西游记之大圣归来成功原因分析

《西游记之大圣归来》成功原因分析

文/麹力立

序言

2015年暑期档，一部国产动画《西游记之大圣归来》出乎意料地成为了一匹黑马，从一众国产影片中脱颖而出，在一开始排片量少的不利形势下，以高上座率和爆棚的口碑，实现了票房逆袭，打破了中国动画的最高票房纪录，甚至打败了《功夫熊猫2》的国内票房。到笔者截稿为止，《大圣归来》票房已达到九亿多，并仍然没有下档。不仅如此，该片在网络上也一度成为热门话题，掀起一股“大圣热”，可以说是成为了一部现象级的动画影片。

笔者作为动画专业的教师，自然非常关注这部影片。上映后，我去电影院看了三次，第一是想多支持优秀的国产动画，第二是想研究研究，为什么这部动画能够取得如此高的票房，是什么让它成功的抓住了中国观众的心？

就这个问题，笔者从以下几个角度进行了分析：

一、制作精良

动画电影作为一门视听的艺术，画面和声音的品质是最直观的评判要素。很多观众在看完《大圣归来》后都惊讶道，没想到中国动画现在也能做出这么好的视觉效果了。有人评价说，《大圣归来》的出现，将国产动画与美日的差距从100年拉到了10年，这话虽然夸张了点，但该片在视觉效果上确实让人感到，中国动画的技术与国际顶级水平的鸿沟正在逐渐缩短。

对此，导演田晓鹏表示，单从技术上来说，中国不一定比不上欧美，但受到资金投入、时间成本等要素的影响，很少有团队能在技术上去“死磕”、去高标准严要求。而《大圣归来》在这一点上体现了十足的业界良心，舍得下重金花大力气去打磨高品质的特效（影片中最贵的片段，甚至达到一秒钟几万元的成本）。不光大场面效果震撼，在细节处也是精益求精。而这也是其可贵之处：CG效果做得好的中国动画也不是仅此一家，但他们往往在细节处下的功夫不足，使片子经不起细看和推敲，也少了很多观影乐趣。细节决定品质，《大圣归来》在很多细节设计上很用心，比如小和尚的头发会逐渐长长、人物的微表情真实细腻、萌萌的土地公公时不时打酱油、以及很多让人忍俊不禁的笑点……然而这些都需要大量的时间和人力去磨，因此《大圣归来》的制作周期长达四年，可谓慢工出细活。这要归功于创作团队的坚持和韧劲。如果能多出现几个这样的团队，中国动画的整体质量将会有更多提升空间。

另外，该片在人物动态的设计和制作上也完成得很出色。三维动画如果在调动作方面做得不够好，很容易导致角色动态不流畅、动作和表情生硬，这也是很多国产三维动画的毛病。《大圣归来》对人物动作的设计做得不错，特别是引入了真人演员的表演。真人的动作生动且细节丰富，有时演员的一些即兴的表演也能为创作者增加很多灵感，这种即兴发挥的效果是写剧本的时候想不出来的。比如江流儿缠着大圣问东问西那一段，其实原本台词并没有这么多，是演员在演的过程中自己临场发挥加上去的，结果证明，这一段非常有笑果，也非常生动自然。另外，在武打戏方面，导演也从大量真人电影里去找范式，甚至是在体育运动中

找灵感。并且在设计武打动作的时候，考虑是否符合角色的个性和风格，这里面要琢磨的东西也很多。

二、角色塑造丰满

中国动画有个通病，就是角色个性塑造比较单薄平面、脸谱化，缺少既丰满又有趣味的角色设定。在《大圣归来》中，虽不能说所有角色都做到了这一点，但相比之下，在主要角色塑造上还是非常成功的。作为主角的孙悟空可以说是家喻户晓，如何将这么一个角色编出新意而又保存其本质，可谓一大挑战。与真人电视剧中的美猴王不同，《大圣归来》里的孙大圣没有那么“美”，外形上更接近一个普通的成年人（用导演的话讲，就是个“大叔”），动作设计上也更接近现代人。在性格塑造上，这个角色非常立得起来，导演将孙大圣野性、人性和魔性的一面都很好的表现了出来。而小和尚江流，作为唐僧的前世，也做了有趣的改编。在原著中，唐僧是无欲无求稳重正直的高僧，然而他难道一生下来就这样吗？《大圣归来》里颠覆性地将小江流塑造成一个活泼、顽皮、并且还很话唠的形象，与成年版本大相径庭，但是那种善良和乐观的本质和对大圣的感情却让人感到了与成年唐僧的一脉相承。特别值得一提的是，能看得出导演在塑造角色的时候，融入了许多流行的要素，例如加入了周星驰那种略带无厘头和夸张的要素来增加人物的趣味性，比如小江流的话唠属性有《大话西游》里啰嗦唐僧的即视感，连悟空受不了啰嗦的表现都如出一辙；江流流鼻涕那个搞笑的情节，也让人想起《喜剧之王》里的片段；大圣那种“外表桀骜不羁，内心温柔重情”的内外反差的塑造，也很类似于“傲娇”这一日漫流行的概念。大反派混沌的造型灵感来源于山海经，既有明显的中国风，又加入了一点“非主流”的元素。另外，对于“萌”概念的引入也使得土地公公变得异常可爱，虽然出镜不多却赢得了很多人的喜爱。

因此，虽然用的题材是老题材，但对于人物IP的创造性重设，加入已被证明成功的流行要素和塑造手法，使得《大圣归来》里的人物在不脱离角色本质的前提下又给人一种即新鲜又有趣的感觉。

三、视听语言出色

《大圣归来》在镜头的运用、场景的制作、声音的处理上也质量上乘。导演考虑到中国人在肢体语言和表情上不如西方人来得那么夸张，在镜头的设计上增加了更多的运动镜头。文戏多用真人电影所常用的跟拍模式，而武戏则模拟“手持拍摄”的方式，弥补角色动态不足的同时，让镜头更加逼真和写实。特别是在武打戏中，为了让视觉效果更加震撼，引入了二维动漫中夸大透视的手法，夸张和失真的镜头透视使得人物打斗的动作超越物理规律，更加有力度、有张力，从而造成强烈的视觉冲击，这是实拍所达不到的效果，也体现了动画的优势。这种手法在欧美不常用，在日本动漫中使用比较广泛，是属于东方特有的暴力美学，这种风格让整部影片有种很“燃”的感觉，让人热血沸腾。另外，在镜头的衔接和转场上、画面的构图上，导演的手法都可谓娴熟，很好的吸收了现代欧美影视动画视听语言中的精华，并将其自然地融合到纯正中国风的设定背景中去，结合得毫无违和，在这一点上值得借鉴和学习。

《大圣归来》在声音的处理上也很用心。首先在配音方面就下了很多功夫，每个角色的配音都很有特色，且非常符合人物个性：大圣是有点张狂的痞子腔，江流是天真童音、猪八戒是典型的虚张声势的风格、反派混沌则是妖气十足拿腔