朱维之《外国文学史(欧美卷)》(第4版)笔记和课后习题(含考研真题)详解-第4章 17世纪文学【圣

第4章17世纪文学
4.1 复习笔记
一、历史背景
1．社会状况
17世纪的欧洲历史舞台，揭开了近代史的帷幕。

但是在英、法两国之外，欧洲的封建势力却加强了它的反动统治，以西班牙和意大利为害尤甚。

17世纪天主教反动势力的猖獗，给欧洲的思想界和文化界带来了严重的后果。

而出现在17世纪欧洲文学史上的新现象是巴罗克风格和古典主义的兴起。

2．巴罗克文学
（1）巴罗克文学于17世纪初期从意大利、西班牙兴起，后来流传到英、法等国。

“巴罗克”原是葡萄牙语，是珍奇和奇妙的意思。

在文学上是指夸张、繁艳的藻饰，花团锦簇的风格。

巴罗克风格文学惯用的主题是宗教的狂热，人类在上帝的残酷威严面前无能为力；常用极端混乱、支离破碎的形式，表现悲剧性的沮丧；用夸张、雕琢的词藻，冷僻的典故，谜语似的词汇来玩弄风雅。

卡尔德隆的《人生如梦》为巴罗克文学的代表作。

（2）巴罗克文学的影响很广，17世纪最杰出的法、英大作家如高乃依、拉辛、弥尔顿、马维尔等人的作品中也有巴罗克的痕迹。

3．古典主义
（1）古典主义产生于17世纪初期的法国，影响到欧洲其他各国，持续到19世纪初。

（2）古典主义的特点
①为君主专制王权服务的鲜明倾向性。

要求文学为王权服务，语言要规范化，文学样
式程式化或格律化。

还设立“法兰西学士院”，并制定了如“三一律”等文学规范。

②注重理性。

主张用理性克制情欲。

③模仿古代，重视格律。

古典主义者依托模古，提出了著名的戏剧“三一律”，即时间、地点、情节三者的单一：一出戏只演一件事（情节单线索），剧情必须发生在同一地点，一昼夜之内。

二、英国文学
17世纪的英国是欧洲最先进的国家，曾与王权合作的资产阶级，已经逐渐转向和王权对立。

发展到40年代，便进入资产阶级革命时期，揭开了欧洲近代史的第一幕。

1．本·琼生
本·琼生真实而生动地描绘了英国的风俗，熟练地刻画人物性格，而且提出一系列道德问题，表现了进步的倾向。

他的重要贡献是喜剧，《福尔蓬涅》、《炼金术士》、《巴托罗缪市集》等作品，用现实主义的方法，嘲笑了腐朽淫靡的贵族，鞭挞了贪得无厌的资产阶级。

2．40、50年代革命时期
约翰·弥尔顿和安德鲁·马维尔为主要代表。

其中安德鲁·马维尔在50年代写过抒情诗，在散文方面也久享盛名。

3．斯图亚特王朝复辟时期
此时宫廷古典主义盛行，其代表人物是桂冠诗人约翰·德莱顿。

德莱顿是诗人、剧作家，是17世纪英国最主要的古典主义理论家。

曾致力于悲剧和喜剧的创作，但美化了贵族生活和君主制度。

他的讽刺诗和颂诗也表现了复辟王朝的立场和古典主义的风格。

4．复辟时期
清教徒作家约翰·班扬是当时进步文学的重要代表。

他的名作《天路历程》，采用梦境
寓意的写法，广泛地描写当时英国的现实生活，反映了广大人民对复辟王朝的不满。

但是，《天路历程》具有宗教寓言性质，未免显得枯燥乏味。

三、法国文学
17世纪的法国是欧洲最强盛的中央集权君主专制国家。

文化上，贵族沙龙文学与人文主义文学相互对峙。

后由于政府的需要和推行以及笛卡尔的理性哲学的产生，古典主义日渐兴盛，成为占统治地位的文学思潮。

1．贵族沙龙文学
法国贵族中流行的沙龙文学，即客厅文学。

1608年，兰蒲绮侯爵夫人把自己的客厅开放，作为贵族文人名流的聚集地，从此形成风气。

这些贵族的文人学士精神空虚，在虚无缥缈的想像中，虚构一些悲欢离合的艳情故事和历史故事。

于是，骑士爱情小说和长篇历史小说风靡一时。

2．人文主义文学
人文主义文学也就是市民的写实文学，它承继16世纪文艺复兴的传统，表现出乐观、粗犷的精神，但技巧尚欠成熟，结构松散，人物不典型，语言欠精练。

以查理·索莱尔为代表。

3．古典主义文学
法国古典主义内部存在不同的倾向，他们之间在思想上、艺术主张上都有区别。

进步的、具有民主倾向的有悲剧作家高乃依和拉辛，喜剧作家莫里哀，还有寓言诗人拉封丹等。

（1）彼埃尔·高乃依
悲剧《熙德》的基本冲突是义务与感情之间的矛盾。

剧本既肯定了理智的胜利，也满
足了个人的幸福。

这反映了高乃依一方面服从专制王权．一方面又有所保留的态度。

（2）让·拉辛
让·拉辛是法国古典主义悲剧的后起之秀，17世纪法国古典主义悲剧发展的巅峰。

与高乃依写崇高的感情和理性，表现英雄主义精神不同，拉辛更多地挖掘人性的弱点．写情欲造成的悲剧；同时与高乃依描写意志坚强的理想人物不同，拉辛写有缺点的人物。

1667年，他的悲剧《昂朵马格》上演，大受观众赞赏。

（3）让·拉封丹
让·拉封丹是17世纪法国杰出的寓言诗人。

他的寓言流露出民主主义思想，在动物故事的形式中反映现实生活，对17世纪法国社会作了生动的描绘。

拉封丹善于组织情节，运用生动的人民语言，刻画鲜明的艺术形象。

他的寓言作品对后来世界各国的寓言作家都有很大影响。

（4）尼古拉·布瓦洛
尼古拉·布瓦洛是古典主义的理论家，他的诗体理论著作《诗的艺术》是古典主义理论的权威性作品。

布瓦洛站在绝对王权的立场上，总结了法国古典主义文学的成就，制定了古典主义的法规，其中虽有某些正确的见解，但充满着形而上学的观点和贵族倾向。

四、弥尔顿
1．生平和创作
（1）生平
约翰·弥尔顿是17世纪英国最主要的诗人、思想家和政论家。

他把人文主义向前推进，贯彻到资产阶级革命的实践中去；同时，他又是恩格斯所说的“第一个为弑君辩护的人”，是18世纪启蒙思想家们的“先辈”。

因此，弥尔顿可以说是文艺复兴运动和启蒙运动之间
的桥梁。

（2）创作
①前期（1608～1639）
弥尔顿的前期作品，主要是中、短篇诗作。

有诗作《圣诞清晨歌》、《莎士比亚碑铭》、《快乐的人》、《沉思的人》等，及假面诗剧《科马斯》。

挽歌《黎西达斯》，讽刺了教会的腐败，显示诗人创作风格的转变。

②中期（1639～1660）
弥尔顿的中期可以说是散文时期。

他的散文是论战的产物，富于战斗性。

作品的风格雄健，文笔流利。

《论出版自由》旁征博引，情文并茂；《为英国人民声辩》、《再为英国人民声辩》洋洋洒洒数十万言，泼辣而有生气。

他的散文堪称17世纪欧洲散文的冠冕。

③晚期（1660～1674）
复辟王朝对革命党人采取残酷的报复行为，弥尔顿处境极端困难。

这一时期在双目失明的情况下，他以口授的方式完成了辉煌的《失乐园》、《复乐园》、《斗士参孙》（一译《力士参孙》）三大诗作和其他著作。

2．《失乐园》
（1）故事分析
①《失乐园》的故事分为两条线索，表明两个主题。

一条线索是亚当、夏娃犯禁令，偷尝禁果而失去地上乐园的故事；另一条线索是撒但反抗天神，经过一场激烈的大战，失败而失去天上乐园的故事。

两条线索的交叉点是撒但引诱亚当、夏娃犯罪的情节。

②亚当犯禁被逐的线索，说明人类从原始社会采集果实过活的自然生活，进化到生产劳动的文明社会的历史过程。

长诗指明：人类进化必须依靠劳动和知识。

亚当夫妇偷尝的正是“知识树”的果子。

亚当在乐园里就已养成劳动的习惯；失去乐园之后，更须依靠自
己的劳动来养活自己，如此整个世界就在他们的面前，这是人类漫长历史的第一步。

③撒但反叛的线索来自《新约·启示录》，同时也是诗人所生活的英国17世纪时代精神的折光反映。

撒但的形象中，写出了敢于与权威抗争的崇高精神境界。

他反抗斗争失败后的愁绪，正流露出英国人民和诗人自己的苦闷和郁勃情绪。

同时他认为撒但失去天上的乐园和亚当失去地上的乐园，都是人间历史上反复出现的严峻时代的反映。

（2）人物形象
①长诗中的亚当是个勇敢刚毅的人。

通过亚当，弥尔顿指出，在理智指导下的自由意志能够帮助人类找到正确的途径，解决面临的历史任务。

自由意志是推动人类前进的动力。

②夏娃这个形象，既有美丽、活泼、天真的外貌，又有贞洁、温柔和善良等构成的心灵美。

她的弱点是轻信，经不起谄媚的吹捧。

③弥尔顿笔下的撒但形象是复杂的，他和歌德《浮士德》中靡非斯特的形象有类似之处，既是恶魔，又是光明之子，既有破坏的一面，又有促进改革的一面。

他的魄力与庄严值得尊敬，他的狡猾阴险令人厌恶。

（3）艺术特色
①雄浑宏伟的风格。

除全诗结构宏伟之外，作品中又充满了宏伟的图景。

长诗的文字在朴素庄严之中体现出宏大壮丽的美。

以无韵诗的体制，抑扬格五音步，铿锵洪亮，但不拘泥，其中多跨行的漫长句子，表现出雄伟的革命气势和革命激情。

②巧妙隐蔽的讽喻。

他在极端恶劣的政治环境下，在敌人的严密监视下，竟能把自己满腔的革命热诚，在诗中向英国人民诉说，吟成这部“大胆冒险的歌”。

（4）局限性
《失乐园》的局限性是时代所致。

在英国革命中，清教思想起支配作用。

诗人利用圣。