戏曲的美学特征之一是对生活的虚拟阅读习题和答案

戏曲的美学特征之一是对生活的虚拟阅读习题和答

案

试习题内容：

三、本大习题4小习题，共16分。

阅读下面的文字，完成12～15小习题。

戏曲的美学特征之一是对生活的虚拟。

明代戏剧家王骥德在《曲律》中指出：“戏剧之道，出之贵实，而用之贵虚。”这就是说，戏剧的基础是生活经验，而表现手法则是艺术虚拟。我们可以把中国戏曲的虚拟审美特征，概括为如下16个字：虚由实生，实仗虚行，以实为本，以虚为用。它在传统戏曲中，可以说是无所不在的。

演员的表演处处注意到虚拟，唱、做、念、打，既从生活出发，又不是生活的照搬。描写战争，探子第一次来报，敌军离城尚有100里，第二次来报，只有20里了，前后不过相隔几分钟；在紧要关头，追兵在即，夫妻却要抒情话别，缠绵悱恻地唱上一二十分钟。在《夫妻观灯》里，舞台上一盏花灯也没有出现，只有一男一女两个演员，通过一系列动作和演唱，把眼前遇见的一盏盏花灯在人物心中引起的反应，表现得淋漓尽致，使观众也仿佛设身处地，似乎也看到了形形色色的花灯，置身于热闹拥挤的元宵街头。这里，演员对街头闹市的花灯景色，采取了虚写，而对观灯的感受、感情的交流，则采取了实写。虚实结合，启发了观众的想象，舞台上的“意境”就传给了台下

的观众。

《梁祝》中的十八相送，舞台上虽然没有布景，却借助于演员的歌唱、舞蹈、对话、眼神，移步换形，边唱边舞，把梁山伯送别祝英台一路上的复杂心情、各种景致，细腻生动地表现出来了。十八相送的地点环境是虚写，两人依依惜别的深情则是实写，虽然两人走来走去是在舞台上，但观众觉得梁山伯对祝英台的长途送别是真实可信的。这是由于做到了“虚由实生，实仗虚行”的缘故。

传统戏曲舞台上的布景很少，一般不设置逼真的布景。有的老艺人说：“戏曲的布景在演员的身上。”舞台上的一桌二椅可以象征各种虚拟的物件。有时是金殿、衙门，有时是山坡，有时又是城楼、院墙、床铺。在京剧《阳平山》里，曹操站在山上观看曹将和黄忠、赵云在山下恶战，这座山就是用桌子来表现的。《秋江》里的艄翁一支桨和陈妙常的摇曳的舞姿，使观众觉得满台是一江秋水。假如把一条船扛到台上，那么，艄翁与陈妙常载歌载舞的“妙境”就将完全被毁坏。

但是，对于戏曲时空处理的虚拟性，不应强调得过于绝对。即便道具，也是有虚有实、虚实结合。元帅升帐，有“三军司命”的大帐；县官升堂，有“明镜高悬”的堂匾；《空城计》有布城，以示城墙城门的存在；《武松打店》有“十字坡”的幌子，以意味客店的存在。《拾玉镯》中针线、小鸡是虚的，玉镯却是实的。有些道具，则是半虚半实、半真半假的。例如杯、笔、灯，都是在和整个舞台艺术风格统一的原则下不可缺少的道具。但是喝酒时，杯子里并没有酒。由此可见，片面强调剧情环境完全带在演员的身上，那也会使戏曲的虚拟

失去了生活的基础。著名戏剧理论家马少波说得好：“实而不虚，必浊；虚而不实，必浮。”缺乏生活基础的虚拟，必然会“浮”起来，虚拟变成虚假。虚拟不是目的，虚从实来，虚拟是为了更好地写实。

戏曲运用虚拟手法，是有条件的。何者该虚，何者当实，主要取决于剧情和表演的需要。在这一出戏里可以虚多实少，在另一出戏里却不妨实多虚少，大可没必要强求一律。戏曲舞台强调虚拟手法是对的，但也没必要一概回绝布景道具。《思凡》可以一点布景也没有；川剧《评雪辨踪》，一把椅子可以表示窑门，吕蒙正把身子一弯，朝里一钻，就算进了窑门；但越剧《红楼梦》里布景堂皇，华美精致，同样大受欢迎。观众看后，觉得整出戏的风格依旧是写意的。河北梆子剧院在新编神话剧《钟馗》中，把写意与写实结合起来运用。天幕上的幻灯投影，虚中有实，实里透虚，同演员的表演互相映托，产生了情景交融的艺术效果。

（节选自《戏剧美》,湖北教育出版社1992年版)

12．根据文意，下列说法正确的两项是（5分）

Ａ．中国戏曲艺术对生活的虚拟无所不在，它处处注重“虚”的运用，并不是是对生活的真实反映。

Ｂ．演员表演的“虚”，来源于生活，又不完全等同于生活。它往往能引起观众的想象，“虚”更好地表现了“实”。

Ｃ．中国戏曲中的布景往往不追求“形似”，一桌二椅就可以象征金殿、衙门等各种事物，剧情环境靠演员就能很好地创设出来。

Ｄ．“虚”不是无条件的，在生活的基础上进行虚构，“虚”从“实”

来，这样的“虚”才能更好地“写实”。

Ｅ．“虚”“实”的比例要适当。《思凡》、《评雪辩踪》、《红楼梦》、《钟馗》等例子说明“实”也有其作用。

13．下列例子中，不能体现中国戏曲“虚拟”的美学特征的一项是（3分）

Ａ．京剧《大闹天宫》里的孙悟空，一个筋斗翻了十万八千里，让观众惊叹不已。

Ｂ．潮剧《陈三五娘》以富有潮州代表性的八大景色作为各场中的布景，秀丽精致，使人观之若见、见之生情。

Ｃ．京剧《苏三起解》唱了几十分钟的戏，走了四百里路，表现了人物的复杂心情。

Ｄ．黄梅戏《天仙配》中的织女，用碎细的台步，飘舞的水袖和腰身的摆动，给人以一种凌空蹈虚、飞升而去的感觉。

14．从中国戏曲中“虚”和“实”的关系，分析文中画线部分的内容。（4分）

15．根据文意，戏曲中运用虚拟手法，主要表现在哪些方面？要注意哪些问习题？（4分）

试习题答案：

12.【信息整合】（5分）Ｂ、Ｄ

（Ａ项“并不是是对生活的真实反映”错，戏曲的基础是生活经验，是反映真实的生活的，只是采用了虚拟的表现手法而已。Ｃ项作者认为“片面强调剧情环境完全带在演员的身上，那也会使戏曲的虚

拟失去了生活的基础。”Ｅ前两个例子《思凡》、《评雪辩踪》论证的是要“虚”。)

13.【观点理解】（3分）Ｂ。(3分)

《陈三五娘》里秀丽精致的布景是写实。

14.【观点分析】（4分）

相隔几分钟却走了80里路，追兵在即的紧要关头却可话别一二十分钟,这些都是虚拟的；但战况的紧急和夫妻依依惜别的深情却更显真实。（2分）这些都体现了中国戏曲虚拟的“虚由实生，实仗虚行”的审美特征。（2分）

15.【归纳要点】（4分）

表现：演员的表演处处注意到虚拟；时空处理虚拟。（2分）注意：有虚有实，虚实结合；“虚”“实”的比例要适当。（2分）