浅谈电影真实和艺术真实

浅谈电影真实和艺术真实

摘要：真实是艺术家进行艺术创作和科学家进行科学研究中的共同要求。是艺术作品整体有机呈现地真实概况，艺术真实是个系统的概念。电影真实既包括外在真实，更包括了电影的内在真实性。

关键词：生活真实；艺术真实；电影真实；

审美观包含各种各样的概念，真实也是审美判断的标准之一。但真实并非是美的必然条件。真实即美，就如把是非善恶引入美的标准判定一样，是不理性与合理的。然而，艺术追求真实。

巴尔扎克曾说过：“艺术家的使命就是把生命关注到他所塑造的这个人体里去，把描绘变成真实。”余华也曾说过：“我觉得所有的创作，都是在努力更加接近真实。”真实是艺术创作所追求的永恒不变的真理。

电影艺术是视觉化艺术，它借助于视听语言来传达艺术家的思想和情感。视觉形象直抵人眼，因此电影真实显得尤为直观而重要。

一、生活真实

艺术源于生活而高于生活。生活真实是所有的艺术作品创作的来源。所谓生活真实。是指生活中经历着的实实在在的人和事，即人物形象设计和事件情节合乎生活逻辑，也就是合乎客观生活的规律和法则。我们所说的“原生态”，是最本真的生活，是没有经过过滤处理和人的大脑主观判断的生活。每一天人都在经历着生活真实，生活真实是基础，是艺术创作的来源，任何艺术都来自于生活真实。没有生活真实做基础，一切文学艺术都会成为无源之水，无本之木。任何文学艺术如果脱离了生活真实，靠主观臆想，胡编滥造，就没有了真实性，也就谈不上艺术真实。这就是生活真实的意义。

电影艺术是时空艺术。在相当长的时间段内完成叙事抑或导演主观思想情感的表达。因此更加倚仗于导演对生活真实的提炼。故事是生活的隐喻，一名优秀的导演一定是位对生活有着高度体悟的人；一部优秀的作品，其内涵则一定是对生活最好的注脚。电影所传达的内涵是生活真实的升华与概括，而故事本身则是生活真实中矛盾性的高度提炼与概括。

二、艺术真实

1、艺术真实的含义

艺术真实是个系统的概念，是艺术作品整体有机呈现的真实概况。“艺术真实是指艺术家从生活真实中提炼、加工、概括和创造出来的，通过艺术形象集中反映了一定历史时期的本质、规律的社会生活的真正面貌”。

艺术作品的重要品格之一就是艺术真实，艺术真实也是艺术职能得以有效发挥的重要条件，是艺术家目标实现的根基。追求善和美的艺术作品的前提条件就是艺术真实。。

2、艺术真实与生活真实的关系

艺术真实直接来源于社会生活。对生活真实的提炼与概括是艺术真实的来源。艺术真实可以完全来源于生活中人物形象和事件原形，随之进行加工提炼，

也可以是对生活中的人和事典型化，把生活中人和事身上某些共通的地方集中到特例上，完成典型塑造。这里所说的真实，是人们心灵深处和艺术家心中所追求期待和希望的真实，并不是单纯的记录。即使是纪录片这样力求还原真实的片种，也仍旧会在创作过程中留下创作者的主观情感带入。这对于艺术创作来说，是不可避免的。相对于科学研究来说，艺术创作是相对主观化的创作历程。同一个命题的科学研究由不同的科学家完成，得出相同结论的概率是百分之九十。而如若将科学研究换成艺术创作，则大相径庭。比如说，两位导演同时创作同一个题材的电影，最后的成片无论是在形式上还是内容上相去甚远的可能性是百分之九十。因为，艺术创作与艺术家个人的成长经历以及生活体悟息息相关，二者看问题的角度与深度都可能存在差异，因此便不可能存在高度一致的艺术创作。

艺术真实并不是刻板机械地复制粘贴生活，甚至是反对照搬惯常生活中的人和事。艺术真实应该在生活真实的基础上插上想象的翅膀，比如卡梅隆的电影，丰富的想象与延伸，造就了他难以超越的票房神话。因此，艺术真实并不排斥艺术虚构与想象。然而任何虚构都应以生活真实为基础。它是对生活真实的外延，生活中虽然不确定是否有此事，但此事却一定是符合生活真实逻辑的。因此艺术真实的真谛在于艺术形象与社会生活内在规律和内在逻辑的艺术吻合。

从张艺谋之前创作的《老井》《红高粱》，到最近几年贾樟柯在国际上的推崇与欢呼，二人的作品均在国际上享有盛誉。近几年来，国际上对中国电影类型的偏好不言而喻。对于这种现象的反响也是大相径庭，有人认为中国电影可以在国际上拿奖是件无尚光荣的事情，并且电影本身在某种程度上展现了生命之美，是最原生态的生命体现。另一部分人则觉得这是极大的侮辱，甚至是为得到洋人的赐予而出卖中国落后面的行为。这两种看法大相径庭，原因在于还是没有从理论上解决好电影艺术反应真实生活以及如何反应真实生活的问题。

三、电影的艺术真实性

1、电影艺术的外在真实性

电影的艺术真实性可以简单地从两个方面来说。

一来是电影艺术的外部真实性。所谓的外部真实性，即是事物的外部特征的真实性。黑格尔说：“艺术作品的一切内容都要采取原已存在的现实事物的形式，就以这种人所熟悉的外形出现在我们的面前。”电影艺术的外部真实性是被它技术层面所规定的，无论是视觉还是声音，都对外部真实性提出了很高的要求。

它既不同于小说，也不同于戏剧和其它文学艺术门类。对于小说而言，小说通过文字来传达其外部真实性，更多的是依赖作家的文字功底和读者的艺术想象力。如湛容的小说《散淡的人》中写黄老请杨子丰吃四川火锅。描写的那个情景，作为小说，这段文字写得简洁清楚，生动形象，读者读来情景浮现，真实可信。但如果是作为银幕形象，就必须把它变成可见的更为确切的东西，它以视觉化的呈现直接作用于人眼，因此真实与否更为直观。对于文字而言，假如是没有吃过毛肚火锅的人，只从这段文字中，是很难想象出如此这般的特定情景的。可是一旦搬上银幕，所有的一切，包括小说中省略掉的内容均被视觉化，如若出了任何差错，也就损失了其外部真实性，对艺术作品而言是极大的遗憾。。李安的《少年派的奇幻漂流》，前期是于台湾的一处小型水池拍摄的，而后片中的大多场景以及老虎的形象全部靠数字技术后期制作。据说后期的时间占据了整部片子的一半时间还多。老虎的每一处骨骼都是在高度模仿真实老虎的运动方式制作的，因此耗费了大量的时间金钱。所有这些心力就是为了打造其外部真实性。对于电影