从工艺和材料的运用谈景德镇现代陶瓷综合装饰的创新

摘 要： 现代 陶瓷综合装饰是基于传统陶瓷装饰手 法的改进和创新。 由于大众审美趣味 的提升 ， 传统陶瓷装饰形式 已经无 法满足人们的精神诉求 ， 因此 ， 日益进 步的精神 文明要 求陶瓷艺术 家们不断地从材料选择和工 艺处理等 方式上进行新 一 轮 的创新 。本文结合具体案例 ， 分析现代 陶瓷综合装饰在工 艺和材质运 用上 的方法创新 ， 旨在发掘现代 陶瓷综合 装饰在 表现 形式、 艺术语 言等方 面的多样性 ， 并结合现代 陶瓷综合装饰 的审美理念 ， 最终 产生对 陶瓷综合装饰 艺术理论 的新认 识， 为陶瓷艺术的欣 赏、 创 作提供一种新思路 。
意趣 ， 又诠释 了泥 料的新功 能性 ， 这就是 色泥 的诞生 。如用色
新工 艺 、 新 技术 、 新材料 的不断研发 ， 促使 陶瓷综 合装饰
的表现形 式也 在不 断地 创造 、 变化和发 展。坯体色泥装 饰 、 色 釉装饰 、彩绘装饰等装饰形式有意识地综 合 ，产生 了质 感对 比、 肌理对 比 、 光 泽对 比 ， 极大地 丰富 了陶瓷综合装 饰 的艺术 表现力和感染力 。如将陶瓷材料 与非陶瓷材料进行糅 合的装 饰形式运用在现代 陶瓷综合装 饰中 ，有时可 以创 造出一种令 人 耳 目一新 、 意想不到 的视觉效果 ， 达到情感 意念和创作形 式
同时充分发挥 各种装饰形式 的优 势 ， 扬长避短 ， 通过运用不 同 材质及工艺来实现作品局部效果 ； 在造型 、 色彩 、 材质 、 技法灵
活多样 、 富于 变化 的同时 ， 在风格 和主题思想上达 到局部与整
１ 、 泥料 的综 合创新运用 泥土因产地 和质地 的差 异 ，能 使 作 品产 生不 同的 肌
第２ ８卷第 ２期
２ ０ １ ３年 ４月
景德镇高专学报
Ｊ ｏ ｕ ｍａ ｌ ｏ ｆ Ｊ ｉ ｎ ｇ ｄ ｅ ｚ ｈ ｅ ｎ Ｃｏ ｌ ｌ ｅ ｇ ｅ
Ｖｏ１ ． ２ ９ ＮＯ． ２
从工 艺和材料 的运 用谈景德镇现代 陶瓷综合装饰 的创新
聂 鹏① 曹义 和
（ 景德 镇 市联 恩行 贸 易有 限公 司 ， 江 西景德 镇 ３ ３ ３ ０ ０ ０ ３ ）
瓷 综 合 装饰 方 向研 究 。
１ ２ ６
景德镇高专学报
２ ０ １ ３篮
分展现 泥土的 自然特质 ： 陶质给人 以粗犷 、 厚实 、 质朴 、 凝 重的 感觉 ； 细 白的瓷质则显得温柔 、 轻透 。不 同泥料 的组合 ， 创造 出 新 的审美形 象 ， 实现 “ 现 实——艺 术— —艺术化 的现实 ” 的创 作 意图。泥料新 功能性 的展现也是 艺术家在实践 中不 断进行 着 的。为了使泥 料的色彩 更加 丰富 ， 减少施釉 的烦琐工序 ， 艺 术家在泥料 中添加微量 的颜色 ， 既能达 到作 品色 彩“ 象生 ” 的
理、 风格 ， 为 陶艺 家 的创 作 提 供了更为 丰富 的表现 语言 ， 如
体 的统 一。各种装饰形式相互衬托和补充 ， 不仅提高 了陶瓷作
品的装饰效果 ， 还 带来 耳 目一新的观赏感 ， 更展 示了陶瓷装饰
艺术的无限魅力。
由于陶瓷综 合装饰在形式 、工 Байду номын сангаас及材料的选择和运 用上
局部与局部 、局部 与整体之 间的关系 ，使最终 的艺术效 果和
谐、 统一 。
景德 镇传统陶瓷发 展史来看 ，陶瓷装饰 贯穿于整个 陶瓷发展
史。随着科学技术的发展和人们审美意识的提高 ， 为 了满足和
适应人们 物质 和精 神生活不断提 高的需要 ，陶瓷艺术 家们不 断拓宽陶 瓷装饰 的应 用范畴和创作思 路。现代陶瓷综合 装饰
一
、
陶瓷综合装饰定义及艺术要求
陶瓷综合装饰 ，是把两种或 两种 以上 的装饰工 艺和技法 综合运用到一件具有 完整 艺术效果的陶瓷作 品 中，其 中包括 运用刻 、 划、 喷、 洒、 彩等多种装饰 手法 ， 以及使用釉上 、 釉下两
种不 同的彩绘装饰方式 等。特 点主要在于装饰 手法多样化 的
二、 综合装饰的创新背景及实现方式
随着社会的飞速发展 ，人们审美观和 消费 观也发生 了较 大的变化 ， 加之 市场经济的影响 ， 对各种艺术也提 出了新的要 求 。传统陶瓷艺术样式已越 来越难 以满足现代 日趋复杂 、 多样 的情感需求 ，陶瓷综合装饰 这个 艺术 门类不可 避免 地也受到 严峻的挑战 ，惟有创新才能使 其在现代文化 中发挥应有的作 用 。现 代陶瓷综合装饰的载体可 以分为三个部 分 ： 泥料 、 釉料 和彩绘 。在 传统 的陶瓷艺术 中泥料仅 仅被视为成型 的一种媒 介和材 料 ； 釉料只是用 来防止液体外渗或掩饰 坯体瑕疵 ； 彩绘
高岭 土 与 红粘 土 、田泥 与 山
都没有 固定的模式 ，这就为创造 者提 供了较为 自由的创作空 间。然 而 ， 鉴于 各种装饰形式有 其本 身固有 的工 艺特性 ， 这就 要求 艺术家们在进行创作组合时需要 对装饰材料有 一定驾驭
土、 紫砂 泥 与匣 钵土 等 ， 它 们
在 泥 料 的粗 细 、 色泽 、 可 塑 程 图一 度、 烧成温 度上都 存在着区别 ， 导 致传达的艺术 语 言的不 同。
也 只能 用毛笔之类的工具画在陶 瓷器皿上 。现代 陶瓷综 合装 饰在继承 传统的同时 ，对载体 的功能 的认识和把握 有了新的
尝 试。
的创作来 源于 生活 ， 又服 务于生活 ， 既 有审美功能又有 实用功
能， 是人们喜爱的一种陶瓷装饰形式 。陶瓷装饰材料和工艺的
进步 ， 推动着综合装饰创新发展 。
的能力 ， 做 到繁而 不乱 ， 各要素应各得 其所 ， 恰 如其分 ， 处 理好
① 收 稿 日期 ： ２ ０ １ ３ — ０ ３ — ２ ５
因此陶艺家十分重视泥料 的选 择和运用 ，并注重在 实践中充
作者简介 ： 聂鹏（ １ ９ ７ ８ 一 ） ， 男， 江西景德 镇人 ， 主要从事 陶瓷综合 装饰 方向研 究 ； 曹义和（ １ ９ ７ ８ 一） ， 男， 江 西景德镇人 ， 主要从事陶
关键词 ： 景德 镇 ； 综合 装饰 ； 工艺 ； 材 料 中图 分 类 号 ： Ｊ ５ ２ ７ ． ３ 文献 标 识 码 ：Ａ 文章编号 ： １ ０ ０ ８ — ８ ４ ５ ８ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ２ — ０ １ ２ ５ — ０ ２
含蓄雅致 、 华而不俗 ， 是景德镇 陶瓷艺术的美学思想 。从