西方音乐史复习资料

一.填空题
1.《幻想》交响曲不仅有大标題，每一个乐章还都冠以小标题和详细的文字解说，其中用“固定乐思”来代表女主人公的形象，在乐曲每个乐章中多次变化重复出现，由法国作曲家柏辽兹（H.Berlioz）创作。

2.1821年在柏林上演了韦伯的歌剧《自由射手》（《魔弹射手》）。

3.门德尔松(Mendelssohn)致力于德国传统音乐的复兴，他先后指挥演出了Bach、Handel、Lasso、Beethoven以及Schubert的作品，并创建了莱比锡音乐学院。

4.与G..Mahler同时代的杰出作曲家理查德·施特劳斯，曾在纳粹时期任帝国音乐局部长。

他的交响诗《查拉图斯特拉如是说》体现了尼采的“超人”哲学。

5.作曲家G..Verdi一生的创作，代表了意大利19世纪下半叶歌剧发展的历史，其代表性的歌剧作品有《茶花女》、《黎戈莱托》（《弄臣》）、《游吟诗人》以及具有大歌剧特质的《阿伊达》。

6.《艺术家的生涯》是意大利作曲家普契尼世纪之交的作品，他的其他著名歌剧还有《托斯卡》、《蝴蝶夫人》。

7.脍炙人口的两套管弦乐组曲《培尔·金特》是挪威作曲家格里格（E·Grieg）的作品。

8.从乐剧《特里斯坦与伊索尔德》开始，瓦格纳打破了通向调性瓦解的大门，预示了20世纪音乐风格文化发展的方向。

9.普契尼在他的歌剧《图兰多》中直接采用了中国民歌“茉莉花”。

10.捷克作曲家斯美塔那在耳聋之后住到农村，仍然顽强地创作，完成了著名的交响诗
套曲《我的祖国》。

11.Liszt对西方
音乐最重要的贡
献是首创单乐章
标题音乐
Symphony poem
（交响诗）。

12.
法国浪漫主义音
乐的代表柏辽兹
（H.Berlioz）是
浪漫主义标题音
乐的创导者，使文
学性情节和戏剧
性构思侵入交响
曲中，首先体现在
他的管弦乐作品
《幻想交响曲》
中。

13.19世纪民
族乐派著名的代
表作曲家有捷克
的斯美塔那和德
沃夏克，挪威的格
里格，芬兰的西
贝柳斯以及俄罗
斯的格林卡、穆索
尔斯基、鲍罗丁、
里姆斯基—科萨
科夫等。

14.19世
纪末，俄国作曲家
斯克里亚宾
（A·Scriabin）
独创了非平均四
度叠置的和弦
“神秘和弦”，视
为作品的调性中
心。

15.象征芬兰
民族解放斗争的
爱国主义作品交
响诗《芬兰颂》是
19世纪民族乐派
的作曲家西贝柳
斯的作品。

16.19
世纪末——20世
纪初俄国音乐的
三位代表作曲家
是被称为“俄罗斯
民族乐派的最后
一人”的格拉祖诺
夫
（A·Glazunov）、
热衷于“神秘主
义”哲学的斯克里
亚宾
（A·Scriabin）
以及确立“俄罗斯
钢琴学派”历史地
位的作曲家拉赫
玛尼诺夫
（S·Rachmanino
v）。

17.泛指19世
纪包含对白的法
国歌剧形式又称
之为喜歌剧。

18.
门德尔松突破古
典协奏曲传统格
式，将协奏曲的第
一乐章取消了双
呈示部，乐章之间
连续演奏，使音乐
贯穿发展。

19.德
彪西的前奏曲《牧
神午后》是印象主
义管弦乐的奠基
之作。

20.前苏联
20世纪伟大的交
响曲作曲家萧斯
塔科维奇，创作的
15部交响曲贯穿
他的整个艺术生
涯，其中创作于卫
国战争时期的在
国内外广泛演出，
向全世界表明了
苏联人民在反法
西斯战争中的大
无畏气概。

21.表
现主义音乐的代
表人物是奥地利
作曲家勋伯格以
及他的两个学生
贝尔格和威伯恩，
因三人都出生在
维也纳，也称作新
维也纳学派。

22.
法国大革命时期
“拯救歌剧”的代
表性作曲家有凯
鲁比尼、勒絮尔、
梅雨尔、斯朋蒂
尼。

23.柴科夫斯
基的三部舞剧是
《天鹅湖》、《睡美
人》、《胡桃夹子》，
他一生中最后的
一部作品是《b小
调第六交响曲
“悲怆”》。

24.
韦伯的歌剧反映
出了德国的民族
气质，他创作的歌
剧《自由射手》
（《魔弹射手》）标
志着德国浪漫主
义歌剧的诞生。

25.
“艺术歌曲之王”
舒伯特创作了600
多首艺术歌曲，其
中有声乐套曲
《美丽的磨坊
女》、《冬之旅》。

26.小型钢琴体裁
“无词歌”由门德
尔松首创，包括6
卷48首小曲、27.
有标题的如“船
歌”、“春之歌”、
“纺织歌”等。

28.瓦格纳首创了
乐剧体裁，其题
材、具体风格手法
都与传统歌剧区
别开来，代表作有
《特里斯坦与伊
索尔德》、《尼伯
龙根的指环》、《纽
伦堡的名歌手》
等。

29.约翰.斯
特劳斯被誉为“圆
舞曲之王”，他广
为流传、颇具代表
性的圆舞曲有《美
丽的蓝色多瑙
河》、《春之声》、
《闲聊》波尔卡
等。

30.歌剧《卡
门》是比才最重
要、最成熟的作
品，代表了法国喜
歌剧的最高成就。

31.浪漫主义时期
的音乐在意大利
集中体现在歌剧
方面。

其中罗西尼
创作了优秀的喜
歌剧《塞尔维亚理
发师》、正歌剧《威
廉·退尔》，贝里
尼创作有《清教
徒》等，唐尼采第
创作有拉美莫尔
的露契亚等；威
尔第的代表作
《茶花女》、《黎戈
莱托》（《弄臣》）、
《游吟诗人》。

32.
“钢琴诗人”肖邦
的许多创作都具
有表现出强烈的
爱国主义思想和
民族意识。

其中
58首《玛祖卡舞
曲》是他的创作中
和波兰民间音乐
联系最密切的体
裁；12首《波兰
舞曲》最强烈地
体现民族意识和
民族气质，较突出
的有《A大调军
队波兰舞曲》；
他的练习曲也表
达出不同的思想
情感，成为独立的
艺术品，代表作如
《c小调练习曲
“革命”》。

33.
格林卡被誉为“俄
罗斯民族音乐之
父”，他的歌剧《伊
凡·苏萨宁》是俄
罗斯音乐史上第
一部具有划时代
意义的民族歌剧；
此外还创作有歌
剧《鲁斯兰与柳
德米拉》、管弦乐
作品《卡玛林斯卡
亚》。

34.将具体
描写图画的10首
分曲连成一个不
间断演奏的整体，
以一段代表作家
参观画展的“漫
步”的主题作为引
子和乐章间的连
接，这部作品是
《图画展览会》，
由俄罗斯作曲家
穆索尔斯基创作。

35.20 世纪初，法
国“六人组”体现
了反浪漫主义、反
印象主义、主张客
观冷静的音乐见
解，主要代表人物
是米约、奥涅格、
普朗克。

36.表达
了作曲家作为一
个捷克人身在美
国的种种印象和
感受的一部作品
是作曲家德沃夏
克创作的《e小调
第九交响曲“自新
大陆”》，此外他
创作的最著名的
一部歌剧是《水仙
女》。

37.印象主
义音乐的奠基人
德彪西创作了管
弦乐前奏曲《牧神
午后》、交响素描
《大海》、歌剧《佩
利亚斯与梅丽桑
德》。

38.马勒创作
有九部交响曲，其
中作品《第八交响
曲》构思宏伟、乐
队规模巨大，号称
“千人交响曲”，
另有交响声乐套
曲《大地之歌》以
中国唐诗为歌词，
表现了深邃的哲
学构思。

39.斯特
拉文斯基“俄罗斯
时期”最有影响的
作品是代表“原始
主义风格”的三部
著名的芭蕾舞剧
《火鸟》、《.彼得
卢什卡》、《春之
祭》。

40.《美丽的
海伦》、《霍夫曼的
故事》是轻歌剧的
奠基人奥芬巴赫
的代表作。

41.普
契尼在他的歌剧
《图兰多》中直接
采用了中国民歌
“茉莉花”。

42.19世纪末，俄
国作曲家斯克里
亚宾
（A·Scriabin）
独创了非平均四
度叠置的和弦
“神秘和弦”，视
为作品的调性中
心。

43.Liszt对
西方音乐最重要
的贡献是首创单
乐章标题音乐体
裁交响诗。

44.真
实歌剧具有后浪
漫主义音乐的特
征，其代表人物是
马斯卡尼和列昂
卡伐洛。

两部真
实主义歌剧的代
表作品是《乡村
骑士》和《丑角》。

45.著名交响音画
《在中亚细亚草
原》是俄国“强力
集团”作曲家
A·鲍罗丁的作
品。

46.19世纪下
半叶俄国音乐界
以谢洛夫、安
东·鲁宾斯坦及
柴科夫斯基为代
表的作曲家表现
出西欧派的倾向，
强调专业知识，具
有学院主义的特
点。

47.象征芬兰
民族解放斗争的
爱国主义作品交
响诗《芬兰颂》是
19世纪民族乐派
的作曲家西贝柳
斯的作品。

48.19
世纪法国大歌剧
的代表作曲家是
贾科莫·迈耶贝
尔，他创作的
《新教徒》、《非洲
女》等是19世纪
法国歌剧史上重
要的作品。

49.19
世纪中后期
Romantic时代的
Classical作曲家
勃拉姆斯反对音
乐的“文学标题
性”，在美学思想
上与以李斯特、
瓦格纳为代表的
“新德意志学
派”进行了公开
论战。

50.19世纪
下半叶法国民族
乐派为了重振
“高卢音乐”，创
建了“民族音乐
协会”，他们是弗
朗克、丹第、圣桑、
福莱等。

51.《美
丽的海伦》、《霍夫
曼的故事》是轻歌
剧的奠基人奥芬
巴赫的代表作。

52.
歌曲《跳蚤之歌》、
管弦乐《莫斯科河
上的黎明》以及钢
琴套曲《图画展览
会》是俄国音乐界
“五人团”之一
的穆索尔斯基的
作品。

53.作曲家
G..Verdi一生的
创作，代表了意大
利19世纪下半叶
歌剧发展的历史，
其代表性的歌剧
作品有《茶花女》、
《黎戈莱托》(《弄
臣》) 、《游吟诗
人》以及具有大歌
剧特质的《阿伊
达》。

54.马勒的交
响声乐套曲《大地
之歌》歌词取自中
国唐代诗人李白、
孟浩然、王维的诗
作。

55.捷克作曲
家斯美塔那在耳
聋之后住到农村，
仍然顽强地创作，
完成了著名的交
响诗套曲《我的祖
国》，其中最著名
的一首交响诗是
《沃尔塔瓦》。

56.19世纪末，德沃夏克应邀去美国执教，并接触了美国黑人和印地安音乐，创作了他最著名的交响曲《e小调第九交响曲“自新大陆”》。

57.舒曼创作有多首钢琴套曲，这些作品把一首首钢琴小品按照一定的构思组合成套，并冠以各种文学性的标题，如《狂欢节》、《幻想曲集》、《蝴蝶》等，此外他还创作了声乐套曲《妇女的爱情生活》、《诗人之恋》，均由抒请性歌曲组成。

58.在西方音乐史上被称为“歌曲之王”的舒伯特，一生写了600多首充满诗情画意的艺术歌曲。

在Beethoven逝世的那一年，他在病床上写下了一部自传性的声乐套曲《冬之旅》。

59.艺术歌曲是声乐与诗歌相结合的一种体裁，深受浪漫主义作曲家喜爱。

60.格林卡在1834—36年，完成了民族歌剧奠基之作《伊凡·苏萨宁》，其后又根据普西金同名长诗创作了歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》。

61.印象主义音乐的奠基人德彪西创作了管弦乐前奏曲《牧神午后》交响素描《大海》、歌剧《佩丽亚斯与梅丽桑德》。

62.《春之祭》是斯特拉文斯基1913年创作的舞剧音乐，描写了古代先民在春天祭献大地的仪式。

63.第一首序列音乐是梅西安于1949年创作的钢琴曲《时值和力度的模式》，1953年起，他又以鸟鸣为元素，创作了钢琴与管弦乐《异国鸟》。

64．偶然音乐是20世纪50年代之后兴起的一种音乐风格，这种音乐与严格控制的序列音乐相反，创始人为美国作
曲家约翰.凯奇。

65.彭德雷斯基为
52件弦乐器而作
的《广岛受难者挽
歌》是一部以音块
作为基本材料来
构造和展开音乐
的作品。

66.舒曼
是继舒伯特之后
重要的艺术歌曲
作曲家，他创作了
声乐套曲《妇女的
爱情与生活》、《诗
人之恋》等一大批
重要的艺术歌曲。

67.《画家马蒂斯》
是美籍德国作曲
家欣德米特歌剧
同名歌剧音乐选
编的交响曲。

68.
新古典主义的旗
帜人物是两次世
界大战间在法国
生活和创作的斯
特拉文斯基。

69.
勋伯格创作的《月
光下的彼埃罗》是
表现主义的杰作，
此外，他还有一部
反法西斯战争作
出反应的优秀作
品《一个华沙幸存
者》是十二音音乐
的代表作品。

70.
取材于文艺复兴
时期意大利诗人
塔索的交响诗《塔
索》是李斯特创作
的著名作品。

71.
印象主义音乐的
奠基人德彪西
创作了管弦乐前
奏曲《牧神午
后》、交响素描
《大海》、歌剧
《佩利亚斯与梅
丽桑德》。

72.斯特
拉文斯基“俄罗斯
时期”最有影响的
作品是三部著名
的芭蕾舞剧《火
鸟》《彼得卢什卡》
《春之祭》。

73.
贝尔格1922年完
成的歌剧《沃采
克》是一部表现主
义的经典之作。

74.
偶然音乐是20世
纪50 年代之后
兴起的一种音乐
风格，这种音乐与
严格控制的序列
音乐相反，倡导者
为美国作曲家约
翰.凯奇，1952年
他发表了著名的
《4分33秒》。

75.彭德雷斯基为
52件弦乐器而作
的《广岛受难者
挽歌》是一部以音
块作为基本材料
来构造和展开音
乐的作品。

76.20
世纪德国作曲家
欣德米特在他的
歌剧《画家马蒂
斯》中发展了一种
语汇，恢复了调性
的结构功能。

77.
两集钢琴《前奏
曲》是德彪西最成
熟的作品，集中体
现了印象主义美
学原则和创作技
法。

78.钢琴四手
联弹《鹅妈妈组
曲》是法国作曲家
拉威尔的作品。

79.
德彪西的管弦乐
前奏曲《牧神午
后》是印象主义管
弦乐的奠基之作。

80.前苏联20世
纪伟大的交响曲
作曲家萧斯塔
科维奇，创作的
15部交响曲贯穿
他的整个艺术生
涯，其中创作于卫
国战争时期的《第
七交响曲》在国内
外广泛演出，向全
世界表明了苏联
人民在反法西斯
战争中的大无畏
气概。

81.表现主
义音乐的代表人
物是奥地利作曲
家勋伯格以及
他的两个学生贝
尔格和威伯
恩，因三人都出
生在维也纳，也称
作新维也纳学
派。

82.20 世纪
初，法国青年作曲
家小组“六人组”
体现了反浪漫主
义、反印象主义、
主张客观冷静的
音乐见解，主要代
表人物是米约、
奥涅格以及奥里
克与普朗克。

83.
《春之祭》是斯特
拉文斯基 1913年
创作的舞剧音乐，
描写了古代先民
在春天祭献大地
的仪式。

84.第一
首真正意义上的
“整体序列”作
品是法国作曲家
梅西安于1949年
创作的钢琴曲《时
值与力度的模
式》。

85.彭德雷
斯基为52件弦乐
器而作的《广岛
受难者挽歌》是一
部以音块作为基
本材料来构造和
展开音乐的作品。

86.20世纪匈牙利
作曲家巴托克的
舞台音乐《神奇的
满大人》是一部属
于表现主义内容
和风格的哑剧，他
的钢琴教材《小宇
宙》的第五、第六
卷已成为音乐会
演奏的乐曲。

87.
与G..Mahler同
时代的杰出作曲
家理查德·施特
劳斯，曾在纳粹时
期任帝国音乐局
部长。

他的交响诗
《查拉图斯特
拉如是说》体现
了尼采的“超人”
哲学。

二.名词解释
1、Mazuka玛祖卡。

波兰民间舞曲，中
庸到快速的三拍
子，来源于三种不
同性格的波兰乡
村舞曲，典型节奏
为：2、
Rescue拯救歌剧。

法国大革命时期
喜歌剧的一种形
式，有明显的政治
倾向与道德评判
意义，风格严肃、
气势恢弘，音乐贯
穿发展，体现了法
国两种歌剧形式
的融合。

3、
Leitmotif主导动
机。

以一段短小的
动机或主题代表
特定的人物、事
物、地方，甚至是
气氛、情感。

瓦格
纳首先在音乐中
有意识地运用。

4、
标题音乐19世纪
浪漫主义时期具
有标题性内容的
音乐，其构思常以
文学、戏剧、绘画
等音乐以外的因
素化为乐思，为强
调表现意图而加
上明确的标题。

5、
变化分节歌在分
节歌的基础上根
据歌词情绪的变
化，改变调性、和
声、钢琴织体以及
速度来适应音乐
内容。

（这是舒伯
特常用的形式，它
突破了严格分节
歌的局限，既有旋
律的统一，也有其
他音乐材料的对
比）。

6、Opera
buffa轻歌剧（趣
歌剧）。

19世纪下
半叶法国一种娱
乐性较强的歌剧
品种，多取材于日
常生活，偏重讽刺
揭露，结构短小，
以独幕剧居多。

奠
基人是奥芬巴赫。

7、Symphonic
poem交响诗。

为
管弦乐而作的单
乐章标题交响音
乐体裁，内容上带
有描写或史诗吟
诵性质，既有交响
曲宽阔深厚的内
涵，又比交响曲更
为精练、集中，包
含了显示、发展、
再现的逻辑性结
构。

8、民族主义
音乐（民族乐派）
19世纪30年代到
20世纪初，在东
欧、北欧相继出现
了一批作曲家，他
们立场发展本民
族音乐，在创作上
运用民族题材和
形式，反映民族精
神和风情，他们的
音乐称之为民族
主义音乐。

9、
Opera buffa轻歌
剧（趣歌剧）。

19
世纪下半叶法国
一种娱乐性较强
的歌剧品种，多取
材于日常生活，偏
重讽刺揭露，结构
短小，以独幕剧居
多。

奠基人是奥芬
巴赫。

10、Music
drama乐剧。

一种
创作理念，体现了
瓦格纳的哲学思
想和美学追求。

其
理论主旨：音乐是
手段，戏剧是目
的，戏剧、诗歌、
音乐、舞蹈应紧密
地结合成为统一
的“整体艺术”。

11、Polonaise波
洛奈兹（波兰舞
曲）。

这是体现
chopin民族意识
最为强烈的体裁。

源于波兰贵州沙
龙的伴舞音乐，节
奏短促、庄重，有
浑厚结实的织体，
带有三声中部的
大型三段体，具有
宏伟、辉煌的性
质。

12、强力集团
（五人团）19世
纪60年代，在俄
国音乐界以巴基
列夫和评论家斯
塔索夫为中心形
成了一个有共同
见解和目标的小
组。

他们以格林卡
为旗帜，致力于发
展俄罗斯民族音
乐文化，被称为
“强力集团”，成
员有鲍罗丁、穆索
尔斯基、里姆斯基
—科萨科夫尼伊
等。

13十二音音
乐表现主义音乐
的代表人物勋伯
格在1921年提出
的一种替代调性
组织音乐的技法，
即“十二音作曲技
法”。

其主旨在于
否定主音的主导
地位和导音的功
能倾向，是无调性
音乐发展的结果。

其方法是选用十
二个音组成序列，
以它的原形型、逆
行、倒影、逆行倒
影及其各种移位
组成一首乐曲。

14、
Impressionism印
象主义音乐,19世
纪末至20世纪初
比照印象派绘画、
以德彪西、拉威尔
为代表的音乐风
格。

追求音乐的朦
胧印象，以含蓄的
暗示去抒发个人
的瞬间感受和直
觉印象。

15、
Expressionnism
表现主义音乐，20
世纪初在德奥兴
起的艺术流派，以
画家康定斯基为
代表，然后扩展到
音乐领域。

表现主
义主张以夸张、畸
形和几何图形来
表达内心对苦难、
丑恶世界的主观
感受。

表现主义音
乐主要以奥地利
作曲家勋伯格及
其弟子贝尔格、威
伯恩的作品。

16、
Songs without
Words 无词歌。

浪
漫主义时期门德
尔松首创的小型
钢琴体裁。

形式简
单朴素，抒发了作
者的各种不同情
感与各种意想，是
洋溢着诗情画意，
精美而新颖的音
乐小品。

（piece ）17、
Overture 标题性
序曲。

浪漫主义时
期门德尔松富有
创造性的体裁，是
专为音乐会独立
演奏而写出的管
弦乐曲，古典的形
式与浪漫的气质
相结合。

最具代
表性的作品是《仲
夏夜之梦》
三、简述题
1.简述表现主义音乐特征及其代表作曲家和作品。

答：强调音乐要表现主观内心的冲动，音乐语言从半音化转向无调性。

代表作曲家：勋伯格：《光明之夜》、《佩列阿斯与梅丽桑德》、《室内交响曲》、《期望》《一个华沙的幸存者》。

贝尔格：《弦乐四重奏》韦伯恩：《夏日的风》
2.新古典主义音乐的风格特征有哪些？答：1、排斥过度的情感表现，提倡客观冷静的创作态度2、注重器乐体裁，追求结构的匀称完美3、复兴浪漫主义以前的曲式，提倡复调音乐和“纯音乐”（如组曲、托卡塔、赋格、大协奏曲、帕萨卡利亚等）4、配器清晰透明，织体明晰简洁5、不用规模宏大的管弦乐队，喜好室内乐的朴实无华
3.简述柴科夫斯基的音乐两个鲜明的特征。

答：深刻的抒情性和强烈的戏剧性。

①抒情性体现在旋律上，他是一位卓越的旋律大师，每一部作品的主题旋律都很鲜明，音调亲切自然、深情浓郁，真挚、热忱，注重对人的心理的细致刻画，具有鲜明的俄罗斯民族民间音乐的特色，富有难以言传的美和魅力。

②戏剧性表现在他的创作中令人震惊的戏剧力量。

他把自己对社会、对人生的种种体验，把人们内心世界的种种矛盾冲突，形象地通过精致的音乐语言，化为爱与恨、光明与邪恶、欢乐与痛苦、理想与现实之间强烈的矛盾冲突，他的音乐具有强烈、震撼人心的戏剧力量。

4.简述柏辽兹的两部自传性标题交响曲如何体现了浪漫主义音乐
的典型特征。

答：
两部标题交响曲
《幻想交响曲》
《哈罗德在意大
利》体现了浪漫主
义的典型特征：1、
自传性内容强调
个人的自我表现。

2、用“固定乐思”
idea fixe的不同
形态贯穿全曲、用
主题变形的手法
形象生动地揭示
了在不同环境下
艺术家心里情绪
的更替。

3、充分
发挥交响乐队中
各种乐器的表现
性能达到了抒情
写景的要求。

4、
每个乐章都加上
了文学性的标题
和文字说明。

5.简述Puccini
的歌剧特点及其
在哪些方面超越
了真实主义歌
剧？答：普契尼的
１２部歌剧（７部
以女主人公名字
命名）的题材，内
容方面皆与真实
主义歌剧相通，大
多取材于现实生
活，热心于描写贫
困的人物，追求紧
张的戏剧情节与
效果。

普契尼的歌
剧创作多以抒情
室内风格见长，不
刻意追求对外在
事件的舞台效果
的描述，而着力于
主人公复杂心理
的刻画，因而他所
独具的敏锐的戏
剧感染力得以迅
速直接地传达。

他
的音乐，旋律优美
（常为伤感的优
美）、流畅、生动、
感人，注意同戏剧
的结合和贯穿发
展。

咏叹调与宣叙
调已不再截然分
开，而是使表现力
很强的咏叹调更
富于戏剧性，宣叙
调也不只是为了
叙述情节的语言
音调的朗读，也能
具有优美的音乐
律动。

普契尼歌剧
在思想性和艺术
性方面超越了真
实主义歌剧：1、
歌剧题材更为广
泛。

2.突出受欺凌、受
迫害的女性形象。

3、将意大利歌剧
的优良传统与后
浪漫派新技术相
结合
6.简述印象主义
音乐特征及其代
表作曲家和作品。

答：1、热衷于自
然景物，生活风俗
以及神话幻境的
描绘 2、用简短的
动机缀合取代如
歌的旋律。

惯用复
节拍及各种不规
则节奏 3、重视和
声的色彩性，独立
使用高叠置和弦
及四、五度和弦，
运用五声音阶、全
音阶和各种自然
调式，织体丰富多
变，配器细腻透
明。

代表作曲家：
德彪西，歌剧《佩
列亚斯与梅丽桑
德》、合唱《被选
中的姑娘》、歌曲
《华丽的节日》
等。

7.简述舒伯特艺
术歌曲的音乐特
色。

答：1、充满
浪漫主义音乐风
格：旋律富有抒情
性，对人物心理很
细腻。

2、充满独
特的意境美 3、
充满深刻的人性
表现 4、充满了民
族性5、音乐中富
有诗人的气质
8.Romantic时期
的作曲家Brahms
的古典性表现在
哪些方面？答;他
的钢琴作品除了
早期的《d小调叙
事曲》以苏格兰叙
事诗《爱德华》为
题材，并在谱上注
有文学标题外，其
余均为无标题的
纯音乐；同样，室
内乐这种不求绚
丽色彩和夸张表
现，强调古典曲式
结构力的纯器乐
体裁，在他的作品
中亦占重要地位，
不仅数量多，更不
乏优秀之作。

9.简述浪漫主义
时期的音乐的一
般特点。

答：18
世纪的古典主义
是启蒙运动提供
的“理性”时代，
而19世纪的浪漫
主义正是强烈的
反叛一切“理性”
的束缚强调情感、
诗意、理想的自由
抒发。

一般特点：
1、自由的表现个
人情感 2、追求
民族意识，热衷异
国情调 3、追求音
乐与其他艺术的
综合 4、崇尚对自
然景物的描写 5、
出现了一大批新
的艺术体裁。

10.简述Wagner
的opera drama的
理论。

答：乐剧的
理论主旨：戏剧是
目的，音乐是手
段，戏剧、诗歌、
音乐、舞蹈必须紧
密结合成为统一
的有机体，成为
“整体艺术”。

1、
内容上以体现永
恒精神的神话为
主题2、形式上要
像古希腊戏剧那
样诗词、音乐、表
演、舞台等综合成
为整体。

3、具体
表现：①打破传统
歌剧的切割、分离
的“分曲结构”，
采用无终旋律，避
免完全终止。

（清
晰的终止只用在
幕尾。

）②运用主
导动机，强调音乐
的统一性和交响
性。

③频繁转换调
性，回避或延迟主
调、主和弦，达到
调性
重叠，甚至是调性
模糊的效果。

④精美的舞台设
计成为整体艺术
中不可或缺的部
分。

11.简述门德尔松
的音乐及其社会
活动。

答：音乐：
音乐语言纯朴典
雅，清新自然；以
简洁精练的和声、
严谨明晰的曲式、
优美的旋律和甜
蜜的音色取胜。

社
会活动：1、致力
于复兴德国优秀
的传统音乐。

1828
年，Mendelssoh
在柏林指挥演出
Bach的《马太受
难曲》2、1835年
组织“历史音乐
会”。

指挥首演了
Schubert的《第
九“大”交响曲》。

3、1843年创建“莱
比锡音乐学院”
12.简述浪漫主义
时期德国歌剧的
发展和重要作曲
家及其作品。

答：1、威伯——
西欧浪漫主义歌
剧的创始人（1）
生平简介：威伯
（Carl Maria von
Weber，
1786-1826），德国
作曲家，浪漫主义
歌剧的先行者。

和
许多浪漫主义艺
术家一样，威伯是
一个多才多艺的
音乐家，在德国浪
漫主义歌剧舞台
上发挥了他的天
赋之才，同时又是
一位评论家、作
家。

威伯的音乐创
作领域很广，其最
著名的代表作体
现在歌剧和钢琴
作品两方面。

（2）
代表作品：歌剧
《魔弹射手》、《奥
伯龙》等，钢琴曲
《邀舞》等。

2、
瓦格纳——浪漫
主义歌剧的改革
者、乐剧的倡导者
（1）生平简述：
瓦格纳（Wagner，
Wilhelm
Richard，
1813-1883），德国
作曲家、剧作家、
指挥家、哲学家。

在德国音乐界，自
贝多芬后，没有一
个作曲家像瓦格
纳那样具有宏伟
的气魄和巨大的
改革精神，他顽强
地制定并实施自
己的目标与计划，
改革歌剧、倡导乐
剧，从而奠定了在
音乐史上的地位。

同时，在世界音乐
史上也几乎找不
到像瓦格纳那样，
在世界观、创作之
间存在明显矛盾
的音乐家。

（2）主
要作品：他创作的
主要领域是歌剧，
包括《尼伯龙根的
指环》（《莱茵的黄
金》、《女武神》、
《齐格弗里德》、
《众神的黄昏》）、
《特里斯坦与伊
索尔德》、《漂泊的
荷兰人》、《罗恩格
林》、《汤豪瑟》、
《黎恩济》、《纽伦
堡的名歌手》、《帕
西法尔》等，另外
还有管弦乐曲《浮
士德序曲》等。

13.简述浪漫主义
时期意大利歌剧
的发展和重要作
曲家及其作品。

答：一、以罗西尼
为代表的19世纪
上半叶的意大利
歌剧
世纪初的意大利
浪漫主义文学诗
歌的兴起与繁荣
渗透着强烈的民
族意识和复兴运
动，罗西尼的歌剧
传达出“可怜的被
奴役的意大利人
的心声”。

1、喜歌
剧
《塞维利亚的理
发师》是罗西尼创
作的最优秀的喜
歌剧，突出了抒
情、谐谑、喜剧性
极强的性质。

剧中
人物均有精彩的
演唱段落，音乐充
满活力，优美欢快
的旋律不断涌出，
起到刻画人物性
格和形象的作用。

Cavatina 卡伐蒂
娜：原为歌剧中的
一首歌曲，在结构
和处理上不如da
capo aria精致，
但其分量和重要
性不亚于咏叹调。

2、正歌剧创作
1813年创作的正
歌剧《唐克雷迪》
是第一部英雄性
的歌剧，被誉为
“意大利第一部
富于战斗性的歌
剧。

”《威廉·退尔》
是根据德国诗人
席勒的同名诗剧
改编的，以13--14
世纪瑞士人民反
对奥地利统治者
的历史故事，歌颂
了瑞士人民反抗
异族统治、争取独
立自由的斗争精
神。

贝里尼
（1801~1835）
1830年—1831
年，两部正歌剧：
《梦游女》《诺尔
玛》在米兰斯卡拉
歌剧院上演。

G.Donizett 多采
尼蒂1797~1847
多尼采蒂也是19
世纪上半叶意大
利重要的歌剧作
曲家。

在贝里尼
1835年逝世后，
多尼采蒂成为意
大利歌剧创作的
主要人物。

多尼采
蒂和贝里尼一样
遵循意大利歌剧
的传统审美习惯，
注重以美妙动听
的旋律来抒发感
情。

著名的正歌剧
有《拉美摩尔的露
其娅》；喜歌剧有
《爱的甘醇》、《唐.
帕斯夸尔》、《军中。