电视节目运动剪辑技巧初探

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连字庭ｊ 当 宅 兄
在奥运会 、全运会 、世界杯等重大 赛事 中，体育编导在赛事转播切换和体 育新 闻 、专题节 目剪辑时需要熟练掌握 运动 剪 辑 技巧 。其他 各类 新 闻 、专 题 和 纪 录片 节 目的编 导 ，在 涉及 到 动态 镜 头 口 辽 宁 广播 电视 台 王 韵 涵 时 ，也需要掌握运动剪辑技巧。如何判 断 运 动 剪 辑 的 剪辑 点 ？在 运 动 剪 辑 中 ， 哪些要素需要我们特别关注？ 速 度 两个镜头表示一个运动的时候 ，并且在 流畅 ，但是 ，在表现特殊情绪 、节奏或 屏 幕 上 的 运 动 速 度 包 括 三 方 面 内 第 一个 运 动镜 头 中所 要 表 现 的运 动物 体 段落间隔时 ，反其道而行之 ，加大反差 容 ：主体运动速度 、镜头运动速度和镜 已经出画 ，那么 ，在下一个镜头中，这 也 是很 好 的选择 ， 比如 ，利用 在 速度 上 骤变” 来 强 化前 后 段落 的差别 或 头转换速度。无论哪一种速度 ，都会对 个物体就需要入画 ，人画的方向同上一 的 “ 个镜头 中出画的方向要 保持一 致。“ 左 者形成情绪或节奏上的对比。 观众 的欣赏心理节奏产生影响 ，掌握好 出右 进 ” 。 “ 右 进 左 出 ” ，“ 上 出 下 进 ” ， ２ 、同趋 向连接 速度及不同镜头的速度配合关系，可以 以及 “ 下 出上 进 ” 。“ 前 出后 进 ” ，“ 后 出 在 动态 连 接 中 ，上 下镜 头 的运动 的 引导 观众 的预期 情绪 反应 。 。运 动 物 体 出画 的 时 候 没 有 必 要 趋 向尽可能保持一致 ，这样在镜头转换 在景 别 运用 中 ，同一 运 动 主体 在不 前 进 ” 同 景 别 状 态 下 ，景 别 越 小 ，速 度 感 越 等到这个物体完全离开画框 ，而是在这 中 ，运 动 节 奏 不 至 于 产 生 明 显 的 改 变 ． 个物体接近画框或者消失点的时候就可 也符合人（ Ｉ ］ ｌ ｌ ｉ ， 序观看的视觉 习惯 ，镜头 强 ，这种速度感还与画面内有无前景及 以 “ 切 ” 了 。 同理 ，在 运 动物 体入 画 的 转换 自然 。在一组综合运动 的剪辑 中， 前景 的疏 密程度 有关 。 从 无 到有 ” ， 尤其要注意设计运动的轨迹 ，要合理地 如果 有 前景 移 动 ，或 者 由于主 体运 时 候 ，也 没 有 必 要 一 定 “ 动而产生的前景流动 ，比如 ，环法 自行 让物体一点一点从 画框外或从看不见的 安 排运 动 镜 头 的方 式方 向。如 果 一组 镜 固定 ） 、拉 车赛 、达喀尔汽车拉力赛前景中有车流 消失点开始进入 ，而是可以让物体在靠 头 中有 横 摇 、推 近 、特 写 （ 近 画框 位 置 的画 内或 较 为接 近 消失 点 的 全 （ 拉开至全景 ）等镜头 ，这样的依次 横 向驶 过 ，人 物在 密 林 中穿 行而 树 木似 组接 ，比横摇 、推近 、拉全 的组合效果 乎 也在逆 向运 动 ，等 等 ，在这 些情况 时候 开始接 入 。 三、 动势 好 ，因为前者 中通过加入中性镜头 ，冲 下 ，画面内运动的位移加快 ，从而加强 了动体运动的速度感。因此 ，利用某种 当物体发生位移时，我们看到的不 淡了连续推拉导致 的视觉不适 ，运动 的 形象在前 景中闪过 ，是加强紧张感 、速 仅仅是位移 ，而且还能感受到推动这种 总体轨迹保持了统一的运动趋 向，造成 度 感 和 节奏 感 的镜 头 处理 技 巧 。皮 划艇 位移 的那股动力 ，这股动力就是动作的 了一 气 呵成 的效果 。 在 表现 有 序运 动 时 ，可 以利用 运 动 激流 回旋是体育运动项 目之一。运动员 动 势 ，它受 到速 度 和方 向 的双 重 制 约 。 体的动势 ，使不同主体运动趋向一致 ， 必 须 在规 定 的航 道 内穿越 或绕 过 规定 的 比如 ，镜 头 １ 是一个人从左 向右奔跑 ， 障碍 到 达 终 点 ，航 道 长 ８ ０ ０ 米 ，有 人 工 其 动势显 然是 向右 的 ，有 明显 的力作 人 的视 线 就顺 着 动势 导 向 自然 从上 一 镜 障碍和天然障碍 。很多摄像 师会选择用 用 ，如果 下 一个 镜 头 运动 主体 或 者是 运 头转 向下一镜头 ，比如 ，体操运动员往 激流做前景拍摄运动员 ，镜头下方水流 动 镜 头 的运 动方 向也是 从 左 向右 ，而且 上腾跃 ，接跳 高运 动员跃起 到最 高位 急 速 运动 ，整个 画 面充 满运 动 张 力 ，利 速度一致 ，那么上下镜头动势一致 ；如 置 ，接 跳水 运 动员 往 下 跳 ，这 样 的连 接 用 水 流 的急 速运 动做 前 景 ，凸显 激流 回 果后一镜头方向一致 ，但是速度有明显 就像是一个动作的延续。 同趋 向连 接是 保 持 运动 连 贯 的基 本 旋 运动 的 紧张刺激 。 差别 ，那么动势就不一样 。 人们常说 二、 方 向 “ 顺 势 而下 ” ，其原 理 在运 动剪 辑 中也 同 技巧，但是，在动态表现中，并不是所 顺 势”而接 ，镜头组合很 有 的时候 ，都 必须保 持运 动方 向的一 运动的方 向性 ，是指画面中物体运 样起作用 ，“ 在运 动 剪 辑 中 ，应该 充 分考 虑 致 。 比如 ，一 组运 动 镜 头连 接 ，基 本 上 动 的方 向 ，所 谓 “ 画面中” ，也 就 是 镜 流 畅 。 不是为 了讲述一个动作过程 ，而是要表 头 画 面 ， 即被 电视 四条 “ 边 框 ” 围成 的 到 上 下镜 头 运 动 的速度 、方 向和 动势 关 现一 种 运动 的韵律 和 特定 的情 绪 ，有 序 平 面 。画 面 中 的物体 相 对 于 画面 四条边 系 。一 般 来 说 ，要 保 持 运 动 连 贯 和 谐 ， 平稳 的运动 只是 其 中的一种 状态 。 可 以遵循 以下 两条 技巧 ： 框所表现出来的位移和指向。方 向被认 在 表 现 纷 乱 、繁 杂 或 热 烈 的 运 动 １ 、等 速度 连接 为是 “ 电 视 镜 头 中 最 强 大 的 知 觉 因 时 ，有 时 常用 交 叉 运 动 的组 合 ，比 如， 上 下 镜头 无 论 是运 动 主体 之 间还 是 素” 。如 果 上 一 个 镜 头 的人 物 从 屏 幕 左 在表 现 车水 马 龙 的街 景 、洋 溢 着青 春 活 边 走 到右 边 ，下 一个 镜 头又 从 右边 走 到 运 动镜 头 之 间 ，或 者是 运 动 主体 和运 动 力 的运 动场 面 、热 闹的 大游 行 等 ，可 以 左 边 ，那 么观 众 会认 为 这两 个 动作 之 间 镜 头之 间 ，尽 可 能保 持 速 度一 致 ，这 样 有意 将 反 向运 动组 接 在一 起 ，展 示 运 动 会 给人 以平稳 流 畅 的感 觉 。如 果镜 头 运 没 有 连 续 性 ，是 两个 不 同 的动 作 过 程 ； 的 丰 富 性 ，来 加 强 镜 头 内 部 的 节 奏 张 如 果下 一 个镜 头 继续 保持 从 左 到右 ，那 动不匀速 ，在推拉摇等运动中速度不一 力 。 么 观众 会 自然认 定 ，镜 头 ２ 的动 作是 镜 致 或 者 速 度 不 一 样 的 镜 头 组 接 在 一 起 ， 镜 头 组 接 起 来 ，就 产 生 了剪 辑 艺 头１ 动 作 的延 续 ，视 觉 心理 上 会 觉得 顺 会使 观 众 明显 感 觉 到别扭 ，有 较 强 的视 术 。剪辑 既 是 电视 制作 过 程 中一 项 必不 觉跳 动 感 。通 常 ，在 选择 素 材 时就 要 尽 畅自 然。 可少的工作 ，也是 电视创作过程 中所进 可能 地避免 ，取其 相对稳 定协调 的部 画面运动方 向的保持是指在镜头中 行 的最后一次再创作。熟练掌握运动剪 某物体的运动方向在各种不 同的镜头中 分 。 同一主体运动比较容易保持运动速 辑技巧 ，深入学习速度 、方向 、动势对 总是保持基本的一致 。通常我们把这种 运动剪辑 的影响 ，将推动我们 制作出更 保持画面中物体运动一致性的方法称为 度的一致 ，但是不同主体的运动有时难 精 良的 电视 节 目，创作 出连 贯 流畅 、含 “ 同侧机位法” 。运动物体 出画和入画的 以保证运动速度一致 ，同样需要在镜头 义 明确 、主 题鲜 明并有 艺 术感 染 力 的优 规则这四条边框所定义的不仅仅是画面 选择及 次序 安排 上加 以注 意 。 秀电视作 品 。 在 剪 辑 中 ，“ 和谐 ” 与 “ 反 差 ” 同 中的运动 ，在某种意义上 ，它也能够定 义边框外 的运动。这种感觉上的线性运 为处 理 镜头 、段落 的思维 方 法 。一 般 情 责任编辑 ：徐 征 动 轨 迹 的连 续 ，是 剪 辑 中所有 有 关运 动 况下 ，保持和谐的状态是剪辑的基本要 方 向规 则 的最 根本 的基础 。 当你 需 要用 求 ，比如 ，等速度连接可以使镜头转换