浣溪沙翻译赏析【清】纳兰性德
《浣溪沙-残雪凝辉冷画屏》-纳兰性德-翻译、注释、赏析
《浣溪沙·残雪凝辉冷画屏》纳兰性德〔清代〕残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更，更无人处月胧明。
我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生。
翻译：残雪凝聚的余晖照射在绘有山水画的屏风上，透着阵阵寒意。
已到三更时分，远处却传来《梅花落》的笛声。
夜深人静突然忆起往事，月色于无人处也好像朦胧起来。
我是人世间一个惆怅的过客，我知道你为何事而泪流满面。
怕是在断肠的笛声里，你回忆起了平生的点点滴滴。
注释：浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。
此调有平仄两体。
全词分上下两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵，过片二句用对偶句的居多。
音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。
残雪：尚未化尽的雪。
画屏：绘有彩画的屏风。
落梅：古代羌族乐曲名，又名《梅花落》，以横笛吹奏。
月胧明：指月色朦胧，不甚分明。
惆怅：伤感，愁闷，失意。
客：过客。
赏析：这首词采用上片写景下片抒情的传统手法，是一首以抒发人生惆怅为主题的词。
词的上片整体比较平实，主要下力在于营造氛围上。
“残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更，更无人处月胧明。
”点明了环境，包括地点是在书房，时间则是在稍有月色的残雪之夜。
接着视觉转换，由视觉转移到听觉上。
这句通过“残雪”、“凝辉”、“落梅”、“三更”、“月胧明”等字句，营造出了一种既清且冷，既孤且单的意境，大有“世人皆醉我独醒”的孤独感，而这种感觉大抵只能给人带来痛苦和茫然。
下片在上片的情感氛围笼罩下，突然情感爆发出来。
“我是人间惆怅客，知君何事泪纵横”的问句，可谓起的妙绝。
这是容若因笛曲起意，自伤身世的哀叹。
这两句中似乎有相对的主体，一个是“我是人间惆怅客”的“我”，另一个是“知君何事泪纵横”的君。
但从词意看来，更应该是灵犀暗生的独自感慨，而不是朋友间当面的对谈倾诉。
所以说，这个“君”指的是容若自己。
当一个人倦了，累了，苦了，伤了的时候，便不禁地自言自语，自怨自艾，自问自答，何况是纳兰这样的至情至性之人。
《浣溪沙-谁道飘零不可怜》-纳兰性德-翻译、注释、赏析
《浣溪沙-谁道飘零不可怜》纳兰性德〔清代〕谁道飘零不可怜，旧游时节好花天。
断肠人去自经年。
一片晕红才著雨，几丝柔绿乍和烟。
倩魂销尽夕阳前。
翻译：谁说花儿凋零不令人生起怜爱之情呢？当年同游之时正是春花竞放的美好时光。
而今友人已去，空余自己独身一人。
眼前一片红花刚刚被春雨打湿花瓣，丝丝嫩柳在烟霭中随风摇曳。
在夕阳落照前的美景令少女为之梦断魂销。
注释：飘零：飘落零散。
旧游：昔日之游。
断肠人：形容伤心悲痛到极点的人。
经年：一年或一年以上。
晕红：形容海棠花的色泽。
才：一作“疑”。
著雨；春雨微著。
柔绿：柔嫩的绿柳。
一说嫩绿的叶子。
此句一作“晚风吹掠鬓云偏。
”倩魂：指少女美好的心魂。
典出陈玄祐《离魂记》里倩娘离魂的故事。
销尽：茫然若失。
销尽；消散。
赏析：词人在笔下着力表现其伤春惜花的意绪，同时也借花写人，“倩魂销尽夕阳前”既是惜花之凋谢，也是伤人之辞世。
“谁道飘零不可怜”起句就将人带进一个绚烂的暮春时节。
繁花满天，一树树的海棠花竞相开放喧嚷嬉戏，祥宁中飘渺着生命的灵动。
这凄婉的美丽令人怜爱叹息。
古人论词的结构，妙在断断续续，不接而接。
“谁道飘零不可怜”句，就具有如此之妙。
它与下面两句，一写回忆，一写现实，看似不接，实则词意紧紧相接。
一样的飘零，不一样的感觉。
既突出了如今内心的悲凉，又为描写现在的情景作了铺垫。
词人一反上片写景下片抒情的通常写法，一开篇就道出了自己的感触“谁道飘零不可怜”，可谓别出心裁让人耳目一新，不觉眼前一亮。
第二拍“旧游时节好花天”，词人随即点明这是故地重游，相似的景物自然很容易勾起人美好的回忆。
但词人并没有描述当时的情景，只用了“好花天”三个字写出了相同的时令和场景。
可如今物是人非，怎不叫人断肠。
这里用的是隐显手法。
作者只写游览的天气，而把佳人的容貌与动作，则全部隐藏起来，让读者自己去想象。
这种写法，可谓绝顶高明，用“隐”来激发想象，从而拓展了“显”的意境。
下片转入写景，“一片晕红才著雨，几丝柔绿乍和烟”用如烟绿柳衬雨后红花。
《浣溪沙》纳兰性德文学赏析
《浣溪沙》纳兰性德文学赏析《浣溪沙》纳兰性德文学赏析引言：《浣溪沙》是词牌名，《浣溪沙·谁念西风独自凉》和《浣溪沙·残雪凝辉冷画屏》清朝词人纳兰性德所作的词章，下面是小编整理的纳兰性德《浣溪沙》两篇词章的原文及赏析，欢迎大家阅读!浣溪沙·谁念西风独自凉纳兰性德【清代】谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
【《浣溪沙·谁念西风独自凉》赏析】这是一首悼亡词。
上阕是此时此地的沉思，下阕是对往时往事的回忆;上阕是纳兰性德此时此地的孤独，下阕是纳兰性德和妻子在曾经的短短三年之中那一些短暂而无边的欢乐。
上阕写丧妻后的孤单凄凉。
首句从季节变换的感受发端。
西风渐紧，寒意侵人。
值此秋深之际，若在往日，卢氏便会催促词人添加衣裳，以免着凉生病。
但今年此时，卢氏已长眠黄土，阴阳阻隔，天壤之别，她再也不能来为词人铺床叠被，问寒问暖地关心他了。
“谁念西风独自凉?”这句反问的答案尽在不言之中，混合了期待与失望的矛盾情绪。
王国维在《人间词话》中说：“一切景语，皆情语也。
”开篇“西风”便已奠定了整首词哀伤的基调。
在西风吹冷、黄叶萧萧的冬天日子里，词人紧闭着窗子，独自觉得特别寒冷，但有谁关心呢?词人明知已是“独自凉”，无人念及，却偏要生出“谁念”的诘问。
仅此起首一句，便已伤人心髓，后人读来不禁与之同悲。
而“凉”字描写的绝不只是天气，更是词人的心境。
次句“萧萧黄叶”是秋天的典型景象。
在秋风劲吹之下，枯黄的树叶纷纷扬扬地通过窗户飘进屋内，给词人心头更添一层秋意。
于是，他便关上窗户，把那触绪神伤的黄叶挡在窗外。
窗户关上了，黄叶自然不会再来叨扰，但词人因此也同外界完全隔绝，因而处境更加孤独。
孤寂的感受使词人触景生情。
他独立在空荡荡的屋中，任夕阳斜照在身上，把身影拖得很长很长。
这时，他的整个身心全部沉浸在对往事的'回忆中。
次句平接，面对萧萧黄叶，又生无限感伤，“伤心人”哪堪重负?纳兰性德或许只有一闭“疏窗”，设法逃避痛苦以求得内心短时的平静。
《浣溪沙》原文、译文、注释及赏析
《浣溪沙》原文、译文、注释及赏析浣溪沙清·纳兰性德原文:身向云山那畔行，北风吹断马嘶声，深秋远塞若为情！一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城。
古今幽恨几时平！译文:我向着那高耸入云的方向前进。
北风呼啸，淹没了战马的嘶鸣声。
深秋远远的边塞，使人不禁情伤。
一抹晚烟袅袅升起，在这边地的城堡上显得尤其荒凉。
夕阳西下，斜斜地照射在山海关城头的旗杆上。
古往今来胸中的怨恨何时能平？注释:那畔：那边。
吹断：谓北风的吼声使马嘶声也听不到了。
若为情：若，怎。
若为，怎为之意。
此处意谓面对如此深秋野塞又是怎样的情怀呢！宋晏几道《南乡子》：“柳外行人回首处，迢迢，若比银河路更遥。
”又，宋毛滂《小重山》：“江山雄胜为公倾，公惜醉，风月若为情。
”荒戍垒：荒凉萧瑟的营垒。
戍，保卫。
赏析:“身向云山那畔行”。
起句点明此行之目的地，很容易让人想起同是纳兰的“山一程，水一程，身向榆关那畔行”。
“北风吹断马嘶声。
”“北风”言明时节为秋，亦称“秋声”。
唐苏颋《汾上惊秋》有：“北风吹白云，万里渡河汾。
心绪逢摇落，秋声不可闻”。
边地北风，从来都音声肃杀，听了这肃杀之声，只会使人愁绪纷乱，心情悲伤。
而纳兰在此处云“北风吹断马嘶声”。
听闻如此强劲，如此凛冽的北风，作者心境若何，可想而知。
难怪他会感慨“深秋远塞若为情”。
下片。
“一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城”以简古疏墨之笔勾勒了一幅充满萧索之气的战地风光侧面。
晚烟一抹，袅然升起，飘荡于天际，营垒荒凉而萧瑟；时至黄昏，落日半斜，没于旗杆，而关城依旧。
词中的寥廓的意境不禁让人想起王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”以及范仲淹的“千嶂里，长烟落日孤城闭”。
故而张草纫在《纳兰词笺注》前言中言，纳兰的边塞词“写得精劲深雄，可以说是填补了词作品上的一个空白点”。
然而平心而论，无论是“一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城”、“万帐穹庐人醉，星影要摇欲坠”，还是“山一程、水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯”，纳兰都不过是边塞所见所历的白描，作者本身并没有倾注深刻的生命体验，这类作品的张力无法与范仲淹“塞下秋来风景异”同日而语。
纳兰性德《浣溪沙身向云山那畔行》原文、译文与赏析
纳兰性德《浣溪沙身向云山那畔行》原文、译文与赏析浣溪沙身向云山那畔①行。
北风吹断马嘶声。
深秋远塞若为情②。
一抹晚烟荒戍垒③，半竿斜日旧关城。
古今幽恨几时平。
①那畔：那边。
②若为情：何以为情，是怎样的情怀。
③荒戍垒：荒凉萧瑟的营垒。
戍，保卫。
戍守的人已归了，留下边地的残堡。
十七世纪的草原，那些身向云山的身影，留给了吹断马嘶的北风。
射中过深秋的箭，挂过边塞的铁钉，被黄昏和望归的靴子磨平的晚烟。
一切都老了，一切都抹上夕一一的锈。
只有一座旧城，不能再?望，不能再系马。
你黯然地卸了鞍。
你的行囊没有剑。
历史的锁，没有钥匙。
康熙二十一年（1682）八月，纳兰受命与副都统郎谈等出使觇梭龙打虎山，十二月还京。
此篇大约作于此行中。
与此一首写作同时尚有《沁园春》（试望一?一山）、《蝶恋花》（尽日惊风吹木叶）等词作。
这首词抒发了奉使出塞的凄惘之情。
“身向云山那畔行”。
起句点明此行之目的地，很容易让人想起同是纳兰的“山一程，水一程，身向榆关那畔行”。
“北风吹断马嘶声。
”北“风”言明时节为秋，亦称“秋声”。
唐苏《汾上惊秋》有：“北风吹白云，万里渡河汾。
心绪逢摇落，秋声不可闻”。
边地北风，从来都音声肃杀，听了这肃杀之一声，只会使人愁绪纷乱，心情悲伤。
而纳兰在此处云“北风吹断马嘶声”。
听闻如此强劲，如此凛冽的北风，作者心境若何，可想而知。
难怪他会感慨“深秋远塞若为情”。
下片。
“一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城”以简古疏墨之笔勾勒了一幅充满萧索之气的战地风光侧面。
晚烟一抹，袅然升起，飘荡于天际，营垒荒凉而萧瑟；时至黄昏，落日半斜，没于旗杆，而关城依旧。
词中的寥廓的意境不禁让人想起王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”以及范仲淹的“千嶂里，长烟落日孤城闭”。
故而张草纫在《纳兰词笺注》前言中言，纳兰的边塞词“写得一精一劲深雄，可以说是填补了词作品上的一个空白点”。
然而平心而论，无论是“一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城”、“万帐穹庐人醉，星影要摇欲坠”，还是“山一程、水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯”，纳兰都不过是边塞所见所历的白描，作者本身并没有倾注深刻的生命体验，这类作品的张力无法与范仲淹“塞下秋来风景异”同日而语。
《浣溪沙》全词翻译赏析
《浣溪沙》全词翻译赏析《浣溪沙》全词翻译赏析赏析，是一个汉语词汇，意思是欣赏并分析（诗文等），通过鉴赏与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。
下面是小编整理的《浣溪沙》全词翻译赏析，一起来看看吧。
《浣溪沙》全词翻译赏析1浣溪沙纳兰性德(清代)伏雨朝寒愁不胜，那能还傍杏花行。
去年高摘斗轻盈。
漫惹炉烟双袖紫，空将酒晕一衫青。
人间何处问多情。
注释①伏雨：指连绵不断的雨。
杜甫《秋雨叹》诗：“阑风伏雨秋纷纷，四海八荒同一云。
”②高摘：攀高折花。
③斗轻盈：与同伴比赛看谁的动作更迅捷轻快。
轻盈，多用以形容女子体态的轻快、灵活。
④炉烟：香炉中的熏烟。
⑤酒晕：喝完酒后脸上泛起的红晕。
陆游《宴西楼》诗：“烛光低映珠帐丽，酒晕徐添玉颊红。
”参考译文这连绵不断的雨如同剪不断的哀愁，依稀记得去年我们到杏花园游玩，还一起攀上枝头摘取花枝，比赛谁最轻盈利落。
香炉中的熏烟轻轻地萦绕，双袖在炉火映照中泛着紫红的颜色，身着青衫而脸上胀红了酒晕。
人间何其广大，竟然还是无处寻觅、亦无处寄托那一份多情。
创作背景在这一年，纳兰生命中最重要的那位女子离开了人间。
她是纳兰的第一位结发妻子，也有人说她是他遇到的第二个女人。
无论如何，她都是纳兰怀想一生的知音和伴侣：卢氏。
史书载，他们夫妻二人恩爱有加，感情笃深。
新婚燕尔的浪漫与纳兰词人的特质融合，成就了牵魂引魄、游梦天方的醉人生活。
然而短暂的快乐也许就是为了让纳兰El后的回忆更为酸楚。
就在三年之后的康熙十六年四月，卢氏产下一子海亮。
约月余，卢氏因为产后患病，于五月三十日撒手人寰。
突如其来的打击使纳兰太伤心。
在以后的悼亡诗词中，他浸着泪水的墨笔一再流露出哀婉凄楚的不尽相思之情和怅然若失的怀念心绪。
他在一首《沁园春》中写道：便人间天上，尘缘未断，春花秋月，触绪还伤。
赏析《浣溪沙·伏雨朝寒愁不胜》是清代词人纳兰性德的作品，本诗是一首相思之作，描绘了一种多情无奈的阑珊意绪，表达了诗人对伴侣的思念。
古诗浣溪沙·莲漏三声烛半条翻译赏析
古诗浣溪沙·莲漏三声烛半条翻译赏析《浣溪沙·莲漏三声烛半条》作者为清朝诗人纳兰性德。
其古诗全文如下：莲漏三声烛半条，杏花微雨湿红绡。
那将红豆记无聊。
春色已看浓似酒，归期安得信如潮。
离魂入夜倩谁招。
【前言】《浣溪沙·莲漏三声烛半条》是清代词人纳兰性德创作的一首词。
该篇词作上阕以春夜景致开端，杏花微雨，着重写景，下阕写因相思而失望的心情。
虽明写春色似如美酒浓烈，爱人采撷红豆遥寄无聊，实则是为了突出对于离家已久的爱人深切的思念，远方伊人归期不得的焦急与惆怅。
这首词运笔如行云流水，清隽自然，描写爱情真挚缠绵。
【注释】1、浣溪沙：唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。
沙，一作“纱”。
2、莲漏：即莲花漏。
宋毛滂《武陵春》词：“留取笙歌直到明，莲漏已催春。
”3、杏花雨：清明前后杏花盛开时的雨。
红绡：代指红色花朵。
4、那：犹奈。
白居易《罢杭州领吴郡寄三相公》：“那将最剧郡，付与苦情人。
”红豆，红豆树、海红豆及相思子果实的统称。
古诗词中常以之象征爱情或相思等。
那将句：意谓愁极无奈之时便将红豆取出，记下这无聊的心绪。
5、信如潮：即如信潮，谓如定期到来的潮水一样准确无误。
6、倩：请。
【翻译】夜晚已深，默默地守候着流泪的蜡烛，春天的微雨一点一点地打湿红花，遥寄的南国红豆因为离别的愁苦招致埋怨。
春天已过了许多，那个心底的人未有像潮水一样守约归来，撩起在夜晚梦见他的小心思，却不能将其招入梦中。
【鉴赏】这阕词，是以女子的口吻话离别之情。
上阙景起，写夜深，杏花微雨，雨湿红花。
下接以“那将红豆记无聊”，用一细小情节便把女子相思无聊的情态勾画得活灵活现。
下阙抒情。
一层写春已深而离人久久不归，盼他如期归来；一层是写盼望与他梦里相逢。
但这些都成了无望之想，“安得”与“倩谁招”露出了这一失望的凄苦心情。
词的上片，着重写景，即景抒情。
“莲漏三声”点明正处在一个寂静的夜晚。
在这个烛光微摇、略带寒意的夜间，寂寞的主人公打开小窗，任那略带寒意的几许杏花春雨轻打自己的脸庞。
纳兰性德《浣溪沙（一半残阳下小楼）》诗词注释与评析
纳兰性德《浣溪沙（一半残阳下小楼）》诗词注释与评析
浣溪沙（一半残阳下小楼）
一半残阳下小楼。
珠帘斜控软金钩。
倚阑无绪不能愁。
有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流。
见人羞涩却回头。
【注释】
无绪：无情绪。
盈盈：身段柔美、风姿绰约的年轻女子。
【评析】
此词写词人无意中瞥见佳人而心底略起涟漪，虽是情景偶合，但写来情灵摇荡，得自然真率之趣。
前二句写残阳下楼、珠帘挂钩，乃一日之最易触动内心之时，歇拍一句由此引出情绪，语势自然。
无绪者，无聊也；“不能愁”者，不能无愁也；倚阑者，欲有所见也。
按照常规写法，下阕当由此愁绪而生发，但词人却空灵其笔，只就倚阑所见写去：一个体态轻盈，几乎是素妆骑马的女子从眼前经过。
词人不仅极写其天然风韵，更写出其见人羞涩的情态与回头对视的多情。
这一眼神偶遇的瞬间，或许消解了原本深藏在词人心中的愁情，使词的情感从低沉转向明朗、轻松甚至活泼。
其情感之转折颇有意味。
此词也深得词体“要眇宜修”之致，语言轻柔、细腻而幽美，残阳是“一半”，楼是“小”，珠帘是“斜”控，金钩是“软”，骑马者“盈盈”，妆“薄”黛亦“浅”，等等。
凡此衬写其隐约无端之情，才显得辞情相称。
此词堪称婉约词之典范。
《浣溪沙-谁念西风独自凉》-纳兰性德-翻译、注释、赏析
《浣溪沙-谁念西风独自凉》纳兰性德〔清代〕谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
翻译：秋风吹起，已经没有人关心我的冷暖，不忍见萧萧黄叶而闭上轩窗。
独立屋中任夕阳斜照，沉浸在往事回忆中。
醉酒后睡梦沉沉，妻子怕扰了我的好梦，轻轻地踱步；闺中赌赛，衣襟满带茶香。
曾经美好快乐的记忆，当时只觉得最寻常不过，而今却物是人非。
注释：谁：此处指亡妻。
萧萧：风吹叶落发出的声音。
疏窗：刻有花纹的窗户。
被酒：中酒、酒醉。
春睡：醉困沉睡，脸上如春色。
赌书：此处为李清照和赵明诚的典故。
李清照《金石录后序》云：“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂，烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几页第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。
中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起，甘心老是乡矣！故虽处忧患困穷而志不屈。
”此句以此典为喻说明往日与亡妻有着像李清照一样的美满的夫妻生活。
消得：消受，享受。
创作背景：纳兰性德妻子卢氏多才多艺，可惜的是“成婚三年后妻子亡故”。
这首词就是纳兰性德为悼念亡妻卢氏所做。
词中道出了今日的酸苦，即那些寻常的往事不能再现，亡妻不可复生，心灵之创痛也永无平复之日。
其中有怀恋，有追悔，有悲哀，有惆怅，蕴藏了复杂的感情。
赏析：纳兰性德此词，上阕是此时此地的沉思，下阕是对往时往事的回忆；上阕是纳兰性德此时此地的孤独，下阕是纳兰性德和妻子在曾经的短短三年之中那一些短暂而无边的欢乐。
上阕写丧妻后的孤单凄凉。
“谁念西风独自凉”从季节变换的感受发端。
值此秋深之际，若在往日，妻子便会催促作者添加衣裳，以免着凉生病。
但今年此时，已经与妻子阴阳阻隔，她再也不能来为作者铺床叠被，问寒问暖地关心他了。
这句反问的答案尽在不言之中，混合了期待与失望的矛盾情绪。
开篇“西风”便已奠定了整首词哀伤的基调。
在西风吹冷、黄叶萧萧的秋天里，作者紧闭着窗子，独自觉得特别寒冷，但有谁关心呢？词人明知已是“独自凉”，无人念及，却偏要生出“谁念”的诘问。
古诗浣溪沙·身向云山那畔行翻译赏析
古诗浣溪沙·身向云山那畔行翻译赏析《浣溪沙·身向云山那畔行》作者为清朝诗人纳兰性德。
其古诗全文如下：身向云山那畔行。
北风吹断马嘶声。
深秋远塞若为情。
一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城。
古今幽恨几时平。
【前言】《浣溪沙·身向云山那畔行》是清代学者纳兰性德所做的词。
这是一首边塞词。
词作通过刻画“北风”“晚烟”“戍垒”“斜日”等边塞之景，将塞外的荒凉和词人内心的悲怆合二为一，凄凉中透露着一种历史的厚重感和今古之悲。
【注释】①那畔：那边。
②吹断：谓北风的吼声使马嘶声也听不到了。
③若为情：若，怎。
若为，怎为之意。
此处意谓面对如此深秋野塞又是怎样的情怀呢!宋晏几道《南乡子》：“柳外行人回首处，迢迢，若比银河路更遥。
”又，宋毛滂《小重山》：“江山雄胜为公倾，公惜醉，风月若为情。
”④荒戍垒：荒凉萧瑟的营垒。
戍，保卫。
【翻译】我向着那高耸入云的方向前进。
北风呼啸，淹没了战马的嘶鸣声。
深秋远远的边塞，使人不禁情伤。
一抹晚烟袅袅升起，在这边地的城堡上显得尤其荒凉。
夕阳西下，斜斜地照射在山海关城头的旗杆上。
古往今来胸中的怨恨何时能平。
【鉴赏】“身向云山那畔行”。
起句点明此行之目的地，很容易让人想起同是纳兰的“山一程，水一程，身向榆关那畔行”。
“北风吹断马嘶声。
”“北风”言明时节为秋，亦称“秋声”。
唐苏颋《汾上惊秋》有：“北风吹白云，万里渡河汾。
心绪逢摇落，秋声不可闻”。
边地北风，从来都音声肃杀，听了这肃杀之声，只会使人愁绪纷乱，心情悲伤。
而纳兰在此处云“北风吹断马嘶声”。
听闻如此强劲，如此凛冽的北风，作者心境若何，可想而知。
难怪他会感慨“深秋远塞若为情”。
下片。
“一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城”以简古疏墨之笔勾勒了一幅充满萧索之气的战地风光侧面。
晚烟一抹，袅然升起，飘荡于天际，营垒荒凉而萧瑟；时至黄昏，落日半斜，没于旗杆，而关城依旧。
词中的寥廓的意境不禁让人想起王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”以及范仲淹的“千嶂里，长烟落日孤城闭”。
纳兰性德《浣溪沙 谁念西风独自凉》原文及赏析
浣溪沙[清] 纳兰性德谁念西风独自凉萧萧黄叶闭疏窗沉思往事立残阳被酒莫惊春睡重赌书消得泼茶香当时只道是寻常分类标签: 爱情诗悼亡诗作品赏析纳兰性德，字容若，初名成德，后改名性德；他出身满清贵族，是清初一位重要的词令家。
其词情真意切，清丽凄婉，特别是为悼念其早逝的妻子卢氏而写下的许多词篇，更是泣血之作，哀感顽艳，是他成为中国词史上一位著名的“伤心人”。
这首《浣溪纱》就是其中的一篇。
秋风萧瑟，天气肃杀。
中国文人自古就有悲秋的传统；纳兰夫妇伉俪情深，为爱妻的早逝而伤心的纳兰此时触景生情，又怎能不悲从中来？王国维在《人间词话》中说：“一切景语，皆情语也。
”开篇“西风”便已奠定了整首词哀伤的基调。
词人明知已是“独自凉”，无人念及，却偏要生出“谁念”的诘问。
仅此起首一句，便已伤人心髓，后人读来不禁与之同悲。
在看北宋词人贺铸在丧妻后发出的感叹：“空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣？”两人虽然相隔六、七个世纪，其情却是相通的。
而“凉”字描写的绝不只是天气，更是词人的心境。
次句平接，面对萧萧黄叶，又生无限感伤，“伤心人”哪堪重负？纳兰或许只有一闭“疏窗”，设法逃避痛苦以求得内心短时的平静。
“西风”、“黄叶”、“疏窗”、“残阳”、“沉思往事”的词人，到这里，词所列出的意向仿佛推出了一个定格镜头，长久地锲入我们的脑海，让我们为之深深感动。
几百年后，我们似乎依然可以看到纳兰孑立的身影，衣袂飘飘，“残阳”下，陷入无限的哀思。
下阙很自然地写出了词人对往事的追忆。
“被酒莫惊春睡重, 赌书消得泼茶香”，这是格式较为工整的对仗句。
“被酒”即醉酒。
春日醉酒，酣甜入眠，满是生活的情趣，而睡意正浓时最紧要的是无人打扰。
“莫惊”二字正写出了卢氏不惊扰他的睡眠，对他体贴入微、关爱备至。
而这样一位温柔可人的妻子不仅是纳兰生活上的伴侣，更是他文学上的红颜知己。
出句写平常生活，对句更进一层。
词人在此借用了赵明诚、李清照夫妇“赌书泼茶”的典故。
李清照在《〈金石录〉后序》一文中曾追叙她婚后屏居乡里时与丈夫赌书的情景，文中说：“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂，烹茶，指堆积书史，言某事在某书、某卷、第几页、第几行，以中否，角胜负，为饮茶先后。
浣溪沙-雨歇梧桐泪乍收(纳兰性德作品)原文、翻译及赏析
浣溪沙·雨歇梧桐泪乍收清代:纳兰性德雨歇梧桐泪乍收，遣怀翻自忆从头。
摘花销恨旧风流。
帘影碧桃人已去，屧痕苍藓径空留。
两眉何处月如钩？标签思念、感伤译文秋雨停了，梧桐树叶不再滴雨，好像是停止了它滴滴的眼泪。
重新反复回忆，释放自己的情怀。
想当初曾与思念之人有过美好的风流往事。
（回忆）那美丽的身影、如桃花般的面容，但人已离去（可是人却不知何处去了)。
只空空留下那娇小的鞋痕在长满苍藓的小径上。
思恋之人在何处，只有孤单的如钩明月。
注释雨歇句：此言秋雨停了，梧桐树叶不再滴雨，好像是停止了它滴滴的眼泪。
翻：同“反”。
屧(xie}痕句:此言长满苍藓的小径上，她那娇小的鞋痕犹在，可是人却不知何处去了。
屧痕，即鞋痕。
两眉：代指所思恋之人。
赏析此词上片景起，情景交织，“泪乍收”已是伤情毕现，又接之以“遣怀”二句，点明伤感之由。
“摘花销恨”中有人有己，低回惆怅。
下片写眼前空寂之景。
前二句以“帘影碧桃”、“屧痕苍藓”表现人去楼空的寂寞，结句又以遥遥生问表达了深深的怀念之情。
这首词为思念旧日情人而作。
首句“雨歇梧桐”与“泪乍收”是什么关系呢？是表示雨和泪在同一时间停止，还是以雨停比喻泪止？不能说死。
作者只是把二者并列提出，以不解解之，反而能增加一种朦胧的意境。
反正“梧桐雨”和“流泪”都与离情有关。
如温庭筠《更漏子》词“梧桐树，三更雨，不道离情正苦”，元杂剧中白朴的《唐明皇秋夜梧桐雨》，都能引起读者的联想。
“遣怀”二句谓为排遣愁怀反而回忆起过去的恋情，也就是摘花销恨这件风流韵事。
下片由回忆回到现实。
“帘影”二句写眼前所见。
竹帘上映着碧桃树影，花径的苔藓上还留下她的鞋印，然而伊人已去，徒然睹物思人，增加伤感。
“空留”二字透露出多少感慨和无奈。
结句由看到天上弯弯的新月而联想到伊人的双眉，但不知她如今人在何处？一种刻骨相思之情跃然纸上，情深意苦。
词句亦缠绵凄婉，令人惆怅。
其中“帘影碧桃”和“屧痕苍藓”二句，对仗工整而典雅，亦为此词增色不少。
古诗浣溪沙·谁念西风独自凉翻译赏析
古诗浣溪沙·谁念西风独自凉翻译赏析《浣溪沙·谁念西风独自凉》作者为清朝诗人、文学家纳兰性德。
其古诗全文如下：谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
【前言】《浣溪沙·谁念西风独自凉》这是一首悼亡之作。
上片由问句起，接以黄叶、疏窗、残阳之秋景的勾画，由触着景物而勾起沉思，氛围已是孤寂凄清。
下片写沉思中所忆起的寻常往事，借用李清照夫妻和美的生活为喻，说明与亡妻往日的美满恩爱。
结句的“寻常”二字更道出了今日的酸苦，即那些寻常的往事不能再现，亡妻不可复生，心灵之创痛也永无平复之日。
其中有怀恋，有追悔，有悲哀，有惆怅，蕴藏了复杂的感情。
【注释】①谁：此处指亡妻。
②萧萧：风吹叶落发出的声音。
③疏窗：刻有花纹的窗户。
④被酒：中酒、酒醉。
⑤春睡：醉困沉睡，脸上如春色。
⑥赌书：此处为李清照和赵明诚的典故。
⑦消得：消受，享受。
【翻译】秋风凉，落叶纷纷，对着窗子独自冷落。
对着夕阳思念往事。
喝酒睡懒觉，赌书泼茶，当时只是平常事。
孤独寂寞之情如是，借怀念往事以排遣，但愈加孤独。
平常事已变成求之不得的梦想。
【赏析】谁念西风独自凉。
孤独深入骨髓的一句话。
“孤独”二字，笔画不多，写起来容易，念起来简洁。
却实在是太深邃，是极具重感的一个词语。
但纳兰容若，以情阙为注脚，将之刻进生命当中。
理解的亦深刻于常人。
是要经历人生当中怎样的暴动和巨恸方才能够将“孤独”二字的真意领悟呢。
是爱之死，情之灭，生之永劫。
妻子卢氏难产致病离世的那一年，他二十三岁。
风华正茂，当好的年华。
却痛失至爱。
是这样一种近乎惨烈的人生历练，在他的生命里以无可违逆没有余地的方式刻下了痕迹。
以致于，在这之后，他词风大变，所作之词总有悲音，轻灵不胜从前，却极是哀感顽艳。
这阙《浣溪沙》亦不例外。
且是容若极佳的悼亡词之一。
自一句“谁念西风独自凉”始，他便循序回环，陷入沉痛思忆当中。
般般往事，渐ORg渐浮现心头。
《浣溪沙-身向云山那畔行》纳兰性德原文注释翻译赏析
《浣溪沙-身向云山那畔行》纳兰性德原文注释翻译赏析作品简介：《浣溪沙·身向云山那畔行》是清代词人纳兰性德所写的一首词。
该词上片“身向”句说明行程辽远。
“北风”句谓寒风吹来，满耳尽是马嘶之声。
然后作一小结。
下片“一抹”二句写眼前景色，末句画龙点睛，指出了这首词的主旨在于“古今幽恨”。
全词情景交融，结尾处更是点明主旨，加强语意，抒发情感。
作品原文：浣溪沙[清] 纳兰性德身向云山那畔行，北风吹断马嘶声，深秋远塞若为情！一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城。
古今幽恨几时平！作品注释：1、浣溪沙：词牌名，本唐教坊曲名，又名《浣沙溪》、《小庭花》等。
双调四十二字，五平韵。
2、那畔：那边。
3、“北风”句：谓北风的吼声使马嘶声也听不到了。
4、若为：怎样的。
5、荒戍垒：荒凉萧瑟的营垒。
戍：保卫。
6、关城：关塞上的城堡。
作品译文：向着北方边疆一路前行，凛冽的北风吹散了骏马的嘶鸣，教人听不真切。
在遥远的边塞，萧瑟的深秋季节，我的心久久不能平静。
夕阳下，荒烟飘在废弃的营垒和关隘上，令人不禁想起古往今来金戈铁马的故事，心潮起伏不平。
创作背景：康熙二十一年（1682年）八月，纳兰受命与副都统郎谈等出使觇梭龙打虎山，十二月还京，此篇大约作于此行中，抒发了奉使出塞的凄惘之情。
作品鉴赏：“身向云山那畔行”，起句点明此行之目的地，很容易联想起同是纳兰的“山一程，水一程，身向榆关那畔行”。
“北风吹断马嘶声。
”“北风”言明时节为秋，亦称“秋声”。
唐苏颋《汾上惊秋》有：“北风吹白云，万里渡河汾。
心绪逢摇落，秋声不可闻”。
边地北风，从来都音声肃杀，听了这肃杀之声，只会使人愁绪纷乱，心情悲伤。
而纳兰在此处云“北风吹断马嘶声”。
听闻如此强劲，如此凛冽的北风，作者心境若何，可想而知。
难怪他会感慨“深秋远塞若为情”。
下片。
“一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城”以简古疏墨之笔勾勒了一幅充满萧索之气的战地风光侧面。
晚烟一抹，袅然升起，飘荡于天际，营垒荒凉而萧瑟；时至黄昏，落日半斜，没于旗杆，而关城依旧。
清代-纳兰性德《浣溪沙 身向云山那畔行》原文、译文及注释
清代-纳兰性德《浣溪沙身向云山那畔行》原文、译文及注释
题记：
纳兰性德《浣溪沙·身向云山那畔行》
康熙二十一年（1682年）八月，纳兰受命与副都统郎谈等出使觇梭龙打虎山，十二月还京，此篇大约作于此行中，抒发了奉使出塞的凄惘之情。
原文：
浣溪沙·身向云山那畔行
清代-纳兰性德
身向云山那畔行，北风吹断马嘶声，深秋远塞若为情。
一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城。
古今幽恨几时平。
翻译：
身向云山那畔行，北风吹断马嘶声，深秋远塞若为情。
一路向北方行去，寒冷北风的吼声使马嘶声也听不到了，在遥远的边塞和萧瑟的深秋，我的心久久不能平静。
一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城。
夕阳下，荒烟飘在废弃的营垒和关口上。
古今幽恨几时平。
让人不禁想起古往今来金戈铁马的故事，心潮起伏。
注释：
选自《纳兰词笺注》卷一（上海古籍出版社2003年版）。
纳兰性德（1655—1685），原名纳兰成德，字容若，清代满族词人。
词集有《侧帽集》《饮水词》。
康熙二十一年（1682）八月，纳兰性德奉命赴梭龙巡边，十二月返回。
这首词大约作于这一时期。
〔若为〕怎样的。
〔那畔〕那边。
〔“北风”句〕谓北风的吼声使马嘶声也听不到了。
〔戍垒〕边防驻军的营垒。
〔关城〕关塞上的城堡。
古诗词：纳兰性德《浣溪沙·一半残阳下小楼》原文译文赏析
【导语】纳兰性德（1655年1⽉19⽇—1685年7⽉1⽇），叶赫那拉⽒，字容若，号楞伽⼭⼈，满洲正黄旗⼈，清朝初年词⼈，原名纳兰成德，⼀度因避讳太⼦保成⽽改名纳兰性德。
⼤学⼠明珠长⼦，其母为英亲王阿济格第五⼥爱新觉罗⽒。
下⾯是分享的古诗词：纳兰性德《浣溪沙·⼀半残阳下⼩楼》原⽂译⽂赏析。
欢迎阅读参考！ 《浣溪沙·⼀半残阳下⼩楼》 清代：纳兰性德 ⼀半残阳下⼩楼，朱帘斜控软⾦钩。
倚阑⽆绪不能愁。
有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流。
见⼈羞涩却回头。
【译⽂】 黄昏时分，⼣阳依依，暮掩⼩楼，朱帘斜斜垂挂在软⾦钩上。
依靠着栏杆，看那残阳斜晖，⼼中难掩愁绪。
那位盈盈动⼈的⼥⼦骑马⽽过，她略施薄妆，浅描眉黛，却也别有⼀番妩媚风流。
她见到有陌⽣⼈就脸⽣红晕，神情羞涩却⼜回头顾盼。
【赏析】 该篇采⽤叙事的⼿法，正所谓“词宜抒情，或直发胸臆，或假以兴象，⽽叙事者少见”。
所以显得更为奇妙。
上⽚情语出之于景语，写⼥⼦意兴阑珊之貌。
⾸句点明时间是黄昏，正是⼣阳西下时分，朱帘斜斜地垂挂在软软的⾦钩上，⼀副颇⽆⼼情的懒散样⼦。
“倚阑⽆绪不能愁”是说这位⼥⼦倚靠着阑杆，⼼绪⽆聊，⽽⼜不能控制⼼中的忧愁。
此三句以简洁省净之笔墨描摹了⼀幅傍晚时分深闺⼥⼦倚栏怀远图，为下阕骑马出游做好铺垫。
下⽚亦刻画了⼀个⼩的场景，但同时描绘了⼀个细节，活灵活现地勾画出这位闺中⼥⼦怀春⼜羞怯的形象。
“有个盈盈骑马过”⼀句，清新可喜，与李清照“倚门回⾸，却把青梅嗅”有异曲同⼯之妙。
特别是“盈盈”⼀词，形容⼥⼦，有说不出的熨帖⽣动。
“薄妆浅黛亦风流”⼀句则凸现了她的风情万种，“薄”、“浅”形容她的容貌，“亦”字说她稍加打扮就很漂亮。
末句⾔，“见⼈羞涩却回头”。
这只是少⼥⼀个极细微的，⼏乎叫⼈难以察觉的动作，词⼈却捕捉到了，轻轻⼀笔，就活灵活现地勾画出闺中⼥⼦怀春⼜娇羞的复杂⼼情。
可以说骑马少⼥薄妆浅黛羞涩回头的神态，把原本显得低沉的⼣阳、⼩楼、斜挂的朱帘、软垂的⾦钩及⽆聊的⼼绪衬托为⼀幅情景交融、极具美感的画卷，读来⼝⾓⽣⾹，有意犹未尽之感。
浣溪沙·身向云山那畔行原文、翻译注释及赏析
浣溪沙·身向云山那畔行原文、翻译注释及赏析浣溪沙·身向云山那畔行原文、翻译注释及赏析《浣溪沙·身向云山那畔行》是清代词人纳兰性德所写的一首词。
该词上片“身向”句说明行程辽远。
“北风”句谓寒风吹来，满耳尽是马嘶之声。
然后作一小结。
下面是店铺收集整理的浣溪沙·身向云山那畔行原文、翻译注释及赏析，希望大家喜欢。
原文：浣溪沙·身向云山那畔行清代：纳兰性德身向云山那畔行，北风吹断马嘶声，深秋远塞若为情！一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城。
古今幽恨几时平！译文：身向云山那畔行，北风吹断马嘶声，深秋远塞若为情！向着北方边疆一路前行，凛冽的北风吹散了骏马的嘶鸣。
在遥远的边塞，萧瑟的深秋季节，我的心久久不能平静。
一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城。
古今幽恨几时平！落日时分，一抹晚烟荒凉萧瑟的营垒上，半竿红日斜挂在旧时关城，令人不禁想起古往今来金戈铁马的故事，心潮起伏不平。
注释：身向云山那畔行，北风吹断马嘶（sī）声，深秋远塞若为情！浣溪沙：词牌名，本唐教坊曲名，又名《浣沙溪》、《小庭花》等。
双调四十二字，五平韵。
那畔：那边。
若为：怎为。
一抹晚烟荒戍（shù）垒（lěi），半竿斜日旧关城。
古今幽恨几时平！荒戍垒：荒凉萧瑟的营垒。
戍：保卫。
赏析：该词上片“身向”句说明行程辽远。
“北风”句谓寒风吹来，满耳尽是马嘶之声。
然后作一小结。
下片“一抹”二句写眼前景色，末句画龙点睛，指出了这首词的主旨在于“古今幽恨”。
全词情景交融，结尾处更是点明主旨，加强语意，抒发情感。
“身向云山那畔行”，起句点明此行之目的地，很容易联想起同是纳兰的“山一程，水一程，身向榆关那畔行”。
“北风吹断马嘶声。
”“北风”言明时节为秋，亦称“秋声”。
唐苏颋《汾上惊秋》有：“北风吹白云，万里渡河汾。
心绪逢摇落，秋声不可闻”。
边地北风，从来都音声肃杀，听了这肃杀之声，只会使人愁绪纷乱，心情悲伤。
而纳兰在此处云“北风吹断马嘶声”。
古诗浣溪沙·败叶填溪水已冰翻译赏析
古诗浣溪沙·败叶填溪水已冰翻译赏析《浣溪沙·败叶填溪水已冰》作者为清朝文学家纳兰性德。
其古诗全文如下：败叶填溪水已冰，夕梦犹照短长亭。
何年废寺失题名。
倚马客临碑上字，斗鸡人拨佛前灯，净消尘土礼金经。
【前言】《浣溪沙·败叶填溪水已冰》是清代学者纳兰性德创作的词作品。
上片写废寺之外景，荒凉冷寂，繁华消歇。
下片写废寺内景，残破不堪，香火断绝。
其中点出“倚马客”和“斗鸡人”，含蕴良多，耐人寻味。
【注释】①何年句：谓已荒废之古寺，其寺名亦不可知了。
②斗鸡人：斗鸡本为一种游戏，战国时即已存在。
《战国策·齐策》：“临淄甚富而实，其民无不吹竽鼓瑟，击筑弹琴，斗鸡走犬，六博蹋踘者。
”此处“斗鸡人”与前“倚马客”对举，谓到此寺中之人已非往日的善男信女，而是前来闲游的过客，或是贵族豪门的公子哥们。
③金经：佛经，即《金刚经》，为《金刚般若经》或《金刚般若波罗蜜经》之简称。
自东晋以后有多种译本。
【翻译】干枯凋落的树叶堆积在溪上，水已结冰。
黄昏时分，夕阳的余晖依然照着长亭短亭。
来到一座废寺前，寺的门额上已经看不清寺名。
闲游的过客驻马临摹碑上之字，富家子弟拨弄佛前灯芯。
尘世辛劳，凡人几时醒悟。
【赏析】上阙写废寺之外景，荒凉冷寂，繁华消歇。
“败叶填溪水已冰”，秋天的树叶凋零了，遂成“败叶”，而萧瑟的秋风又将这些枯叶吹到溪水里。
“填”字说明败叶之多，给人一种沉重压抑之感。
“水已冰”说明时令已值深秋冬。
“夕阳犹照短长亭”说的是荒秋暮景。
黄昏时分，夕阳斜照长亭短亭，而行人已经杳无踪迹。
此句表面上说的是亭，实际上是人，因为长亭也好，短亭也罢，在古代皆含送别之意。
此句勾勒的残阳落照、野亭萧然的暮景与前句“败叶填溪水已冰”的意境十分相合，遂为全词定下凄凉的基调。
有了背景的铺垫后，作者开始切入“废寺”主题。
“何年废寺失题名”，古人游览庙宇时常题名以资纪念，这些题名经年遭受风吹雨打，最终模糊难辨，以至作者想要追问这究竟是哪一年的寺庙。
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一时之间言语尽了，情意仍是相 看两不厌地深长绵延，他看见她卧在 红绵枕上，发间的紫玉钗在灯影下摇 曳轻颤。在灯下端看她的容颜，她的 举止，都是如玉生香。这样恰到好处， 自己却拿不出什么话来赞她，心知她 是好的，口中说不出来，勉强去说也 是词不达意，亦不可轻言挑逗。明明 是亲近相对的眼前人，心里竟陡然生 出佳人谁属的惘怅。
这首词一说是容若写给青梅竹马的恋人 却 粉 紫 的，一说是新婚之后，写给妻子卢氏的。我 无 冷 玉 个人比较倾向于前者。没什么证据，只是一 言 枕 钗 种感觉，这钟青涩揣测的爱是属于年少恋事。 。 函 斜 边灯 我一直在想，在容若的生命中，在卢氏 。影 之前，如果真的曾出现过另一个他深爱的女 相背 子，那么她应该是什么样子？又是否真的姓 看， 那个情意难当的“谢”字？姑且都当是存在 好红 过的吧，情相本虚幻，有过没有过其实都不 处绵 是信口雌黄。 一个男人同一个女人的携手并行，只有 两条路：继续或放弃，是并肩观望世间风月 后的花好月圆；抑或是，看到那边风景更好 的果断离散。《饮水词》中那么多哀婉情思。 或悔或恨，情衷未偿，容若的放弃显然是有 外因掺夹，这种种矛盾痛苦实在不是成天对 牢一个爱定了自己的妻子，两情相悦可以衍 生出来的。
词中起句“十八年来堕世间”，化用李商隐《曼倩辞》中 “十八年来堕世间，瑶池梦归碧桃闲。”的现成句子，其典出 于《仙吏传· 东方朔传》。故事说的是，东方朔临死时对人说， 天底下只有太王公是知道我的。他死了以后，汉武帝便招太王 公来问：“尔知东方朔乎？”那太王公否认，说他只善于观星 历，并不知道东方朔何许人。武帝又问他，天上的星星都在吧？ 太王公回答道：“诸星俱在，独不见岁星十八年，今复见矣。” 武帝才知道，原来在他身边出谋划十八年的东方朔是岁星临凡。 容若用此典不止是点出伊人年少，更隐言两人青梅竹马。
阿嚼十 谁蕊八 边弄年 ？冰来 弦坠 ，世 多间 情， 情吹 寄花
浣 溪 沙
古时男子传宗接代是为人伦大任， 甚少娶得自己心中所喜的女子，常常揭 盖头之前还不知道对面的女子长什么样 子，有爱也是后来的事。容若是明珠长 子，这便注定了他的爱情永远要摆在家 族的责任之后，无可逃避抗拒。容若在 谢娘之后，心知必会有一个人来取代她， 是谁并不重要。娶卢氏是责任还是需要？ 无从知晓。 在容若的词中，又仿佛看见他们曾 经相处的情景：她是多才的，文墨一定 很通，而且善弄筝萧。某个清寒月夜， 容若听见萧声，循声来到她住的地方， 看见她立在回廊上吹萧，形影清瘦，眉 目在月光中逾加清凉出尘。
容若并没有从谢娘的相貌、外表、衣着方面去写，而是通 过对她的几个动作的捕捉，描绘出一个娇憨可爱、温柔率真的 女子。“吹花”，其实就是“吹叶”，即用树叶吹出音调来； “嚼蕊”是嚼花蕊，使口中带有香气；“冰弦”则是冰蚕丝做 的琴弦。《太真外传》里曾经记载过开元中，中官白季贞从四 川带回来一把琵琶献给杨贵妃，其弦乃“拘弥国所贡绿冰蚕 丝”。容若后来的悼亡词中也有“尘生燕子空楼，抛残弦索床 头。一样晓风残月，而今触绪添愁。”（《清平乐》的词句）