_真实再现_在纪录片中的运用

XINWEN
AIHAOZHE
2009·9（上半月）
声屏世界
看过纪录片《圆明园》的观众对片中大量使用的“真实再现”表现手法一定记忆犹新，片中既有用演员演古代的人物，也有通过先进的电脑动画合成技术再现当年的场景，给人以很强的视觉冲击。

其实，不仅仅是在《圆明园》中，在其他的纪录片中，“真实再现”这一极具生命力的创作手法，在纪录片创作中的重要价值日益显现出来。

“真实再现”手法是否可以设置高潮、悬念、突出细节?
说到“真实再现”手法在纪录片中的运用，不少创作者都在进行着努力探索。

“真实再现”是不是必须紧贴纪实的原则来使用，还是可以按照不同的情景灵活使用呢？在具体的纪录片创作中，真实再现又是否可以设置高潮、悬念、突出细节?
笔者认为是可以的，但是有一个前提，就是保证事件的“真实性”。

讲述的故事要有一个主线来贯穿，对当事人进行采访时，到达精彩的一段，插入真实再现以填充观众无法想象的高潮部分。

真实再现的手段在中国纪录片中已经很多见，从整体上看，手法基本上可以分为两类，即虚处理与实处理。

虚处理再现手段多数是一种造势，一种对历史气氛的营造，多是利用光影效果，采用一些特殊的影调处理，拍摄时对一些小景别的处理，对人物局部动作细节的放大，以及后期对画面质感色调的一种处理，达到一种特定时空的气氛烘托。

另外一种是实处理手段，它是完全按照事件路数写实化的方式进行拍摄。

在《狙击英雄》一片中，主创者挤掉片中的所有水分，留下真正的最精彩的部分，来再现出来。

再现是精华中的精华，作为一部军事题材片，最精彩的就是战争场面，作为狙击手，最精彩的就是伏击狙杀。

因此，从再现的选取内容上，选取的段落基本都是动作感比较强的段落，即使是个别情绪化的段落，也必须化为动作来展现。

整体风格上采取纪实采访结合情景再现，对于一个精彩的狙击段落，基本上是
一句采访紧跟一段再现，再现完全根据讲述的气氛定夺，而且镜头设计紧切采访的衔接句子，所有情景再现的内容，就完全融入到了纪实采访中，而采访是真实的，整个情景再现的段落也就变成真实的了。

“真实再现”的表现手法
“真实再现”的表现手法从形式上大体可分为三种：
一是局部细节的表现和重演，往往运用背影、特写等表现现实生活的重现是由纪录片中的特定人物，按编导的要求对自己过去的特定真实生活片断进行重演。

如《北方的纳努克》中，爱斯基摩人已不居住冰屋了，为了表现爱斯基摩人的风俗特点，弗拉哈迪请纳努克一家重演了搭建冰屋的情景。

而捕捉海豹时，爱斯基摩人已经开始使用枪械，在片中还是仿照原来的样子用钢叉去捕捉海豹。

二是演员扮演，是由演员对过去发生的历史事件或人物行为进行扮演。

常见于公安机关破案重现现场情景，比如百姓故事中的《万里洗冤录》和《圆明园》中演员重现了历代皇帝在万园之园中的往昔景象。

三是运用相关镜头，达到再现的目的。

包括借用空镜头、虚影、局部特写等表现手法。

主要目的就是讲述清楚，交代明白。

“真实再现”的表现手法从内容上讲大体也可归纳为两类：
第一类是细节再现，或称作过程再现。

主要用来再现某一事情的细节过程，追求真实气氛。

如纳努克一家是如何生活的带有细节性的场景和《狙击英雄》演员再现。

这种“再现”的写实性更强。

第二类是象征再现，或者称为虚化再现。

主要以虚化处理的情景象征某一种事物。

如运用虚影、局部和特写。

或者用火把和脚步象征寻找；以匆忙的脚步、拥挤的人流象征奔波等。

在这些“真实再现”的表现手法被运用得越来越多的同时，新的表现手法也在不断创新和涌现。

美国纪录片《南京》是第一部以外国人视角回顾南京大屠杀的纪
录片，影片通过22个西方人1937年在南京救助了20多万难民的真实经历，客观地再现了南京大屠杀的惨痛历史。

导演请一批好莱坞一流的演员以及若干当事人的后代扮演几位关键的历史人物，让他们在舞台上朗读当初的日记和信件资料，面对摄像机进行讲述。

并且与历史的影像资料相结合，痛诉那段被掩埋的惨痛历史。

在此之前，纪录片的“真实再现”都仅仅是对历史事件的重现，演员一般都是扮演特定时间环境的角色。

而在此片中，导演进行了大胆的创新，让演员来扮演已故人物，面对摄像机讲述故事。

“真实再现”手法的运用原则“真实再现”手法的运用要适当恰当，而不可滥用，如果使用不当，不但起不到好的效果，而且会适得其反。

在纪录片创作中要严格遵循真实再现的使用原则，合理合情地使用好这一创作手段。

一、符合生活的逻辑。

纪录片中所展现的“现实”是源自生活的，事物的流程和场景切合生活的原貌，叙事结构也严格遵循生活的客观规律，不能虚假地创造生活“真实”。

这是对一切类型的纪录片的共同要求，但对于运用“真实再现”的纪录片来说尤其应该坚持。

创作要符合生活的逻辑，恰恰反映了纪录片对生活、对客观现实的尊重。

运用“真实再现”手法的纪录片可以表现生活中已经消隐的部分，揭示更为复杂的社会内容，创造更加美的意境。

二、运用多种艺术手段。

“真实再现”是一种在技术和艺术表达上要求都很高的表现手法，为了达到效果，它对声音光影等造型元素、拍摄技巧、演员表演、后期剪辑都有特殊要求。

在造型技巧上注重对光影造型和声音的运用。

光影造型要能够突出重点，交代时空关系，蕴涵更深层次的意义。

模拟场景是通过创造性的拍摄与纪录对象有关的现实场景，展现曾经发生在纪录对象身上的事件过程，重在交代事情的经过、场景中的人物关系、人物的主要活动。

使用演员表演，重点是交代人物
“真实再现”在纪录片中的运用
□王文东
尚
进
65
XINWEN AIHAOZHE2009·9（上半月）声屏世界
电视专题片不
要仅仅局限于让观
众知道并了解一个
故事或人物，知道
和了解只是编导意
图的初步体现。

一
部优秀的电视专题
片靠什么吸引观
众，笔者认为画面
和解说词中的细节
表现才能让整部片
子丰满、有情有意，
才能够打动人、吸
引人，而且过目不
忘。

常常有这样的
情境：当你看一个
节目，过了很长时
间以后，又可能具
体内容是什么早已
记不清了，但是片中精彩生动的情节却深深地印在你的脑海里，让你永远记忆犹新。

这正是因为细节在专题片中表现出的引人入胜、画龙点睛、震撼心灵的巨大魅力。

所谓细节，是指在电视屏幕上构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小组成单位。

社会情境和人物性格的完整屏幕体现，往往是由许多富有生命力的细节所组成的。

细节在叙事、写人、描景、状情等各方面都有不凡的表现力。

电视专题片的创作，应该调动电视的一切技术和艺术手段，通过富有生命力的细节，竭力渲染情绪，追索生活底蕴；以充满诗情画意的、深沉含蓄的生活细节，来震撼观众的心灵。

在优秀的电视专题片中，精彩的细节大到一个故事、一个片段，小到一个表情、一个画面。

它们就像一串闪亮的珍珠，串起了事件或人物性格命运发展的脉络，使整部作品呈现出特有的艺术魅力和
感染力。

如何在专题片有限的时间内表现细
节、发现细节，让细节呈现出多姿多彩的
表现力呢?这就是拍摄和剪辑的技巧了，
它需要敏锐的眼光、丰富的经验、较深的
生活阅历，即所谓的编导水平。

电视是通过声音画面表现内容的综
合艺术，电视专题除了要用好画面细节之
外，解说词、音乐、音响效果等都可以成为
表现细节的辅助手段。

好莱坞有句名言：“情节越是虚构，细
节越要真实；情节越是简单，细节越要讲
究。

”这一哲理对于电视专题片同样重要，
电视专题片中感人的细节会给人留下深
刻的印象和回忆，有了细节，电视专题片
才会有鲜活而又真实的艺术魅力。

我们在电视专题片的拍摄过程中要
对拍摄的文字稿本进行详细的分析，事先
做好拍摄计划，制定好拍摄的分镜头稿
本，确定片子所需要的细节镜头大概有多
少，对在拍摄时如何拍摄出需要的细节镜
头要做到心中有数；拍摄的过程中要认真
落实确定的拍摄脚本，注意拍摄神情细
节、动作细节、物件细节、环境细节、声音
细节等，同时要注意观察，随时捕捉生动
感人的细节。

电视专题片所记录的人和事，只有通
过栩栩如生的人物形象、色彩鲜明的画
面、生动感人的生活场景才能达到表现
情、蕴涵理的效果，如果一部电视专题片
没有激情，通篇是干巴巴的说教，就不会
吸引观众的视线，也就收不到应有的效
果。

而要表现出栩栩如生的人物形象和生
动感人的生活场景，就需要注意表现细
节。

因为细节是表现人物、事件、社会环境
和自然景物的最小单位，典型的细节能以
少胜多、以小见大，起到画龙点睛的作用，
从而给观众留下深刻的印象。

中央电视台大型电视纪录片《水问》
就有诸多优秀的细节表现，其中第四集中
为了形象地表现两地争夺水源、实施分流
的事件，用了一组水壶与水杯的画面：画
面中一个水壶向越来越多的水杯里注水，
在后来的一个空杯前，水壶里的水自然只
剩下最后的几滴了。

这让观众有了更加一
目了然的共鸣，不再需要过多的描述。

在
另外一集中，有一大片干裂的土地，编导
在上面放置了一个透明的水杯，移动镜头
主观地透过水杯来展示后面干裂的大地，
强烈的对比从而使画面产生了巨大的冲
击力和张力，使人过目不忘。

细节是事件有血有肉的组成部分，这
使整体更真实、更鲜活，如《芦沟纪事》中，
南京日军受降仪式现场的那只挂钟，它的
指针指向9点，不仅记录的是时间的某一
刻，更象征着中国人民8年抗战得到最后
的胜利时刻，是具有历史意义的时刻。

细节虽然是局部的，但细节的积累却
具有宏观的、惊人的效果。

如中央电视台
《焦点访谈》栏目播出的《里应外合闹考
场》，由于事件的特殊性，全部采用微型摄
像机偷拍，用在近距离内捕获的大量细节
性画面勾画出一起罕见的考试作弊案。

由
此可见，捕捉细节不仅是描述事件的手
段，也可以起到揭示事件本质的目的。

实
际上，细节的作用无一例外地在各类艺术
中都有不凡的表现力，理当受到重视。

电视专题片是一首歌，细节是一个个
跳跃的音符，在专题片中起着刻画人物性
格、揭示人物情感、揭示主题、交代环境、
推动情节发展的作用。

认真地捕捉细节，
合理地安排细节，对做好专题片至关重
要。

可以说在专题片创作中谁拥有丰富的
细节，谁能驾驭好、运用好这些细节，谁就
有可能胜人一筹，创作出精品节目。

（作者单位：南阳电视台外宣部）
编校：杨彩霞
小细
节大印象□李庆生
在历史事件中的主要活动和人物当时的心理状态。

三、适当交代清楚，保证真实性。

“真实再现”是把虚构策略用于纪录片创作的一种方式，“再现”的部分在本质上再“真实”，但在形式上也是人为地搬演和创作。

因此，为了使“再现”的部分避免给观众造成误导，在纪录片中就要有恰当的交代，即必须让观众知道这是在搬演。

如果观众在看过后分不清哪些是“再现”部分、哪些是纪实部分，并进而对片子的真实性产生
怀疑，那就失败了。

四、要有职业道德，杜绝造假。

“真实再
现”虽然是一种虚构策略，但是它又严格杜
绝虚假想象。

所谓虚假想象，就是违背生活
逻辑的导演摆拍和完全虚构编造。

“真实再
现”在纪录片创作中之所以具有生命力，就
在于它建立在严格尊重生活逻辑的基础
上，不是对生活进行任意的组合重构。

只有
当观众相信了你所拍的一切都是严格遵循
生活真实的原则时，他才会接受你的立场。

用“真实再现”没有错，但不能用“真实再
现”重构生活、编织影像欺骗观众。

另外，在纪录片的创作过程中，还需
要注意的是，“真实再现”手法的运用要适
当，一般在一部作品中，“真实再现”所占
比例不能超过纪实的部分，以免造成喧宾
夺主、适得其反的效果。

（作者单位：河南电视台国际部）
编校：杨彩霞
66。