犹太记忆---德国犹太人纪念馆的分析PPT
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德国柏林犹太人纪念馆
柏林犹太博物馆是欧洲最大的犹太人历史博物馆，其目的 是要记录与展示犹太人在德国前后共约两千年的历史，包括 德国纳粹迫害和屠杀犹太人的历史，而后者是展览中非常重 要的组成部分，例如包括对于大屠杀（Holocaust）的追念， 其展品以历史文物与生活记录为主，多达3900件，其中1600 多件是原件。博物馆多边、曲折的锯齿造型像是建筑形式的 匕首，为人们打开了时光隧道，全面展示了德国犹太人两千 年的生活历程，他们对德国艺术、政治、科学和商业作出的 卓越贡献，及在20世纪经历的那段悲惨历史
这就是犹太博物馆，一个看不到太多枯燥文字、 晦涩图片的展馆，取而代之的是，建筑充当了的无声 解说员，也许你置身与它如战争阴影般晦暗的空间， 触及他大片对比强烈的光与影，你也许会感觉像是经 历了一场伤感的旅行，这或许就是建筑师想为你传递 的信息，这座奇特建筑给予他们最大的触动，或许是 纪念；而对于犯过错的人来说，对于旁观者的我们来 说，它又带给我们些什么？我想或许在建筑师的心中 ，在踏足其中的每个人心中，我们希望看到的不仅仅 是为了祭奠与反思，相信每个人内心深处，所藏有的 ，还是希翼。
平面分析图
物馆的平面呈曲折蜿蜒状，馆内 所有通道、墙壁、窗户都带有一定 的角度，可以说没有一处是平直的。 博物馆的入口在一楼右侧，由两道 楼梯扶手引导至地下室，楼梯到达 处同时也是整个地下层的最深点， 从此最深点缓缓向上爬升，参观者 眼前展开三条象征着三种不同命运 的路线。
撼是冲地为 和更击面解整 感多，、构个 受通让近主建 。过博处义筑 建物、建的 筑馆还筑本 的不是的身 设再远代就 计是处表是 给照，作一 人片都，个 一展给建无 种览人筑声 身的以无的 历代强论纪 其名烈从念 境词的空碑 的，视中， 震而觉、作
丹尼尔·里伯斯金（ Daniel Libeskind ）
1946年出生于波兰一个纳粹大屠杀幸存者的犹太 人家庭。他的双亲以及10名兄弟姐妹都经历过奥斯 威辛集中营的迫害，最后只有其父和一个姑妈熬过 苦难，得以幸存。1959年，当时年仅13岁的利贝斯 金德跟随家人迁往以色列，以后又乘船移民美国， 来到纽约。利贝斯金德在纽约读完中学后，进入大 学先学习音乐，后来转到建筑系。毕业后，利贝斯 金德以德国柏林为基地，组建了自己的建筑设计所。 Daniel Libeskind的创作不仅是建筑, 亦被视为 艺术, 其展览遍及欧洲、以色列、日本与美国, 轰 动一时的纽约现代美术馆MOMA所展示的「解构主义 建筑展」中, 他是其中重要的展览者之一。现居于 柏林, 并积极的参与国际竞图。 2001年，他 成为第一位荣获“广岛艺术奖”的建筑师，以表扬 其作品“对推动谅解与和平”的贡献。
主要作品：
奥斯维辛集中营
Hale Waihona Puke 历史记忆１９７０年１２月７日，联邦德 国前总理勃兰特双膝跪在波兰犹 太人死难者纪念碑前。
柏林犹太人纪念馆，也称柏林犹太博物馆是欧洲最大的犹太人历史博物馆，现 在已经成为柏林的代表性建筑物,其目的是要记录与展示犹太人在德国前后共约两 千年的历史，包括德国纳粹迫害和屠杀犹太人的历史，而后者是展览中非常重要 的组成部分，例如包括对于大屠杀的追念，其展品以历史文物与生活记录为主， 多达3900件，其中1600多件是原件。博物馆多边、曲折的锯齿造型像是建筑形式 的匕首，为人们打开了时光隧道，全面展示了德国犹太人两千年的生活历程，他 们对德国艺术、政治、科学和商业作出的卓越贡献，及在20世纪经历的那段悲惨 历史。该博物馆占地3000平方米，投资1.2亿马克，设计者为丹尼尔·里柏斯金 （Daniel Libeskind）初建于1992年11月9日，1998年底竣工，全部设施到2000年 10月才安装完毕，2001年9月9日正式开馆。但实际上在此之前，这座未正式开放 的造型新颖的建筑已吸引了35万名慕名者前去参观。许多人认为这个建筑本身就 是一个无声的纪念碑。
博物馆外墙以镀锌铁皮构成不 规则的形状，带有棱角尖的透光 缝，由表及里，所有的线条、面 和空间都是破碎而不规则的，人 一走进去，便不由自主地被卷入 了一个扭曲的时空。馆内几乎找 不到任何水平和垂直的结构，所 有通道、墙壁、窗户都带有一定 的角度，可以说没有一处是平直 的。设计者以此隐喻出犹太人在 德国不同寻常的历史和所遭受的 苦难，馆内虽然没有直观的犹太 人遭受迫害的展品或场景，但曲 折的通道、沉重的色调和灯光无 不给人以精神上的震撼和心灵上 的撞击。
现实命运线 这空间中最重要的 建筑元素是一座陡直狭长的 楼梯；经 过漫长爬升后，终 点是一面白墙。白墙隐喻着 省思，再 下来该怎么走？左 手边有一开口，由此进入博 物馆的主 要展览空间。
流放在外的犹太人的命运线 行至终点是一大片明亮的落地玻璃窗，参观者可以走出地下建 筑体而到户外的霍夫曼纪念园。正方形的庭园中斜植了七行七列 的混凝土柱，有如迷宫般，每一柱心植树，等到群树茁壮，便可 连成一大片树荫。这庭园隐喻流放的犹太人在外地生根、茁壮、 团结。 被屠杀的犹太人的命运线
此线的终点通向一个独立于博物馆本体之外的黑色塔体，若在 进入此塔前回头向后看，就会看到建筑师精心安排在此线另一端 点的一面黑墙。封闭的塔高24米，里面没有光线照明及暖气设备， 靠近屋顶有一细小窗户，是塔内唯一的开窗口。
大屠杀塔与流亡者花园的仰视
种过助这落 声，的里叶 响每、展之 ，走绝示秋 仿一望一， 佛步的张虚 当都表张空 年会情呐所 哪有，喊在 。 些各游的。 绝种客连“ 望碰从，空 的撞这求隙 呐买里求” 喊各经帮是
柏林犹太博物馆是欧洲最大的犹太人历史博物馆，其目的 是要记录与展示犹太人在德国前后共约两千年的历史，包括 德国纳粹迫害和屠杀犹太人的历史，而后者是展览中非常重 要的组成部分，例如包括对于大屠杀（Holocaust）的追念， 其展品以历史文物与生活记录为主，多达3900件，其中1600 多件是原件。博物馆多边、曲折的锯齿造型像是建筑形式的 匕首，为人们打开了时光隧道，全面展示了德国犹太人两千 年的生活历程，他们对德国艺术、政治、科学和商业作出的 卓越贡献，及在20世纪经历的那段悲惨历史
这就是犹太博物馆，一个看不到太多枯燥文字、 晦涩图片的展馆，取而代之的是，建筑充当了的无声 解说员，也许你置身与它如战争阴影般晦暗的空间， 触及他大片对比强烈的光与影，你也许会感觉像是经 历了一场伤感的旅行，这或许就是建筑师想为你传递 的信息，这座奇特建筑给予他们最大的触动，或许是 纪念；而对于犯过错的人来说，对于旁观者的我们来 说，它又带给我们些什么？我想或许在建筑师的心中 ，在踏足其中的每个人心中，我们希望看到的不仅仅 是为了祭奠与反思，相信每个人内心深处，所藏有的 ，还是希翼。
平面分析图
物馆的平面呈曲折蜿蜒状，馆内 所有通道、墙壁、窗户都带有一定 的角度，可以说没有一处是平直的。 博物馆的入口在一楼右侧，由两道 楼梯扶手引导至地下室，楼梯到达 处同时也是整个地下层的最深点， 从此最深点缓缓向上爬升，参观者 眼前展开三条象征着三种不同命运 的路线。
撼是冲地为 和更击面解整 感多，、构个 受通让近主建 。过博处义筑 建物、建的 筑馆还筑本 的不是的身 设再远代就 计是处表是 给照，作一 人片都，个 一展给建无 种览人筑声 身的以无的 历代强论纪 其名烈从念 境词的空碑 的，视中， 震而觉、作
丹尼尔·里伯斯金（ Daniel Libeskind ）
1946年出生于波兰一个纳粹大屠杀幸存者的犹太 人家庭。他的双亲以及10名兄弟姐妹都经历过奥斯 威辛集中营的迫害，最后只有其父和一个姑妈熬过 苦难，得以幸存。1959年，当时年仅13岁的利贝斯 金德跟随家人迁往以色列，以后又乘船移民美国， 来到纽约。利贝斯金德在纽约读完中学后，进入大 学先学习音乐，后来转到建筑系。毕业后，利贝斯 金德以德国柏林为基地，组建了自己的建筑设计所。 Daniel Libeskind的创作不仅是建筑, 亦被视为 艺术, 其展览遍及欧洲、以色列、日本与美国, 轰 动一时的纽约现代美术馆MOMA所展示的「解构主义 建筑展」中, 他是其中重要的展览者之一。现居于 柏林, 并积极的参与国际竞图。 2001年，他 成为第一位荣获“广岛艺术奖”的建筑师，以表扬 其作品“对推动谅解与和平”的贡献。
主要作品：
奥斯维辛集中营
Hale Waihona Puke 历史记忆１９７０年１２月７日，联邦德 国前总理勃兰特双膝跪在波兰犹 太人死难者纪念碑前。
柏林犹太人纪念馆，也称柏林犹太博物馆是欧洲最大的犹太人历史博物馆，现 在已经成为柏林的代表性建筑物,其目的是要记录与展示犹太人在德国前后共约两 千年的历史，包括德国纳粹迫害和屠杀犹太人的历史，而后者是展览中非常重要 的组成部分，例如包括对于大屠杀的追念，其展品以历史文物与生活记录为主， 多达3900件，其中1600多件是原件。博物馆多边、曲折的锯齿造型像是建筑形式 的匕首，为人们打开了时光隧道，全面展示了德国犹太人两千年的生活历程，他 们对德国艺术、政治、科学和商业作出的卓越贡献，及在20世纪经历的那段悲惨 历史。该博物馆占地3000平方米，投资1.2亿马克，设计者为丹尼尔·里柏斯金 （Daniel Libeskind）初建于1992年11月9日，1998年底竣工，全部设施到2000年 10月才安装完毕，2001年9月9日正式开馆。但实际上在此之前，这座未正式开放 的造型新颖的建筑已吸引了35万名慕名者前去参观。许多人认为这个建筑本身就 是一个无声的纪念碑。
博物馆外墙以镀锌铁皮构成不 规则的形状，带有棱角尖的透光 缝，由表及里，所有的线条、面 和空间都是破碎而不规则的，人 一走进去，便不由自主地被卷入 了一个扭曲的时空。馆内几乎找 不到任何水平和垂直的结构，所 有通道、墙壁、窗户都带有一定 的角度，可以说没有一处是平直 的。设计者以此隐喻出犹太人在 德国不同寻常的历史和所遭受的 苦难，馆内虽然没有直观的犹太 人遭受迫害的展品或场景，但曲 折的通道、沉重的色调和灯光无 不给人以精神上的震撼和心灵上 的撞击。
现实命运线 这空间中最重要的 建筑元素是一座陡直狭长的 楼梯；经 过漫长爬升后，终 点是一面白墙。白墙隐喻着 省思，再 下来该怎么走？左 手边有一开口，由此进入博 物馆的主 要展览空间。
流放在外的犹太人的命运线 行至终点是一大片明亮的落地玻璃窗，参观者可以走出地下建 筑体而到户外的霍夫曼纪念园。正方形的庭园中斜植了七行七列 的混凝土柱，有如迷宫般，每一柱心植树，等到群树茁壮，便可 连成一大片树荫。这庭园隐喻流放的犹太人在外地生根、茁壮、 团结。 被屠杀的犹太人的命运线
此线的终点通向一个独立于博物馆本体之外的黑色塔体，若在 进入此塔前回头向后看，就会看到建筑师精心安排在此线另一端 点的一面黑墙。封闭的塔高24米，里面没有光线照明及暖气设备， 靠近屋顶有一细小窗户，是塔内唯一的开窗口。
大屠杀塔与流亡者花园的仰视
种过助这落 声，的里叶 响每、展之 ，走绝示秋 仿一望一， 佛步的张虚 当都表张空 年会情呐所 哪有，喊在 。 些各游的。 绝种客连“ 望碰从，空 的撞这求隙 呐买里求” 喊各经帮是