摄影作品分析

攝影作品 分析
編導藝考應試技巧
宋 海寧
摄影作品
通过摄影师或业余爱好者的灵感、摄影技 术等对自然、人物等客观事物进行描绘， 供人欣赏的（艺术）作品
分析摄影作品
北京电影学院摄影学入学 考试《作品分析》试卷。
从摄影专业的角度写一篇 分析文章，要求：观点明 确，思路清晰，结构完整 语言通顺，字数在1500字 左右。
中景 通过环境交代与角色镜头相关的必要信息
特写 注重细节，非常有效的叙事工具
封闭式构图
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开放式构图
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• 黄金分割构图
• 平线构图
常用在比较大的构图，一方面比较好地体现出环境与空间，更重 要的是会使画面有宁静安详的氛围。
• 垂直线构图
重心稳定、庄严、肃穆的感觉。 会形成较强的“隐形动感”，这样的结构会产生一定的张力。
❺画面的顶与底
Stanko Abadzic
斯宾塞·图尼克
刻意安排与顶部：力量、权威、威望 有意识削弱底部：从属、脆弱、无力
狰狞、可怕、危险
陪衬
前景：在摄影创作中，前景能完成许 多构图任务，能丰富画面构图和内 容层次，还可以强化主体的表现。 背景：可以是纯粹的装饰性内容，只 起到强化影响造型的作用；也可以 是整个影像叙事的部分，与表现主 题相互联系，相互平衡制约的作用。
@ 以上未注明图片，由武汉大学 孙英利老师课件，北京电影学院 林韬《影像的创造》中选取。
黄色：● 是一种轻松愉快的颜色，
适当的使用黄色可以渲染画 面轻松欢快的气氛。 ● 黄色（金）象征着高贵。 ● 在影像中，黄色的视觉穿 透力强，在构图中能够起到 重要的视觉平衡和控制色彩 节奏的作用。
蓝色： ● 是最冷的颜色，表现出冷漠与安静。
● 暗蓝色沉入在包罗万象的无底的严肃之中；浅蓝色具有一种 安息的气息。——康定斯基 ● 是一种不迷人的，空虚的，冷酷的颜色。——歌德
深化作品主题的前景： ❶点明了时代背景和 特定环境 ❷突出主体人物，深 化作品主题 ❸动乱和宁静强烈对 比，作品有极大冲击力
杜瓦诺《锁不住的爱情》1943年
背景的巧妙选择： ❶窗口虽大，但单一洁 白色，人物与其形成强烈 对比，从背景中突出 ❷在窗口、人物面部、 人物衣着三者间影调有层 次过渡，而人物面部曝光 最准确，使其清晰而突出 ❸人物瞪大的眼睛与窗 口形成呼应，既点了题， 更突出了主题
白色：● 及时活力与纯洁的体现，同时也有飘渺与虚无的意味。
● 既具有一种尚未进入生活的儿童所具有的纯洁性，又具 有生命已经结束的死亡者的虚无性。——阿恩海姆
冷暖色的应用
● 暖色是活跃前冲的颜色，冷色是安静后退的 颜色；画面上的冷暖关系一旦建立起来，色彩 的“动”、“静”、“前”、“后”的关系也 就建立了起来。 ● 冷暖色在构图中的微妙穿插和平衡，是使用 色彩的一种高级技巧。经营好冷暖色的节奏仍 然是建立和谐的色彩结构最有效的方法之一。
绿色：● 具有非常好的稳定性，中
性色彩。 ● 绿色能使眼睛和心灵同时 宁静下来——歌德 ● 绿色具有完全宁静与稳 定。——康定斯基 ● 不会引起欢乐、悲伤和激 情，不提出任何要求
橘黄色： ● 能给眼睛带来一种温暖和快乐的感觉。——歌德
● 据换色能唤起：富有力量、精神饱满、决心、快乐等情绪。 ——康定斯基
阿威顿《窗口》
影像的結构
构图
景别是摄影画面构图的第一元素：
改变观众在一个场景中所注意的位置。 分离出特殊的部分。 形成不同的视觉张力和节奏。
远景 充分强调环境和背景的作用
具有比较舒缓的画面情绪
全景 表现对象完整，构图严谨
文艺复兴以来所有的古典主义构图法则都适用 主体与场景环境关系有强大表现力 心里节奏的控制 往往具备着情绪张力
《瞧新娘》
看立意（读懂画面的涵义，概括作品的主题） 看表达（分析画面的各种表达技巧）
主体的表达（视觉重力） 陪体对画面的营造 前后景在画面中的作用 画面中的联系、对比，想象空间 构图的应用 景别 常见的画面结构 色彩的应用 色彩的表现力（不同色调所表达的情绪） 冷暖色在画面中的应用 色彩的结构 光的应用 光的四大基本要素（性质、方向、强度、色温） 用光意识（选讲） 影调的控制（黑、白、灰、三大调的关系） 用光的多样性（多种照明方法）
RGB色彩系统
CMYK色彩系统
高纯度的色彩，就如同音调里的 高音一样，是很容易吸引注意力的视觉 要素。当需要将几个高纯度的色彩组合到一起，这会 对摄影师的色彩修养提出较大的挑战。
低纯度的色彩，讲究的是极为“微妙”的色彩关系。
明度高的色彩外张，明度低的色彩则会内敛一些。
红色：
● 是一种充满刺激性和令人振奋的色彩。 ● 纯粹的红色能够表现出崇高性、尊严性和严肃性。 ● 红色的激情总是冷静的燃烧，在自身之内积聚坚实的能量。
前侧光：一种现实主义感觉的用光设计，较好地体现被摄对象 本身的面貌。
侧光：容易塑造空间感与体积感。 交叉侧光：能产生一种接近“金属质感”的感觉。
后侧光：视觉感觉上有非自然主义、非现实主义的感觉，情绪 感强，形式美感强。
短 片 花 絮
背光：影像的主观性被强化，戏剧感强烈，尤其适合表现特殊 的气氛。
明确的方向性轴线。 稳重、沉着、不可动摇；但反过来，存在着巨大的不稳定感。
• 框架型构图
强烈的形式感、纵深感。 大画面中的小画面，与周围环境产生视觉意义上的联系。
影像的表现
色彩
色彩的表现力
传达情绪与情感，色彩具有更丰富的 表现力，色彩在情绪方面的表现可以 用“色彩的情绪”来形容。 所带来的情绪与情感是“形”无法达 到的。 界定色彩的三要素：色相、纯度、明度
光的温度：
色温不同，对色彩影响结构有支配性作用。
光的强度：
与曝光技术结合起来，就是决定影像画面的调子、层次等方面的 决定因素。
中间调（全色调）：是一种基础的调子构成方法，是比较安全
保险的影调构成，绝大多数拍摄所采用的影调。
低调：低反差低调又柔和、缓慢，或阴郁、压抑的视觉情绪；而
高反差低调暗示冲突、气氛紧张。
● 相对性！
冷暖色在画面中的穿插：
Biblioteka Baidu
互补色的应用：蓝橙色调
互补色的应用：黄紫色调
互补色的应用：红绿色调
影像的本质
光影
光的性质：
光的性质不同，会极大影响到被摄物体的表现质感。 ● 硬光：光效具有很强的戏剧感。 ● 柔光：细腻的把对象丰富的层次表现出来。
光的方向：
正面光：层次丰富的轮廓线是正面光拍摄的重要造型因素。
在构图中所有的视觉元素都是有“视觉重力” 的，这些视觉重力可以被组织称各种形式的构 图。
❶距离画面中心的距离（黄金分割法）
《搏斗》陈复礼
❷在画面中的尺寸
念我民生 凤凰网博客
❸主体与陪衬的对比关系
韦尔斯 《乌干达饥儿之手》
《牧马姑娘》 秋山庄太郞 《坚山南风》 屁爱死 提供
❹内在兴趣“画眼”
《溪山行旅图》(临摹作品)
• 对角线构图
动感、上升、延展之势。 画面中较长的线，成为影响的主导，画面中的元素都有沿着此线上 下移动的趋势。
• 曲线型构图
优美而富于节奏变化。 使画面产生流畅、轻松、愉快的感觉，如同音乐。
• 辐射型构图
强烈的扩张性、爆发力和动感。 形成一个集中的中心，这个中心存在着巨大的“视觉重力”。
• 三角型构图
个人感受（一定范围内的自我发挥）
主体
主题所要表现的主要对象 ，是构成画 面的主要组成部分。主体不但是画面 内容的中心，也是画面结构的中心， 其它景物都要围绕它配置且与它关联 呼应，形成一个统一的整体。 主体在画面的安排上要明确、突出、 被强化并引人注意。
思考：突出主体有哪些方法？
依靠对视觉“力”的把握，在二维介质上组织 视觉元素，引导观众的情绪和情感，并把视线 和注意力引到我们要表达的内容上，同时也使 影像产生了复杂的形式与含义。
高调：达到欢快、愉悦、轻松、活泼的整体气氛。“极端高调”
给人一种炫目与刺激之感。
高反差调子：强调潜在的对立
性与对比性，能传达出强烈的视 觉情绪。
低反差调子：强调细腻的层次，
有温和与舒缓的情绪，过度强化 会产生阴郁、压抑、沉闷的感觉。
不完整的调子
用光設計原理
主光
副光 轮廓光 眼神光 局部修饰光 修饰光 背景光和环境光