解说词

1、 “解说词”一词应该来自电影纪录片。
2、电视解说词使用的最基本原则是：在电视画面表现不了或表现不好的时候使用解说。
3、电视评论的特点是以实带虚。
4、电视解说的创作构思：充分占有相关材料；选择合适的切入角度；合理组织安排结构；善于观察捕捉细节。
5、电视解说词的写作必须注意其叙事结构的过程性和情节性，尽量找到一个具有承载力和牵动力的主干事件。
6、节目的结构尽量保持三个过程的一致：即事件的发展过程；记者的调查过程；和观众的感受过程的一致。
7、记者在现场报道时，要求做到全感采访。
8、现在的电视解说的速度，是大约每分钟配250个字左右的解说词。
9、解说的句式尽量使用短句，有时七八个字，顶多十几个字。
10、解说词基本的结构方式大概有以下三种：按照时间的顺序演进安排结构；按照事件的发展过程安排结构；按照事物矛盾的各个侧面来安排结构。
11、画面作为象征和隐喻符号：要善于创造性地寻找崭新的形象载体；善于从生活的自然流程中发现其具象征意义的形象；注意象征画面的多义性，使观众获得多方面的形象感受；注意象征画面的暧昧性，使观众获得多方面的形象感受。
12、画面的的不足和局限：历史上发生的事件难以完整再现，无法全部回答新闻基本要素；画面无法预测和展望未来；对不具备形象性的问题难以表达；画面具有的“多释性”特点。
13、电视解说的非独立性主要是指：电视解说不去独立地完成对事件的全面报道，也不去独立的塑造电视艺术形象；它必须和电视的其他手段（尤其是画面）一道配合起来，才能最终完成对事件的全面报道，对人物形象的整体塑造；在一般情况下，解说词不能脱离画面单独存在，也不能独立成章；什么情况下说，什么情况下不需要说，何时介入，何时退出，要把握分寸火候；说到什么程度，说成什么风格，哪些出声音，哪些出字幕，只有把握分寸火候，才能产生良好的效应。
14、寻找节目转场的途径有：从前面的解说语言中寻找合适的语言因素，可以为后面段落的画面所借用。灵活运用词语的多义性、双关性以及谐音、借代、活用、改变词性等修辞方法，设计合适的过渡语言。在画面内寻找过渡因素。在设计过渡语言是，需要认真观察画面，充分理解编辑意图，细心捕捉画面内某些造型因素，比如形态、动作、光线、色彩、细节等，都可以拿来作为过渡因素使用。通过一些中性的过渡画面转场，这些过渡画面没有明显的针对性，处理起来比较自由。如果辅以适当的解说，可以使过渡更加自然。画面内有许多内在

的逻辑因素，可以利用来设计解说进行过渡。
15、解说手段在电视节目中的主要功能是：弥补画面不足，完善电视形象报道；整合画面信息，创造明确的指示关系，放大画面的信息点，强调突出关键性细节；挖掘画面内涵，丰富提升画面表现力；调动观众的想象和联想；直接抒发感情，阐述道理；连接画面，顺利过渡转场。
16、字幕的形式有： 片头题记；引文；数据排列；需要强调的内容；独特效果；利用字幕转移部分信息；
17、电视深度报道解说大多在下面这些地方发挥作用： 引出故事；交代时空背景；压缩调查过程；提请观众注意关键细节；做必要的点评；通过问题的提出，结构全片，整合散乱的信息，评论的色彩隐含其中；缕清因果关系和人物关系；对抽象信息、相关资料的介绍（如数字）。
18、文献片解说词创作需注意：有比较完整的语言表述形式；以故事细节带论述；提供充分的参照系；句句带信息，论述也要含信息；加强解说词的语言魅力；要有一定的理论深度，立意要高，挖掘要深；
19、一般节目选题报告大体应该具备以下基本内容：拟播出节目占用的频道和栏目，节目播出的时段，节目时长；拟定节目的标题名称，以及副标题和供选择标题；拍摄对象和内容的情况简单介绍；拍摄目的和预期目标；拍摄场点、路线、设备、人员、经费以及拍摄制作周期；节目内容的基本结构、表现方法、创新点和相关背景介绍；节目收视对象和收视率预测；栏目制片人和主管领导意见。
20、选择角度一般要遵循以下思路：排除第一反应，不用第一选择；接近性是选择角度的重要原则。越小，越是具体，越不容易雷同；越是重大的题材，于是寻找和普通观众的心理接近性；多向思维；反向切入。
21、标题制作的方法标题要有较高的概括性和涵盖量；要善于利用在群众中流传比较广、影响比较大的一些歌词、诗词佳句、格言警句、民俗民谚；拟定标题时，最好多拟出一些进行比较选择；对电影、电视剧和歌曲的名称进行适当的改造或点化，利用它们潜在的影响，同节目的主题巧妙地联系起来；标题的拟定要体现出时代风貌。
22、同期声采访需要注意的问题：对散点采访、街头的随机采访的使用要慎重，不要用得过多过滥；对采访在不歪曲采访对象真实意见的前提下，应该允许做出一定的剪辑出来，使语言更精炼、更准确；采访同期声最忌讳没头没脑的突然出现，又突然消失；街头的散点采访只是一种电视舆情调查方式，不是严格的科学调查报告，不宜把它作为论据使用；解说词应该为同期声的出现创造一个恰当的语言环境，需

要进行恰当的铺垫、过渡和承接。
23、采访同期声的使用主要有以下五种用法：舆情调查；突出报道的现场感；突出采访人物的个性特征；作为一种叙事因素；权威论证；
24、下面说法正确的有：在配音的性别、音色、角色分配上，多一些变化；有时解说可以使用多种音色的配音；可以使用设问句，反问句，画着问答式的解说方式等；注意采用不同的叙述方式。
25、在解说语言的艺术处理上：要特别注意对艺术辩证法的认识和运用；注意语言表述的分寸感和火候；注意感情表达的内在力量；尽量做到语言表述简洁精炼；
26、电视解说词写作“为看而写”的涵义：电视解说的文字中包括有一定量的潜台词，这样的潜台词就是“请看画面”。 解说并不去具体描述画面形象的存在方式和运动方式，也不用详细交代画面充分交代的内容。电视解说词在表述过程中应该有大量的、足够的指代性语言。如“这个那个、这些那些、这里那里、如此这般”以及“他、他们”之类的指示代词要特别多。利用语言的借代特点，把观众的注意力吸引到画面上，省略了繁杂重复的交代描述，同时，为解说其他内容提供了画面的基础和支点。
27、电视解说词“好标题”的标准：新颖，独特；准确，具体，恰当，到位；标题的字数不宜过多；标题要求音节和谐，朗朗上口；好听好记，便于流传。
28、解说词创作需要注意：1、尽量用画面讲故事和叙事，不要依赖解说和采访，一般情况下，解说越少越好；想方设法提高画面的叙事能力，是电视解说创作首先应该考虑的问题；2、解说不是画面的简单说明和解释，对画面充分展现的内容，没有必要做重复的解释，避免看图说话式的撰写解说；解说应该交代画面之外更多的信息；3、在一般情况下，解说的最后完成应在画面编成之后；文字脚本面临一个“电视化”的过程，不能直接作为解说使用；4、不要追求解说自身文字形式的完美；解说在文字上的缺陷，正是它形式的特点；5、不要描绘景色，描写人物；在有画面呈现的情况下，用不着解说费力进行描写。解说不要使用过于华丽的辞藻。
29、 电视解说词和电视其他手段有着千丝万缕的联系，甚至是“你中有我，我中有你”。
30、解说语言由于有画面形象的配合，尽量少使用形容词或程度副词之类的虚词。
31、夹叙夹议电视节目，注意选择评论事件可析性和转场过渡的衔接。
32、解说词基本的结构方式大概有以下三种：按照时间的顺序演进安排结构；按照 事件的发展过程安排结构；按照事物矛盾的各个侧面来安排结构。
33、有两种常见的结构方法：一

种可称为以藤带瓜；一种可称为以点带面法。
34、解说词写作要尽量使用双音节的词汇，少用单音节的单字。
35、电视解说语言的规范化要求：不要出现明显的逻辑混乱；不要出现明显的常识性错误；不要出现语言感情色彩或分寸感的失误。
36、电视解说词的艺术追求讲究六个字：事、理、情、奇、趣、势。
37、解说的基本要求就是要好听。
38、在创作中，象征和隐喻要注意以下几个问题：首先，尽量寻找全新的形象作为象征或隐喻的载体，努力创造崭新的一次性的象征符号；其次，尽量利用节目过程中，现实生活的进程中出现的细节、道具，赋予它象征的作用和意义，不一定是节外生枝，硬加上去的形象。第三，注意象征画面的多义性和暧昧性，不要一览无余，直截了当。
39、解说词的结尾作用：卒章显志，点明主题，是对作品主题的概括的升华，使观众在过程和感觉中感到彻悟。引入思考，发人深省，给观众留下回味无穷的韵味。说出观众能够感受到，但表达不好，想说却说不清楚，朦朦胧胧又把握不住的意思。对于多集系列节目或连续报道，最后结尾的解说经常要承上启下，为后面铺垫悬念的作用。结尾可以是一种呼唤，也可以是一种激情的宣泄，点燃人们心中某种美好的情感。
40、电视解说词的创作构思：1．充分占有相关材料。占有材料主要通过收集整理、调查采访、座谈讨论、思考分析来解决。主要包括：相关的文字材料、如背景资料、个人回忆录、经验事迹总结，其他媒介的相关报道、有关的文件法规等；所拍摄的全部画面素材；采访素材等。在创作之前，围绕选题进行反复的想，联翩的想，是一个不可或缺的过程，应当引起每一个电视创作者的高度重视。2．选择合适的切入角度。首先，排除第一反应，不用第一选择。接近性是选择角度的重要原则。多向思维。就是要求我们在创作中，应该尽量站在不同的立场上，从各种不同的角度，以不同的角色身份观察事物、思考问题。反向切入，是一种创造性思维的角度。通过转换立场，转换角色，从完全不同的角度观察和思考问题，摆脱惯常的思路，往往能够发现新的切入点。3．合理组织安排结构比较基本的结构方式大概有以下三种：按照时间的顺序演进安排结构；按照事件的发展过程安排结构；按照事物矛盾的各个侧面来安排结构。4．善于观察捕捉细节首先需要善于观察和发现的眼光，通过对画面细节的仔细观察和认真分析，可能发现一般人不容易看出的形象特征，或构成新的意象组合。解说的一个重要作用，就是放大画面细节，通过解说的提示和强调，使观众

感觉到其中深邃的内涵颜色、道具、动作、姿势都可能成为解说展开的支点。画面中有些不被人注意的角落，用解说把它强调出来，加以放大，引起观众的注意。
41、在使用及理解象征和隐喻形象时，需要注意以下问题：不同文化环境中的人，对形象的理解有着自己的文化习惯；人们不同的修养、心境、经历，也会影响他们对形象象征的理解；象征应该是“雾里看花”一般地“隔层同视”；如果某种形象的一种象征意义被过多地反复使用，它的艺术价值会相应递减。象征要产生“似花非花”的效果，绝不是洞若观火。
42、电视新闻消息文字稿写作注意：突出新闻事件的时效性因素；交代新闻事件背景因素；强调主要信息，确定报道的角度、方向与主题；帮助画面提高新闻报道的现场感；根据不同的播出时段，相应调整不同手段的使用程度和比重。
43、一般来说，一个节目的成功主要得益于：恰当掌握节目出台的时机与火候；以题材的新颖、独特取胜；以独特的个性色彩或新颖的形式美感取胜；以主题深刻、挖掘深入、报道充分、分析精辟而独到取胜。
44、电视节目的材料主要包括：背景资料、个人回忆录；经验事迹总结；其他媒介的相关报道、有关的文件法规等；所拍摄的全部画面素材；采访素材等。
45、字幕的形式有： 片头题记；引文；数据排列；需要强调的内容；独特效果；利用字幕转移部分信息
46、电视解说无非是讲四个方面的话：必须要讲的话；讲令人信服的话。讲令人感兴趣的话讲令人赞叹的话。
47、提高电视解说的质量注意把握：可说可不说的话坚决不说，在提高解说的信息量上下功夫；语言要富于创造性和感染力，具有时代特征和现代气息；形成鲜明的语言风格和独特的表述方式；有独特的见解和一定的深度，能给人以启发和思索。
48、一般节目选题报告大体应该具备以下基本内容：拟播出节目占用的频道和栏目，节目播出的时段，节目时长；拟定节目的标题名称，以及副标题和供选择标题；拍摄对象和内容的情况简单介绍；拍摄目的和预期目标；拍摄场点、路线、设备、人员、经费以及拍摄制作周期；节目内容的基本结构、表现方法、创新点和相关背景介绍；节目收视对象和收视率预测；栏目制片人和主管领导意见。
49、标题制作的方法：标题要有较高的概括性和涵盖量；
要善于利用在群众中流传比较广、影响比较大的一些歌词、诗词佳句、格言警句、民俗民谚；拟定标题时，最好多拟出一些进行比较选择；对电影、电视剧和歌曲的名称进行适当的改造或点化，利用它们潜在的影响，同节目的主题巧妙

地联系起来；标题的拟定要体现出时代风貌。
50、同期声采访需要注意的问题：对散点采访、街头的随机采访的使用要慎重，不要用得过多过滥；对采访在不歪曲采访对象真实意见的前提下，应该允许做出一定的剪辑出来，使语言更精炼、更准确；采访同期声最忌讳没头没脑的突然出现，又突然消失；街头的散点采访只是一种电视舆情调查方式，不是严格的科学调查报告，不宜把它作为论据使用；解说词应该为同期声的出现创造一个恰当的语言环境，需要进行恰当的铺垫、过渡和承接。
51、采访同期声的使用主要有以下五种用法：舆情调查；突出报道的现场感；突出采访人物的个性特征；作为一种叙事因素；权威论证；




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