摄影基础知识

TV(S)档
TV(S)档意为快门优先 快门优先时，需要调整自己需要的快门速度， 相机在测光后自动给出光圈值以适应当前光线。 一般是在拍摄运动或高速物体时，需要用高速快门抓取瞬间 而对景深没有特别要求时使用。
AV(A)档
AV档意为光圈优先。
光圈优先时，需要调整自己需要的光圈大小 相机在测光后自动给快门值以适应当前光线。
光圈大小可以控制景深大小，所以在AV档时可 通过调整光圈来控制不同的虚实关系。
M档
M档是指相机上的纯手动档。
光圈快门感光度全由自己调节，应用此模式前提 是熟练掌握测光、互易律及曝光补偿等相应知识 和技能，可胜任一切拍摄内容。
适用于需要非常精确曝光的拍摄内容，如绝大部 分专业摄影。
B档
B档是快门速度 它的具体是指，当快门按下后，快门打开 ，当放开快门按键时，快门关闭。 这样可以任意调整曝光时间，通常在需要 长时间曝光时使用。一般配合快门线。
图片中，模特的脚离相机近，由于透视原 理，所以脚会体现的比较大。这样的效果 是通过人为干预是无效的，所以是透视造 成的，而不是因为畸变。
2 画幅
画幅
画幅概念来自于胶片机，指的是胶片的尺寸。也就是数码相机感光元件的大小，135画幅就是我 们过去常见的胶卷尺寸，36x24mm，也就是数码相机上的全画幅规格。 在全画幅的基础上相机厂商又添加了APS-C画幅，感光元件CCD的尺寸为22.2mmx14.8mm。 全画幅之上还有中画幅以及大画幅相机 中画幅相机有四种尺寸，6cmx4.5cm 6cmx6cm 6cmx7cm 6cmx9cm 大画幅相机一张4X5英寸散页片的面积是35mm胶片的13倍，一张5X7散页片的面积是35mm胶片 的25倍，一张8X10散页片的面积是35mm胶片的50倍。
标 头——50mm与人眼透视关系最接近，比较有真实感。
中长焦——70-100mm比较适合拍摄人像，不仅方便构图，而且透视 关系也比较符合人们的视觉习惯。
长 焦——100-300mm适合拍摄人像中的特写，外景时能够得到很好 的景深虚化效果。
微距镜头
微距镜头有50mm、55mm、60mm、85mm、90mm、100mm、105mm、125mm、 180mm、200mm等若干种不同的规格，不同规格的微距镜头又都有着各自不同的用 处。
一般来说恒定大光圈的镜头都是属于专业镜头系列，镜头的品质要好于浮动光圈镜头。
2、镜头分为变焦镜头与定焦镜头
变焦镜头指具备变焦功能的镜头，如EF 24mm-70mm F2.8 可以在24mm与70mm之间灵活变化， 这类镜头适应能力强，可以应对不同的场合。
定焦镜头指不具备变焦功能的镜头。如 EF 24mm F1.4 只能在24mm焦距，想要改变镜头里主体的 大小只有依靠改变摄影师与被摄主体距离。
有人问你的镜头能拍多远啊？答案是：无限远。无论什么镜 头都能拍到无限远的主体。只不过是长焦镜头视角窄，将远 处的物体放大到整个画面，让人误以为是“拉近”了。
理论上来说在相机像素足够、相同机位、相同焦点前提下， 广角拍摄出的画面在放大裁切后能达到与长焦镜头相同的效 果。
但是为了不影响画质，拍摄远处物体，一般都使用长焦来“ 拉近”物体。
相机基础
Contents
目 录
1 镜头基础 2 画幅 3 对焦 4 曝光三要素
5 相机档位 6 其他设置
1 镜头基础
镜头分类
1、镜头分为浮动光圈与恒定光圈两种。
浮动光圈指镜头的光圈会随着焦距的变化而相应变化， 如EF 18-135mm F3.5-5.6，在18mm时最大光圈为F3.5，到135mm端时，最大光圈变成了F5.6 。 恒定光圈指变焦镜头在所有焦距段都能使用其标称的最大光圈， 如EF 24-105mm F4.0，在24mm时最大光圈为F4.0，调整至105mm时最大光圈依然为F4.0。
相机的画幅越大，成像质量也会越好
全画幅与APS-C画幅转换
全画幅镜头可以在APS-C画幅机身上使用，但是APS-C画幅的镜头无法在全画幅机身上使用。 当APS-C画幅使用全画幅镜头时，由于感光元件大小不同，所以等效焦距也不相同。 索尼、尼康的转换比例为1:1.5 佳能转换比例为1:1.6 比如佳能50mm全画幅镜头放在APS-C画幅机身上就相当于80mm。
4 曝光三要素
光圈
通过上图可以看出
光圈数值越小，光孔直径越大，通光量越多，画面越亮。 光圈数值越大，光孔直径越小，通光量越少，画面越暗。
光圈大小也会影响到景深，景深即焦点前后的清晰范围。 清晰部分越大景深越大，清晰范围越小景深越小
大景深
小景深
大景深
wk.baidu.com
小景深
F11
F1.8
光圈越小景深范围越大
这张图是畸变吗？
答案不是，很多人把畸变与透视混为一谈。
在讲畸变的时候我们说，畸变是一种像差，像差指在光学中，实际像与根据单透镜 理论定的理想像的偏离，在设计镜头时候可以通过人为减少甚至消除。
但是透视指平面上描绘的空间关系（近大远小），它是由机位与摄距决定，与焦距 没有任何关系，透视是不可以通过人为干预的自然规律。
所以我们可以利用这一规律灵活的控制背景在画面中的范围。
焦距与景深的关系
景深指焦点前后的清晰范围。焦点前后的清晰范围越长，景深就是越大，焦点前后 的清晰范围越短，景深就是越小。
大景深
小景深
不同的焦距段拍摄，主体身后的环境的清晰程度是不同的，使用广角的环境要比长焦的清晰 。
所以我们了解到，焦距段越长景深越小，焦距段越短景深越大。 24mm
5 相机档位
相机档位通常分为P档、TV(S)档、AV(A)档、M档、B档
P档
P档 program 译为程序自动曝光。 P档相当于相机中的相机中的傻瓜模式，在测光后会自动尽量组合“大光圈，快速度”以防止慢 速时影像模糊。 P档在没有特定的需求，只需要记录时可以使用。但是只能完成日常生活中最简单的拍摄。
但是其景深大小、背景压缩程度是完全不一样的。
往往体育记者或拍摄野生动物时，为了追求更长的焦距才这样“拉近”，实际上与使用全画幅机 身裁切出的画面一摸一样。
这就是为什么200mm F2.8等效焦距与300mm F2.8实际焦距差不多，但是价格相差近9倍的原 因。
相机模式
快门速度
光圈
感光度
曝光标尺 相机风格
自动对焦（AF）与手动对焦（MF）
1：手动对焦 MF
通过调节手动对焦环进行对焦，这种方式很大程度上依赖人眼对焦点的判别以及拍摄者的熟 练程度甚至拍摄者的视力。 在创意拍摄或无法自动对焦情况下使用。
2：自动对焦 AF
根据镜头的实际成像判断是否正确结焦，分为红外线对焦、超声波对焦等。自动对焦迅捷精 准。
对焦模式
测光模式
相片储存格式
3 对焦
对焦是距离的概念，不是点的概念
镜头距离指示器
焦点是焦平面
自动对焦（AF）与手动对焦（MF）
自动对焦原理在于反差
自动对焦失灵的情况有三种 1、弱光 2、低反差 3、快速运动的物体
脱焦效果
最近和最远对焦距离
对焦模式
佳能相机对焦模式分为三种 单次自动对焦(ONE SHOT) 人工智能对焦(AI FOCUS) 人工智能伺服对焦 (AI SERVO)
光圈越大景深范围越小
2.0 2.8 4.0 5.6 8.0 11 16 22 32 以上是光圈整档，每相差一档光圈，曝光也会相应的差距一档
快门
感
开
开光
元
件
前后帘开启关闭的间隔就是快门速度
调整相机不同的快门速度，就会相应的调整感光元件不同的感光时间 。
快门速度越快，感光时间越短，图片越暗。 快门速度越慢，感光时间越长，图片越亮。
变焦镜头与定焦镜头对比
变焦镜头具有更大的灵活性与适应性。
定焦镜头往往拥有更大的光圈与更高的画质。
3、在焦距段上分为广角镜头、标准镜头、长焦镜头
焦距的分类： 超广角——16-24mm变形非常大，画面空间感非常强，景深很大。
广 角——24-35mm变形大，也能突出空间感，比较适合外景拍摄， 照片四角会出现非常漂亮的暗角。
互易律
互易律是指相同场景，保持图片总亮度不变，可以用n种光圈快门感光度组合来进行拍摄。
在相机设计上，一档快门=一档光圈=一档感光度。
所以这几者是可以互换的。
假如是F8 1/60s的组合，那么F5.6 1/125s、F4 1/250s、F2.8 1/500s、F11 1/30s、 F16 1/15s、F22 1/8s。。。这些组合的曝光值是一样的，基于此，就可以人为的 控制景深及运动物体的虚实。
思考一下
佳能200mm f2.8 安装在APS-C画幅机身上时等效焦距为320mm，那么此时如果忽略20mm焦距段 差别，等效焦距300mm与实际焦距300mm，拍出的效果是否一样？
答案是差别很大。
APS-C画幅机身由于感光元件小于全画幅，拍摄出的画面实际上是在实际焦距200mm中裁取 了一部分，导致看到的主体大小与实际焦距300mm的差不多。
105mm
焦距与畸变的关系
畸变是一种像差，像差指在光学中，实际像与根据单透镜理论定的理想像的偏离。简单来说就是相机 通过镜头呈现的形状发生变形，与物体原貌不同，我们称之为畸变。
产生畸变的原因在与镜头中央区的放大率与边缘的放大率不统一。
畸变分为两种：桶形畸变与枕形畸变，桶形畸变常出现在广角镜头上，枕形畸变出现在长焦镜头上。 畸变只与镜头的焦距段有关，与其他一切因素都没有关系
刻意拍虚也可以达到不同的效果
1s、1/2s、1/4s、1/8s、1/15s、1/30s、1/60s、1/125s、1/250s、1/500s、1/1000s 以上是快门整档，每相差一档快门，曝光也会相应的差距一档
感光度
数码相机的感光度是相机强行增加感光元件的通电量，从而增加感光元件的灵敏度，这 样对画质影响很大。 感光度越高，图片越亮，但噪点越多。 感光度越低，图片越暗，画质越细腻。 所以为了追求细腻画质，感光度就低不就高。 高感光度可以带来更安全的快门速度。 100、200、400、800、1600、3200、6400。。。 以上是感光度整档，每相差一档，曝光也会相应的差距一档
变焦环 变焦环的作用是改变镜头的焦距，以此来调整不同的视角。
焦距的作用
焦距段的作用我们可以归类为四种关系
焦距与视角的关系 焦距与背景的关系 焦距与景深的关系 焦距与畸变的关系
焦距与视角的关系
右图我们可以看出在摄距相同的情况下，不同的焦距段的视 角角度是不同的，越广角的镜头视角角度越大，越长焦大镜 头视角角度越窄。
快门速度
快门速度除了调整画面的明暗之外，不同的快门速度也会为画面带来不同的效果 。 快速快门可以将瞬间定格，慢速快门可以将轨迹记录。
快速快门
慢速快门记录轨迹。 如图在快门打开的10秒里，小汽车整个行进过程都会记录在画面中。
安全快门速度
当快门速度放慢时，如果手持相机拍摄，往往就会造成“拍虚了”。理论上安全的快门速度 与镜头的最大焦距段有关系。 具体为最大焦距段的倒数。如70-200，安全快门为1／200，24-70为1/70（没有1/70可调 整为1/80）。
焦距与背景的关系
焦距段另外一个作用为背景压缩。 右图所示，越广角端可视角度越大，同时主体身后背景范围也 会越广，如果在主体大小不变的情况下使用长焦镜头会使背景 范围变窄。
24mm 70mm
35mm
50mm
85mm
105mm
对比24mm与105mm。除了镜头畸变造成人脸变形之外，不同的焦距段对于后景的压缩范 围是不同的，24mm的后景压缩程度小，105mm的后景压缩程度大。
尼康相机对焦模式分为三种 单次对焦模式(AF—S) 连续对焦模式(AF—C） 自动对焦模式(AF—A）
单次对焦用于拍摄静止物体
智能对焦与连续对焦用于拍摄运动物体
焦点平移
因为焦点是距离的概念，所以在相同摄距的情况下物体始终是清晰的。 所以在对焦成功后，保持摄距不变的情况下调整画面中主体的位置，这样主 体也会是清晰的。 这种方法叫做焦点平移，通常使用最中间一个对焦点即可，可以快速的进行 对焦构图拍摄，而不必设置相机内部对焦点，提高拍摄效率。
如50mm、55mm可以1:1翻拍A4纸大小的主体，如果使用200mm则需要与主体距离拉 远，但是拍摄一些昆虫等细小物体同时又不想惊扰主体，200mm则有很大用处。
在人像摄影中微距镜头往往使用于拍摄人物等局部特写。
市面上常见的微距镜头为100mm微距。
对焦环
对焦环是改变成像最清晰的平面到镜头的距离，也就是说，调节对焦环来保 证被摄主体是清晰的。