采桑子ppt

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引入 采桑子
群芳过后西湖好：狼籍残红，飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。
• 注释 [群芳过后]百花凋零之后。群芳，百花。 • [西湖]指颍州西湖，在今安徽阜阳县西北，颖水和诸 水汇流处，风景佳胜。 • [狼籍残红]残花纵横散乱的样子。残红，落花。狼籍， 同“狼藉”，散乱的样子。 • [笙歌]笙管伴奏的歌筵。 • [帘栊]窗帘。栊，窗棂。 • [濛濛]今写作“蒙蒙”。细雨迷蒙的样子，以此形容 飞扬的柳絮。 • [阑干]横斜，纵横交错。 • [去]离开，离去。 • [散]消失，此指曲乐声停止。
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这首词通篇写景，不带明显的主观感情色彩， 却从字里行间婉曲地显露出作者的旷达胸怀和恬 淡心境。此词表现出词人别具慧眼的审美特点， 尤其最后两句营造出耐人寻味的意境。作者写西 湖美景，动静交错，以动显静，意脉贯串，层次 井然，显示出不凡的艺术功力。 • 西湖花时过后，群芳凋零，残红狼藉。常人 对此，当觉索然无味，而作者却面对这种“匆匆 春又去”的衰残景象，不但不感伤，反而在孤寂 清冷中体味出安宁静谧的美趣。这种春空之后的 闲淡胸怀，这种别具一格的审美感受，正是此词 有异于一般咏春词的独到之处。
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过片表现出环境之清幽，虚写出过去湖上游 乐的盛况。“笙歌散尽游人去，”乃指“绿水逶 迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随”的游春盛况已 过去，花谢柳老，“笙歌处处随”的游人也意兴 阑珊，无人欣赏残红飞絮之景；“始觉春空”， 点明从上面三句景象所产生的感觉，道出了作者 惜春恋春的复杂微妙的心境。“始觉”是顿悟之 辞，这两句是从繁华喧闹消失后清醒过来的感觉， 繁华喧闹消失，既觉有所失的空虚，又觉获得宁 静的畅适。首句说的“好”即是从这后一种感觉 产生，只有基于这种心理感觉，才可解释认为 “狼藉残红”三句所写景象的“好”之所在。
• 最后二句，“垂下帘栊，双燕归来 细雨中。”写室内景，以人物动态 描写与自然景物映衬相结合，表达 出作者恬适淡泊的胸襟。末两句是 倒装，本是开帘待燕，“双燕归来” 才“垂下帘拢”。结句“双燕归来 细雨中”，意蕴含蓄委婉，以细雨 衬托春空之后的清寂气氛，又以双 燕飞归制造出轻灵、欢娱的意境。
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欧阳修（1007－1073），字永叔，号醉翁，又号 六一居士。汉族，吉安永丰（今属江西）人,自称 庐陵（今永丰县沙溪人）。谥号文忠，世称欧阳文 忠公，北宋卓越的文学家、史学家。 后世评文 欧阳公一代儒宗，风流自命。词章窈眇，世所 矜式。乃小人或作艳曲，谬为公词。（曾慥（zao 四声)《乐府雅词》序） 六一婉丽，实妙于苏。 （尤展成）欧阳公虽游戏作小词，亦无愧唐人《花 间集》。（罗大经）冯延巳词，晏同叔得其俊，欧 阳修得其深。（清刘熙载《艺概》卷四）三过平山 堂下，半生弹指声中。十年不见老仙翁，壁上龙蛇 飞动。欲吊文章太守，仍歌杨柳春风。休言万事转 头空，未转头时皆梦。（苏轼《西江月》）
• 译文 虽说是百花凋落，暮春时节的西湖依然是美 的，残花轻盈飘落，点点残红在纷杂的枝叶间分 外醒目；柳絮时而飘浮，时而飞旋，舞弄得迷迷 蒙蒙；杨柳向下垂落，纵横交错，在和风中随风 飘荡，摇曳多姿，在和煦的春风中，怡然自得， 整日轻拂着湖水。 • 游人尽兴散去，笙箫歌声也渐渐静息，才开 始觉得一片空寂，又仿佛正需要这份安谧。回到 居室，拉起窗帘，等待着燕子的来临，只见双燕 从蒙蒙细雨中归来，这才拉起了帘子。
简析
落英缤纷、柳絮纷飞的暮春景色，常 会引起人们的惋惜之情。而欧阳修面对颍 州西湖的暮春景色，却别有会心发出了赞 美之声。昔日湖上游人不断、笙歌相随盛 况已不复见，词人由此顿悟春天已经消逝。 "始觉春空"四字既表达了若有所失的空虚感， 又有一种繁华喧闹过后的清醒感。
• 赏析 上片描写群芳凋谢后西湖的恬静清幽之 美。首句是全词的纲领 ，由此引出“群芳过 后”的西湖景象，及词人从中领悟到的“好” 的意味。“狼藉”、“飞絮”二句写落红零 乱满地、翠柳柔条斜拂于春风中的姿态。以 上数句，通过落花、飞絮、垂柳等意象，描 摹出一幅清疏淡远的暮春图景。“群芳过后” 本有衰残之味，常人对此或惋惜，或伤感， 或留恋，而作者却赞美说“好”，并以这一 感情线索贯穿伤篇。人心情舒畅则观景物莫 不美丽，心情忧伤则反之。这就是所谓的移 情。一片风景就是一种心情，道理也正在于 此。 •
欧阳修（1007-1072），吉州庐陵(今江西吉安)人。字永叔，号醉翁，晚号六 一居士。宋仁宗天圣八年(1030年)进士。嘉佑五年（1060），拜枢密副使。次 年任参知政事。以后，又相继任刑部尚书、兵部尚书等职。熙宁四年 （1071） 六月， 以太子少师的身份辞职，居颍州。卒谥文忠。 欧阳修一生博览群书，以文章冠天下。他文史兼通，造诣很深，对宋代文风的 改革颇有贡献，名列唐宋古文八大家之一。欧阳修在史学方面也很有成就，编 撰《五代史记》(《新五代史》)，并与宋祁等修《唐书》(《新唐书》)。 欧阳 修书法亦著称于世，其书法受颜真卿影响较深，朱熹说：“欧阳公作字如其为 人，外若优游，中实刚劲。”。这位散文宗师还是一位金石收藏学的先驱开拓 者，编辑和整理金石遗文上千卷，并撰写成《集古录跋尾》十卷四百多篇，简 称《集古录》。其中金文跋二十余篇，其他绝大部分为石刻跋尾。这是今存最 早的金石学著作。