清代至民国浅绛彩瓷及名家

民国徐仲南绘粉彩山水插牌
>>拍品介绍
年代：民国
尺寸： 41×28cm
其他：瓷板配有木框，为青绿设色山水画，图绘山峦峻岭之景，峰高耸立，飞瀑直流而下，双峰间地势平坦，小石斜坡，树木郁郁葱葱，一老者侧杖石桥之上，整图以墨彩勾画轮廓浑然挺拔，布局严谨，山石采用细笔横线皴法，由内而外渐趋疏朗。

全图意境静远恬淡，设色青翠悦目。

题款“丙寅冬月以为少泉雅赏，白恒俊敬赠”、“仲南”红彩篆书款。

徐仲南（1872-1953）艺名“竹里老人”。

江西南昌人。

所画人物,逼真传神;所画山水,意境深远;所画松竹,清秀挺拔,神韵清逸。

此作品於1999年被上海科技出版社出版，赵荣华先生主编的《瓷板画珍赏》收录。

（第89页）类别：
估价：75,000-100,000
成交价格： RMB -- | HKD -- | USD -- | EUR --
公司全称：南京十竹斋拍卖有限公司[点击查看该公司所有拍卖纪录]
拍卖会名： 2006秋季艺术品拍卖会
专场名称：瓷器玉器工艺品
拍卖日期： 2006-11-09 本数据来自于拍卖公司或第三方平台，仅供参考
清代至民国浅绛彩瓷及名家
作者:藏行天下时间:2009-11-3 16:27:54 浏览量:1715人
清代晚期至民国早期，在景德镇出现了一种釉上彩绘瓷——浅绛彩瓷，其面目一新，品类齐全，粗细兼备，销量不菲，风行全国达半个多世纪。

事过一百多年的20世纪70——80年代，国内文物商店大量存有此类瓷器，被统称为“大路货”。

当时，各级博物馆拒其于门外，民间收藏亦少之又少。

“大路货”终成“积压货”，文物店只得按类、按规格成百上千的以“统货”低价外销或内销。

经过20多年，“大路货”终于日渐稀少。

以至今日，当人们重新开始研究、收藏、欣赏浅绛彩瓷时，它早已因物稀而身价百倍了。

笔者对浅绛彩瓷多有爱好，曾写《清御窑厂末代画师与浅绛彩瓷画》（载2001年5月6日《中国文物报》之《收藏鉴赏周刊》）。

近两年，笔者仍在探索有关这方面的问题，从近几年来全国有关专家、同行们出版、发表的关于浅绛瓷的专著、文章之所附图录中，把凡有干支年款和名款的器物全部遴选出来，再汇集笔者另外收集的有关图片资料，总计300余件作品，按年进行分门别类、编号排比。

由于这批资料的出处包括北京、广州、河北、浙江、江西等地，具有广泛地地域性和突出的代表性，笔者以此为基础，结合有关文史资料，研习经年。

窃以为有所心得，乃不敢
不公之于同好，以求共同探讨一些浅绛瓷在学术上仍存在的疑问，如：浅绛瓷画缘何兴起？始于何时又终于何时？谁为开创？浅绛瓷画上为什么会写有题记、干支年款和名款，并开创诗、书、画、印于一体之先河？“官窑内造”红印章款说明了什么？为什么宫廷不烧浅绛瓷？咸丰后期至光绪晚期各时期有哪些御窑厂画师？浅绛瓷又为什么会风行于全国？以及有关画师们的一些大概情况又是如何？
一、浅绛彩瓷产生的时代背景
道光20年（1840年），第一次鸦片战争爆发，最后以中国的的失败而告终，割地赔偿至使百姓贫困交加。

进入咸丰期，外扰内患有增无减，英法联军在中国发动第二次鸦片战争，占领北京、火烧圆明园，连皇帝也抱头逃出了京城。

最后，再次割地赔偿，百姓处于水深火热之中，各地纷纷揭竿而起。

洪秀全领导的太平天国运动，上海的小刀会起义，广东的洪兵起义，贵州的苗民起义，云南的回民起义等，席卷大半个中国。

其时，贪赃枉法朝纲崩坏，黎民百姓苦不堪言，大清王朝风雨交加摇摇欲坠。

二、浅绛彩瓷的突现
“咸丰3年（1853年）2月，太平军50万将士在洪秀全指挥下，攻入江西九江、湖口、彭泽等地，于3月19日占领南京，建立了政权。

”。

“咸丰5年——咸丰6年（1855年11月至1856年4月），在不到半年的时间内，太平军攻占了江西的八个府、五十几个州县”（许怀林《江西史稿》，江西高校出版社）。

“太平天国是一个农民政权……。

他们将皇帝、孔子等统统视为‘老妖’、‘魔鬼’，把他们作为革命对象，加以镇压和打击”。

“在太平天国的法律中，视清朝咸丰皇帝是‘老妖’，是‘妖’的总头目。

清朝大小官吏是‘妖’，地主豪绅也是‘妖’，‘妖’是太平天国的重点打击对象，规定‘迂妖必诛’，藏妖者与妖同罪”（刘仁坤、贾诚先《太平天国兴亡》，哈尔滨出版社）。

在太平军攻下景德镇后，于咸丰5年（1855年）一把火将御窑厂烧了个精光，厂里的库存瓷样也因而散失，官员、画师、工匠人等或作为“妖”被杀，或侥幸逃脱，全作猢狲散尽。

太平军在景德镇前后长达7年之久。

这段时间里，原御窑厂的画师们倘能避过杀身之祸，却不得不还要面对生计之困，于是在战火暂时平息之后，仍需重操画笔，以画瓷谋生。

此时画什么呢？青花、粉彩费工费料，成本高且不一定有销路，处于战争环境之中自然是行不通的。

他们只有选择省工省料，依仗画技去打开市场的浅绛彩瓷，这样，一些生活必须的日用粗瓷（如锅、碗、盆、盘之类）成为首选，画上几笔浅绛彩，署上自己的名字，择价而沽。

咸丰5年（1855年）御窑厂画师程门与次子程荣合作画的浅绛彩“山水人物花耳
扁壶”（现藏安徽省黟县文物管理所）便是一例。

在上述300余件器物中，咸丰朝所画浅绛彩瓷只有两件。

这是最早一件，也是程门画浅绛瓷已知最早的一件实例。

另一件是张子祥（张熊）在咸丰6年（1856年）所画的《四清图》瓷板画。

是否可以这样说，稀少的咸丰朝浅绛瓷正是原御窑厂画师们在生活重迫下的一种艰辛尝试，但在客观上却是一个新艺术品种繁盛的开端。

三、浅绛彩瓷的盛兴
同治5年（1866年），太平军失败后，清政府军机大臣李鸿章筹措13万两银子，在原御窑厂旧址重建72间堂舍，恢复了御窑厂。

同治7年（1868年），御窑厂重建后，即为同治皇帝的婚礼烧瓷。

但同治婚后两年（1874年）便去世了，时年19岁，在位13年。

虽然同治时期社会相对稳定，但皇室烧瓷却很少，新御窑厂亦家底全无，画师们只好以画浅绛瓷维持生活。

如程门（字松生）、金浩（字品卿）、王廷佐（字少维）、王凤池（字丹臣）、周子善、汪藩（字介眉）、俞子明（字静山）、吴少萍、程言（次笠）等，此时他们都有作品出现，且均绘于同治元年至同治13年之间。

有趣的是在同治5年至9年，却难觅其作品的踪影，也许当时他们正忙于重建御窑厂和为同治婚礼绘瓷吧。

同治朝画浅绛瓷的作者，除御窑厂那批画师外，少见其他画者。

应该说，浅绛瓷在同治时还正处于兴起的阶段。

兴起的带头人便是御窑厂以程门为首的画师们。

进入光绪期，浅绛彩瓷大放异彩。

作者、作品非常之多，粗、细兼备。

可以肯定的说，绝大多数的浅绛彩瓷都是在光绪时期生产的。

光绪一朝34年中，大体可以看出画师们的更替关系。

为此，笔者将其分为三个时间段，即光绪10年，中10年和后14年。

光绪前10年（1875——1844年）浅绛瓷画师有：
程门王少维王凤池金品卿
汪潘周子善俞子明程次笠
江永源罗允夔罗畅谷李维翰
任焕章（字巍山）汪章（字汉云）
黄士陵潘福泰邵美之万子铭
蒋玉卿周友松梁楚材
胡有农（字子耕）李蕴辉余焕文
朱少泉王岐山陈子常达山
范金镛经生联碧吟香居士等。

光绪中期10年（1885——1894年）浅绛瓷画师有：
程门王少维王凤池金品卿
汪潘程次笠李友梅俞子明
江永源任焕章汪章
蒋玉卿（字寿春）余焕文朱少泉
王岐山陈子常汪绰章江楼梧
周鼎（字筱松）许品衡李端山
方家珍汪照藜（字筱青）方少溪
张云（字子英）李梦丹（字子乔）
许子成徐善琴（字长庚）南樵子
梅峰樵高心田万辅廷吴待秋
胡荣发张舍云汪棣（字友棠）
黄铭光李松如雷光亨雷桂泉
胡干许达生茂盛清标
启明何明谷舒以氏喻春
锡泉氏少卿秀山氏江潮宗。

光绪后14年（1895——1908年）浅绛瓷画师有：
王少维金品卿王凤池程次笠
俞子明江永源任焕章汪章
蒋玉卿王岐山陈子常周筱松
许品衡方家珍汪照藜张子英
徐善琴高心田汪友棠黄铭光
喻春许达生松石周达和
王子卿戴裕成何子林梅春茂
焦佩兰高恒生敖少泉全廷
安少山王琦俞裕元钟德发
戴焕昭吕尚文马庆云汪廷至
汪永泰任逢端叶淮清刘芳谷
颜筱云江春程英程宝珍
叶巽斋余筱秋杨紫卿冯启顺
詹顺太江祥发何明谷胡献瑞
江潮宗子珍洪发顺发
宝文氏昌山吉人子云
启明松竹轩义隆义兴
鸿兴永兴氏孙玉卿。

为什在光绪一朝会涌现出如此多的浅绛瓷画师和浅绛瓷作品？笔者认为：首先，同治后期至光绪一朝，在景德镇大的战乱基本结束，人们有了一个相对稳定的环境。

其二，由于战后百姓正常生活的恢复和家庭安稳，家家都需要添置些生活日用瓷。

这样，价廉物美的浅绛瓷就有了一个广阔的市场。

当时的日用瓷中，几乎无处不是浅绛瓷。

第三，朝廷的腐败，国力的衰微，御窑厂长期无御窑可烧，画师们尽可多画浅绛瓷。

第四，御窑厂的老画师在前朝所培养的“后学新手”，此时都已脱颖而出，涌现出了一批新秀。

除御窑厂的新、老两代画师外，在市场的刺激下，景德镇的瓷器作坊与“红店”陡然也多起来了。

此时浅绛瓷上署字
号、轩氏的作品也多了，他们都还努力地培养第二代、第三代画工。

御窑厂有老、中、青三代画师画浅绛瓷，一时精品纷呈。

从器形上看，既有普通的日用瓷，又有大件的陈设瓷，还有不少精美的浅绛彩瓷板画。

更有些作品直接标注有表明是绘于御窑厂内的落款，如“画于珠山官主廨”、“珠山官舍”、“珠山环翠亭”等。

而“红店”的浅绛瓷作品其画技水平，相比之下就差距较大，具商品气息，而少艺术氛围。

四、浅绛彩瓷的衰落
光绪之后，宣统、民国初期，画浅绛瓷者急剧减少。

宣统时（1909——1911）画浅绛瓷的仅有；
俞子明袁恒兴许品衡方少溪
汪友棠王子卿高恒生安少山
马庆云杨紫卿。

民国前10年（1912——1921年）浅绛瓷画师有：
许品衡方少溪汪友棠王子卿
高恒生安少山马庆云杨紫卿
季春黄斐成胡全太瑾卿
金绍斋肖靖初段生茂吴飞麟
胡仲贞潘匋宇徐成城孙福昌
森顺江和丰子良王琦岳松氏。

民国10年之后（1922——1925年）浅绛瓷画师有：
潘匋宇徐仲南仙槎罗子林
刘顺泰王荣顺安少山刘焕章。

1925年后，基本上没有画浅绛瓷的了。

宣统至民国初期，由于时代的变迁、市场的变化等，以及其他瓷业的兴起，大批浅绛瓷画师都改画粉彩瓷了。

因为粉彩瓷比浅绛瓷的画面要鲜亮得多，色彩也要丰富得多；而早期的浅绛瓷经过十几年、几十年的使用后，大都会脱色、掉彩，失去原有的风采，所以市场渐渐又重新青睐粉彩瓷了。

浅绛瓷终于退出了自己的历史舞台。

从这些资料来看，第一件浅绛瓷出现于咸丰5年（1855），最后一件出现在民国14年（1925），因此，浅绛瓷在中国至少历经70年。

五、与浅绛彩瓷相关的几个问题
（一）在中国陶瓷史中，浅绛瓷画最早出现于何时？这在陶瓷学术界说法不一，在此暂时不探究。

但晚清出现的这般浅绛瓷热，笔者认为是自咸丰5年（1855）御窑
厂被毁，以程门为首的一批御窑厂画师绘售浅绛瓷而始的。

（二）浅绛瓷的问世，在当时是受到人们欢迎的。

首先，御窑厂的画师过去是专为皇室所御用，平民百姓乃至景德镇当地人对其作品都是无福消受的。

而当他们所绘的浅绛瓷署名上销售后，自然令大家解囊趋之。

其次，浅绛瓷画开创了诗、书、画、印于一体的先河，极类当时行销一时的海上画派画师们的纸绢中国水墨画，具有浓郁的中国文人画气息。

当时有的官员、画家还会自己操笔在瓷器上画浅绛画，如张熊、吴待秋、黄士陵、范金镛等，都有浅绛瓷画作品传世。

当时一件浅绛瓷比同类的青花瓷、粉彩瓷在价位上应该要便宜，而其艺术价值又不遑多让，自然为广大民众所喜闻乐见。

故在光绪年间，浅绛彩瓷臻于颠峰。

（三）浅绛瓷是御窑厂画师面向社会与民众开发出来的一个产品，与御用瓷无关，当然就不为皇室所用。

实际上，当时皇室忙于外忧内患，也是顾不上烧瓷这类事情的。

光绪期间，有的浅绛瓷底部钤印有红阳文方楷书（有的为手书）“官窑内造”或“官窑监制”四字款印。

通过排比，此印是同治5年新厂盖成后所为，以光绪期为多，且凡有此印者，画品都不俗。

笔者认为：此印为真，它是御窑厂画师为区别“红店”之作，提高卖点而为之的。

（四）有部分浅绛瓷底部印有“大清同治年制”、“同治年制”或“同治”红篆阳文方章款，也有手书楷字红款“大清同治年制”，但查看画面上墨书的干支年号却又是光绪某某年的。

笔者认为：这样的作品都是光绪时的，应以干支年款为准。

为什么器物底部又有醒目的同治年款呢？因同治时浅绛瓷画多为御窑厂画师们的创作，“红店”还很少参与，因而画工、品味都相当脱俗。

到光绪时，各私家窑厂、“红店”都跟风画浅绛，水平就良莠不齐了，所以购买者多好同治之物。

根据市场需求，故在光绪的浅绛瓷上钤记“同治”的年款。

但这与今天瓷器的作伪又是两回事，当时的干支款都明明白白的写在器物上。

（五）在这300余件作品70年的时间跨度里，共出现瓷画作者138人（有少数是店号名），按年号进行排比，惊喜的发现画师们可分三代或四代人。

在无文字史料记载的情况下，遂将这100来位作者的活跃期进行时间分段。

第一代：
程门王少维金品卿王凤池
汪藩周子善俞子明吴少萍
江永源罗允夔任焕章余焕文
万子铭蒋玉卿
第二代：
朱少泉王岐山陈子常汪章
许品衡方家珍周筱松汪照藜
方少溪张云徐善琴高心田
汪友棠黄铭光许达生。

第三代：
王子卿松石戴裕成梅春
高恒生安少山胡献瑞仙槎。

第四代为进入民国时期的画浅绛瓷的作者，如：
段生茂胡仲贞吴飞麟王琦
潘匋宇徐仲南。

（六）画师们一些个人资料亦具史料价值。

光绪15年（1889年）以后，未出现过程门的作品，是否在光绪中期程门便去世了（有待证实）。

汪藩的下限作品是光绪16年（1890年）；
王少维的下限作品是光绪21年（1895年）；
王凤池的下限作品是光绪22年（1896年）；
金品卿的下限作品是光绪27年（1901年）；
程次笠的下限作品是光绪34年（1908年）；
可以说，上述画师均在光绪中、后期去世了。

其中俞子明的活跃期最长，宣统二年仍见浅绛瓷作品，说明他是位高寿且多产的画师。

六、浅绛彩瓷的历史地位
浅绛瓷是在晚清处于半封建半殖民的地的悲惨境地，景德镇御窑厂的画师们在厂子被兵火烧毁后，为了生计而烧制的一个崭新的瓷艺品种。

浅绛瓷投市以后，由于画面新颖，价格低廉而一时脍炙人口。

历经70余年后，浅绛瓷又渐渐消失于我国灿烂的陶瓷史之中。

今天，当我们再次细细端详这支见证了晚清至民国初期中华民族苦难历史的瓷苑奇葩时，更觉应还其不可或缺的历史地位，尤其是那些精美的官窑画师们的作品。

它们既具当时皇家窑器的风骨，又有大方之家的风采，更具文人书画的风韵；既浓缩了馥郁的文化底蕴，又体出了鲜明的时代特征；它们当年创造了历史，今天又为我们还原了历史，极具史料价值、科学价值和艺术价值；它们本应该就是瓷器中的精品，文物中的精华。

按照笔划——
中国近代陶瓷创作名家一览表
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三画
广国华生卒年不详，主要活跃于民国时期，以花鸟瓷画见长。

万泰光绪年间
万兴光绪年间
万云岩约1910—1950年
万子铭光绪年间
万辅廷光绪年间
子云光绪年间
子珍光绪年间
子环生卒年不详，其艺术创作主要活跃于清光绪晚期，以画花鸟瓷画见长。

子良民国年间
义茂光绪年间
义隆光绪年间
义兴光绪年间
义太和光绪年间
马庆云生卒时间不详，其艺术创作主要活跃一起咸丰-同治年间。

擅长人物瓷画，设色浅淡，人物衣饰具有水墨写意画的风采。

画娃娃，大头，细小身躯，乌黑的头发反衬出人物晕染的脸颊的润泽。

马复兴生卒年不详，主要活跃于光绪晚期至民国前期，以花鸟瓷画见长。

于家爵民国年间
四画
少山生卒年不详，主要活跃于光绪晚期到民国前期，以花鸟画见长。

少山的花鸟瓷画，花朵硕大，枝条细如线条。

王少维王少维（1862——1908年），名廷佐，字少维，安徽泾县人。

其艺术创作主要活跃于同治-光绪年间。

多以浅绛彩技法描写人物、山水，又以画猴见称。

王恩怀
王声怀王声怀（1930-1992）王宗长子，长青花。

王希怀王希怀（1932-1982）王宗次子，长青花。

王雪如民国末
王歧山光绪年间
王琦江西新建人，号碧珍，又号陶迷道人，斋名“萄萄斋”。

生于1884年，卒于1937年。

1922年当选为浮梁县瓷业美术研究社副社长。

珠山八友成员。

王大凡王大凡以人物仕女画见长，师从改七芗、沙山春、费晓楼，后集诸家之大成，画风工细逸丽。

创“落地设色彩”工艺，即彩画人物时，不用玻璃白打底，而直接将色料平涂于瓷胎，再罩雪白、水绿。

人物形象生动，画面赏心悦目。

1915年创作的“富贵寿考”人物画瓷瓶，在巴拿马国际博览会获金奖。

王震字一亭，号白龙山人。

1867年生，1938年卒。

王步字元仁，号竹溪道人，晚年号陶青老人。

1869年生，1968年卒。

丰城县长湖竹溪人。

画路较宽，艺术创作涉猎釉上、釉下瓷画和堆雕、刻花、作品较多，尤精于青花分水技法。

王炳荣同治光绪，长花鸟。

生卒年不详，以瓷雕艺术著称，其艺术创作主要活跃于
清光绪年间，与晚清著名瓷雕家陈国治齐名。

许之衡《饮流斋说瓷》对此有所记载：“雕瓷之巧者有陈国治、王炳荣诸人，所作作品，精细中饶有画意，其仿木、仿竹、仿象牙之制，尤极神似。

”
王锡良 1922年生，原籍安徽黟县，出生于景德镇。

室名：陶源山人、五尺园。

十二岁随叔父王大凡学绘瓷画，擅长人物瓷画，1970年获“中国工艺术美术大师”称号。

王凤池光绪年间，字丹臣，常与金品卿合作。

王子卿光绪年间
王荣顺民国时期
王品民国时期
王羡阳民国时期，擅长人物瓷画。

王一枝民国时期，善画猴。

王顺发生卒时间不详，主要活跃于光绪晚期至民国前期，以花鸟瓷画见长。

王顺发笔下的鸟雀，多作欢呜跃动状。

王大屏民国时期
王一亭 1916-1993年，擅长粉彩仕女瓷画。

王云泉 1913年生，1939年毕业于浮梁县立初级陶瓷职业学校，以粉彩山水瓷画见长。

1961年获“景德镇陶瓷美术家”称号。

王璞民国时期
王倚之民国时期
王东石清末曾与任伯年合作制“瓢壶”。

元泰主人生卒年不详。

期艺术创作主要活跃于清光绪年间，擅长人物瓷画。

王晓帆王大凡之子。

文晃民国时期
文绍武民国时期
方云峰号“佩霞”，别号“惜花轩主”。

1897生，1957年卒。

江西浮梁县人。

早年在浙江龙泉瓷业工场任绘瓷技师。

先后任教于江西省立陶业学校和浮梁陶瓷职业学校。

擅长粉彩仕女，用笔纤丽。

中年喜绘猫和牡丹。

曾与珠山八友配瓷版画。

方家珍光绪年间
方少溪光绪-民国年间
方廷辉生卒年不详，创作主要活跃于光绪年间，以鱼藻瓷画见长。

方伯卿民国时期，安徽祁门人，擅长图案装饰。

毛龙极建国初
毛子荣民国前期
孔圭民国前期
长庚氏光绪年间
邓碧珊 1874年生，1930年卒。

字辟寰，号铁肩子，江西余干县人。

珠山八友成员。

擅长粉彩鱼藻瓷画，构图虚实相生，黑白相映，用湿笔染墨，充实鱼的体积感和质感，善于表现鱼的翻波掉尾的动态，画风洗练雅致，行书题铭兼有草情隶意，苍郁遒劲。

邓锡龄邓碧山之子，长人物。

邓碧孙民国时期，邓碧珊的儿子，以粉彩鱼藻瓷画见长，但成就不及其父
邓必诏民国时期，善画人物，王琦之徒
邓重明民国时期
邓奎瞿子冶之友，常与紫砂艺人合作，自己设计、监制、自撰铭文。

活跃于道光-同治年间。

邓肖禹邓碧珊之孙，名云耕，长花鸟。

邓必洁长雪景山水，民国
五画
冯桂林 1907-1945年，宜兴宜城人。

江苏省立陶器工厂“陶工传习所”第一批艺徒，其师为程寿珍、范大生。

后受雇于“汪裕泰茶庄“制壶，以“卷翁”作印章款。

又曾受聘于“吴德盛陶器公司“，所制紫砂，器底有“金鼎”商标。

冯启顺光绪年间
冯大陀江西都昌人，室名“陶然轩”。

民国晚期瓷画家，擅长人物瓷画。

冯大驼笔下的人物，比例合度，神态较为生动，面部以淡赭晕染。

田鹤仙原名田世青，后改为田青，字鹤仙，号“荒园老梅”，斋名：“古石”。

1894年出生，1952年卒。

浙江绍兴人。

曾为江西省瓷业公司夜校教员。

珠山八友成员。

田鹤仙初画山水，笔意在董源，巨然之间，后专攻粉彩梅花瓷画，深得元人王冕笔意，写繁花，千绪万簇，风神绰约，强健有力。

田宣民国时期，醴陵烧制釉下五彩名家
叶巽斋光绪年间
叶怀清光绪年间
叶振嘉民国时期，善画人物。

创设骨彩。

仙槎生卒年不详，其艺术创作主要活跃
于光绪后期至民国时期，是一位多产瓷画家。

所绘作品，底款多署“映莲轩造“。

画路较宽，山水、人物、花鸟瓷画都有作品传世。

早期画青花，后期转向粉彩。

卉园民国时期
半园主人光绪-民国年间
玉庭同治年间
石奇峰民国时期
石宇初刘雨岑的徒弟，擅长花鸟瓷画，活跃于民国时期，建国后曾任景德镇陶瓷学院实习教师。

六画
刘芳谷光绪年间
刘仲卿 1889年生，1969年卒。

字锡祖，江西莲塘县人。

二十纪四十年代到景德镇绘瓷，9岁学画，青年时临摹了故宫大量名画，中年后专攻粉彩花鸟，虫草，自创一套独特的点线技法，使画面流畅自然，细腻生动，花卉、蝴蝶最为突出，颇具雍正时期粉彩风格。

刘平刘雨岑之子
刘雨岑原名玉成，后改雨成，别号澹糊渔，斋名“觉庵”。

生于1904年，卒于1969年。

安徽太平人。

珠山八友成员。

擅长粉彩翎毛花卉，布局简洁，用笔纤秀，设色清雅，柔美见长。

所创作的粉彩雄鸡，为世所重。

后创作彩水点桃花技法，点花头时，先打一玻璃白底子，再用红彩去点，粉在下，红在上，以水洗开，发色鲜艳。

刘希任 1906年生，1967年卒。

江西南昌县人，室名：再思轩。

永华堂。

二十世纪四十年代在南昌开“中南瓷庄”。

擅长粉彩人物、花鸟与雪景。

刘少轩宣统年间
刘顺太
刘森泰生卒年不详，其艺术创作主要活跃于光绪年间。

刘森泰的博古瓷画，以瓶花为主体。

刘吾展民国年间，善画瓷画动物，以画猴见长。

刘胜记民国时期，石湾陶塑艺人
刘佐韩刘胜记之子，民国晚期石湾陶塑艺人。

江栖梧光绪年间
江福昌民国时期
江永源光绪年间
江潮宗光绪年间
江春光绪年间
江祥发光绪年间
江和丰民国时期
江金白民国时期
江重镇民国时期
江源茂生卒年不详，主要活跃于光绪晚期到民国前期，以花鸟瓷画见长。

许达生光绪年间
许发生王步之师
许进勇字友义，号云麟，生于光绪十三年（1897年），卒于民国二十九年（1940）。

其祖父许良西、父亲许起容，均系德化佛像雕塑名家。

许进勇毕生从事瓷雕艺术，并经营“裕源”商号。

其得意之作的背面盖有“许裕源制”和“许云麟制”四字方形阴文篆体印记。

当年曾为香港“玉成轩”、“源源”等古玩商特制成不少仿明清瓷塑制品。

许世华许进勇之长子，生于光绪三十四年（公元1908年），解放前出境，后与其弟许世南留居香港，从事瓷雕艺术。

许世华、许世南兄弟都继承父业，民国期间在家乡从事瓷雕制作，“联谊轩”是当时兄弟合作的堂号。

许尚礼民国时期，安徽石埭人，擅长花卉、翎毛瓷画。

许子成光绪年间
许品衡光绪-民国年间
汤有光字成卿，1877年生，1970年卒。

原籍安徽太平。

1903年就读两江师范学堂美术音乐专业，曾任江西省立乙种窑业学校监学和浮梁县立初级陶瓷职业学校校长。

闵丹臣生卒时间不详，主要活跃于民国时期。

以山水画见长。

闵丹臣画山水，以留白的釉面来象征江河，旨在造成水天一色的艺术效果。

朱少泉光绪年间
朱荣记朱荣记是店号还是人名，以及朱荣记在世的具体时间，相关史料均无记载。