概述 中国戏曲文化ppt课件
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• 脸谱色彩分为红、黄、蓝、白、黑、绿、 紫、粉、金、银等。红为忠，白为奸，黑 为正，黄为残暴，蓝、绿多为草莽义侠， 金、银多为神妖。
.
30
蓝脸的窦尔敦盗御马
蓝花三块瓦脸，盗御马剧中的主角，此剧取材于施公案。
窦尔敦是连环套寨主，盗太尉梁九公由皇帝所赐御马——金
鞍玉辔追风赶月千里驹 。 .
31
红脸的关公战长沙
红整脸，华容道一剧中主角，京剧赤壁
之战中的一折。关羽攻打长沙，收黄盖、
魏延同降刘备。
.
32
黄脸的典韦
典韦，陈留人。曹操名将。使一双铁戟，勇猛过人。曹
操与张绣交战时，典韦驻守曹操大寨，奋力迎敌，终因铁戟
被盗，受围断而死。在这一战中，曹操的长子和侄子也都战
死了。事后，曹操亲自祭奠，痛哭失声。他对众将领说：“
• 用程式动作表现生活──生活动作的舞蹈化
4、虚拟性
• 对空间、对周边环境、对时间、对动作对象
的虚拟
.
14
唱
做
.
念
打
15
水袖
耍 素 珠
.
椅子功
16
.
17
京剧的角色行当：
生 —老生、小生、武生
旦 — 青衣、花旦、武旦、 刀马旦、老旦
净 — 俗称花脸，依据 脸谱颜色来区分
丑 — 文丑、武丑等
.
18
.
11
虚拟性
舞台艺术不是单纯模仿 生活，而是对生活原形进行 选择、提炼、夸张和美化， 把观众直接带入艺术的殿堂 。是中国戏曲中最重要的一 点特征是。
“三五步行遍天下，六七人百万 雄兵”
“顷刻间千秋事业，方丈地万里 江山”
.
12
程式化 • （1）剧本创作的程式化：
• 第一，事件情节的雷同化。 • 第二，人物性格的类型化。 • 第三，结构形态的定型化。
• 湖南中北部开阔的地形(洞庭湖平原），赋予了湖 南人开阔的视野、博大胸襟，这片热土向北方敞 开了家门，在民族融合的中虚心地接纳发达的异 域文化。
.
40
.
41
细腻、丰富，故而
物的大气、雄壮
委婉动听、优雅柔
相符相配，它也
美的南方戏曲也适
兼容了淳朴厚道
宜情感柔弱细腻、
的西北民风。
性格内向的南方人
的审美情趣。
.
36
湖湘戏曲
• 湖南不仅山川秀丽，而且文化传统悠久。 湖南地方戏剧以其奇异的风姿，高耸于中 华艺林。主要有花鼓戏、湘剧、祁剧、辰 河戏、衡阳湘剧、武陵戏、荆河戏、巴陵 戏、湘昆、阳戏、花灯戏、傩戏、苗剧、 侗戏等地方戏剧剧种，如同19朵艺术奇葩 ，绽开在祖国的剧坛。
中 国 戏 曲 文 化
.
1
中国戏曲
中国戏曲主要是由民间歌舞、 说唱、滑稽戏三种不同艺术
形式综合而成。它起源于原 始歌舞，是一种历史悠久的 综合舞台艺术样式。经过汉、 唐到宋，今才形成比较完整 的戏曲艺术，它由文学、音 乐、舞蹈、美术、武术、杂 技以及表演艺术综合而成， 约有360多个种类。
.
2
中国的戏曲与希腊 悲剧和喜剧、印度 梵剧并称为世界三 大古老的戏剧文化 。
小 生
.
19
老 生
.
20
武 生
Байду номын сангаас
.
21
花 旦
.
22
老 旦
.
23
武 旦
.
24
正净
.
25
副净
.
26
武净
.
27
文丑
.
28
武丑
.
29
• 京剧脸谱是中国戏曲独特的造型艺术，它 以夸张的手法，运用各种不同的色彩和图 案勾勒脸部来表现人物的忠奸、善恶、美 丑及其性格特征，并形成了基本固定谱式 。
.
8
看戏情景（元）
.
9
综合性、虚拟性、程式性，是中国戏曲的主要艺术特
征。这些特征，凝聚着中国传统文化的美学思想精髓，构
成了独特的戏剧观，使中国戏曲在世界戏曲文化的大舞台
上闪耀着它的独特的艺术光辉。
.
10
综合性
中国戏曲是以唱、念、做、打的 综合表演为中心的戏剧形式，它 有丰富的艺术表现手段，它与表 演艺术紧密结合的综合性，使中 国戏曲富有特殊的魅力。它把曲 词、音乐、美术、表演的美熔铸 为一，用节奏统驭在一个戏里， 达到和谐的统一，充分调动了各 种艺术手段的感染力，形成中国 独有的节奏鲜明的表演艺术。
.
3
五大剧种：
京剧
豫剧
越剧
评剧
黄梅戏
.
4
.
5
此外，比较著名的戏曲种类还
有：昆曲、秦腔、皮影戏、花 鼓戏、采茶戏、河北梆子、川 剧、粤剧等等。
“南柔北刚是我国南北 戏曲的主要旋律特色”
.
6
戏曲的产生
戏剧起源于 民间歌舞和 祭祀礼仪。
.
7
发展历程
• ▪ 起源 • ▪ 先秦（萌芽期） • ▪ 唐代中后期（形成期） • ▪ 宋金（发展期） • ▪ 元代（成熟期） • ▪ 明清（繁荣期） • ▪ 近代（革新期） • ▪ 现代（争辉期）
吾折长子、爱侄，俱无深痛；独号泣典韦也. ！”。
33
白脸的曹操
.
34
黑脸的张飞叫喳喳
.
35
南曲柔美优雅，
北曲苍凉悲壮、
这与南方的山清水
激越而又热情奔
秀、鸟语花香的自
放。正如铿锵的
然环境有关。在自
鼓声、高亢的唢
然节律更替明显的
呐。其慷慨激昂、
南方环境熏陶下，
高亢明快、清丽
南方人的感情相对
奔放，与秦地风
.
37
.
白兔记 38
湖南戏曲与湖南人：
• 湖南的花鼓戏文化从侧面折射出了湖南人 经邦济世、忧国忧民的社会责任感，坚毅 执着、卓越敢为的气势风度，还有胆识智 慧、灵巧活泛的行为方式，以及沉稳务实、 朴实敦厚的风土民情。
.
39
湖南人与湖南的地理环境
• 楚文化与湖湘文化交织。
• 湖南东、南、西三面环山的地形（罗霄山脉、南 岭山脉、雪峰山脉) 延缓了异域文化的大举入侵， 有利于本地文化在历史长河中保存异质。
• （2）舞台演出的程式化： • 第一，动作的规范化。 • 第二，脸谱的模式化。 • 第三，服装的同一化。
.
13
表演特性：
1、综合性(唱、念、做、打）
2、写意性
• 舞台布置的写意──一桌二椅
• 人物化妆的写意──戏曲脸谱
• 人物服饰的写意──长袖善舞
• 舞台行动的写意──有话则长，无话则短
3、程式性
.
30
蓝脸的窦尔敦盗御马
蓝花三块瓦脸，盗御马剧中的主角，此剧取材于施公案。
窦尔敦是连环套寨主，盗太尉梁九公由皇帝所赐御马——金
鞍玉辔追风赶月千里驹 。 .
31
红脸的关公战长沙
红整脸，华容道一剧中主角，京剧赤壁
之战中的一折。关羽攻打长沙，收黄盖、
魏延同降刘备。
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黄脸的典韦
典韦，陈留人。曹操名将。使一双铁戟，勇猛过人。曹
操与张绣交战时，典韦驻守曹操大寨，奋力迎敌，终因铁戟
被盗，受围断而死。在这一战中，曹操的长子和侄子也都战
死了。事后，曹操亲自祭奠，痛哭失声。他对众将领说：“
• 用程式动作表现生活──生活动作的舞蹈化
4、虚拟性
• 对空间、对周边环境、对时间、对动作对象
的虚拟
.
14
唱
做
.
念
打
15
水袖
耍 素 珠
.
椅子功
16
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17
京剧的角色行当：
生 —老生、小生、武生
旦 — 青衣、花旦、武旦、 刀马旦、老旦
净 — 俗称花脸，依据 脸谱颜色来区分
丑 — 文丑、武丑等
.
18
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11
虚拟性
舞台艺术不是单纯模仿 生活，而是对生活原形进行 选择、提炼、夸张和美化， 把观众直接带入艺术的殿堂 。是中国戏曲中最重要的一 点特征是。
“三五步行遍天下，六七人百万 雄兵”
“顷刻间千秋事业，方丈地万里 江山”
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12
程式化 • （1）剧本创作的程式化：
• 第一，事件情节的雷同化。 • 第二，人物性格的类型化。 • 第三，结构形态的定型化。
• 湖南中北部开阔的地形(洞庭湖平原），赋予了湖 南人开阔的视野、博大胸襟，这片热土向北方敞 开了家门，在民族融合的中虚心地接纳发达的异 域文化。
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40
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41
细腻、丰富，故而
物的大气、雄壮
委婉动听、优雅柔
相符相配，它也
美的南方戏曲也适
兼容了淳朴厚道
宜情感柔弱细腻、
的西北民风。
性格内向的南方人
的审美情趣。
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36
湖湘戏曲
• 湖南不仅山川秀丽，而且文化传统悠久。 湖南地方戏剧以其奇异的风姿，高耸于中 华艺林。主要有花鼓戏、湘剧、祁剧、辰 河戏、衡阳湘剧、武陵戏、荆河戏、巴陵 戏、湘昆、阳戏、花灯戏、傩戏、苗剧、 侗戏等地方戏剧剧种，如同19朵艺术奇葩 ，绽开在祖国的剧坛。
中 国 戏 曲 文 化
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1
中国戏曲
中国戏曲主要是由民间歌舞、 说唱、滑稽戏三种不同艺术
形式综合而成。它起源于原 始歌舞，是一种历史悠久的 综合舞台艺术样式。经过汉、 唐到宋，今才形成比较完整 的戏曲艺术，它由文学、音 乐、舞蹈、美术、武术、杂 技以及表演艺术综合而成， 约有360多个种类。
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2
中国的戏曲与希腊 悲剧和喜剧、印度 梵剧并称为世界三 大古老的戏剧文化 。
小 生
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19
老 生
.
20
武 生
Байду номын сангаас
.
21
花 旦
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22
老 旦
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23
武 旦
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24
正净
.
25
副净
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26
武净
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27
文丑
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28
武丑
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29
• 京剧脸谱是中国戏曲独特的造型艺术，它 以夸张的手法，运用各种不同的色彩和图 案勾勒脸部来表现人物的忠奸、善恶、美 丑及其性格特征，并形成了基本固定谱式 。
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8
看戏情景（元）
.
9
综合性、虚拟性、程式性，是中国戏曲的主要艺术特
征。这些特征，凝聚着中国传统文化的美学思想精髓，构
成了独特的戏剧观，使中国戏曲在世界戏曲文化的大舞台
上闪耀着它的独特的艺术光辉。
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10
综合性
中国戏曲是以唱、念、做、打的 综合表演为中心的戏剧形式，它 有丰富的艺术表现手段，它与表 演艺术紧密结合的综合性，使中 国戏曲富有特殊的魅力。它把曲 词、音乐、美术、表演的美熔铸 为一，用节奏统驭在一个戏里， 达到和谐的统一，充分调动了各 种艺术手段的感染力，形成中国 独有的节奏鲜明的表演艺术。
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3
五大剧种：
京剧
豫剧
越剧
评剧
黄梅戏
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4
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5
此外，比较著名的戏曲种类还
有：昆曲、秦腔、皮影戏、花 鼓戏、采茶戏、河北梆子、川 剧、粤剧等等。
“南柔北刚是我国南北 戏曲的主要旋律特色”
.
6
戏曲的产生
戏剧起源于 民间歌舞和 祭祀礼仪。
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7
发展历程
• ▪ 起源 • ▪ 先秦（萌芽期） • ▪ 唐代中后期（形成期） • ▪ 宋金（发展期） • ▪ 元代（成熟期） • ▪ 明清（繁荣期） • ▪ 近代（革新期） • ▪ 现代（争辉期）
吾折长子、爱侄，俱无深痛；独号泣典韦也. ！”。
33
白脸的曹操
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黑脸的张飞叫喳喳
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南曲柔美优雅，
北曲苍凉悲壮、
这与南方的山清水
激越而又热情奔
秀、鸟语花香的自
放。正如铿锵的
然环境有关。在自
鼓声、高亢的唢
然节律更替明显的
呐。其慷慨激昂、
南方环境熏陶下，
高亢明快、清丽
南方人的感情相对
奔放，与秦地风
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白兔记 38
湖南戏曲与湖南人：
• 湖南的花鼓戏文化从侧面折射出了湖南人 经邦济世、忧国忧民的社会责任感，坚毅 执着、卓越敢为的气势风度，还有胆识智 慧、灵巧活泛的行为方式，以及沉稳务实、 朴实敦厚的风土民情。
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39
湖南人与湖南的地理环境
• 楚文化与湖湘文化交织。
• 湖南东、南、西三面环山的地形（罗霄山脉、南 岭山脉、雪峰山脉) 延缓了异域文化的大举入侵， 有利于本地文化在历史长河中保存异质。
• （2）舞台演出的程式化： • 第一，动作的规范化。 • 第二，脸谱的模式化。 • 第三，服装的同一化。
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表演特性：
1、综合性(唱、念、做、打）
2、写意性
• 舞台布置的写意──一桌二椅
• 人物化妆的写意──戏曲脸谱
• 人物服饰的写意──长袖善舞
• 舞台行动的写意──有话则长，无话则短
3、程式性