后现代主义设计

‘后现代主义’以西方发达国家二次世界大战以后以 由国家垄断向国际间跨国垄断阶段，即晚期资本主义、 后工业社会为背景，以逆向思维分析方法批判、否定、 超越现代主流文化的理论基础、思维方式、价值取向 为基本特征，是当代西方社会经济、政治观念的反映， 也从一个侧面折射出了当代诸多矛盾与冲突。”
“后现代主义设计”最早出现在建筑领域，而后发展 到包括产品设在内许多的领域，并出现了一些代表 性设计组织。“后现代主义设计”以反现代主义设 计艺术为思想基础，但在设计实践中表现出复杂多 样的特征，出现了各种设计样式，流派纷杂，没有 一个占主导趋势的流派或思想。
后现代主义设计”表现在以下几个方面：
① 反对设计形式单一化，主张设计形式多样化 ；
② 反理性主义，关注人性； ③ 注重产品的人文含义； ④ 隐喻； ⑤ 关注环境。
后现代主义与现代主义分析比较表格
现代主义设计
后现代主义设计
哲学的 理性主义、现实主义
浪漫主义、个人主义
历史的
从19世纪到二战结束。以工业革命以来的世界工 从20世纪70年代到现在。以科技和信息革命为特征的后工业
显然，它包括“后现代主义”中常见的那些形态的 不确定性与模糊性、互相矛盾的结构语汇、风马牛 不相及的材料组合、“貌似不协和”的色彩搭 配……
查尔斯·詹克斯的后现代主义建筑设计理论虽然尚 有争论之处，但对人们了解“后现代主义”思潮在 建筑设计领域中的发展变化是有重大意义的。
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其二，商品的极大丰富，厂家把设计的个性化、人性 化、多样化作为吸引消费者的有效手段。随着消费者 设计意识和个性消费意识的普遍提高，设计不再单纯 是厂家和设计师的事情，消费者的消费趋向和审美追 求已经成为左右设计艺术发展的重要因素。在这种情 况下，设计的概念不断丰富，其内涵不断充实和完善， 现代主义设计艺术单纯考虑产品的“功能、结构”的 观念逐渐被丰富和发展。
（二）产品设计方面
▲1．迈克尔·格里夫斯 ▲2．爱多尔·索特萨斯 ▲3．机构“孟菲斯” ▲4．汉斯·霍莱因 ▲5．阿莱西
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（二）罗伯特·文杜里
▲罗伯特·文杜里无论从建筑实践，还是建筑理论上， 对“后现代主义设计”的发展都有开创性作用。鼓吹 以杂乱、怪诞、暧昧为美的建筑学思想，认为建筑师 应该向美国的市井文化学习。
罗 伯 特 · 文 杜 里
“我母亲的住宅”
四、后现代主义设计大师及其作品
（一）建筑方面
▲1．菲利普·约翰逊—美国纽约电讯公司总部大楼 ▲2．迈克尔·格里夫斯—俄勒冈州波特兰市公共服
其三，人体工学原理成为设计师进行设计的主要依据之 一，产品设计以功能为前提，还要考虑人使用更便利和 舒适的指导思想，逐渐由产品本身扩展到由产品组成的 人为环境。这一切都决定了现代主义设计注重产品技术 和功能、追求统一设计样式、忽略人的个性和心理需求 的理念走到了尽头。
二、何谓后现代主义
‘后现代主义’是20世纪60年代产生于西方发达国家 的文化思潮。它涉及到艺术、设计、文学、语言、 历史、政治、伦理、哲学等观念形态等诸多领域。
第六章 后现代主义设计
一、社会背景
其一，科学技术和经济的发展，带动了社会文化领 域，诸如哲学、艺术、文学等对主流文化的叛逆． 影响到与人们日常生活密切相关的设计艺术领域。 为了满足人们生活多元化的需要，特别是人们对“ 生 活 样 式 ” (Life style) 和 “ 自 我 意 象 ” (self image)的追求，设计艺术也逐渐摆脱了现代主义单 一的设计样式和统一的设计理念，走向多元化和多 品味的发展方向
业文明为基础。
社会文明为基础。
思想的 对技术的崇拜，强调功能的合理性与逻辑性。
对高技术、高情感的推崇，强调人在技术中的主导地位和人 对技术的整体系统化把握。
方法的
遵循物性的绝对作用。标准化、一体化、专业化 遵循人性经验的主导作用。时空的统一与延续。历史的相互
和高效率、高技术。
渗透。个性化、散漫化、自由化。
设计语言
功能决定形式。少就是多。无用的装饰就是犯罪。 纯而又纯的形态。非此即彼的肯定性与明确性。 对产品的实用性原则、经济性原则和简明性原则 的强调。
产品的符号学语义。对隐喻的共同理解。形式的多元化、模 糊化、不规则化。非此非彼，亦此亦彼，此中有彼，彼中有 此。骡子式的杂交种。对产品文脉的强调。
艺术风格
构成主义、风格主义、纯粹主义、象征主义、形 而上学绘画和康定斯基的抽象主义。非艺术与反 艺术。
达达艺术、波普艺术、拚合艺术、行为艺术、表现主义、超 现实主义、偶发艺术、非艺术和反艺术
自行车轮 装置
理查·汉密尔顿
“顿悟” 理查·汉密尔顿
三、后现代主义理论的代表人物
（一）查尔斯·詹克斯
▲查尔斯·詹克斯最杰出的贡献是在“后现代主义设 计”理论的研究上。 ▲“我所观察和定义的后现代，其解释如下：一种职 业性根基的、同时是大众的建筑艺术，它以新技术和 老式样为基础。‘双重译码’是‘名流——大众’和 ‘新——老’这两层含义的简称。” ▲这种“双重译码”的提法使许多评论家把“后现代 主义设计”看成是“大杂烩”。
（二）罗伯特·文杜里
▲罗伯特·文杜里是美国著名建筑师，“后现代主义设 计”理论的真正基人，也是后现代主义建筑设计师代 表之一。 ▲他针对米斯·凡·德·罗提出的现代主义信条“少就是多”(1ess is more)
提出了“少令人生厌”(Less is bore)。他主张以“杂乱的活力”取代现代 主义“明显的统一”；以杂种取代现代主义的“纯种”；主张走歪路而不主 张走直路；主张摸棱两可而不主张清晰明确；主张变化无常而非直接了当； 主张两者都要而非“要么这，要么那”；要“有白、有黑、有时是灰”而不 要“要么白，要么黑”；他主张“含义的丰富”而非“含义清晰。”
务中心 ▲3．山崎实—纽约世界贸易中心 ▲4．伍重—悉尼歌剧院 ▲5．尼迈耶尔—巴西议会大厦 ▲6．斯特林·詹姆斯—德国斯图加特新国家艺术馆 ▲7．矶崎新—筑波中心大厦
米 老 鼠 柱 子
罗伯特·文杜里
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四、后现代主义设计大师及其作品