浅谈紫砂陶刻之己见
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浅谈紫砂 陶刻之 己见
沈 琳
（ 江苏 宜兴 ， ２ １ ４ ２ ２ １ ）
摘 要： 紫砂 陶 艺是 我 国工 艺美 术领域 里 的一颗璀 璨 明珠 ， 几 百年 来 声誉 颇 隆， 同时确 定 了它泥 质上 的优越 性 及 造型装 饰语 言规
范 的稳 定 性 、 独特 性 。除 了千姿 百 态的造 型 外， 还 有 色泥彩 绘 、 彩釉、 浮雕等 装饰 处理 手 法， 饶 有情趣 ， 在 工 艺美 术领域 里 独具 魅
结论
画金石家聚集在一起吟诗作画， 近代郑板桥 、 任伯年 、 吴昌硕等大家
书画铭刻的， 都有传器。紫砂陶刻装饰不论在题材技法上都 比较广 泛， 主要有真草 、 隶、 篆、 魏、 秦、 汉、 砖瓦 、 钟鼎铭文等 ， 或国画白描和
大刀阔斧， 顿挫舒展的现代书法和写意画 ， 融文学书法绘画篆刻于
体表现 。紫砂陶刻表现的形式的笔法 ， 技法 ， 章法只是手段 ， 而一件 真正好 的陶刻作 品， 要写神才是关键 ， 也是艺术的本质 ， 是艺术表现 水平的重要体现。 一件优秀的紫砂陶刻作品如同—件优秀的书画作
品， 包含写实 ， 写意， 兼工带写。写实的紫砂陶刻要严格的遵守传统
的刀法 ， 结构的造型 ， 要达到添一点太多 ， 去一点不足的完美形态 ， 表现 出严谨的陶刻态度， 用整体纯 ， 静， 雅的意境去吸引感染人 ． 、
春月 、 己未春月 、 壬戌仲冬等年月的作品存世。 他陶刻的作品布局匀 称， 陶刻功夫深挚 ， 金石和陶刻味。邵云如陶刻用印有： “ 适然轩 主” 印， 为小篆阳刻长方印； “ 北岩” 印为方形， 两字一阴一 阳； “ 筠如” 印为
小圆印 ， 阳文篆书。 发展到清代 ， 由于文人雅士云集 ， 紫砂茗壶 的影响逐渐扩大 ， 书
紫砂陶刻绘画 、 书法艺术融为一体 ， 让紫砂文化品位代代相接 ， 代代相托， 一代更比一代强 ， 这是紫砂与诗人、 画家相结合的独到之 处。紫砂泥赋予了陶艺作品质地细而不腻 ， 含而不露 ， 古朴典雅的立 体艺术气质。紫砂陶刻以陶艺作品为载体， 用各种刀法表现书法绘
画的艺术形象 ， 以深浅的刀法 ， 平面和纵深的处理 ， 虚实相结合 ＇ 冈 ４
断追求进取 ， 达到手随神运 ， 艺从心得 ， 攀爬 自身艺术的巅峰！
参考 文献 ：
依据墨稿在壶坯体上镌刻并保留笔势原貌。 手法多种 ， 有采用“ 平底 刻…‘ 凹底刻” “ 角底刻” “ 琢砂底刻” “ 阳刻” “ 阴刻” 等， 但关键是陶刻
字体图案艺术效果处理。“ 空刻” 指不借用画稿 ， 徒手在壶坯体上镌 ，
祖籍宜兴川埠上岸里（ 今川埠乡紫砂村） ， 其父邵赦大 时迁居蜀 山，
并在蜀山北厂开陶器店。 邵云如自学成才 ， 擅长花鸟画 ， 有署刻癸亥
柔并济， 以达到淋漓精致的艺术表现效果。紫砂陶刻是赋予陶艺作 品第二次艺术生命 ， 所 以陶刻作者不但要 注重形式 ， 内容和手法
的技巧， 最重要 的是作者的文学素养 ， 书画功力以及人格气质的整
五字 ， 为孙高士遗物， 每以泡茶 ， 古雅绝伦” 。 到明代（ １ ５ ７ ２ － － － １ ６ ２ ０ ） 陶
代笔 ， 具有运刀柔软而又富有弹性的特点， 因而字迹流畅， 且线条方 圆粗细 尖钝轻重有变化 ； 单刀逆入刻 ， 用该刀法吸取印款“ 冲刀法” 。 总之 ， 雕刻是通过“ 刀” 来变现形象线条的 ， 充分发挥各种运刀的作 用， 应该讲究用刀的“ 金石味” 。
—
紫砂陶刻艺术博大精深 ， 千变万化， 我们应该尽可能的多 了解
一
体的刻的艺术 。简括说来 ， 陶刻是指在壶坯体上用钢刀或竹刀镌
刻书画图案的一种方法 ， “ 印刻” ， 俗称“ 刻底子”、 “ 清刻” 。用双刀法
些， 从而找出适合 自己的紫砂陶刻艺术方法 ， 这是我们学 习紫砂
陶刻的目的，追求紫砂 陶刻艺术 的过程是不断的完善 自我素质 ， 不
刻在壶底部镌刻有的是工整的楷书名款 ， 或加制作年号。再者就是
一
行诗名加制作者名款， 如时大彬的“ 一杯清茗 ， 可清诗脾 ， 大彬” 。
白陈鸿寿开创陶刻壶铭新风 ， 又有朱石棵 、 瞿应绍 、 邓奎 、 胡公
文人参与紫砂陶艺 ， 在风格 的追求上 ， 各具 面貌 ， 刀法变化万
千， 在继承传统的基础上突出个 ＾风格 ， 章法上亦是千变万化 ， 形式
力。
关键 词 ： 紫砂 陶 艺 ； 美术 ； 造 型 中图分类 号 ： Ｊ ５ ２ ７ 文献标识 码 ： Ａ 文章 编号 ： １ ０ ０ ８ — ４ ４ ２ ８ （ ２ ０ １ ３ ） ｏ ｌ 一 １ ２ ４～ ０ １
据记载 ， 元明初的砂器上就有铭刻， 蔡 司霈在《 霁 园丛话》 里就 有记载 ： “ 余于白下获一紫砂罐 （ １ 谷 称壶为罐） ， 有《 且吃茶 ， 清隐》 草书
卢兰芳 ， 碑刻家韩泰等 ， 是造壶店商礼聘的兼职陶刻的宜兴文人 ， 笔
紫砂篆刻边款艺术 ，金石刀味给紫砂陶刻装饰增添了新的题材 ， 拓
展了新的艺术领域。
பைடு நூலகம்
法老辣 、 技艺熟练 ， 讲究布局的程式化与完整性 ， 亦具风貌 ， 雅俗共
赏。 陈少亭（ 少庭 ） 、 任淦庭等师从卢兰芳的闻名陶刻艺人 ， 同时期的 陶刻艺人还有饶寿川、 戴雪生、 杜顺六等人。 紫砂陶刻的师承徒习制 是从邵云如开始的。邵云如 ， 字筠如 ， 又名祖庆 ， 笔名北岩 、 北研 、 北 岩生 、 蜀麓隐士 ， 斋号适然轩主 ， 约出生于 １ ９ 世纪 ８ ０ 年代。邵云如
寿、 梅调鼎 、 徐ｊ庚等一批字画家积极介入其事 ， 对紫砂陶器向艺术
的升华起到了推波助澜的作用 ， 发扬光大了这 门装饰艺术 。
格调， 面貌各异 ， 其著名书画家有 ： 唐云 、 钱君匐、 启功 、 冯其庸 、 西泠
石伽 、 刘江、 程十发 、 韩美林吴山明等大家。尤其是大篆刻家刘江的
清末 ， 宜兴有名的字画金石家崔 顸、 陈懋生、 陈研卿 、 沈瑞田、
沈 琳
（ 江苏 宜兴 ， ２ １ ４ ２ ２ １ ）
摘 要： 紫砂 陶 艺是 我 国工 艺美 术领域 里 的一颗璀 璨 明珠 ， 几 百年 来 声誉 颇 隆， 同时确 定 了它泥 质上 的优越 性 及 造型装 饰语 言规
范 的稳 定 性 、 独特 性 。除 了千姿 百 态的造 型 外， 还 有 色泥彩 绘 、 彩釉、 浮雕等 装饰 处理 手 法， 饶 有情趣 ， 在 工 艺美 术领域 里 独具 魅
结论
画金石家聚集在一起吟诗作画， 近代郑板桥 、 任伯年 、 吴昌硕等大家
书画铭刻的， 都有传器。紫砂陶刻装饰不论在题材技法上都 比较广 泛， 主要有真草 、 隶、 篆、 魏、 秦、 汉、 砖瓦 、 钟鼎铭文等 ， 或国画白描和
大刀阔斧， 顿挫舒展的现代书法和写意画 ， 融文学书法绘画篆刻于
体表现 。紫砂陶刻表现的形式的笔法 ， 技法 ， 章法只是手段 ， 而一件 真正好 的陶刻作 品， 要写神才是关键 ， 也是艺术的本质 ， 是艺术表现 水平的重要体现。 一件优秀的紫砂陶刻作品如同—件优秀的书画作
品， 包含写实 ， 写意， 兼工带写。写实的紫砂陶刻要严格的遵守传统
的刀法 ， 结构的造型 ， 要达到添一点太多 ， 去一点不足的完美形态 ， 表现 出严谨的陶刻态度， 用整体纯 ， 静， 雅的意境去吸引感染人 ． 、
春月 、 己未春月 、 壬戌仲冬等年月的作品存世。 他陶刻的作品布局匀 称， 陶刻功夫深挚 ， 金石和陶刻味。邵云如陶刻用印有： “ 适然轩 主” 印， 为小篆阳刻长方印； “ 北岩” 印为方形， 两字一阴一 阳； “ 筠如” 印为
小圆印 ， 阳文篆书。 发展到清代 ， 由于文人雅士云集 ， 紫砂茗壶 的影响逐渐扩大 ， 书
紫砂陶刻绘画 、 书法艺术融为一体 ， 让紫砂文化品位代代相接 ， 代代相托， 一代更比一代强 ， 这是紫砂与诗人、 画家相结合的独到之 处。紫砂泥赋予了陶艺作品质地细而不腻 ， 含而不露 ， 古朴典雅的立 体艺术气质。紫砂陶刻以陶艺作品为载体， 用各种刀法表现书法绘
画的艺术形象 ， 以深浅的刀法 ， 平面和纵深的处理 ， 虚实相结合 ＇ 冈 ４
断追求进取 ， 达到手随神运 ， 艺从心得 ， 攀爬 自身艺术的巅峰！
参考 文献 ：
依据墨稿在壶坯体上镌刻并保留笔势原貌。 手法多种 ， 有采用“ 平底 刻…‘ 凹底刻” “ 角底刻” “ 琢砂底刻” “ 阳刻” “ 阴刻” 等， 但关键是陶刻
字体图案艺术效果处理。“ 空刻” 指不借用画稿 ， 徒手在壶坯体上镌 ，
祖籍宜兴川埠上岸里（ 今川埠乡紫砂村） ， 其父邵赦大 时迁居蜀 山，
并在蜀山北厂开陶器店。 邵云如自学成才 ， 擅长花鸟画 ， 有署刻癸亥
柔并济， 以达到淋漓精致的艺术表现效果。紫砂陶刻是赋予陶艺作 品第二次艺术生命 ， 所 以陶刻作者不但要 注重形式 ， 内容和手法
的技巧， 最重要 的是作者的文学素养 ， 书画功力以及人格气质的整
五字 ， 为孙高士遗物， 每以泡茶 ， 古雅绝伦” 。 到明代（ １ ５ ７ ２ － － － １ ６ ２ ０ ） 陶
代笔 ， 具有运刀柔软而又富有弹性的特点， 因而字迹流畅， 且线条方 圆粗细 尖钝轻重有变化 ； 单刀逆入刻 ， 用该刀法吸取印款“ 冲刀法” 。 总之 ， 雕刻是通过“ 刀” 来变现形象线条的 ， 充分发挥各种运刀的作 用， 应该讲究用刀的“ 金石味” 。
—
紫砂陶刻艺术博大精深 ， 千变万化， 我们应该尽可能的多 了解
一
体的刻的艺术 。简括说来 ， 陶刻是指在壶坯体上用钢刀或竹刀镌
刻书画图案的一种方法 ， “ 印刻” ， 俗称“ 刻底子”、 “ 清刻” 。用双刀法
些， 从而找出适合 自己的紫砂陶刻艺术方法 ， 这是我们学 习紫砂
陶刻的目的，追求紫砂 陶刻艺术 的过程是不断的完善 自我素质 ， 不
刻在壶底部镌刻有的是工整的楷书名款 ， 或加制作年号。再者就是
一
行诗名加制作者名款， 如时大彬的“ 一杯清茗 ， 可清诗脾 ， 大彬” 。
白陈鸿寿开创陶刻壶铭新风 ， 又有朱石棵 、 瞿应绍 、 邓奎 、 胡公
文人参与紫砂陶艺 ， 在风格 的追求上 ， 各具 面貌 ， 刀法变化万
千， 在继承传统的基础上突出个 ＾风格 ， 章法上亦是千变万化 ， 形式
力。
关键 词 ： 紫砂 陶 艺 ； 美术 ； 造 型 中图分类 号 ： Ｊ ５ ２ ７ 文献标识 码 ： Ａ 文章 编号 ： １ ０ ０ ８ — ４ ４ ２ ８ （ ２ ０ １ ３ ） ｏ ｌ 一 １ ２ ４～ ０ １
据记载 ， 元明初的砂器上就有铭刻， 蔡 司霈在《 霁 园丛话》 里就 有记载 ： “ 余于白下获一紫砂罐 （ １ 谷 称壶为罐） ， 有《 且吃茶 ， 清隐》 草书
卢兰芳 ， 碑刻家韩泰等 ， 是造壶店商礼聘的兼职陶刻的宜兴文人 ， 笔
紫砂篆刻边款艺术 ，金石刀味给紫砂陶刻装饰增添了新的题材 ， 拓
展了新的艺术领域。
பைடு நூலகம்
法老辣 、 技艺熟练 ， 讲究布局的程式化与完整性 ， 亦具风貌 ， 雅俗共
赏。 陈少亭（ 少庭 ） 、 任淦庭等师从卢兰芳的闻名陶刻艺人 ， 同时期的 陶刻艺人还有饶寿川、 戴雪生、 杜顺六等人。 紫砂陶刻的师承徒习制 是从邵云如开始的。邵云如 ， 字筠如 ， 又名祖庆 ， 笔名北岩 、 北研 、 北 岩生 、 蜀麓隐士 ， 斋号适然轩主 ， 约出生于 １ ９ 世纪 ８ ０ 年代。邵云如
寿、 梅调鼎 、 徐ｊ庚等一批字画家积极介入其事 ， 对紫砂陶器向艺术
的升华起到了推波助澜的作用 ， 发扬光大了这 门装饰艺术 。
格调， 面貌各异 ， 其著名书画家有 ： 唐云 、 钱君匐、 启功 、 冯其庸 、 西泠
石伽 、 刘江、 程十发 、 韩美林吴山明等大家。尤其是大篆刻家刘江的
清末 ， 宜兴有名的字画金石家崔 顸、 陈懋生、 陈研卿 、 沈瑞田、