时而采用讽刺 和变形的图案。在他最常用的装饰图 案中，太阳是最具深意的一个，被广 泛的用在瓷砖、家具和布料上。 SOLE采用热弯复合板，其形状与图 案的中央性和重复性相呼应：灿烂的 金黄色围绕这风格化的拟人太阳，它 的光线照亮了椅背椅面。
意大利座椅设计欣赏
第二部分：经济繁荣和消费偶像（1960-1970）
类型： 扶手椅，脚凳 MIES 050
设计师： 阿基佐姆事务所
设计： 1969 材料： 铬钢，乳胶带，小马皮
具有讽刺和挑衅的意图的作品，Mies就是影射包浩斯最后一任校长Mies van der
Rohe（米斯•凡德洛）的一个作品，是对包浩斯的功能主义的批判。针对当时保守和怀
意大利座椅设计欣赏
第一部分：战后重建时期（1945-1960）
类 型：靠椅（ SOLE ） 设计师：马克.加奴索 时间：1951 材料：金属结构，聚氨酯泡 末材料
荣获1951年第九届三年 展金奖，LADY完全推翻了 传统的制作方法，一直到覆 盖面料的最后工序为止，它 的两个侧面、椅面和靠背都 是独立制作，最后如流水线 装配一样组成一体.加奴索理 解到任何一类发明都应该与 生产技术的改进相结合，它 们应该被置于兼顾设计、生 产和消费文化的全球现代化 的背景中。