苏北古建民居调研分析实例

青山青史都辜负，得失何须问塞翁——韩紫石故居

一．韩紫石及其故居简介

韩紫石（1857-1942）名国钧。江苏省海安镇（原隶泰县）人。因其排行第三，生平业绩颇丰，家乡群众均以“韩三爹”、“紫石”称之，表示尊敬。

在北洋军阀时期，他与南通的张謇，位高望重，同被誉为苏北的两大名贤。光绪五年中举。先后任行政、矿务、军事、外交等职，清末官至吉林省民政使。辛亥革命后，韩紫石由东北卸任入关，袁世凯让“国务院电传大总统谕令到京”。韩公深知袁狡诈投机的为人，乃拒绝前往。后因“苏人以桑梓义务相责备”，勉力于次年八月首任江苏民政长。其后任安徽省巡按使、江苏省省长，并一度兼督军。服官四十年中清廉自守，治事勤恪，所在有政声。民国十四年（1925年）辞官归里后，仍不遗余力关心桑梓，参与水利，救灾赈济，编纂史志、搞盐垦，办教育，维护地方治安。居乡问政，为苏北民众做了不少有益之事。1938年春，日军从天生港登陆，进犯苏北，韩德勤部队不战而退，海安遂于三月二十日（农历）首次沦陷。只得去泰州北乡板场（今属兴化）避难。目睹大片国土沦丧，人民生命财产遭受损失，他极为悲愤。其晚年岁月，是在“万方多难”的抗日战争中度过的。

韩国钧故居坐落于海安县东大街，是苏中地区不可多得的优秀晚晴建

筑，具有独特的

建筑风格。主体

建筑中轴布局，

遵循儒家礼法精

神。群落整体家居园林化，是中国天人合一思想的完美体现。故居朝南，门前是一条由东向西向的花岗岩石板街。石板街建于清光绪25年，时由任巡检的詹向仁邀镇董捐资铺设，是海安古镇的主要街道。故居象征着它的主人，不尚浮华，经世致用。同时又典雅致用，耐人寻味。大门的体量不大，不事张扬，像一位长者，静静的见证历史，守着院内的花开花落，凝望着天空的云卷云舒。

笔者年幼时曾随父前往参观，彼

时年幼，懵懂无知。如今古街已经拆

除，被曾经熙熙攘攘的人群踩得光滑

的铺地如今已经蒙上了厚厚的灰土，

不禁唏嘘不已，只能从文献中留下的

黑白照片中回顾它曾经的沧桑之美。

只留下孤独的庭院，默默的看着外面

树立起一座又一座拙劣的假古董。

韩紫石故居现格局

上世界八十年代初县政府主持对故居的主体建筑部分进行了修复。火巷在修复时略有变动。原第三进东侧在按照原

风格增建一文物库房。1995年，海安县城实施旧城改造，为了拓宽宁海北路，海安县人民政府将清早期建筑崔氏楠木厅整体搬移至韩紫石先生故居的西侧，使楠木厅现在成为故居现在的一景。故居群落是现存庭院的大部，面积7500平方米，建筑面积1067平方米。原有面积已不可考。

韩国钧故居主体建筑从南到北正落四进，为晚晴建筑，有厅廊、围墙庑轩，结构谨严，庭院高深。后花园火车车厢式小花厅，每窗三层，室内铺进口琉璃地砖。墙体用进口木心板拼成，十分精

致坚固。整个建

筑群历经百年

风雨沧桑保存

依旧完好，主屋

建筑风格与苏

州徽州明清住

宅以及中原院

落均有联系，又

有分别。

第一进对照

厅，是客人停轿

和轿夫休息的

地方，西侧偏房

是账房先生用餐的地方。

第二进是大厅，是家庭举行礼仪庆典，主人会见重要客人的地方。大厅现按原貌复原，厅内陈设着造型简练、古趣清雅、雕刻细腻的明清式家具。

第三进位书房，曾是韩国钧的卧室书房。

第四进位堂屋，是韩国钧儿媳的卧室和书房。

解放后韩国钧故居先后曾经作为海安县委县政府，海安县人武部，海安县人民医院，1985年，海安县委县政府决定从故居迁出县人武部，按照原貌修复故居，并依托故居城里海安县博物馆，故居至今一直由海安县博物馆负责保护管理。

二．故居内部建筑特色

1 .大门

门楼临街而立，上有天官赐福、麻古

祝寿、鹿鸣梧桐等几幅镂空砖雕，充满了神韵，大门两侧分列着一对暗八仙和狮子戏球图案的白色长方形石鼓。抬头望，门框拓方上木雕“二龙戏珠”吞云吐雾，屏门上端高悬原国防部长、新四军第四师师长张爱萍将军题写的“韩国钧先生故居”匾额，金光烁烁。推开门厅屏门，南通工艺美术家王道雕塑的一尊仿青铜韩国钧先生胸像跃入眼帘，先生御敌抗侮之巍然正气尽显眉宇之间，塑像在苍松翠柏映掩中显得更为伟岸。塑像身后，一道高高的磨砖照壁墙上，镌刻着海安名匠徐春荣所作的巨幅砖雕《松鹤图》。一对栩栩如生的仙鹤，傲立于苍松之上，其手艺精巧令人叹为观止

门槛跨进高二尺，门厅地面铺设一幅彩磨石“瓶升三戟图”

二门

通向故居主

体四进的，是面东

背西的二门，二门

与大门的低调内

敛不同，中气充

沛，器宇轩昂

二门构造典雅，

工艺精致，墙体由

磨石青砖筑成，并由砖雕装饰，极具艺术价值。二门与内门就像是主人的写照，外柔内刚，中庸通达。

站在二门口西望，墨绿色琉璃窗衬映着的腊梅、天竺、五针松、太湖石，组合成了一幅天然的“岁寒三友”图，既雅致高洁，又引出了一种朦胧的诗意，给人以无穷的遐想。

入二门后，人们顿时感悟到，整个故居是以一根南北向中轴线左右伸展，形成了一处由南向北递进的照厅、正厅、穿堂、堂屋的4排住宅群落，而每进住宅之间又是以曲廊勾连、窗槅穿透的一组充满着诗情画意的建筑群体。它们通透开敞，起承转合，和中有序，和序统一，既符合懦家礼法精神的需要，又从深厚的建筑文化中，体现了主人脱俗清雅、庄重深沉的审美情趣。

影壁

二门与大门之间设

一字形砖雕影壁一座。影壁古称萧墙，用于镇宅辟邪，由可移动的屏风演变而来，是中国传统视线中用于遮挡视线的墙壁。建筑风水上认为，影壁可以导气留驻转行。建筑效果上，可以烘托庭院的气氛，烘托住宅的气势。现已成为故居主人的雕塑像的背景，增添了人文的气息和历史的厚度。

东火巷

东火巷是故居东

侧的主要通道，在建

筑设计上特别重视

防火安全的需要。