电视摄像艺术复习资料
摄像艺术复习题
摄像艺术复习题一、概念1、电视画面：是指由电视摄录摄系统拍摄和制作的，由电视屏幕显现的图像；是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所记录下来的一个片断，又称电视镜头。
2、景别：是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。
3、客观性角度：是指依据常人日常生活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄，是电视节目运用得最为频繁、最为普遍的拍摄角度和拍摄方式。
4、主观性角度：是一种模拟画面主体的视点和视觉印象来进行拍摄的角度。
5、构图：是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。
6、固定画面：是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。
机位、光轴、焦距“三不变”是其拍摄前提。
7、运动摄像：是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者变动镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。
8、相对孔径：是指镜头的入射光孔直径（D）与焦距（f）之比，其大小说明镜头接纳光线的多少。
它是决定镜头透光能力和鉴别力的重要因素。
9、长焦距镜头：10、广角镜头：标准镜头变焦镜头：色温：是以“完全辐射体”（一个不反射入射光的封闭的绝对黑体——如碳块）的温度来表示一个实际光源的光谱成分。
是电视光源的重要参数，从一个方面反映了光源的颜色质量。
色彩基调：是指在电视节目中或一个段落中，一种占主导地位的色彩。
场面调度：出自法文，原意“摆在适当的位置”或“放在场景中”。
用在舞台剧中有“人在舞台上的位置”之意，指导演依照剧本情节和人物性格、情绪，对一个场景内演员的行动路线、站位、姿态手势、上场下场等表演活动所进行的艺术处理。
电视场面调度：按照电视摄制人员的意图，调动有利于内容和主题的各种积极因素，简练而突出地表现出人物和事件相互联系的时间和空间，创造出典型化、富有概括力和表现力的视觉形象，并能使这种画面表现形式更真实自然、富有创意，从而活跃并推动观众的联想和想象，满足观众的审美享受和欣赏要求。
（学生复习资料）电视摄像
（学生复习资料）电视摄像第一章电视画面1、摄像机由哪些主要系统组成?光学系统、光——电转换系统、图象信号处理系统和自动控制系统等组成。
2、摄像机的光学系统是由哪些主要系统组成？变焦距镜头、色温滤色片、红绿蓝分光系统等组成，可以得到成像于各对应的摄像器材靶面上的红（R）、绿（G）、蓝（B）三幅基色光像。
3、摄像机根据质量性能和各自用途的不同分为哪三类？可分为广播级、专业级和家用级三类。
4、电视摄像的宽容度通常是什么比例？电视1：32；电影黑白片1：128；电影彩色片1：64；5、什么叫电视画面？电视画面的特性是什么？电视画面是指由电子摄录系统拍摄和制作的，由电视屏幕显现的图象。
电视画面是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所记录下来地一个片段。
电视画面的特性指它的空间特性和时间特性。
6、电视画面的空间特性有几个方面的形态和特性？1屏幕显示；（2）平面造型；（3）框架结构。
7、电视画面的时间特性有几个方面的形态和特性？1单向性；（2）连续性；（3）同时性。
8、电视画面有哪些造型特点？1表现具象；（2）表现运动；（3）运动表现。
9、电视画面的取材要求一般有哪些方面？（1）电视画面的时空信息应清晰准确，简明集中；（2）电视画面的光色还原能力要力求真实、准确（特殊的艺术性创作除外）；（3）镜头运动时力求稳定、流畅、到位；（4）注意同期声的采录。
第二章电视摄像的造型元素1、什么叫电视景别？决定画面景别大小的因素有哪两方面？电视景别指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。
决定画面景别大小的两方面因素：一是摄像机和被摄体之间的实际距离，二是摄像机所使用镜头的焦距长短。
2、电视景别划分哪五种不同的景别？远景、全景、中景、近景和特写。
5、电视拍摄角度分哪三种角度？电视拍摄方向通常指哪三个相对位置？平角（平摄）、俯角（俯摄）、仰角（仰摄）。
正面、背面和侧面。
6、电视拍摄的要领指哪四方面？稳、平、匀、准。
摄像技术与艺术复习资料答案
摄像技术与艺术复习资料一、填空或选择1.彩色电视制式：PAL制（中国）、NTSC制、SECAM制2.摄像机是根据光线色温3200k来规范基本光谱特性和标准工作状态的3.固定画面三个前提条件：机位、光轴、焦距三固定不变4.电影24帧每秒，电视PAL制24帧每秒，NTSC制29.97帧每秒5.调节摄像机的聚焦环可以使成像清晰。
6.摄像的持机要领：扛式、托式、抱式、举式、拎式，拍摄姿势主要有立、坐、蹲、、7.曝光控制的手段：程序自动曝光.光圈优先曝光.快门优先曝光.手动曝光跪等。
二、1.景别是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围远景：是指表现广阔空间或者开阔场面的画面的景别，是所有景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。
强调人物与景物的依存性、相关性、人物存在的方式和形式的合理性全景：表现人物全身或者某一具体场景全貌的画面。
①表现一个事物或场景的全貌；②完整表现人物的形体动作③在一组蒙太奇镜头中具有“定位“作用中景：是指摄取人物膝盖以上或物体的大部分或场景局部的画面。
①表现物体内部最富表现力的结构线；②在有情节的场景中表现人物之间的交流近景：是摄取人物胸部以上或具有主要功能和作用的物体局部的画面。
①表现人物面部神态、刻画人物性格②拉近了被摄人物与观众的距离，容易产生一种交流感。
特写：特写是表现人物肩部以上或者被摄主体细节的画面。
强调作用，排除多余形象。
2、空镜头：又称“景物镜头”。
指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物（主要指与剧情有关的人物）的镜头。
常用以介绍环境背景、交代时间空间、抒发人物情绪、推进故事情节、表达作者态度，具有说明、暗示、象征、隐喻等功能，在影片中能够产生借物喻情、见景生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果，在银幕的时空转换和调节影片节奏方面也有独特作用。
正反打镜头：指的是两个人面对面的时候镜头对人物进行互相切换。
一般的取景为“越肩”，即越过背向摄影机的人的肩膀拍摄说话对手的正面，切换插入几个不带肩膀背影的特写镜头作为正反打组合的补充。
电视摄像期末复习资料
复习资料一、电视画面：是指由电子摄录系统拍摄和制作的，由电视屏幕显现的图像。
就电视摄影而言，电视画面是摄像机从开机到关机，不间断地拍摄所记录下来的一个片段，又称电视镜头。
二、电视屏幕构成：1、屏幕显示2、平面造型3、框架结构三、对电视画面框架的认识：框架对于电视画面来讲不仅是一种存在形式，在电视画面造型过程中，还起着界定、平衡、间隔、创造比例等直接影响画面内容和观众心理的作用。
1.通过框架对被摄景物做不同范围的截取构成不同的视觉样式形成电视景别2框架构成了被摄景物在画面中的相对位置，及景别与框架之间的不同格局3框架为电视画面提供了一个稳定的根基，观众的视觉活动可以参照这一框架，所谓画 面内物体是否平衡，都是在与框架的对比中形成4当对电视画面周围的四边抽象认识时，这四个边就成了四条线，四个标志杆电视画面造型造型手段：电视画面的造型手段和表现元素是多种多样的。
我们认为电视画面的基本造型要素和手段主要包括电视画面景别，拍摄方向，拍摄角度，光线手段，光学手段，色彩手段，运动手段和构图。
造型手段三要素：景别，拍摄方向，拍摄高度四、景别：景别是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。
五、景别的作用:1景别的变化带来的是视点的变化，它能通过电视摄影造型达到满足观众从不同视距，不同视角全面观看被摄体的心理要求2景别的变化是实现造型意图，形成节奏变化的因素之一3景别的变化使画面被摄主体的范围变化具有更加明确的指向性，从而形成画面内容表达，主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴(一)远景远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。
远景视野深广、宽阔，画面中人体隐约可辨，但难分别外部特征，主要用于表现地理环境、自然风貌、战争场面、群众集会等。
在很多情况下，电视节目常以远景镜头作为开头或结尾画面，或作为过渡镜头。
(二)全景全景主要用来表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身，同时保留一定范围的环境和活动空间。
电视摄像复习资料整理经典小抄版
灵敏度：指摄像机感受光照度的能力。
照度越低，说明灵敏度越高信噪比：在标准照明度（2000lx）下摄像机图像信号的峰值与视频噪波的有效值之比。
信噪比表示在图像信号中包含噪音成分的指标，其数值与测量条件有关，数值用分贝表示。
该指标越高越好。
图像清晰度：摄像机分解黑白细线条的能力通常用图像中心部分的水平分解力表示，在水平宽度为图像屏幕高度的范围内，可以分解多少根垂直黑白线条的数目。
匹配原则：同一场景若干镜头之间应该具备一致性的要求，广义：包括所有镜头的拍摄在色调、照明、表演、场景和镜头安排等各个方面的从总体到细节的一致性问题。
窄义：屏幕假定空间的一致性问题，包括位置的匹配、运动的匹配以及视线的匹配。
轴线：是指由被摄对象的视线方向、运动方向和相互之间的关系形成一条假定的直线。
由视线方向和运动方向形成的轴线称为方向轴线，由相互之间位置(两个人物以上)形成的轴线谓之关系轴线。
越轴：在进行机位设置和拍摄时，要遵守轴线规律，即在轴线的一侧区域内设置机位，不论拍摄多少镜头，摄像机的机位和角度如何变化，镜头运动如何复杂，从画面看，被摄主体的运动方向和位置关系总是一致的，否则，就称之为“越轴”或“跳轴”。
三角形构图：以三个视觉中心为景物的主要位置，有时是以三点成面几何构成来安排景物，形成一个稳定的三角形。
这种三角形可以是正三角也可以是斜三角或倒三角，其中斜三角较为常用，也较为灵活。
三角形构图具有安定、均衡但不失灵活的特点。
外反拍三角形：定位镜头用来交代人物空间位置关系，两个外侧的过肩镜头。
通过一组过肩镜头的交替剪接，则可以表现两人之间一问一答的谈话过程。
常用于电视谈话类节目。
内反拍三角形：作为反应镜头来表现聆听者对说话人的脸部的表情反映。
内反拍机位：从摄像任务之间由内向外拍摄，获得正面或近乎正面的近景或特写镜头。
反拍：一个镜头的拍摄在上一个镜头拍摄方向的正反面或者侧反面来进行，也叫反打。
运动摄像：在一个连续镜头中通过改变摄像机机位和角度，或者变化镜头焦距所进行的拍摄方式。
电视摄像 考试复习重点
1.数字摄像机是一种把外界景物光像信号转变成数字电信号的装置,目前技术正由传统模拟技术趋向数字化技术过渡。
摄像机是电视制作中的主要设备之一，是一种电子产品。
它是利用光—电转换原理和电视技术中电子扫描方法，将镜头前景物的光信号转换成相应电信号的一种电子器件。
光信号---电信号2.摄像机的分类：广播级、业务级、家用级（1）广播级:技术指标高、性能优良、图像质量好、色彩还原逼真、但价格昂贵。
一般信噪比在56DB 以上，分解力550线以上。
（2）业务级:图像质量较好、性能稳定、价格适中，信噪比约52DB，分解力约500线。
（3）家用级:体积小、重量轻、功能多、使用方便，价格低廉，信噪比约48DB，分解力约350线。
3.世界视频图像记录分辨率标准分两种规格：(1)标清SD：分辨规格720P×480指物理分辨率在720p以下的一种视频格式标准清晰度，720p是指视频的垂直分辨率为720线逐行扫描。
分辨率在400线左右的VCD、DVD、电视节目等“标清”视频格式。
(2)高清HD：1280×720 和1920×1080i 为标准，我国采用是1920×1080i。
指物理分辨率达到720p 以上则称作为高清，简称HD。
4.摄像机的分类：摄像机用途非常广泛，种类繁多，其分类方法各不相同。
可以按质量、制作、方式、摄像器件、信号记录方式等进行分类。
主要的分类方法是按其性能与用途。
5. 数字摄像机工作原理：(1)光学成像系统 (2)数字视频处理(3)数字视频记录6.摄像机的主要技术指标：1、灵敏度：指摄像机对光像反应的灵敏程度：通常指在标准的摄像状态下，摄像机所得到额定输出的光圈值。
（标准状态：2000LX、3200k色温光照下，0DB增益，所测到的光圈系数）。
摄像机的灵敏度越高，其性能就越优良。
2、信噪比：指视频信号电平与噪声电平之比：信噪比是不同档类摄像机的主要技术指标。
3、图像清晰度（分解力）：指摄像机分解黑白线条能力：指电视图像在电视屏幕中心范围，可以分辨出黑白线条的数目。
《电视摄像》课程复习笔记word资料10页
电视摄像复习笔记改版整理前言电视摄像历史沿革俄裔美国科学家兹沃雷金早在1912年，他就开始研究电子摄像技术。
1923年发明电子电视摄像管 1931年兹沃雷金终于制造出了令人比较满意的摄像机显像管。
20世纪60年代晶体管摄像机全部采用电子管电路，体积庞大，耗电多，笨重，绝大多数为黑白摄像机机，图像质量不高——多用于演播室。
70年代集成电路与晶体管由于晶体管和集成电路技术的发展，摄像机的体积、重量和各项电性能指标取得了突破性进展——节目范围扩大。
80年代大规模集成电路，这个时期由于大规模集成电路和微处理机控制技术的发展，使得摄像机的调整和控制基本实现了自动化。
摄像机的功能和画面质量产生了新飞跃，并向数字化和固体化发展。
90年代CCD时代数字和CCD摄像机时期这一时期广播级、专业级和家庭领域的摄像机已全面实现数字化。
CCD摄像机完全淘汰了真空管摄像机，成为广播用摄像机的主流。
★第一节电视传像原理★1.电视传像方式：是将光图像分解成许多小的单元，这些组成图像的最小单元称为像素；接着将每个像素进行光电转换，得到能代表每个像素亮度，色度信息的电信号并传送出去。
2.隔行扫描：采用隔行扫描，一帧像素分两场传送，从大面积看，相当于一副图像亮两次，所以逐行扫描要50HZ的换幅率才能不闪烁，而隔行扫描需25HZ就能满足。
3.电视系统的分解力：是描述电视系统分解，传输图像细节的能力，是一个测量的指标。
线扫面，点像素成像。
4.小孔成像原理：用一个带有小孔的板遮挡在屏幕与物之间，屏幕上就会形成物的倒像，我们把这样的现象叫小孔成像。
前后移动中间的板，像的大小也会随之发生变化。
这种现象反映了光沿直线传播的性质。
5.光电转换系统：摄像机把它“看见”的光学图像转换成电信号，电视接收机再把这些信号转换成屏幕图像，录音话筒把“听见”的声音转换成电信号，通过扬声器再把这些电信号转换成声音。
6.分光实验：分离光线三原色分光装置：分色镜系统、分光棱镜、条纹滤波镜一、摄像机的成像装置成像装置：摄像管、真空电子管、光导摄像管利用电子束扫描感光的光电靶产生视频信号CCD 电荷耦合装置：CCD上含有大量微小光敏单元，他们把光学图像转变成携带电荷的光点，这些电荷暂时附着在光点上，然后一行行转变成视频信号。
电视摄像复习资料
一摄定情之电视摄像复习资料真的是要特别感谢林渊渊老师千呼万唤始出来的考点...固定加运动，推拉摇移跟，稳平准匀清，远全中近特，正侧逆，平俯仰，白加黑，看色温，三角形，主辅轮。
1摄像机的基本技术操作（聚焦、变焦、光圈等）。
①聚焦：变换焦距以寻找实象的过程，是通过改变焦距来调整画面的清晰度。
②如何使聚焦清晰：自动聚焦：不需进行任何调整，摄像机可以把聚焦调整到最佳状态。
实际操作过程中，一般都将变焦距镜头推到广角位置（W）再进行聚焦，这时景深范围大，可以很容易地将焦点聚实。
我们通过取景器观察图像的清晰度情况，直到满意为止。
聚实焦点之后，再推拉变焦拉杆将镜头调整到所希望的构图景别上。
手动聚焦：按下“聚焦按钮(FOCUS)，在寻像器上看到“手”的模样后进行手动聚焦；按动变焦开关，使摄像机处于摄远的状态(W)，在摄远状态将图像调实后在其他焦距状态下均可以保证图像清晰；再对准被拍摄物使其位于画面的中央，并调节清晰度到最佳，再利用锁定功能将焦距锁定在固定位置，再重新构图，回到原始位置，调整聚焦环，使得被摄景物清晰即可。
③变焦（Zoom）：调节焦距使不必改变拍摄距离而变化景别。
变焦镜头：焦距连续可调而成像面位置不变。
④变焦镜头如何实现（校准/预设变焦镜头）做法：预先设定变焦镜头的焦距，使镜头在变焦过程中始终处于聚焦状态。
注意：在校准/预设变焦镜头时，尽量推近目标物并调实，这样所有的后续变焦都会相对清晰。
只要摄像机或目标物改变了位置，就必须重新校正。
⑤光圈(Iris)：控制镜头进光量的多少。
可手动或自动调节。
有f/1.4, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22, 关（C）等档级。
曝光控制：根据不同拍摄现场的光线情况，调整曝光量。
（这是我们调整光圈的主要目的）自动光圈：可以通过镜头内的测光系统根据现场的平均亮度值，光圈或大或小地自动进行曝光控制。
使用条件：明暗反差不大、光比较小手动光圈：可以不受环境光线的影响将光圈固定在我们所需要的档次上。
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电视摄像复习一、技术部分１、摄像机基本组成：大多数摄像机主要由光学系统、电路系统和机械系统三大系统组成。
光学系统部分：镜头、滤色镜、分光系统。
电路系统部分：信号接收、处理和控制部分机械系统主要包括录像机部分。
摄像机机身部分的主要构成：内部光学系统、摄像器件、欲放电路、信号处理、电子快门、信号编码、信号记录、视频反送，信号输出处理等多个部分。
２、摄像机基本原理光学成像原理（镜头、光圈、快门）、光电转换原理、磁记录原理３、摄像机操作色温:表示光源光谱成分的标志，单位为开尔文（K）.对于某种金属体，当它处于绝对零度时，该金属黑体为绝对黑体，不发出任何辐射的光，我们将其色温定为0K，温度每增高1度，色温就增加1K。
当对该绝对金属加热时，随着温度升高到某一温度时，舞台的颜色开始呈现出红—浅红—橙黄—白—蓝白—蓝，这样逐渐变化的状态。
如果某光源的光色与黑体在某一温度下呈现的光色相同，那么，我们就将黑体当时的绝对温度称为光源的色温。
色表：人眼直接观察所看到的光源颜色。
显色性：光源照射到物体上所呈现出的客观效果。
如果各色物体受某光源照射的效果和标准光源照射时一样，则认为该光源的显色性好（显色指数高）。
白平衡调整：在电视摄像中，白平衡调整是控制画面色调主要方法。
白平衡是摄像机的一种技术状态。
调白平衡的目的不只是为了使摄像机处于白平衡状态，还可以通过调黑白平衡的方法，破坏摄像机的白平衡，达到主观偏色的目的。
调黑白平衡有三个步骤：首先选对合适的滤色镜(进行粗调)；第二，检查光圈是否在自动位置，白平衡钮选择A或B(不能选择P)；第三，对准一张白纸或其它白色物体，搬动调白开关，等录像器出现OK!（白平衡完毕），再调黑平衡，如不调黑平衡画面暗处将会偏色、反差减弱。
黑白平衡调整是控制画面色调的主要方法。
调黑白平衡是个技术技巧问题，也是一个创作手段。
不同调白方法可以得到不同的色调效果。
光圈：快门：变焦：聚焦：二、艺术部分１、景别的划分及其造型功能景别是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。
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1.电视画面的涵义是由摄像机拍摄而成，在电视屏幕上显示而成的图像。
技术上：电视画面是一种电子枪扫描屏幕显现出的光点。
艺术上：是电视工作者认识生活、表现生活，表达自己思想感情的体现。
摄像机：是记录从开机到关机一个连续的整体片段，具有时、空两层概念。
2.电视画面的作用（1）是电视节目造型语言的基本因素，基本组成单位，是摄像成果的体现。
（2）电视画面具有极其丰富的表现潜能。
（3）电视画面既表现节目内容和形式。
（4）电视画面有即时的视觉反馈能力。
（5）电视画面是电视片结构、连接的载体和主干。
是一个视听结合的信息结构，包括光线色彩和活动影像可视的复合体。
（6）电视画面体现了多种传播媒介和传播方式的兼容和优化的信息传播。
（7）电视画面兼负多种信息通道，具有最大的单位时空信息容量。
1.框架结构的涵义电视屏幕的横竖构架，对画面造型产生一种规范，它与平面造型共同制约着电视画面的外在形式。
所以，称电视画面是框架结构。
、两种构图观点之一：封闭式构图3、两种构图观点之二：开放式构图4.框架的作用(1)框架可对被摄景物作不同范围的截取，构成不同电视景别。
(2)有了框架可构成被摄景物在画面中的相对位置及景物与框架之间的不同格局。
(3) 框架为人们提供了一个稳定的基体。
(观众的视觉活动是参照这一框架进行的，所谓画面内物体是否平衡都是与框架的对比中形成的)(4) 框架提供了画面运动的参考依据。
二、电视画面的时间形态1.电视画面时间电视中一个画面或一个镜头，实际放映时间；画面所表现的时间；观众主观感觉的时间。
第四节电视画面的取材要求什么样的画面才算是合格的呢?如何才能拍摄出优美的电视画面呢?对摄像工作者而言，根据节目的主题及创作要求，根据工作环境和现场情况的，择善而“拍”、择优而“摄”，是拍摄出合格画面的最基本方法。
一、所拍摄画面应达到的要求第一，画面的信息应清晰准确，简明集中。
第二，画面的光色还原要力求真实、准确。
第三，镜头运动时力求稳定、流畅、到位。
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一、技术部分１、摄像机基本组成①大多数的摄像机主要都是由光学系统、机械系统三大系统组成;②光学系统部分：镜头、滤色镜和分光系统；是依据光学原理所构成的摄像器件,一般包括光学镜头、滤色镜片和光的分色系统三个部分组成;③电路系统部分：信号接收、处理和控制部分；机械系统主要包括录像机部分;２、摄像机基本原理,光学成像原理镜头、光圈、快门、光电转换原理、磁记录原理①光学镜头是摄像机拾取图像的第一和最重要的器件；滤色片则对通过镜头所拾得的光像作颜色的预矫正处理；分光系统则是将进入镜头的外来光分解为RGB三个基色光像;1镜头的光学特性①焦距Focal Length平行的直射光线穿过透镜后在另一边的光轴上汇聚成一点,这个点称为焦点;从焦点至镜头中心的距离为该镜头的焦距,单位是毫米;②视场角Angular Field of View从镜头主平面中心向视线方向的两边边缘所张的角,就叫视场角;视场角是影响景别的重要因素;而影响视场角的因素则包括：焦距与CCD尺寸;③变焦距镜头Zoom Lens变焦距镜头是一种可连续变换焦距的镜头,它由多组透镜组片构成;镜头的变焦距功能可以使摄像机不移动位置就能取得预想的视野范围;④调焦Focus调焦也称为聚焦;调整焦点的结果是,光线通过摄像机后能准确地会聚在摄像器件的受光面上,从而获得轮廓清晰的景物图像;⑤可变光阑Iris, Aperture, Diaphragm可变光阑又称光圈,它的原理同照相机;⑥景深Depth of Field摄像机在拍摄时,能获得清晰影像的前后距离就是“景深”;2变焦距镜头调整3滤色系统所谓滤色就是对由镜头所拾得的光学图像进行颜色的预矫正处理;4分色系统为了使摄像机能对外来光进行方便而有效的电子化处理,必须将外来的白光进行分色,分解为红、绿、蓝三个基色光;常见的分光系统有两种：平面镜分光系统和棱镜分光系统;光电转换原理①分光：由于一束普通的光可以分离成三束基本的原色光,通过调配红、绿、蓝三种原色光的比例,也可以获得所需要的各种颜色的光;因而,要把光信号转换成电子信号,摄像机就要把常见的白光分离成三原色的三束光线来进行处理;摄像机中常见的光学分光装置包括分色镜系统、分光棱镜等;②成像：摄像机的成像装置能把光学信号转变为电子信号,常见的成像装置有两种：摄像管和电荷耦合装置CCD３、摄像机操作：色温、色表、显色性、白平衡调整、光圈、快门、变焦、聚焦①色温是表示光源光谱成分的标志,单位为开尔文;自然界中的光主要是复色光,一般使用色温来标明其构成成分;对于某种金属黑体,当它处于绝对零度时,该金属黑体为绝对黑体,不发出任何辐射的光,我们将其色温定为0K;温度每升高1度,色温就增加1K;当对该绝对黑体加热时,随着温度升高到某一温度时,物体的颜色开始呈现出红->浅红->橙黄->白->蓝白->蓝,这样逐渐变化的状态;如果某光源的光色与黑体在某一温度下呈现的光色相同,那么,我们就将黑体当时的绝对温度称为光源的色温;②白色平衡White Balance,简称WB在景物光像中,任何一种颜色都可分解为红、绿、蓝三个基色,但在摄像系统中如果这个信号分量可能得不到相同的放大量,所拍摄出来的画面就可能偏离景物本来的颜色;白平衡调整方法：手动调整白平衡；自动调整白平衡；预置白平衡；自动白平衡跟踪③自动聚焦的缺点：1主体突然进入画面,焦点发生变化,导致画面一虚一实;2自动聚焦点中画面中央,这对构图产生影响3对于透明、低照度景物很难聚焦准确;④变焦焦距变化所带来的一些影响1焦距对透视感的影响标准焦距镜头所表现出来的透视感和人眼感觉类似;长焦距镜头,会使画面透视感减弱;压缩纵向空间,物体的纵向运动速度减弱;广角镜头时会使透视感加强;加强纵向运动速度2焦距对画面畸变的影响广角镜头会夸张凸凹起伏的特征,从而造成画面的畸变;如摄影中的鱼眼镜头;3焦距对画面稳定性的影响长焦拍摄的画面更不易稳定,而用广角镜头拍摄时,抖动对画面的稳定性影响不大;4焦距对画面清晰度的影响长焦拍摄时,由于距离主体较远,光线必须要穿过更多的空气层,这会导致画面不如广角拍摄的清晰⑤电子快门SHUTTER摄像机的快门速度大多固定为一个定值——1／50秒;利用电子技术在时间上控制CCD芯片上电荷的产生与转移,从而得到"快门"效果;⑥摄像机操作：1开机预热;通过调焦使景物图象清晰;2色温片的选择;不同场合或不同性质的光源进行正确的选择,保证色彩摄录正确;3光圈控制;为保证摄像机在不同光照强度环境下拍摄景物图像达到正确曝光;4聚焦;目的是使被摄景物的图像最清晰;5变焦控制;是为了画面的推拉或景物的变换;6注意做好黑/白平衡、中心重合的调整,确保图像的质量;二、艺术部分１、景别的划分及其造型功能景别是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围;●远景：表现广阔空间或者开阔场面的画面的景别,是有景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别;1画面注重对场景整体、宏观的表现,反映景物的全貌,力求在一个画面空间内表现出景物和事件的空间规模、气势和环境等方面的视觉信息,同时交代事件和环境、人物和场景之间的关系;2远景景别中,人物被处理成占空间很小的视觉形象,被完全"物化"了;叙事上：远景用于交待事件发生地点和空间环境;表现上：远景侧重于气氛的渲染,抒发"辽阔"的情感;●全景：表现人物全身或者某一具体场景全貌的画面;在全景画面中,被摄物体的全貌或者被摄人物的全身被完整的表现出来,同时保留了较大范围的环境和活动空间,使观众对画面所表现的事物、场景有一个系统的认识;1画面视觉效果分析表明,在全景中,被摄主体与环境在视觉关系上是相当的;2全景是对拍摄场景的全面描述;叙事上：全景常位于段落的开端或结尾,对整个场景中各个镜头的方向和位置进行限制;表现上：远景和全景有时候被成为交代镜头●中景：指摄取人物胸部以上或物体的大部分或场景局部的画面,可以完整的表现出人物上半身最为活跃和明显的手臂活动;中景使观众看到人物膝部以上的形体动作和情绪交流,有利于交代人与人、人与物之间的关系;1中景画面中环境空间降到了次要位置;2中景画面空间更紧凑,有利于表现人物的视线、动作线、人与人或者人与物之间的关系线等,具有较强的画面结构和人物交流特征;3中景画面中被摄主体的内部结构相对远景和全景要清晰,成为画面的主要表现内容;叙事上：在有情节的场景中,近景常作为叙事性描写;表现上：表现人物之间的交流;●近景：摄取人物胸部以上或具有主要功能和作用的物体局部的画面;1近景拍摄由于受景深和拍摄范围的限制,人物的头部成为观众注意的焦点,视觉效果比较鲜明、强烈;2通常近景画面景深较小,环境的视觉感比较弱,画面趋于单一;3近景画面常由较长焦距的光学镜头拍摄,画面中地平线基本消失,空间透视不明显;叙事上：近景可用于展示人物内心状态、刻画人物性格;表现上：具有一定的指向性;●特写特写是表现人物肩部以上或者被摄主体细节的画面;1特写画面通常描绘事物最有价值的细部或者人物最有表现力的面部,排除一切多余形象,画面内容单一;2特写最大的特点是避免框架;3环境已经被完全排斥;●决定一个画面景别大小的因素有两个：一是摄像机和被摄体之间的实际距离；二是摄像机所使用镜头的焦距长短；三是对于主体的纵深调度场面调度电视景别的作用1景别的变化带来视点的变化;即通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求;2景别的变化是实现造型意图、形成节奏的因素之一;3景别的变化使画面被摄主体的范围变化具有更加明确的指向性,从而形画面内容表达、主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴;２、运动摄像手段及其特征①推又称推镜头;①推镜头具有明确的主体目标②推摄过程中由于景别不断发生变化,被摄主体由小变大,周围环境由大变小,因此有连续前进式蒙太奇句子的作用;③由于推镜头使画面框架处于运动之中,直接形成了画面外部的运动节奏,因此推镜头速度的快慢还可以影响和调整画面节奏; ④推镜头还可以加强或减弱运动主体的运动速度感,②拉又称拉镜头;它可以表示作者由近而远逐渐展示场景的意图,也可表示处于运动状态的人渐渐远去的视觉效果;①拉镜头有利于表现主体和主体所处的环境之间的关系;②有利于调动观众对整体形象的想象和猜测③可以通过纵向空间上的画面形成对比、反衬、或比喻等效果④拉镜头时使景别连续变化,由小景别向大景别过渡,有连续后退式蒙太奇句子的作用;⑤拉镜头的内部节奏由紧到松,与推镜头相比较能发挥感情上的余韵,同时由于画面表现空间的扩展反衬出主体的远离和缩小,从视觉感受上来说,往往有一种退出感、凝结感和结束感;③摇也称摇摄、摇镜头;①可以突破电视画面框架的局限,利用摄影机的运动将画面向四周扩展放大视野,包容了更多的视觉信息②能够介绍、交待同一场景中的两个主体的内在联系,也可通过性质、意义相反或相近的两个主体,通过摇摄将它们连接起来,表示某种暗喻、对比、并列、因果关系,③可通过摇出后面的物体对前面的物体的进一步说明来规范观众的思路;④还便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹,④移又称作移动镜头、移动摄影;可代表人物处于运动中的主观视线,也可表达作者特殊的创作意图;开拓了画面的造型空间,创造出独特的视觉艺术效果;⑤跟又称跟拍或跟镜头;①它可以表示人物处于动态的主观视线,也可造成观众的身临其境感;②被摄对像在画框中处于一个相对稳定的状态,而背景环境则始终处在变化中;③被摄对象在画框中的位置相对稳定,画面对主体表现的景别也相对稳定⑥升降又称升降镜头;①能强化画内空间的视觉深度感,引发高度感和气势感,因此常常被用来展示事件或场面的规模、气势和氛围;②可以在一个镜头中用固定的焦点和固定的景别对各个局部进行准确的再现③升降镜头视点的升高,视野的扩大,可以表现出某点在某面中的位置；同样,视点的降低和视野的缩小能够反映出某面中某点的情况;④升降镜头从低至高或从高至低的运动过程中,可以在同一镜头中完成不同形象主体的转换⑦旋转又称旋转摄影或旋转镜头;它常代表人物处在旋转状态的主观视线,或晕眩的主观感受,或旋转的动体,或表现特定的情绪和气氛;可以把横摇和垂直摇摄对空间的再现在一个镜头里表现出来,同时展现出空间的广度和高度,制造特殊的气氛,如模仿醉汉状态等;此外,现在有很多音乐电视作品中,也大胆使用一些造型新颖独特的旋转摄影,以获取视觉上的冲击力和吸引力;⑧甩又称甩镜头;甩镜头给观众的感受仿佛直接从第一个镜头跳入第二个镜头,而实际前后两个镜头是连续拍摄的;甩镜头一般作为快速转换场景的技巧使用,有时也可代替人物视线快速移动;３、电视构图的含义如果不是从景物的位置出发来考虑,而直接从内容的角度出发,则可以把电视画面的构成分为主体、陪体和环境三大部分;其中,环境又可具体分为前景、后景和背景三部分;４、趣味中心、像势●趣味中心,指一般规律中观众最容易看到的地方;最典型的有画面的几何中心、黄金分割点、九宫格的交叉点;①几何中心构图画面的几何中心是画幅两条对角线的交点;还被称之为"死点";虽然,它不是最吸引视线的位置;但是它的画面寓意有宁静、平衡、固定、呆板、尊严、中心;②黄金分割③九宫格构图中心位置：稳定,庄重,权威;边缘位置：渺小,被排斥,无能为力, 受屈辱;上方位置：物体小,有被拉出画的感觉物体大,有面积产生的重量感向下倾轧;下方位置：人处在下方,受压迫,压抑的感觉;●像势,指单个影像或某一影像群体作用于整个镜头画面的力;一般来说,决定某一景物或景物群体在画面中像势大小的因素主要有体积、重量、大小、形状、色彩、影调、动静、数量以及生理属性等;５、构图的形式构图的种类：1静态构图和动态构图静态构图是用固定镜头拍摄相对静止的对象；在一个镜头内只表现一种构图形式如黄金分割、三角形分割等构图方式;画面的构图中心是观看者的视觉中心或兴奋中心;由于静态构图的画面框架是静止的,拍摄对象也是相对静止的,较少有人为加工的痕迹,它所表现的是封闭的电视空间和相对静止的时间概念;静态构图让观众有充足的时间观看画面内容,画面中被摄物体的静止形态适合观众清楚辨认；静态构图体现出静止的观看方式,体现出一定的现场感和客观性；静态构图通过展示被摄主体静止时的神态、状况,使观众容易进入被摄主体的内心深处；静态构图可以表现出画面的独特意境,比一般镜头更具有象征性和写意性；动态构图是用静止或运动镜头拍摄相对运动或静止的拍摄对象,也就是造型元素和造型结构发生连续性变化的一种构图形式,它是电视、电影摄像所特有的,也是最基本的构图形式之一;动态构图常被用于长镜头或综合运动镜头之中;动态构图能起到交代环境、突出主题、刻画细节、阐明对象间关系等作用,故能更吸引观众注意力;动态构图由于画面结构的变化,会影响观众对画面内部构图元素的注意程度,调整观众视线,具有一定的指向作用；动态构图能形成鲜明和多变的画面节奏,产生复杂的心理暗示；动态构图能使物体之间、镜头之间产生更多的联系,使镜头内容更具有联系性和连贯性;动态构图表现手法：推、拉、摇、移、跟、升降、甩……摄像师要根据运动变化的特点去组织镜头内容;2单构图和多构图一个镜头中,只表现一种构图组合形式,其间不发生结构变化的构图形式即为单构图;多构图主要指不经过外部组接,而只通过画面内部蒙太奇,或借助被摄对象与摄像机位置关系的调度,或运用光线明暗变化、焦点虚实变化、前后景变化等手法,来形成画面结构连续或间断地改变的构图形式3封闭式构图与开放式构图所谓封闭式构图即要求画面的形式均衡、和谐、完整,同时内容也应在一幅画面中完整地得到体现;开放式构图则是由法国新浪潮派电影理论家基于——电影画面应该是一扇窗口,这样的观点提出的;封闭式构图与开放式构图的区别大致可以从这么几个方面进行比较;首先,就主体的处理来看,封闭式构图通常把主体放在几何中心或趣味中心的位置,而开放式构图则会把主体放在非中心的位置,甚至故意放在边角位置,它更注重的是整个屏幕空间的表意功能,而不是单纯依靠主体;其次,从构图处理的完整性来看,封闭式构图追求完整性构图,遵循各种构图规律,而开放式构图则力图打破一切构图规律,甚至故意通过不完整的构图来表现某些特定的含义;再次,从均衡性的处理来看,封闭式构图竭力追求画面的均衡、和谐,画面具有强大的稳定感,而开放式构图则努力追求不平衡的表现,追求动感、夸张、怪异的表现效果;６、从光源的性质上看,光源的分类及其造型特点光的质量：可以分为柔光和硬光;柔光的光源比较分散,方向性较弱,画面的布光效果比较均匀和谐,光效比较柔和自然,画面区域分布比较模糊,适宜表现欢快、自然、明亮的气氛和情绪；硬光光源比较集中,有明显的方向性,画面的布光不均匀,画面区域分割明显,光效比较强烈,有一定的视觉冲击力,适宜表现紧张、恐惧、焦虑等气氛;７、从光线的方向看,光线的分类及其造型特点光的方向：可以分为前置光、侧光、背光、底光、顶光等;①前置光：可防止多余的或干扰性的阴影,减少物体表面不必要的造型,还可使被摄物投射出很长的阴影；但也会使造型平面化,易产生一种僵化呆板的印象;②侧光：使被拍摄物层次分明、对比突出,反差比较明显,具有一种严峻感;③背光：又称逆光,来自被拍摄物的背后,可造成剪影的效果,并使物体从背景中突出出来;④底光：光线来自物体的下方,使被拍摄物有被扭曲变形感,常用来表达恐惧或狰狞的效果;⑤顶光：光线来自被摄体的上方;景物的水平照度小于垂直面照度,亮度间距大,缺乏中间层次,往往使场面具有一种呆滞、单调的效果,多用于丑化人物、制造恐怖;8、从造型上看,造型光的类型及特点,1主光：又称为塑型光,是刻画人物和表现环境的主要光线;不管其方向如何,应在各种光线中占统治地位,是画面中最引人注目的光线;2辅助光:又称为副光,是用以补充主光照明的光线;辅助光一般多是无阴影的软光,用以减弱主光的生硬粗糙的阴影,减低受光面和背光面的反差,提高暗部影像的造型表现力;通常主光和辅助光的光比决定了被摄对象的影调反差,控制和调整主光与辅助光的光比就成为十分重要的问题3环境光：环境光又叫背景光,是指专用以照明背景和环境的光线;环境光主要是通过环境光线所构成的背景光调与被摄主体形成某种映衬和对比,达到突出主体的目的;环境光除烘托主要被摄对象外,还有表现特定环境、时间或造成某种特殊气氛和影调等作用;4轮廓光：轮廓光是使被摄对象产生明亮边缘的光线;其主要任务是勾画和突出被摄对象富有表现力的轮廓形式;由于轮廓光是从被摄对象背后或侧后方向照射过来的,因此具有逆光的光线效果;轮廓光具有较强的装饰性和美化效果,但这种美化表现手段不宜滥用,特别是在纪实性影片和节目中更应慎用,否则会给人以虚假的感觉;5眼神光：眼神光是使主体人物眼球上产生光斑的光线;它能使人物目光炯炯有神、明亮而又活跃;眼神光主要在人物的近景和特写景别中才有明显的效果,而在大景别画面中难以引入注意;主要用于新闻播音和谈话节目;在纪实性节目中使用眼神光会使人感到画面中人为的修饰性;6修饰光：修饰光是指用以修饰被摄对象某一细部的光线;当主光、辅助光和照度等定之后,在被摄对象布光仍不理想的地方,用适当光线予以修饰;例如：提高人物服饰某个部位的亮度；打亮人物身上某个装饰物勋章、耳环、项链等；修饰主光与辅助光之间的过渡影调等等;修饰光可以使被摄对象整体形象更加悦目,局部形象更显特点,更富有造型表现力;９、理解电视摄像是一种动态造型艺术①电视摄像不仅要通过连续的记录和多视角的表现,在电视屏幕上呈现出物体的运动过程,更要通过摄像机的运动产生多变的景别和角度、多变的空间和层次,形成多变的审美效果和逼真运动的视听感受；②被摄主体的运动本身就具有无限的、永恒的视觉美感和造型意义；运动是电视艺术的本质;电视画面除了表现运动的物体形成画面内部的运动外,还可以通过摄像机的运动形成画面外部的运动;摄像机运动,可以突破画面的平面造型局限;运动摄像能够直接表现纵向空间,同时景别和角度不断变化,能够表现背景空间的不断变化;●运动是电视摄像最重要的造型元素,是电视画面的一种造型艺术;通常把电视摄像的运动造型因素大体上分为这样三个方面：被摄主体的运动,摄像机的运动,以及融合了各种运动的综合运动;●"静态形象来表现社会生活和艺术家情感的艺术形式",而电视摄影也是表现社会生活和艺术家情感的艺术形式,但是其是用动态影像的方式来表现,所以说是动态造型艺术. 1被摄主体的运动被摄主体的运动包括：运动的主体和主体的运动;运动形成了一定的运动速度和运动节奏;被摄主体的运动是场面调度和运动摄像的内在依据及外在表现;2摄像机的运动摄像机的运动是摄像者发挥创造性、施展艺术才华的重要手段,是影响观众视点和心理反应的主观介入方式;摄像机的运动是电视画面外部运动的主要因素,它分为：直接运动和间接运动蒙太奇组接3综合运动从广义上说,电视画面的综合运动包括电视画面表现的一切运动形式,涵盖了画内运动和画外运动的所有方面,诸如被摄对象的运动、摄像机的运动、由剪辑形成的画面运动等;而狭义的综合运动,则是指在一个镜头之内,把推、拉、摇、移、跟、升降、变焦距等多种运动摄像方式,不同程度地、有机地结合起来进行画面拍摄１０、轴线、越轴、三角形原理三角形原理当拍摄双个人交流场景时,在他们之间有一条无形的关系轴线,也称关系线;在关系线的一侧可以选择三个顶端位置,这三个顶端构成一个底边与关系线相平行的三角形;摄像机的机位可以设置在这个三角形的三个顶端位置上,形成一个相互联系的三角形机位布局,这就是镜头调度的三角形原理,又称为三角形布局;由于关系轴线有两侧,所以围绕两个被摄人物和一条关系轴线,能够形成两个三角形面局;轴线是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟直线;在实际拍摄时,编摄人员围绕被摄对象进行镜头调度时,为了保证被摄对象在电视画面空间中的正确位置和方向的统一,摄像机要在轴线一侧180度之内的区域设置机位、安排角度、调度景别,这即是摄像师处理镜头调度必须遵守的"轴线规则";越轴：是指摄像机越过原先轴线一侧,到轴线另一区域进行拍摄,即为越轴;1用摄像机的平行角度或共同视轴角度,画面中的运动对象的方向将完全相同;2在轴线一侧设置两个互为反拍的机位,画面中运动对象方向一致,但其正背、远近不同3当镜头光轴与被摄对象的运动方向合一时,在画面中无左右方向的变化,只有动体沿镜头光轴的远近的变化和正背变化;。
电视摄像艺术习题集答案1
电视摄像艺术复习资料一、填空题1．电视摄像的运动造型因素可分为被摄主体的运动、摄像机的运动、以及融合了各种运动的综合运动。
2．拍摄固定画面的前提条件是机位、光轴和焦距不变。
3．拉镜头画面的角度和景深是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。
4．如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，则成像面积越大、放大倍率越大。
5．电视用光与图片摄影用光相比，最突出的特点是动态用光。
6．三角形机位布局可有三种基本变化，即外反拍、内反拍和平行三角形布局。
7．电视摄像师的基本素质包含艺术素质和技术素质两个基本方面。
8、电视画面是电视造型语言的（基本因素）。
9、电视画面在传播信息方面较之其他媒体具有（直观性）、（综合性）、（同时性）等优势。
10、电视画面的空间特性包括（屏幕显示）、（平面造型）和（框架结构）。
11、电视摄像静态造型方式有（远景）、（全景）、（中景）、（近景）、（特写）。
12、电视画面的拍摄要领包括（平）、（稳）、（清）、（匀）、（准）。
13、影响景深的要素有（焦距）、（物距）、（光圈）。
14、屏幕显示的特性决定了电视画面（色彩夸张）、（强光漫射）、（信号）与光点消失不同步。
15、电视画面的时间特性包括（单向性）（连续性）和（同时性）。
16、电视摄像动态造型手段有（推摄）、（拉摄）、（摇摄）、（移摄）、（跟摄）。
17、焦距长，成像面积（大），放大倍率（高）；焦距短，成像面积（小），放大被率（低）。
18平面造型艺术的主要特点是要在（两度）空间的平面上表现（三度）空间的现实生活。
19、电视场面调度包括（人物）调度和（镜头）调度两个层面的内容。
二、单项选择题在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。
错选、多选或未选均无分。
1．人们通过看活动画面对一具体形象的识别速度是（B ）A.0.6秒B.2.8秒C.2.1秒D.0.4秒2．摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是（ C ）A.1∶2∶3B.2∶4∶6C.1∶1∶1D.1∶3∶53．黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为（D ）A.0.415B.0.314C.0.5D.0.6184．关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是（A ）A.保持主体在画面中心B.主体应是画面特写C.保持拍摄方向用仰角D.依靠造型表现技巧5．在实践中，摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”的画面，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强（A ）A.捕捉动感B.精心构图C.准确曝光D.精确对焦6．电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的________所导致。
电视摄像课复习资料(1)
《电视摄像》复习资料第一章电视画面1.摄像机的作用(1)摄像机作为整个电视摄录像系统的输入端和信号源,起着将拍摄到的景物(光信号)转换为电信号的作用。
(2)摄像机不仅決定了整个电视摄录系统的信号传送方式，而且还由于它的性能优劣,直接影响着信号终端所显示的图像质量。
(3)摄像机是电视设备中最为重要的部件,是信号源,是一切的开始,如果信号初始质量不好,将影响之后的一切。
整个电视系统的信号质量是以其中最低设备信号质量为最高信号质量。
2.摄像机的组成摄像机是由:光学系统、光电转换系统、图像信号处理系统、自动控制系统组成3.摄像机的分类(1)按性能和用途:广播级、业务级家用级(2)按使用场合:座机、便携式一体机(3)按器件:真空管、(CCD)电荷耦合器件、(CMOS)互补性氧化金属半导体摄像机(4)按信号方式:模拟、数字摄像机(5)按电视节目制作方式： ESP演播室用摄像机EFP现场节目制作摄像机ENG电子新闻采访用摄像机4.数字摄像机数字化存在的问题(1)数字化过程中会造成图像质量的损失(2)数字化视频数据量大,必须压缩5.摄像机的技术特点(1) 所见即所得（与电影摄影机相比:采用电子技术电视画面实时呈现）(2)设置相对复杂（与电影摄影机相比:调白,不同光环境呈现的色温不同）(3)对光线的宽容度较低与电影摄影机相比电影宽容度:1:128(黑白)1:64(彩色)电视宽容度:小于1:32电视摄像机适合在散射光(光比反差较小)的环境下拍摄电影机能够在较强光线下拍摄(4)画面景深小（与电影摄影机相比:清晰度受到影响）6.电视画面的定义电视画面:由电子摄录系统拍摄和制作的,由电视屏幕显现的图像。
7.电视画面的空间特性①屏幕显示a,画面色彩夸张b、普通模拟技术的电视画面无纯黑部分C.画面有强光漫射现象d光点消失不同步—慧尾现象②平面造型（简答题)a.利用人眼的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间b.利用画面中运动的物体显现画面空间的纵深感和立体感c.利用摄像机的运动突破画面的平面造型局限③框架结构a.构成不同视觉样式,形成不同的景别b.构成景物在画面中的相对位置,形或不同格局c.构成稳定的基底,形成画面平衡关系d.构成4个标志杆(参照物）形成画面内物体的相对运动或静止的趋势③开放式构图和封闭式构图8. 电视画面的时间特性(1)单向性 (2)连续性 (3)同时性9. 电视画面的造型特点(1)表现具像①电视画面表现的形象是具体的,可视的,通过直观的画面形象叙述情节、阐述主题、表达思想②作为视听艺术,重视具体形象对人们的视觉感官刺激和调动,通过形象造型激发观众情绪③直观:通过视觉直接建立印象,产生身临其境的现场感(2)表现运动①它不仅直接表现运动主体的运动姿态,而且能够表现主体运动的速度、节奏以致运动的全过程②它具有传统造型艺术不可能达到的再现运动完整的幻觉的能力。
电视摄像复习题
电视摄像复习题《电视摄像》总结提纲第一章电视画面第一节电视摄像机与电视画面1．摄像机是由（光学系统）、（光电转换系统）、图像信号处理系统、自动控制系统等组成。
2．根据质量性能和各自用途的不同，摄像机可分为（广播级）、（专业级）、（家用级）三类3．摄像机的技术特点：（1）“摄像作品”能够“立等可见”（2）摄像机的色温滤色装置和黑、白平衡调整系统，对操作和摄录工作产生一些相关要求。
（3）电视摄像的宽容度通常为1：32，即相对规定了摄像机所能正确反映景物的最高亮度与最低亮度之间的范围变化。
4．电视画面：由电子摄录系统拍摄和录制的，由电视屏幕显现的图像。
就电视摄像而言，电视画面是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所记录下来的一个片段，又称电视镜头。
5．（电视画面）是电视造型语言的基本因素，是组成（电视节目）的基本单位，是（电视摄像）的成果体现。
6．从本体意义上讲，电视画面是是挺一体的，在电视艺术诸多表现元素中，画面是第一位、最基本的。
7．电视画面是电视片结构、连接的载体和主干，它既是表现的内容，也是表现的形式。
每个电视画面都具有其自身的表现意义构成特定的画面语汇，但电视画面自身意义的表现不是孤立的、静止的，它必须体现在画面之间的运动联系和相互关系之中。
8．电视画面的摄录系统、编码方式和传播渠道是建立在高度发展的光学、电子学等科技成果的基础之上，电视换面的信息传输体现了多种传播媒介和传播方式的兼容及优化。
第二节电视画面的特性1．电视画面是（视）（听）同步，又是（时）（空）一体的，电视画面能再现客观现实的（空间感）和（立体感），而且还能够再现物体运动的（速度感）和（节奏感）2．（屏幕显示）（平面造型）（框架结构）这三个方面构成了电视画面特定的空间形态和特性。
3．屏幕显示：（1）电视画面色彩夸张（2）电视画面物纯黑部分（3）电视画面有强光漫散射现象（4）电视信号与屏幕上光点亮度消失不同步4、平面造型：电视画面依附于立式横向的矩形电视屏幕之上，这就决定了电视画面的造型形式属于平面造型艺术。
电视摄像复习题
1.电视画面：是指电子摄录系统拍摄和制作的,由电视屏幕显现的图像.2.景别：指被摄物体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出来的大小和范围。
3.客观性角度：指依据常人日常生活的观察习惯而进行的旁观式拍摄,电视节目中运用最频繁，最普遍的拍摄角度和方式.4.主观性角度：模拟画面主体的视点和视觉印象来进行拍摄的角度。
5.构图：指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机的组织选择和安排，以塑造视觉形象,构成画面样式的一种创作活动.6.固定画面:摄像机机位不动，镜头光轴不变，镜头焦距固定不变的情况下拍摄的电视画面.7.运动摄像：在镜头中通过移动摄像机机位，或者变动镜头光轴, 或者变动镜头焦距所进行的拍摄。
8.相对孔径:镜头的入射光孔直径D与焦距f之比D/f f/ D为光圈系数。
9.色温：以“完全辐射体”的温度来表示一个实际光源的光谱成分，电视光源的一个重要参数,从一个方面反映光源的颜色质量。
10.色彩基调：指在电视节目中或在一个段落中，一种占主导地位的色彩。
11.场面调度：包括人物和镜头调度两个方面，借助于摄像机镜头所包含的画面范围,摄像机的机位，角度和运动方式等,对画框内所要表现的对象加以调度和拍摄。
12.电视场面调度：可以按照电视摄制人员的意图,调动有利于内容和主题的各种积极因素，简洁而突出的表现出人物和事件相互联系的时间和空间，创造出典型化的视觉形象,并且能够使这种画面表现形式更加富有创意，从而满足观众的审美享受和欣赏要求。
13.轴线原则：在实际拍摄时，编摄人员围绕被摄对象进行镜头调度时,为了保证被摄对象在电视画面空间中的正确位置和方向的统一，摄像机要在轴线180度之内的区域设置机位，安排角度，调度景别,即处理镜头调度的原则。
1．摄像方向是指摄像机镜头与被摄主体在水平平面上一周360度的相对位置，即（正面）（背面）（侧面）。
2．把摄像机拍摄的几何角度：垂直平面角度和水平平面角度。
（心理角度)分主观性和客观性角度.3．远景表现广阔空间或开阔场面的画面,电视景别中视距最远，表现空间范围最大.视野深远，宽阔。
电视摄影复习总结
电视摄影复习资料一、填空（10’）二、简答（8’×4）三、操作设计题：分镜头剧本四、论述（15’）·考试复习要点：1、摄像机基本工作原理：把来自镜头的光线，经过分光棱镜之后，被分解为红、绿、蓝三种光影像，分别投射在三个图像传感器的感光面上，并转化为相应的红、绿、蓝三种电信号。
再对三基色信号进行技术处理，转换成全电视信号，并直接记录储存在磁带(或其他储存介质)上。
2、摄录一体电视摄像机主要由光学系统、光电转换系统、视频信号处理系统、录像系统四大部件组成。
摄像机的光学系统由三个部分组成：变焦距镜头镜组、分色装置、色温滤色片。
3、色温值与光色成分的关系：光的色温值越高，光的冷调越强，蓝光的成分越多光的色温值越低，光的暖调越强，红光的成分越多。
4、摄像机种类（按节目制作方式分）：ENG (Electronic News Gathing ):电子新闻采集一般为便携式的。
适用于复杂多变的环境。
体积轻便，工作稳定性强，自动化程度较高。
EFP（Electronic Field Production）:电子现场制作一般也是便携式的。
需要的摄像机附件齐全，体积较小。
ESP(Electronic Studio Production):电子演播室制作图像质量最好，机身沉重，需要支撑系统。
机位固定。
所配备的其他辅助器件多，造价也最为昂贵5、自动白平衡调整:为了正确还原光色何为“白平衡”：摄像机拍摄一个为标准白色物体时，摄像机的分色装置和光电转换系统产生出相对应的红、绿、蓝三种基色光。
只要三基色信号幅度相等，能在电视荧光屏上还原出标准的白色，这种现象叫做“白平衡”。
怎样进行白平衡调整：①粗调（色温校正）依据环境的色温值，正确选择不同的色温滤色片，对摄像机白平衡进行大范围的调整。
②精调(对标准白色物体后)使用摄像机的自动白平衡调整开关，对白平衡进行精确调节。
6、自动增益调整：①增益：指放大电信号。
单位是分贝，用dB表示。
《电视摄像》期末考试复习资料
《电视摄像》期中考试复习资料1、摄像机由哪几部分组成？每个部分各有什么作用？摄像机由镜头、光电转换系统、录像系统和音频系统等几大系统组成。
镜头、机身、寻像器、电源、话筒、电缆和适配器2、谈一谈摄像机的分类方法及其类别，如按用途分、按摄像器件分、按摄像器件数量分、按记录格式分、按外形分等等。
用途：广播级、业务级、家用级器件：CCD电荷耦合器件CMOS互补性金属氧化物半导体格式：DVCPRO 、Dvcam、数字Betacam 、Digital-s和DV标清录像机格式在民用级别里有DV格式，在索尼的专业级别里面有DVCAM格式，在松下设备里有DVCPRO格式。
高清级别里面，民用级别有HDV和DVCHD格式，索尼里面有HDCAM，松下里面有Dvcpro HD和A VCCAM格式，JVC里面有ProHD格式。
3、摄像机的调试工作有哪些？怎样做？白平衡调试白平衡就是R=G=B1.光圈调到自动2.选择合适的滤镜3.对准一张白纸或其它白色物体，搬动调白开关，等录像器出现OK!（白平衡完毕），再调黑平衡，如不调黑平衡画面暗处将会偏色、反差减弱。
黑白平衡调整是控制画面色调的主要方法。
调黑白平衡是个技术技巧问题，也是一个创作手段。
不同调白方法可以得到不同的色调效果。
4. 松下AG-DVC180B MC摄像机ATW表示自动跟踪白平衡、GAIN表示增益、EJECT表示开仓、ND FILTER表示滤镜、SHUTTER表示电子快门5、摄像机的拍摄姿势及其要领、拍摄注意事项有哪些？“稳定高于一切”（1）无论用何种姿势拍摄，都要保持放松状态，不能采取似站非站、似蹲非蹲的姿势。
（2）无论用何种姿势拍摄，都要注意屏气。
科学的屏气方式是深呼吸，然后呼出部分空气，在开始屏气。
（3）优先选用广角镜头拍摄。
（4）无论用何种姿势拍摄，都要尽量降低身体重心。
（5）当持机运动拍摄时，尽量以上身的扭曲、移动代替全身的运动。
扭曲和移动身体拍摄，要先从扭曲姿势难度大的动作开始拍摄，以端正滋事、容易控制的动作结束拍摄。
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电视摄像艺术复习资料
题型：4个名词解释、5个选择题、3个简答题、1个论述题、1个业务题。
考试时间60分钟，业务题目为必考题
1、景别包含那几个，其定义和作用分别是什么？
2、在彩色电视制式有哪几种，中国使用的是那种？
3、摄像机是根据光线色温多少K来规范基本光谱特性和标准工作状态的
4、在彩色电视制式有哪几种，中国使用的是那种？
5、空镜头、运动摄像、电视场面调度、外反拍、内反拍、主体、陪体、蒙太奇
6、摄像机有哪几部分组成？
7、构图的首要任务是什么？
8、电影和电视的播放帧速率分别是？
9、结合电视摄像实践，谈谈电视摄像的前期准备、拍摄时和拍摄后需要注意事项。
10、何为三角型原理？三角型原理有哪几个基本变化形式？
11、拍摄方向有那几个，它们的艺术表现力有那些？
12、电视场面调度的特点是？
13、电视画面的视觉元素有哪些？如何运用它们？
14、根据本学期拍摄的作业，写出10-20个左右的分镜头脚本。
15、如何控制摄像机的亮度?
16、摄像的持机要领是什么？
17、作为一个摄像师怎样确定要拍那些镜头，每个镜头拍摄长度应该考虑哪些因素？
18、影响景深的一素有那些？叙述它们与景深之间的关系。
19、电视画面构图的基本要求？
20、固定画面三个前提条件是？
21、轴线的定义是？什么是越轴？如何克服“越轴现象”？
22、运动镜头包括那几个？他们的定义、画面特征、画面表现力分别是什么？
23、简述白平衡调节的步骤。
24、质量性能和各自用途的不同，摄像机可分为哪三类，哪一种摄像机的各项技术指标为最优，图像质量最好，适合各级电视台在演播室和现场节目制作的场合下使用。
五、业务题（每题50分，共50分）
1、运用所学知识创作一个微电影，作品题材、内容、表现手法不限，要求：内容新颖、思想健康积极向上。
并附上剧本、拍摄计划、分镜头脚本、小组成员分工。
（片长3分钟—60分钟）
注：此题考生不用作答，考前将作品、剧本、拍摄计划、分镜头脚本、小组成员分工以班级形式刻成光盘上交。