书法发展史 明代前期书法

• 王世贞《艺苑卮言》云：“天下法书归吾吴，而京 兆允明为最，文待诏征明、王贡士宠次之。”
• 祝允明传世书法极多，工小楷、行、草，尤以狂草 最显本色，如《小楷千字文》卷、《赤壁赋》卷等， 挥毫落纸如行云流水，千变万化，奇宕潇洒。
• 文征明善楷、行、草、隶诸体，最为人称道的是他 的小楷书法，年九十仍能作蝇头小楷，人以为仙。 《真赏斋铭并序》师法《乐毅论》、《黄庭经》， 《归去来辞》师欧阳询，行草《七言律诗四首》卷 师《圣教序》、智永等。
明代书法
明代书法是继宋、元帖学书法的又一发展阶段。
明代历朝皇帝和外藩诸王大都爱好书法，因此丛 帖汇刻之风尤甚。明代书法虽然承沿宋、元 帖学之路，但并未故步自封，而是能在晋、 唐、宋、元帖学基础上集其大成，并能鲜明 地突出书者的个性，造成了明代书法显明的 阶段性和典型化的个性。
• 一、明代书法发展的分期 • 二、明代书法的总体特征 • 三、明代前期书法 • 四、明代中期书法 • 五、晚明书法
宋克《杜甫游诗卷》
宋广
• 字昌裔，生卒年不详，河南南阳人。擅行、 草书，与宋克、宋璲并称明初“三宋”。
• 元代的书法主要宗魏晋，而宋广的草书师法 唐人张旭、怀素，喜欢作连绵大草，因为新 鲜被人们接受。
• 明陶宗仪《书史会要》：“广草书宗张旭、 怀素，章草入神。” 有些人认为其书风瘦劲 婉畅。他的书法虽在当时享有书名，但不及 宋克的书法成就。代表作《李白月下独酌诗》
2 台阁体的盛行对于书法艺术的发展起到了 一定的阻碍作用。
• 明代的台阁体本是一种在官场应用的程式化书 风，迎合了封建统治的需要和帝王的喜好，作 品大都个性不鲜明，缺乏艺术生命力。从洪武 到成化，台阁体书法由中书舍人逐渐影响到整 个朝野，人数之多，历时之长，覆盖面之大， 确为前朝所未见，成为明朝前期皇权统治下的 一种特殊文化现象。二沈（沈度、沈粲）是其 中的代表。
宋璲《敬覆帖》
“燧敬覆：别来数 日，便觉鄙陋 顿生。第未如 何时可见耳。 昨日会令侄叔 亭还。伏审尊 侯纳福为慰， 恐失落难寻也。 诅楚文，何时 可睹。游五泄 之兴浓甚，不 知几时可遂否， 此亦有定数耶。 呵呵。灯下草 草，不能详尽， 尚容面既。四 月三日，璲敬 覆”。
• 文何时可 睹。游五 泄之兴浓 甚，不知 几时可遂 否，此亦 有定数耶。 呵呵。灯 下草草， 不能详尽， 尚容面既。 四月三日， 璲敬覆
• 台阁体是中国书法史上的一种特殊现象。与 “中书 舍人”有关，中书舍人隶属于中书省，是担任书写 职能的官员。唐宋以后“中书省”取代了“尚书省” 的部分职能，“尚书”在汉代又称“台阁”。
• 明初，诏求四方善士写外制，又诏简尤善者于翰林 写内制，故大批善书者被征入宫，如沈度、沈粲、 陈登、朱孔易等人。主要职责是缮写诰敕、诏命、 玉牒、册宝，以及宫殿的匾额、城坊等。产生了书 法史上前所未有的台阁体和台阁书法家。台阁体书 法，对有才华的书法家来说，是一种无形的束缚， 有悖于帖学书法抒发性情的需要。但另一方面，由 于朝廷的倡导，又促使了明代书法的繁荣。
4 书法家群体的地域集中成为明代中后期书坛的显 著特征，同时承接元人的风气，书画结合的现 象愈加紧密。
• 先是吴门书派在苏州的崛起，其代表人物有徐 有贞、沈周、李应祯、吴宽、王鏊、祝允明、 文徵明、陈淳、王宠、陆师道、周天球等，他 们一改明代前期的沉寂状况，给明代中期的书 坛增添了活力。从成化到万历，就在吴门书派 历经百年的兴盛而逐渐走向衰微之时，以董其 昌为代表的云间书派继起，大有分庭抗礼之势， 使明代江南的书坛再度振兴，两地的地域书风 直接影响到明清帖学的发展。
宋克书法
• 擅长小楷、行草、尤精于章草。章草是汉初出现的 一种新书体，即隶书的快写体或草体。在一定程度 上， 它打破了隶书的严整的间架结体，而运笔书写 仍保留了隶书的一些明显特征， 尤其是字的起笔、 收笔还保留了较浓郁的“波”隶意。到了汉、唐间， 继章草后又出现了今草、狂草等草体，精于章草者， 寥寥无几。赵孟頫号称多能， 也涉猎过章草，如果 说赵氏是元代复苏章草的第一人，宋克则可谓是这 种复苏以后将章草写得最好的一位。所以，汉晋之 后在论及章草大家时，宋克名列榜首。他一生中尝 写章草《急就章》许多本，其中以60岁所作《急就 章》最为杰出，用笔浑厚华滋。
5 明代是中国书法史上的样式成熟期。
• 明代以前，书法的样式主要是翰札、手卷、团扇、条幅 等，而明代除此以外又增添了折扇、长卷、中堂等，晚 期还出现了对联，样式不断丰富，至此书法上的样式大 体具备。宋代虽然已有书法的装裱悬挂欣赏，但没有形 成风气。由于明代将捧在手上展玩的形式逐渐变成挂在 墙上欣赏的形式，并且成为一种时尚，书法幅式开始以 横式为主的卷子变为以直式为主的中堂或条幅，而且特 别流行超大幅，八尺、丈二、丈六，甚至更大。这种幅 式前无古人，没有法书模仿，也没有前人的规矩法度的 束缚，极大地刺激了明末清初书法家的革新精神和创造 欲望。这种大幅巨制的大量涌现，成为这一时期书法创 作的重要特征。视觉方式的改变，在增加了书法形式美 的同时，因作品大而造成笔法不精、审美内涵的减弱也 是客观存在的事实。但在作品形式上毕竟也是积极的， 有着深远的意义。
三、明代前期 的书坛
• 1、三宋与元代书风的延续 • 2、二沈与台阁体的盛行 • 3、明代前、中期书法的交叉点
宋克其人
• 宋克（1327-1387），字仲温，一字克温，号南宫生， 吴郡长洲（今江苏苏州）人。处元末明初，少年英俊， 磊落清爽，常以李太白、苏东坡自比，任侠使气，闻鸡 起舞。其聪慧过人，宋克自幼争强好胜，小时候乡里流 行斗鸡之俗，他精心蓄养九斤黄、芦花雄等名贵鸡种， 串街走巷、寻衅挑斗。游戏既久，玩物丧志，遂至学业 荒废 。一天晚上，因酷暑难眠，宋克独步于庭院小径。 皓月当空，叶影斑驳，花草一秋，人生几何？宋克俯仰 长叹，唏嘘不已，我仲温年已弱冠，沿一事无成， 大 丈夫虽不能名标青史，又何苦沉湎于斗鸡之戏？难道早 年寒窗苦读，满腹诗书，尽付之东流？遥想当年，太白 西越蜀道，东坡遨游赤壁，四海为家，浪迹天涯，不亦 其乐无穷？翌日，宋克佩剑走马，毅然北上。
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• 3 明代刻帖之风是继宋代以后的又一高潮，为 帖学的发展起到推波助澜的作用。
明代的官帖基本上沿袭宋制，以《淳化阁帖》为
祖本翻刻，如《东书堂集法帖》、《宝贤堂集 古法帖》、《肃府帖》等。明代的私帖则比较 丰富，是明代刻帖的一大特色，多以书家、鉴 藏家个人收藏的历代名迹作为刻本的底本，规 模空前，且盛极一时。著名的有华夏的《真赏 斋帖》、文徵明的《停云馆帖》、吴廷的《馀 清斋帖》、董其昌的《戏鸿堂帖》、邢侗的 《来禽馆帖》、章藻的《墨池堂选帖》、王肯 堂的《郁冈斋墨妙》、吴祯的《清鉴堂帖》等。
• 明初书法以“三宋”（宋克、宋璲、宋广）“二沈” （沈度、沈粲）为代表，“三宋”是由元入明、主要活 动在洪武年间的书家，“二沈”是盛行于永乐、宣德年 间的台阁书法的代表人物。宋克擅长真、行、草诸体， 尤以章草名噪于时，作品有草书《急就章》、《出师 颂》、《月仪帖》、《豹奴帖》，行书《七言绝句》、 《两来得书帖》等。宋璲的小篆被誉为明朝第一，传世 作品很少，小楷仅有《跋〈周朗杜秋图〉》，草书有 《敬覆帖》。宋广传世作品仅有草书一体，《风入松 词》、《李白月下独酌诗》为其代表作。
• 王宠书法不如祝允明、文征明广博，而专务晋唐风 韵。代表作有《宋陈子龄会试诗》、《五言律诗》、 《张毕励志诗》等。
3 隆庆、万历年间至崇祯年间是明 代书法发展的第三阶段。
• 邢侗、张瑞图、董其昌、米万钟、徐渭、赵宧光都是当时成就 卓著者。其中最著名，影响力最大的要推董其昌。他的存世作 品之多，为明代书家之冠，他曾说过：“吾书无所不临仿，最 得意在小楷，而懒于拈笔，但以行草行世。”故作品以行草最 多，以楷书为贵。徐渭在明代是很特殊的一位书家，袁宏道称 其为“八法之散圣，字林之侠客也”，“不论书法，而论书 神”。他擅行草，以狂草最见本色。他曾说：“吾书第一，诗 二，文三，画四”。明末的最后二位齐名的书家是黄道周和倪 元璐，他们贴近碑书风格，有意识地把帖学书法变为阳刚之美 的形态。
宋克草书特征及书史地位
• 宋克以章草糅入狂草而创造了一种个性鲜明的书风， 显然也来自元人，尤其是受到康里的影响。
• 赵孟頫的《绝交书》中曾出现章草、今草、楷书、 行书的混合书写，但四体的特征尚能分辨，
• 康里子山的《李白古风卷》则已无法区别章草与今 草的用笔特征。
• 章草与今草的糅合发展到宋克更是达到更高境界， 他不仅将章草与狂草的用笔、结体完全混融无迹， 而且较之康里在用笔上更加丰富，并完全脱去了康 里气息上的局促寒俭。其代表作《杜甫游诗卷》， 气势磅礴、绵延不绝，既有狂草的豪放，又见章草 的生辣。不仅是历史上将不同书体糅合的成功尝试， 也增加了书法的观赏层次，可视为元末明初书法创 新之路最为重要的一页。
• 6 晚明个性解放思潮对书法产生很大的影响，使得晚 明书坛异军突起，这是继元代回归晋唐书风之后，书 法史上的又一次重大改革。
• 王阳明心学的提出，给程朱理学以沉重打击，禅宗思 想的流行，加上以三袁为代表的“公安派”（明代以 袁中道、袁宏道、袁宗道三兄弟为代表的一个诗文流 派。因三袁为湖北公安人，故称。公安派主张“不拘 格套，独抒性灵”，对清代神韵派、性灵派诗歌有影 响。）力主变古创新，独抒性灵，这些思潮都强烈地 冲击着书坛，于是出现了一大批具有革新精神的书家 和充满强烈个性色彩的书法作品，其代表人物有徐渭、 董其昌、张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎等。
宋璲
• 宋璲，字仲珩，浙江浦江人，宋濂次子。生 于元惠宗至正四年（1344），卒于明洪武十 三年（1380），终年37岁。
• 洪武九年（1376）官中书舍人，后因胡惟庸 案株连被杀。其书工篆、隶、真、草各体， 尤精小篆，被评为“国朝第一”，与宋克、 宋广等人齐名。
• 由于宋璲年轻时就遭诛杀，因而尽管极有书 法天赋，但存世的书法作品绝少。我们这里 欣赏到的是故宫博物院所藏宋璲的一通草书 信札——《敬覆帖》。草书札，是宋璲传世 作品中仅见的草书墨迹。
• 综观明代书法，可知已将宋元帖学书法演为繁盛之势，表现出 时代性与个性的统一，产生了一大批集大成者。同时又有一股 股潜在的艺术生命力，暗示着帖学书法盛极而衰的趋势。
二、明代书法发展的主要特征
1 明代初期的书法是元代书风的延续。
• 这个时期的著名书法家大多由元入明，如 俞和、饶介、危素以及他们的弟子。三宋 （宋克、宋广、宋璲）在明初书坛颇为活 跃，其中影响最大的首推宋克，他的书法 在承袭元人余绪之外，有鲜明的个性风格， 特别是将赵孟頫提倡的章草发展到一个很 成熟的境地。
第二阶段：从成化、弘治年间后，直到嘉靖 年间的84年（1488——1572）（明代中期）
• 从成化、弘治时期开始，明代书法发生了新的 变化；一是台阁体书法随着朝廷的腐败加剧， 已失去往日雍容遒丽的风范，表现为刻板僵化， 渐渐失去艺术生命力；二是朝野书家普遍地意 欲摆脱台阁体束缚，故又开始崇法魏晋法帖， 以畅神适意、抒发个人情感为目的的书风重新 在文人书法中兴盛。由此，明中期书法以成化、 弘治时期为过渡，走向正德、嘉靖时期以吴门 书法为主体的又一昌盛时期。
一、明代书法发展史的分期
• 第一阶段：从明初洪武时代到成化时代（1368— —1487）（前期）
• 第二阶段：从成化、弘治年间以后，直到嘉靖年 间的八十四年（1488——1572）（明代中期）。
• 第三阶段： 隆庆、万历年间至崇祯年间
第一阶段：从明初洪武时代到成化 时代（1368——1487）（前期）
宋璲《敬覆帖》
• 我们在欣赏这件手札时，首先感受到的是龙 飞凤舞、一气呵成的流畅韵律。明李东阳说： “仲珩草书，出入变化，不主故常，又非株 守一格者比，真翰墨之雄也。”另一体悟就 是此札气势大，虽是一手札，却有着“大作 品”的感觉。此札开始尚拘谨，愈写愈放松， 到后来简直是“得意忘形”了，明方孝孺评 宋璲草书时说：“金华宋仲珩，草书如天骥 行中原，一日千里，超涧渡险，不动气力。 虽若不可踪迹，而驰骤必合程矩。直可凌跨 鲜于、康里，使赵公见之，必有起予之叹。” 应是有感而发的肺腑之言。