电视摄像曝光控制浅析
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２６ 斑 马 纹 ．
摄像机 中的滤色片通 常为双 片结构 ，分为 中性 灰度 片和色温校正 片。灰度片用来降低光 照强度 ，对可见光中各种波长 的光有相同的衰减 作用。调节灰度片可以直接改变镜头进光量。 当改 变灰 度片 的档 位 时 ，并 不影 响 白平衡 效果 ，只影 响画 面 的
翡藉
应 用 方 法论
１ ７ ５
电视摄像 曝光控制 浅析
高 昂 亚 男 ，左
（ ． 连市！ ５ ０ 队指控 中心 ，辽宁大连 １ ６ ２ ；２ 宁师 范大学影视艺术学 院，辽宁大连 １６８ ） １ 大 ） ５部 １ １ ０ ３ ． 辽 ０ １ １
摘 要 在 电视 摄像实践 中 ，摄像 师通过曝 光控制来还 原与景物 近似 的明暗对 比关 系 ，或根据 创作意 图将 不同 的景 物亮度在 画面中形成最 佳效果 。本文针对 电视摄像 特点 ，简要 分析摄 像机曝光 控制技巧 。 关键 词 曝光 ；光圈 ；影 调
一
快 ，曝光时间越短 ，画面需要的亮度也就越高 。因此 ，快 门速度和光圈 呈正 比，越快的快门速度要求越大的光圈孔径。 由于每秒 的拍摄场次不能改变 ，当快 门速度加快时 ，每次曝光与下 次曝光之间的时间间隔变长 ，当间隔加大到一定程度就会在视觉上产生 明显 的运动跳跃感。 ２４ 增益 ． 增益主要用 于低照度条件下的拍摄 。调节增益档位 ， 通过放大系统 的输 出功率与输入功率 的比值 ，提升画面亮度 ，增益通常用分贝表示 。 电路每增加３ Ｂ 放大量 ，曝光 的提升相当于加 大半档光圈。曝 光控 制手 段
影视创作 中 ， 对场景 内的人物 、景物的曝光控制通常可以利用人工 光源或摄像机的调节得 以实现 。在这里我们简要分析利用摄像机调节可 以实现的曝光控制手段 。
２ １ 光 圈 ．
摄像 机光 圈通常设有手动光圈和 自动光 圈选择 ，自动光圈被称 为最 昂贵 的测光表。摄像机光圈实质上是一种光 阑，它通常 由一组弯月形 的 薄金属叶片组成 ， 通过调节 叶片的构成不同直径 的进光孔 。进光孔 直径 越大 ，光线通过量越 大 ； 进光孔直径越小 ，光线通过量越少 。摄像 机镜 头光圈系数通常为Ｆ ． 一 ２ 。摄像机镜头成像的照度与光 圈值的平方成 １ Ｆ２ ４ 反 比，光圈值越小 ，照度越大 ；光圈值越大 ，照度越小。 调节摄像机光圈只能改变影像的整体 明暗而不能改变影像 自身的光
亮度 。如松 下ＡＪ Ｄ ０ — ９１Ｗ摄像机 的 中性 灰度 片有４ 档位 ：Ｃ Ｅ 个 Ｌ ＡＲ、 ＩＮ ／ Ｄ、１１ Ｎ ４ ／６ Ｄ和１６ Ｎ ／４ Ｄ。 Ｃ Ｅ 是光线全部通过 ，一般在室 内、演 Ｌ ＡＲ 播室或其他阴暗环境拍摄时使用 ；１ Ｎ 表示只有１ 的光线 通过并被感 ／ Ｄ ４ ， ４ 光 ，一般在室外多云天空下拍摄时使用 ；１ ６ Ｄ ／ Ｎ 表示只有１ ６ １ ／ 的光线通 １ 过并被感光 ，一般在 室外晴天拍 摄时使用 ；１ ４ Ｄ ／ Ｎ 表示 只有 １ ４ ６ ／ 的光线 ６
中 圈分 类号 Ｔ ９ 文 献标 识 码 Ａ Ｎ４ 文 章 编号 １７— ６ １（ １）２— １５ ０ ６３９７ 一２ １１０７— １ ０１
１ 如 何理 解 正确 曝光 电视摄像 中的曝光是指景物发出的光线通过镜头光孔 ，会聚投影在 感光元件上 ，经过光电转换等过程最终记录在录像磁带上 ，从而获得可
比，同时会影响镜头景深 的变化 ，从而造成 画面影调 的改变。而镜 头景 深不同 ，最终呈现在镜头 中的影像风格也有所 区别。 ２２ 灰度片 ＿
高可达上万倍。据有关材料统计 ， 普通景物的平均亮度范 围约为１ ： ， ６ １ ０ 而 电视摄录设备能按正比例关系记录的亮度范围 ， 通常只有３ ： 。 ０１ 由 ， 此 摄像机上装备了高光处理 电路 ，对高光部分进行压缩以适应 摄像机所能记录的亮度范 围 而对高光部分的压缩程度 由动态反差控制 电路的调整来完成。 对于亮度范 围很大的景物 ， 其高光部分细节 的再现主要受两方面因 素 的限制 ：１ ）白电平切割电路 ；２ 信号放大器 中的拐点设置。 ） 白 切割 电路共有三处 ，分别位 于三原色信号通道处 。其功能是限制 任何超过电路预置值 的信号水平 ， 所有超过预置值的信号 电平全部表现 为与预置值一样的 白色，使高光 的部分失去层次。 拐点被设置在摄像机机头部分 的信号放大器 中。它将那些可能被 白 切割 电路切割掉 的高光部分提前进行逐步压缩。它能够提高摄像机对高 亮范围景物 的记录能力 ，但同时会带来线性关系上 的损失。
带来视频信号信噪比的降低，对模拟摄像机的影响尤为明显。因此， 要
求拍摄高质量的画面时不应采用增益设置。 而对 于数字摄像机 ，由于其 内部采用 了数字化的补偿 电路 ，少量的 增益对画面质量不会产生 明显影 响。
２５ 动态反差控制 电路 （ ． ＤＣＣ） 在自 然光条件下 ，景物的最高亮度与最低亮度 的差距是很大的 ， 最
光控制装置对 进入摄像机 的光线进行有 效控制 ，使摄像 机输出一个 正 确的视频信号 ，从而获得 与景物相似 的明暗层次 、质 感 、色彩 的视频 图像 。 正确曝光不仅仅是技术层面的问题 ， 还要 与创作者的艺术创作 意图 相 吻合 。影视作品创作 中经常利用曝光控制改变域面影调 ，让曝光稍微 过度或欠曝 ，用高调画面营造斗 ｊ 寻味的氛围 ，进行特定 的艺术造型 。或用 低 调画面隐去 镜头 中多余 的事物 ，突 出拍摄 主体 ，获 取简洁干净 的画 面。这些用 以取得特殊艺术效果 ． 体现创作者主观意 图的曝光控制同样
视 的影像。 定的景物亮度表现为相应的明暗影调 ，而摄像机感光元件的有效 动态范 围直接限制了最终成像 中的景物亮度范围。当景物 的亮度范围超 出感光元件 的有效动态范围时 ， 景物就不可能在画面中全部得到再现 ， 有一部分景物在画面中不是曝光过度 ，就是曝光不足 ，失去正常的影调 层次和质感 。只有当景 物的亮度范 围被容纳在感光元件的有效动态范围 之 内时 ，景物 的亮度才能按正 比例的关系被表现出来 。 正确曝光从技术上而言 ，是指根据景物的亮度及分布情况 ，通过曝
摄像机 中的滤色片通 常为双 片结构 ，分为 中性 灰度 片和色温校正 片。灰度片用来降低光 照强度 ，对可见光中各种波长 的光有相同的衰减 作用。调节灰度片可以直接改变镜头进光量。 当改 变灰 度片 的档 位 时 ，并 不影 响 白平衡 效果 ，只影 响画 面 的
翡藉
应 用 方 法论
１ ７ ５
电视摄像 曝光控制 浅析
高 昂 亚 男 ，左
（ ． 连市！ ５ ０ 队指控 中心 ，辽宁大连 １ ６ ２ ；２ 宁师 范大学影视艺术学 院，辽宁大连 １６８ ） １ 大 ） ５部 １ １ ０ ３ ． 辽 ０ １ １
摘 要 在 电视 摄像实践 中 ，摄像 师通过曝 光控制来还 原与景物 近似 的明暗对 比关 系 ，或根据 创作意 图将 不同 的景 物亮度在 画面中形成最 佳效果 。本文针对 电视摄像 特点 ，简要 分析摄 像机曝光 控制技巧 。 关键 词 曝光 ；光圈 ；影 调
一
快 ，曝光时间越短 ，画面需要的亮度也就越高 。因此 ，快 门速度和光圈 呈正 比，越快的快门速度要求越大的光圈孔径。 由于每秒 的拍摄场次不能改变 ，当快 门速度加快时 ，每次曝光与下 次曝光之间的时间间隔变长 ，当间隔加大到一定程度就会在视觉上产生 明显 的运动跳跃感。 ２４ 增益 ． 增益主要用 于低照度条件下的拍摄 。调节增益档位 ， 通过放大系统 的输 出功率与输入功率 的比值 ，提升画面亮度 ，增益通常用分贝表示 。 电路每增加３ Ｂ 放大量 ，曝光 的提升相当于加 大半档光圈。曝 光控 制手 段
影视创作 中 ， 对场景 内的人物 、景物的曝光控制通常可以利用人工 光源或摄像机的调节得 以实现 。在这里我们简要分析利用摄像机调节可 以实现的曝光控制手段 。
２ １ 光 圈 ．
摄像 机光 圈通常设有手动光圈和 自动光 圈选择 ，自动光圈被称 为最 昂贵 的测光表。摄像机光圈实质上是一种光 阑，它通常 由一组弯月形 的 薄金属叶片组成 ， 通过调节 叶片的构成不同直径 的进光孔 。进光孔 直径 越大 ，光线通过量越 大 ； 进光孔直径越小 ，光线通过量越少 。摄像 机镜 头光圈系数通常为Ｆ ． 一 ２ 。摄像机镜头成像的照度与光 圈值的平方成 １ Ｆ２ ４ 反 比，光圈值越小 ，照度越大 ；光圈值越大 ，照度越小。 调节摄像机光圈只能改变影像的整体 明暗而不能改变影像 自身的光
亮度 。如松 下ＡＪ Ｄ ０ — ９１Ｗ摄像机 的 中性 灰度 片有４ 档位 ：Ｃ Ｅ 个 Ｌ ＡＲ、 ＩＮ ／ Ｄ、１１ Ｎ ４ ／６ Ｄ和１６ Ｎ ／４ Ｄ。 Ｃ Ｅ 是光线全部通过 ，一般在室 内、演 Ｌ ＡＲ 播室或其他阴暗环境拍摄时使用 ；１ Ｎ 表示只有１ 的光线 通过并被感 ／ Ｄ ４ ， ４ 光 ，一般在室外多云天空下拍摄时使用 ；１ ６ Ｄ ／ Ｎ 表示只有１ ６ １ ／ 的光线通 １ 过并被感光 ，一般在 室外晴天拍 摄时使用 ；１ ４ Ｄ ／ Ｎ 表示 只有 １ ４ ６ ／ 的光线 ６
中 圈分 类号 Ｔ ９ 文 献标 识 码 Ａ Ｎ４ 文 章 编号 １７— ６ １（ １）２— １５ ０ ６３９７ 一２ １１０７— １ ０１
１ 如 何理 解 正确 曝光 电视摄像 中的曝光是指景物发出的光线通过镜头光孔 ，会聚投影在 感光元件上 ，经过光电转换等过程最终记录在录像磁带上 ，从而获得可
比，同时会影响镜头景深 的变化 ，从而造成 画面影调 的改变。而镜 头景 深不同 ，最终呈现在镜头 中的影像风格也有所 区别。 ２２ 灰度片 ＿
高可达上万倍。据有关材料统计 ， 普通景物的平均亮度范 围约为１ ： ， ６ １ ０ 而 电视摄录设备能按正比例关系记录的亮度范围 ， 通常只有３ ： 。 ０１ 由 ， 此 摄像机上装备了高光处理 电路 ，对高光部分进行压缩以适应 摄像机所能记录的亮度范 围 而对高光部分的压缩程度 由动态反差控制 电路的调整来完成。 对于亮度范 围很大的景物 ， 其高光部分细节 的再现主要受两方面因 素 的限制 ：１ ）白电平切割电路 ；２ 信号放大器 中的拐点设置。 ） 白 切割 电路共有三处 ，分别位 于三原色信号通道处 。其功能是限制 任何超过电路预置值 的信号水平 ， 所有超过预置值的信号 电平全部表现 为与预置值一样的 白色，使高光 的部分失去层次。 拐点被设置在摄像机机头部分 的信号放大器 中。它将那些可能被 白 切割 电路切割掉 的高光部分提前进行逐步压缩。它能够提高摄像机对高 亮范围景物 的记录能力 ，但同时会带来线性关系上 的损失。
带来视频信号信噪比的降低，对模拟摄像机的影响尤为明显。因此， 要
求拍摄高质量的画面时不应采用增益设置。 而对 于数字摄像机 ，由于其 内部采用 了数字化的补偿 电路 ，少量的 增益对画面质量不会产生 明显影 响。
２５ 动态反差控制 电路 （ ． ＤＣＣ） 在自 然光条件下 ，景物的最高亮度与最低亮度 的差距是很大的 ， 最
光控制装置对 进入摄像机 的光线进行有 效控制 ，使摄像 机输出一个 正 确的视频信号 ，从而获得 与景物相似 的明暗层次 、质 感 、色彩 的视频 图像 。 正确曝光不仅仅是技术层面的问题 ， 还要 与创作者的艺术创作 意图 相 吻合 。影视作品创作 中经常利用曝光控制改变域面影调 ，让曝光稍微 过度或欠曝 ，用高调画面营造斗 ｊ 寻味的氛围 ，进行特定 的艺术造型 。或用 低 调画面隐去 镜头 中多余 的事物 ，突 出拍摄 主体 ，获 取简洁干净 的画 面。这些用 以取得特殊艺术效果 ． 体现创作者主观意 图的曝光控制同样
视 的影像。 定的景物亮度表现为相应的明暗影调 ，而摄像机感光元件的有效 动态范 围直接限制了最终成像 中的景物亮度范围。当景物 的亮度范围超 出感光元件 的有效动态范围时 ， 景物就不可能在画面中全部得到再现 ， 有一部分景物在画面中不是曝光过度 ，就是曝光不足 ，失去正常的影调 层次和质感 。只有当景 物的亮度范 围被容纳在感光元件的有效动态范围 之 内时 ，景物 的亮度才能按正 比例的关系被表现出来 。 正确曝光从技术上而言 ，是指根据景物的亮度及分布情况 ，通过曝