音乐赏析——走近音乐经典7——巴洛克时期

小提琴协奏曲《四季》
小提琴协奏曲《四季》由“协奏曲之父”之称 的意大利作曲家维瓦尔第约作于1725年，是维 瓦尔第献给波希米亚伯爵的四部小提琴协奏 曲，分为春、夏、秋、冬四首，合称《四 季》。这四部协奏曲是维瓦尔第最著名的作 品，其中的旋律至今仍长盛不衰。四部作品 均采用三乐章协奏曲形式的。维瓦尔第还为 每首协奏曲在开头配上了一首解释音乐的十 四行诗，其音乐与诗的内容意境完全相符。
巴洛克时期经典音乐作品赏析
授课人：赵梦弦
巴洛克时期 （1600—1750年）
咏叹调《任我的泪水流淌》 作曲：亨德尔 电影《绝代妖姬》片段 根据著名歌手法里内利生平改编
阿尔米达，你可知道? 你用强暴的力量，永远地夺去了我生命的乐趣， 如今，我永世痛苦，生活在那种地狱般的折磨中 苍天!啊，怜悯我吧，请让我痛哭吧! 残酷的命运，多么盼望着那自由来临 我多么盼望，我多么盼望那自由来临! 让我痛哭吧!残酷的命运，多么地盼望那自由来临。 这样的痛苦我难以摆脱，对我这样的苦难亦没人同情。 对我这样的苦难没人同情!
托卡塔：意大利文“Toccata” 的音译，原意是“触碰”的意思， 是指巴洛克时期产生的一种富有 自由即兴性的键盘乐曲，其风格 特点是自由、热情、时尚、激情 与狂想。
赋格（Fugue）原意为“追逐”， 是盛行于巴洛克时期的一种复调 音乐体裁。赋格的结构非常类似 于卡农，既不同旋律在不同的时 间轮流出现，但与卡农不同的是， 卡农各旋律往往是一样的，赋格 两个旋律则必须呈五度关系。
历史背景
巴洛克时期开始于意大利的反改革运动，影 响很快遍及全欧。由于天主教的反改革运动 势力很强，因此它多少带有“复古”的意味， 而资产阶级的兴起，歌剧的成型，宫廷及沙 龙音乐的盛行，都给本时期的音乐创作以极 大的影响。由于刻意修饰成了艺术上的一种 新风尚，因此，乐句装饰音的缀饰、数字低 音上的即兴变化形成本时期音乐表现的特点。
欣赏音乐作品
配诗： 春临大地，众鸟欢唱， 和风吹拂，溪流低语。 天空很快被黑幕遮蔽， 雷鸣和闪电宣示暴风雨的 前奏； 风雨过境，鸟花语再度 奏起和谐乐章。
《春》第一乐章
小提琴协奏曲
《四季》 作曲：维瓦尔第
《夏》第三乐章
配诗： 盛夏天气闷热 忽然一震狂风大作 雷电交加的狂风暴雨及冰 雹 阻挠了牧羊人回家的路。
中世纪&文艺复兴时的小提琴
巴洛克时期开始流行的古钢琴
协奏曲体裁
巴洛克中期器乐的发展产生了一些全新 的音乐体裁，其中最重要的就是协奏曲。 协奏曲（Concerto）原意是在“比赛”， 协奏曲也就是两种因素既竞争又协作的 意思，现在协奏曲一般是指由独奏乐器 和乐队共同演奏的三乐章的大型乐曲， 是器乐作品中最重要的体裁。
16世纪末、17世纪初诞生于意大 利的佛罗伦萨。由巴迪宫廷的卡 梅拉塔会社（camerata，意为俱 乐部或小集团）成员巴迪、温琴 佐.伽利莱伊以及佛罗伦萨学者梅 在经过大量的对古希腊悲剧研究 的基础之上诞生的。
歌剧产生的重要意义
标志着人文主义的胜利
标志着一种大众艺术的诞生
为和声织体音乐提供舞台
促成美声唱法的产生和发展 促进各种器乐的发展
《弥赛亚》公演之夜，当演唱到第 二幕终曲《哈里路亚》时，包厢里 的英国国王肃然起立跟着合唱，于 是全场随之起立合唱。因此形成一 个惯例：此后《弥赛亚》每次公演 到第二幕终曲时，都是全场起立齐 唱《哈里路亚大合唱》。
清唱剧是声乐套曲与戏剧相结合 的形式，其基本机构和宗教康塔 塔类似，但又有类似歌剧的戏剧 情节，清唱剧与歌剧的不同是： 没有布景、服装和动作，不在歌 剧院演出，而多在音乐会上演出。
ห้องสมุดไป่ตู้
亨德尔的“弥赛亚”可说是全世界 被演唱最多的清唱剧，也是基督徒 耳熟能详的圣乐；其中之“哈利路 亚”大合唱，更是许多大大小小的 合唱团都演唱过的合唱精品。
音乐特点
1、建立在大、小调上。 2、数字低音。 3、主调音乐逐渐巩固。 4、小节线划分强弱拍率的节奏完全 肯定下来。 5、感情加深装饰变化增多。
巴洛克时期音乐主要成就
1.早期巴洛克音乐--歌剧的诞生
2.中期巴洛克音乐--器乐的兴起 3.晚期巴洛克音乐--复调的顶峰
早期巴洛克音乐--歌剧的诞生
歌剧的诞生
小提琴协奏曲
《四季》
作曲：维瓦尔第
配诗：
《秋》第三乐章 小提琴协奏曲 《四季》 作曲：维瓦尔第
破晓时分号角响起，
猎人带着猎狗整装待发。
鸟兽纷逃， 而猎人开始追寻猎物的行踪。 动物四窜奔逃，但终奄奄一息，
一阵枪声剧响夹杂猎狗的狂吠之后，
不敌死神的召唤。
配诗：
《冬》第二乐章 小提琴协奏曲 《四季》
作曲：维瓦尔第
中期巴洛克音乐--器乐的兴起
器乐发展条件
随着科学和技术的飞跃进步，很 多乐器得到了改良和推广，特别 是弦乐家族和键盘乐器逐渐流行 起来，大批优秀的作曲家投身于 器乐创作，经过短短50年的发展， 到了17世纪末乐器曲的数量已经 赶超了声乐曲。
巴洛克时期乐器的发展
1715年Stradivari 制作的名琴“弥赛亚”
壁炉旁度日， 恬静又满足。 屋外雨霏霏， 万物全湿透。
晚期巴洛克音乐--复调的顶峰
如果说巴洛克的早期和中期是创新的时 期，那么晚期就是一个总结和提炼的时 期，这个时期的作曲家沿着前人的足迹， 自信熟练的运用前人创造的技法和体裁 将经历百年的巴洛克音乐带上了一个辉 煌的顶峰。这一时期的著名作曲家集中 于德国，以著名作曲家巴赫和亨德尔为 代表。复调音乐盛行。