建筑色彩和建筑形式一样

建筑色彩和建筑形式一样，都是一定历史时期内的文化的产物。这二者是互相依存的，相辅相成的。果没有建筑形式，建筑色彩就没有依托；如果没有建筑色彩，建筑形式就没有增饰。它们都是遵循建筑美学的原则而构成的建筑美学的基础。当然也受时间和空间的制约——随着时间和空间的变化而发生变化。建筑本身是离不开色彩的，于是色彩就成为表达建筑心情最直接的方式。建筑大师们曾说过，建筑是凝固的音乐。它既有建筑物轮廓的变化，也包括外表面色彩的丰富性。一个建筑物外表面颜色的设计是否成功，关键要看它是否能与传统的建筑物之间的色彩协调起来。总体来说，我个人认为建筑物的颜色应当强调用过渡色，以淡雅色彩为主

在人类复杂的生存环境中，“色彩”顽强地演绎在宗教、政治、文化、商业等领域里在人类复杂的生存环境中，“色彩”顽强地演绎在宗教、政治、文化、商业等领域里。从某种意义上说，色彩就是一种象征或是一种符号。

建筑色彩关系着一个城市的形象，特色和品味至关重要。以老北京来说，灰墙、灰瓦和绿树构成了北京城市色彩的基调，透出古都浑厚、朴实、宁静的文化底蕴，也衬托出紫禁城金碧辉煌的帝都气派。而深圳的高楼和道路构成新的城市空间形态，具有强烈的现代色彩，颇有视觉冲击力；厦门以碧蓝色的大海为背景，带有装饰性的建筑色彩鲜艳，三角梅点缀在大街小巷，显出城市的特殊魅力。由此可见，城市色彩是与环境相互融合，长期形成的，贵在统一与和谐。

记得一次在新周刊上看到：“人们对城市形象的把握极大地借助于其色彩的构成，当我们一提起某些富有特色的城市，相伴而来的就是对该城市或凝重、或浪漫、或明快等印象的色彩联想，良好的城市色彩构成能使居于其中的人们得到愉悦的视觉享受，反之则会带来视觉环境污染。不同城市的色彩构成还反映出不同的文化背景，这能从世界范围内不同地域的城市形象中得到印证。”建筑是城市的雕塑，是凝固的艺术，我们每一个人都有机会欣赏这个作品。但是，在欣赏的时候就会发现，建筑是很富有地域与时代特性的，其色彩和造型，以及由此所能联想到的历史，无时无刻不让我们惊叹。城市色彩的外延非常宽泛。城市色彩表现于所处的大自然环境、植被、道路、广场、公共设施、建筑、交通工具甚至是人们的衣着，其构成关系是相当复杂多变的，在众多的因素中，建筑无疑是构成城市色彩形象的最重要组成部分，起着主导作用。

如果说建筑色彩代表着城市面孔和城市性格，北京应该已经是明朗、和谐、整体感强、连续感强的色调集合。在这些色调中，我们可以清晰地看出以中国国际贸易中心为代表的“最高灰色”。北京已经与现代和世界并行，这种并行可以从SOHO现代城以及由其影响的一大批建筑中得到印证。这座从古都、从历史、从帝皇尊宠中走出的中国首都，以灿烂的面貌向世界展示着中华民族。

而对于上海，特殊的政治、宗教、经济与文化的发展际遇；西方、本土以及中国的不同地域文化相互之间的并存与冲撞、排斥与认同、适应与移植、追求与转化，使得上海建筑糅和了古今中外文化的精粹。

作为国际大都会，各国建筑师的不同风格，以及新材料、新技术的运用，给上海建筑带来了极大影响，英国、德国、法国、意大利、西班牙、美国、印度、日本、俄国、北欧以及伊斯兰建筑的风格，或整体或局部的都在这里得到了体现。

除此以外，上海还是以高度和“不纯粹格调”而著称的开放都市。从石库门到新天地的演化，从东方明珠到整个城市的拔高，以及上海浦江饭店镂花的门牌，上海的高度本身就是一种对世界的包容，并和世界同步。

香港，国际多样化的建筑形式和全新的空间，“东方之珠”的惊世风华，让人不自觉地联想到真正的开放、自由与个性。地窄人稠不是问题，狭窄的街道上或道路上方挂满了各种指示路标。抬高的人行道，斜坡上的建筑，再加上地下好几层的地铁，让所有建筑物构架出精彩绝伦的三度空间。

而真正谈到建筑色彩，一定要提及位于比利时西北部弗兰德平原的布鲁日。这是一个河道密布的城市，许多建筑依河岸建造而成。城市的大部分建筑都集中建造于中世纪，至今依然完整地保留着传统式样，在欧洲其它地区不同时期流行的尖顶的哥特式、圆顶的拜占庭式以及文艺复兴时期等式样的建筑古迹在布鲁日处处可见。

毫不夸张地说，布鲁日是一步一景，景景如画。“没有屋顶的美术馆”对其而言是恰如其分的赞誉。布鲁日的弗拉芒式样的建筑具有童话般美丽的造型特色。尤其是建筑侧面呈现的犹如楼梯一样的房檐造型更是赋予其一种与众不同的轻巧而别致的美感。然而布鲁日最迷人最有特点的一道风景不是交错的河流、别致的桥梁或林立的教堂，而是河道两旁，那一排排由一块块红砖堆砌的建筑所构成的城市色彩基调。这种色调使得布鲁日具有了一种其它欧洲大城市少有的浑然天成的朴实感和历史久远的积淀感。在绿树碧水的映衬下，这种色调更使冬日阴冷的布鲁日散发出一种像壁炉里燃烧的炭火一样令人沉醉的温暖感与亲切感。

在欧洲近代美术史上，布鲁日也是欧洲著名的弗拉芒画派的重要活动地点。西方油画鼻祖扬·凡·爱克以及汉斯·梅姆林和杰勒得·大卫等人的许多具有醇厚而细腻色彩风格的绘画珍品也收藏在布鲁日的一些教堂或博物馆中。布鲁日拥有的这种浓郁的文化艺术底蕴，也使整个城市的色彩犹如佛拉芒油画一样让人有一种百看不厌的感觉。古往今来，布鲁日居民对城市所追求的那种古朴自然，不加修饰的色彩取向，也反映了布鲁日人特有的美学价值以及人与自然、城市、社会的和谐关系。阿姆斯特丹是荷兰的首都，由90多个岛屿和600多座桥梁组成，也正由于此，其市内也像布鲁日一样，河网交叉，桥梁纵横。而以河流两岸的建筑色彩为主调构成的阿姆斯特丹色彩比起其他欧洲城市色彩来，明显色度偏深，色相偏暖。阿姆斯特丹的色彩，概括起来主要是由欧洲人一直就极为钟爱的咖啡色、酒红色、棕橙色等组成。

由于这些颜色总体趋于暗淡，所以整个城市的色彩感觉就像一个事业有成的中年男子——成熟、富足、安逸，充满无穷的魅力。而且在此建筑墙面色彩的基础上，使用白色油漆勾勒门窗和楼层衔接处，致使阿姆斯特丹的建筑没有因色调沉暗而显得老气横秋，相反的却是充满了无穷的生机与活力。

这一感受也符合当代荷兰开放、民主的国际形象。例如，在很多国家被视为洪水猛兽的社会公害，如吸毒、卖淫、赌博、同性恋、安乐死等在荷兰却是合情合法的。因此，在阿姆斯特丹的城市色彩当中，我们也能够感到这个城市所拥有的巨大的社会包容力。另外，寒冷阴凉的气候也使暖调构成的城市色彩具有了一层地域性的应用涵义。直至今日，我们依然能够从阿姆斯特丹的城市色彩上寻觅到当年曾经对欧洲绘画艺术历史产生过深刻影响的16至