建筑的本土性与国际性

20世纪中国建筑的特点

从19世纪中叶起，到20世纪的100多年间，中国建筑风格的变化是巨大的，其中既有与西方建筑风格平行发展的一般类型，也有受中国本土社会文化制约的特殊类型。而新内容、旧形式和中外建筑形式能否结合、怎样结合，一直是近代建筑风格变化的主线。寻求时代风格与民族风格相结合的道路，一直是建筑艺术创作的主题。

20世纪的中国建筑打破了传统建筑封闭内向的陈规。以表现空间意境为主的审美观念，突出了公共性和开放性的观赏功能，与同时输入的西方建筑重视表现实体造型的审美观念相一致。20世纪中国建筑艺术包含两类内容：一是某些大型的、纪念性比较强的建筑仍十分注重造型艺术的社会价值、审美功能，以特定的形式表现某些特定的精神内涵，如银行、海关常采用庄重华贵的西方古典形式，以显示其财力的坚实富有；一些政府机关和纪念性建筑多吸取传统形式，以显示继承传统文化，发扬国粹的精神。二是大多数民用建筑一般只从审美趣味出发，一方面追求时髦新奇，同时也受到传统审美趣味的影响。19世纪末到20世纪初流行的洋式店面、洋学堂、洋戏院和城市里弄住宅，都是所谓中西合璧的形式，以后则更多地直接采用西方流行的形式；80年代以后又兴起追求乡土风味的形式。

20世纪城市功能的急剧变化，给传统的环境艺术以根本的影响，原有的群体序列艺术和环境尺度远不能适应新的功能。首先，不同城市和不同街区对于开放性、公共性有不同的要求，出现了不同风格的群体环境。如北京的使馆区，青岛、大连、哈尔滨的行政区，上海、天津、广州的金融商业区和高级住宅区，南京、长春的政权机关区以及各大城市的新兴商业街区等等。其次，随着近现代城市规划理论的输入，也引进了城市和街区群体构图艺术，使得一些城市和街区出现了新的风格。开始是德国式、俄国式、英国式、日本式等等新小区建设，其后就扩大为整个城市自觉的整体经营。20世纪初至30年代，中国各大城市进行新的规划，大多注意到新的环境艺术构图和建筑空间序列设计，尤其以1929至1930年上海、南京的规划和1939年伪满洲国新京（长春）的规划最为典型。50至60年代，大规模的城市建设兴起，表现城市个性的群体环境艺术手法开始成熟。如北京天安门广场的改建，广州北部新区的开发，都是突出的例证。80年代以后，新兴市镇建设更注重群体艺术的价值，深圳、珠海以及上海、天津、北京等大城市的卫星城和居住小区、历史文化名城的个性特征和艺术表现力都很突出。

浅谈建筑本土化与国际化的协调发展

胡志强

（北京交通大学经济管理学院，北京100044）

【摘要】随着经济、文化、信息的全球化，各种社会形态都在变革之中，现代化进程必然受到国际趋势的强烈影响，外来文化与本土文化交流产生了剧烈的冲撞，“中国问题”始终难于向现代性问题转。文章结合现状来讨论了建筑本土化与国际化二者的互动关系，并就中国建筑的创作方向作了一些理性的分析。

【关键词】现代化；综合发展；中西二元化；跨文化

【中图分类号】TU2 【文献标识码】A 【文章编号】1007-7723（2005）07-0093-02

建筑中所谓的本土化意味着建筑地域性格的凸现，建筑民族文化的表现以及建筑民族精神与风俗的体现，并且其根本之义在于满足人们丰富的且日趋多样化的建筑审美需求；而国际化意味着建筑材料的先进、建筑技术的高超、建筑设计思维的创新和建筑文化的融合。本土性建筑是一个具有时空特征，相对稳定的概念，其延续和发展取决于建筑师对具体地方语境的理解，而无法仅仅依靠某种特定的建筑思潮和设计手法来维系。现代主义是新时代的建筑进化，是今天用新技术，新材料模仿传统建筑形式的时代，毕竟前进、革新是建筑城市发展的必然方向，事实上，自20世纪50年代起，现代主义建筑即面临两大挑战：一是如何使“国际式建筑”与不同的地方自然环境相结合，二是如何为现代主义建筑注入文化内涵和精神体验，使之具备传统建筑的象征意义。

一、我国国内建筑行业的现状

在新世纪之初，中国融入国际社会的全球化趋势在获得2008年奥林匹克运动会主办权、加入WTO和上海开始申办世界博览会的驱动下变得日益明朗起来，学习外语和“与国际接轨”成为官方和民间认同的普遍社会意识。在这样的背景下，“国际化”标准将和“本土化”进行较量与整合，中国都市的面貌将进一步被刷新。“本土化”与“国际化”是两个概念，这一点是毋庸置疑的。同时建筑的“国际化”是具有双重性的，一方面，作为新的建筑文化之一，“国际化”直至今日在中国仍占有一定的市场份额，以建筑工程师为主导，加上业主的喜好与市场追求时髦思想的配合，“国际化”曾在有限的空间（主要是大中城市）与时间范围内（15至20年）得到略具成就的实践，但未能超越“创新文化”的层面；而另外一方面“现代型建筑”作为“国际化”建筑理论支撑的一种设计思想，在中国的传播完全局限于部分建筑师的小圈子里，其实践与理论影响短暂而相对肤浅，并且社会公众以西方建筑技术、鼓励制度、城市生活方式为代表的外来文化由抵触、仇视、逐渐转向崇尚、羡慕有一个漫长而复杂的过程。显然，中国建筑施工企业面临的形象工程发展成为“国内竞争本土化、国际竞争国际化”，竞争激烈程度将日益加剧，在这种形势下，中国的建筑业有必要换一种思路，在继续增强国内市场竞争能力的同时积极尝试“走出去”的战略。

二、本土化与国际化的协调发展

中国正经历着高速的发展，建设是“大跃进状态”，库哈斯描述中国的建筑是“在最短的时间内为最少的报酬设计了最大的量”因此，我们不要一味追随，要主动去独立思考，观察，去改变这种现象，也就是说要超越中西二元对立的思想模式，在国家政策支持的条件下，协调好本土化与国际化的关系才是建筑现代化的建筑艺术。首先，协调本土化与国际化的关系可以从以下几个方面来观察：

(一)从建筑形式和风格来看待建筑现代化，人们往往是不假思索地把建筑的现代性等同于钢结构，玻璃幕墙，快速电梯之类的东西，仅仅注意了单纯物质的层面，这仅仅是本土化与国际化形成的表面，从根本上抹杀了建筑的艺术性。实现建筑现代化应该在建筑中从独特的地域条件、现代精神与风格、独特的文化背景等方面引发独特的方法来解决。

(二)将建筑作品与价值观念相联系，我国建筑的现代化首先应加强提高建筑价值和观念的实践。用徐志摩的几句诗：“你有你的，我有我的方向；你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮！”其实建筑的本土化与国际化有点和这相似：交会点的灿烂，不是源自彼此的融合，而是源自彼此不同的方向。在国际化与本土化的结合中，不断思考、交流，将每一个设计当作学习的过程，而不仅仅是一个输出的过程，这