物证检验摄影第7章内容

第八章物证检验摄影
⏹物证检验摄影的概念
◆是刑事技术人员采用专门的摄影方法，将犯罪现场中、搜
查过程中和技术检验过程中提取和发现的与案件有关的痕迹、物品成像并记录下来的专门技术。

第一节近距摄影
⏹一、近距摄影原理
◆近距摄影所拍摄的对像一般都是平面上的痕迹物证，它的
成像满足高斯公式：
一、近距摄影原理
⏹引入变换：M=-
⏹则根据拍照影像的放大倍率公式可以看出，理论上增大影像的方法只有两种方法
一、近距摄影原理
⏹近距离摄影的方法：
⏹（一）原物大照相
◆原物大照相就是成像为与将被拍物等大的照相。

这时：
♦M=1，U=V=2f
⏹（二）直接扩大照相
◆直接扩大照相就是所成的像比将被拍物大的照相。

这时：
♦M>1，U<V
二、增大影像常用的设备
⏹（一）近拍镜
◆近拍镜又称半身镜，实际就是一块月凸透镜。

♦特点焦距为正像差比较小
（二）近摄接圈
⏹近摄接圈是一种由金属制成的、能加在镜头与机身之间的圆
形套圈，如图所示。

DF型近摄接圈拍照参数表
（三）其它近摄附件
⏹1、近摄皮腔
也称延伸皮腔、蛇腹，是一种用皮革制成的风琴箱式腔体。

一般都安装在一个有钢架的轨道上，通过旋转旋钮调节皮腔的长度，如图所示。

2 换向接圈和反装镜头
这是一种将镜头前后调转方向接在机身上进行拍照的方法。

采用这种方法拍照，应具有换向接圈，并且镜头的光学结构应是非对称结构。

3 微距镜头
◆微距镜头是专门为拍摄微小物体而设计的，焦距从35m m至200m m
不等。

这种镜头可摄1/2倍至原物大左右的像，甚至更高的倍率。

◆特点是结像能力较高。

最大光圈在f/3.5，少数镜头可达f/1.9。

◆这种镜头亦可用做普通摄影，还可以和近镜头接圈、近摄
皮腔一起用，以获得更高的拍摄倍率。

4 其它
⏹有些变焦镜头，除了具有标准、远摄、广角等镜头的性能外，还装有近摄装置，可作近摄使用。

因此，称这种镜头为近摄变焦镜头。

这种镜头有自动补偿光圈，不需增加曝光，有的没有这种结构需适当开大光圈或增加曝光时间。

三、近距摄影的调焦
⏹近距摄影时，景深很短，故调焦要求十分准确。

⏹近距摄影时要注意光圈的选择，最好调在5.6~8左右。

⏹为了获得高的分辩率，光圈越大越好。

但光圈太大时景深又太小了，当景深小到人的调焦
误差（一般为１~2m m）时，往往就会造成调焦失误。

⏹如果以原物大照相为例，δ取1/30m m，调焦误差取1.5m m，为了将调焦误差控制在景深范围
之内，则由
第二节翻拍
⏹一、翻拍
◆翻拍也称摹摄，是运用摄影技术将原件复制成照片的摄影
技术。

◆实际工作中遇到的原件主要包括
单据、契约、信件、书籍、文件、图表、照片、手印、字迹等。

一、翻拍
◆按对原件的表现程度翻拍分为：原样翻拍、突出性翻拍和
校正性翻拍。

⏹原样翻拍
◆原件全貌的翻拍。

⏹突出性翻拍
◆突出原件某一局部的翻拍。

⏹校正性翻拍
◆将看不清、有污染的原件，通过一定技术手段处理后，再将其清晰
翻拍下来。

二、翻拍对象种类
⏹一般情况下翻拍的原件为平面材料，大体上可分为三类
◆黑白二值原件
♦只有黑白两种影调的原件。

如报纸、文件、黑白线条的图表、捺印的手印等。

◆单色原件
♦也就是灰度原件，原件中只有由白到黑的影调变化。

如黑白照片等。

◆彩色原件
♦各种颜色的图案、图表、票证、彩色照片等。

三、翻拍常用设备附件
⏹照相机的选择。

♦翻拍专用的照相机，常称翻拍机。

•一般配有比较长的皮腔，能达到原物大和直接扩大照相的要
求120照相机135照相机
♦座机
⏹镜头的选择
◆分辩率高的镜头标准或中焦镜头。

⏹附件的选择
◆近摄装置、翻拍架或三角架
◆衬垫物、滤光镜及照明光源。

⏹感光片的选择
◆黑白二值原件，采用盲色片
◆单色原件时，采用分色片或全色片
◆彩色原件时，可选用全色片或彩色片
四、翻拍前的准备
⏹确定翻拍范围，了解拍照的重点，确定原件放置的方向。

⏹对原件卷曲、揉皱、折痕的部分及撕碎的原件进行拼整。

⏹确定是否加衬垫，加衬垫的大小及颜色。

♦全貌翻拍时，衬垫要略大于原件。

♦翻拍双面书写、打印或印刷的原件，可衬以和字迹相近颜色衬底，以减少
背面字迹对正面字迹的影响。

♦翻拍单面书写、打印或印刷的字迹，可衬以与背底相近颜色的衬底，以加
强字迹的反差。

♦为了准确地反映原件的大小，放置比例尺。

五、翻拍的配光
⏹1、配光注意事项
♦照明的均匀程度
♦物体的反光程度
♦采用散射柔和光(如乳白灯泡、磨砂灯泡、散射式强光灯，
晴天背阴处和阴天的自然光)
♦避免在直射阳光下或在明丝灯泡、聚光灯下翻拍
⏹2、对称布光法
⏹如右图所示
六、翻拍的曝光
◆曝光过度，会导致银粒增大，不但层次受到损失、反差降低，而且
表现粗糙。

◆曝光不足，也会导致暗部层次在底片上表现不出来。

◆为保证曝光正确，应进行准确测光，并考虑到使用近摄接圈或皮腔
的曝光补偿。

♦必要时可进行系列曝光。

七、翻拍中滤光镜和偏振镜的使用
◆用全色片翻拍彩色图表、文件、古画时，可参照后面表格
选用滤光镜。

见74
◆翻拍镜框中照片或画及玻璃板上的小件物体时，因玻璃有
反光作用，原物为其它杂乱的反光所掩盖或产生倒影，用偏振镜可以把它们消除。

注意使用偏振镜要增加2~4倍曝光。

八、常见物证的翻拍技法
⏹常见物证主要有
◆照片图片类
◆书法字画类
◆证件票证类
◆电视电影屏幕类
◆其它类
几种常见物证的翻拍
⏹（一）照片、图片类
◆1、绒纹、布纹照片的翻拍
♦绒纹、布纹照片的表面呈现着凸凹不平的大量纹路或点状颗粒。

直接
拍照时，在底片的影像上会出现明显的纹路或小反光点，放大的照片
呈现半影调效果。

♦为了消除这种现象，拍照时应使表面凸凹不平的状态转变为
光滑平面状态。

可用水浸、涂油或隔水拍照。

最好加偏振镜
进行拍照。

⏹2、变色照片的拍照
◆年代久远的照片或因定影原因、水洗不足而变色的照片，由于照片
上残留的硫代硫酸钠，氧化后生成硫酸，硫酸腐蚀相纸使其发黄。

对这些照片，可采取再显影的方法处理后进行拍摄。

♦将变色照片浸湿后放入漂白液中漂白，漂白液的配方为：
•A液：高锰酸钾0.6g
•水100m l
•B液：浓盐酸20m l
•水80m l
3 、光面黑白照片的翻拍
◆选用全色片，采用柔和光线，原件要平坦，曝光足，少显
影，放大照片时使用软性相纸。

4、彩色照片和图表的翻拍
⏹可选用全色片或彩色片进行拍照。

♦全色片翻拍时，曝光过度半档，用较高反差的显影液显影并减少1/3
显影时间。

♦用彩色片翻拍时，要注意色温的变化，避免有明显的偏色和色彩不平
衡等缺点。

♦在自然光下拍照，使用日光型胶卷，并在晴朗的天气里，日出两小时
后至日落两小时前时间内进行拍照，同时还要注意环境色的影响。

♦使用碘钨灯、溴钨灯或摄影强光灯拍照，应选用灯光型胶卷，并注意
避免使用混合光源，保持电压稳定，对称布光，不仅光强对称，色温
也要对称，且不要隔玻璃拍照。

证件、票证类
⏹1、邮票的翻拍
◆选用全色片，45º角对称布光，少曝光多显影，以提高反差。

⏹2、有价证券的翻拍
◆选用全色片，45º角对称布光，衬以深色衬底，曝光以过
度半档为宜。

⏹3、证件的翻拍
◆选用全色片，45º角对称布光，可加用偏振镜消除塑料反
光。

（五）其它类
⏹金属物品的翻拍
◆金属物品表面会产生反光，使影纹、层次表现不出来，这种反光用
普通方法或使用偏振镜是不能消除的。

如果在金属物品表面上哈上水蒸气或涂以铝粉，虽能消除反光，但会失去金属原有的光泽。

◆翻拍时，将镜头和被拍物体周围用一张关透明纸或纱布围住，使光
线通过半透明罩后再照射到物体上。

透过半透明罩后光线特别柔
和，使金属物品表面的反光显得很轻微，并保持原有的光泽。

第四节脱影摄影
⏹脱影摄影
◆亦称无阴影照相。

是对具有一定体积的被摄物体，消除光照产生的阴影，
清晰再现物体的边缘、轮廓和特征，以利于辩认和检验的照相方法。

◆在实际拍照工作中，常对斧、锤、钥匙、刀、机械零件、枪支、子弹等
物体进行脱影摄影。

避免物体背面或侧面产生的阴影使物体的外围轮廓和特征模糊，从而影响检验鉴定。

第四节脱影摄影
⏹物体投影的浓淡
◆取决于光线的强弱
⏹投影的形状和大小
◆取决于物体与投影面的距离
◆取决于物体与投影面的夹角
◆取决于光源的位置
◆取决于物体的表面形态
⏹因此配光时要注意这些因素。

第四节脱影摄影
⏹一、脱影方法的种类
◆理论上脱影方法可有四种
♦亮背景脱影
•使背景的亮度最大。

阴影的亮度略比背景的亮度小，并且足
以使阴影产生最大密度。

这样就使阴影消失在背景中。

♦暗背景脱影
•使背景的亮度很小，而阴影的亮度比背景还要小，从而使阴
影湮灭在背景中。

第四节脱影摄影
♦避开阴影脱影
•将物体产生的阴影控制在拍照范围之外，不将阴影成
像在胶片上的脱影方法。

♦偏振光脱影
•将背景光偏振化，再在镜头前加用检偏镜进行脱影。

第四节脱影摄影
⏹二、亮背景脱影
◆亮背景脱影主要有：
♦1环形灯脱影
•分环形闪光灯和环形灯两种
第四节脱影摄影
⏹2、多灯照明脱影
◆采用三盏以上照明灯对称布光，适用于中等大小物体的脱
影。

第四节脱影摄影
⏹3、散射柔和的自然光脱影
◆如阴天、阴暗处、室内无直射光照射处等，适应各种物体
的脱影。

第四节脱影摄影
⏹4、人造散射柔和光脱影
◆光线不直接照射物证，而将光线先照射到反光幕或白墙上
等反光物质上，利用反射的散射柔和光进行脱影。

◆用透光较好的白纸制作的一个锥形罩，人为制造散射柔和
光进行脱影。

见示意图
第四节脱影摄影
⏹5脱影灯箱脱影
◆有反射式和透射式两种。

♦反射式脱影灯箱
•是将灯光装在箱口四周，箱底衬以白色底子，箱盖为一块透
明玻璃，被摄物体就放在其上，如图所示。

第四节脱影摄影
◆透射式脱影灯箱是将灯光装在灯箱底部，箱盖为半透明乳
白玻璃或磨砂玻璃，使透射光线均匀，同时放置被摄物体。

第四节脱影摄影
⏹三、暗背景脱影
◆暗背景脱影主要有：
♦1脱影灯箱脱影
•脱影灯箱是反射式的，箱底衬以黑色底子，箱盖为一块透明
玻璃，被摄物体就放其上。

♦2深色背景脱影
•将被拍摄物体放在黑色丝绒上进行拍照，即以黑色丝绒作为
背景，这样，使物体的阴影湮灭在黑丝绒中。

第四节脱影摄影
⏹四、避开阴影脱影
◆避开物体的阴影脱影方法有：
♦1、悬空脱影
•脱影时，将物体悬空吊挂，从侧面打光进行拍照，使其投影越出画面。

•拍照时要注意吊绳的反光，应选择与背景颜色一致的丝线。

此方法适用
于拍摄较小较轻的物体。

♦2、脱影架脱影
•把一块透明玻璃两端架起，使玻璃与地面隔有一定距离，被
拍摄物体放在玻璃上，以45º角左右从两侧配光，使物体的投
影移出拍照范围。

如图所示。

第四节脱影摄影
五、偏振光脱影
◆将一比较大的偏振镜平放于脱影灯箱上，被摄体放于该偏
振镜上，然后镜头前加另一偏振镜，通过调整两偏振镜晶
丝夹角，来控制背景的颜色，如图所示。

二、亮度对比法加强反差
⏹（一）阴影拍照法
◆通过调整光照角度和方向，使物体产生阴影，从而将被摄物体表面凸凹不平的特征记录下来的摄影方法。

♦阴影拍照法一般是利用单向光线，从侧面照射被拍物体，使其产生阴影以显
示出清晰完整的痕迹特征。

◆适应的对象
♦立体痕迹：如压印、刻划、擦划、撬压、锯锉等造成的痕迹。

二、亮度对比法加强反差
⏹阴影拍照法一般应根据立体痕迹凸凹花纹的深浅程度进行调整。

◆当痕迹花纹的深度与宽度大致相当时，光照角度以45º为宜。

二、亮度对比法加强反差
⏹2、照射方向的确定
◆照射方向的确定就是确定光源的位置与立体痕迹纹线方向的关系。

确定的原则是尽量避免光线方向与痕迹花纹走向平行，因为这种方向不能使痕迹花纹产生明显的阴影。

二、亮度对比法加强反差
◆对于纵横交叉的线条花纹或角状花纹，如弹底花纹和铁锤敲击的痕迹，配光时
应选择在纵横交叉角平分线方向进行照射。

如图所示。

二、亮度对比法加强反差
⏹室外拍照泥土地上诸如手印、足迹、车辆痕迹和炸坑等立体痕迹时，当光照条件不能满足阴影照射角度和照射方向的要求时，可以挡住照射过来的光线，而用反射镜按需要的光照角度将日光反射到被拍的痕迹上，如图所示。

二、亮度对比法加强反差
⏹（二）反射拍摄法
◆反射拍摄法是根据光与物质的相互作用原理，充分运用承痕体表面
与痕迹表面对光的反射性的差异，增强二者之间的亮度差来显示微弱痕迹的拍照方法。

◆配光方法分类(根据配光理论及用光效果)
◆一般将配光方法分为五种类型
♦定向反射法、暗视场高角度照射法、均匀照明法、侧向照射法和掠入
照射法。

二、亮度对比法加强反差
⏹1、定向反射法
◆采取单向配光，拍照时沿着反射光线方向记录被拍摄物体的反射光
亮度分布。

◆定向反射法主要适用于光滑表面上的非光滑痕迹的拍照或非光滑
表面上的光滑痕迹。

♦如光滑表面上的汗液、油质、灰尘和502胶指印及各种鞋印。

◆具体方法有两种
♦垂直反射法偏角摄影
二、亮度对比法加强反差
⏹垂直反射法
◆如图所示，照相机垂直被拍摄物体表面，利用垂直反射器，使
反射光线沿着镜头光轴射入镜头。

二、亮度对比法加强反差
⏹偏角摄影
◆如图所示，照相机镜头的光轴平行于反射方向，与被拍物面法线的
夹角就是反射角，使反射光线沿着镜头光轴射入镜头。

二、亮度对比法加强反差
⏹2均匀照明法
◆均匀照明法就是对称布光法，在翻拍中使用。

⏹3侧向照射法
◆侧向照射法就是阴影拍照法中使用的布光法。

⏹4掠入射照射法
◆将照明光线在近于平行被摄物表面的方向照射，入射角近似于90º。

如图所示。

◆它主要适用于半光滑表面的具有漫反射性质物质构成的痕
迹，如灰尘鞋印、指印、502胶指印等。

⏹（三）透射拍摄法
透射拍摄法就是运用光的透射特性，利用物体本身对光线的透射程度和阻光程度的差异，来显示痕迹的一种拍照方法。

◆它主要适用于遗留在透明或半透明物体表面上的无色或不易看见
的微弱痕迹。

♦如玻璃、透明塑料上的灰尘手印，半透明物面上的被削减或
增添的痕迹，纸张上字迹被锋力刀尖刮去或用橡皮擦去及纸
张上挖补的痕迹等。

⏹透射拍摄法布光主要有以下几种方法：
◆(1)侧面透射配光
♦先将被摄物的背面揩擦干净。

♦透射打光，适当调节光照角度，使灯光照射角度为最佳照射角度。

♦在被摄物体的背面衬以黑色背景。

♦用黑纸遮挡在被摄物体的前面，只露出被拍摄的痕迹部分，
以阻止来自被拍摄痕迹以外的光线进入镜头，如图所示。

(2)同轴透射配光
如图所示，光源从被拍物体正下方射向物体。

◆它适用于拍照透明度不高或半透明物体表面上痕迹。

♦如被涂改的字迹、笔画重叠痕迹、交叉笔画的纤维或墨水渗散方向、
纸张纤维组成的花纹、字迹与印迹先后的痕迹、纸张被刮的或磨擦的
痕迹、透光性能较差物体上的手印等。

透射拍摄法布光主要有以下几种方法：
(3)正背面对角侧面配光
⏹在物体的正面和背面，用两只功率相当的聚光灯，以相对的侧向角度照射被摄物体，并在物体的背面衬以黑纸。

如图所示，为使痕迹能够明显地反映出来，可调节两只聚光灯的亮度，以增加反差。

◆这种方法适用于拍摄汗液较薄的无色手印和反差极
为微弱的有色手印。

♦如玻璃上的细薄灰尘的减
层手印和汗液极少的加层
手印。

⏹(4)侧面透射正面反射配光
⏹侧面透射正面反射配光方法适用于拍摄玻璃上弹道孔，鉴别入射击口和出射击口的特征，以及被弹头撞击所造成的同心裂纹和辐射裂纹的特征。

⏹配光方法如图所示，正面用打光灯照明，并在灯罩上加遮光纱布，背面用聚光灯，但将光束散开，使光线能照射整个拍摄范围。

正面光照角度为80º左右，背面透射光照角度以45º左右为宜，可根据观察效果调节。

第六节分色摄影
⏹分色摄影是通过选择控制光的光谱成份来控制被摄物体影像的亮度分布的摄影方法。

◆通过选择色光，可以改变被摄物体的亮度分布，从而可以
加强或减弱被摄物体颜色之间的差别，获得在白光下无法区别的影像细节及反差。

一、滤光镜的种类
对于玻璃滤波片，就其颜色来说，分红、黄、绿、蓝等滤色片。

1、滤光镜的工作原理
⏹滤光镜在摄影中的作用
◆对某些色光具有通过的能力
◆对某些色光具有阻止通过的能力
⏹根据三原色原理，色光可以表示为红、绿、蓝三种色光的组合。

◆白光是等量的红光、等量的绿光和等量的蓝光的组合。

◆白光=红光+绿光+蓝光
◆橙色光=黄光+红光
◆黄光=红光+绿光
1、滤光镜的工作原理
⏹从滤光镜的通过和吸收情况来看，使用全色片拍照时，滤光镜的作用是减感和增感。

◆“减感”
♦就是加用某滤光镜后，感光片感受色光的范围变窄了。

◆“增感”
♦就是加用某滤光镜后，某些色光相对增加了。

•比如加用蓝滤光镜拍摄，红光、橙色光、黄光和绿光被吸收掉，感受色光的范围变窄
了，对红光、橙色光、黄光和绿光面言是减感。

但通过的蓝光、绿光和紫光相对增强
了，对蓝光、绿光和紫光面言是增感。

•例如，拍照深蓝色物体上的血迹，加蓝滤光镜使蓝光增感，使红光减感，从而加强了
反差。

三、滤光镜的选择
1、根据“同色通过，异色吸收”的特性选择
♦首先根据需要突出的颜色或消弱的颜色，利用滤光镜“同色通过，异
色吸收”的特性来选择。

•一般来讲，为了加强某色，应选用与该颜色相异色的滤光镜。

•为了消弱某颜色，应选用与该颜色相近色的滤光镜。

♦比如，为了突出黄色物体，可使用蓝色滤光镜。

为了消弱黄色物体，
可使用黄色或红色滤光镜。

三、滤光镜的选择
2、根据感光片的感色性选择
⏹全色片感受全部可见光，几种滤光镜均可使用。

⏹分色片不感受橙、红两色光，除橙色滤光镜和红色滤光镜外，其它滤光镜均可使用。

⏹盲色片面只感受蓝、紫光，只能使用蓝滤光镜。

⏹另外，选择滤光镜还应考虑光源的种类，即要考虑光源光谱成份分布。

比如日光在早晚含红光、橙色光成份较多。

拍照时应加以考虑。

3、滤光镜的应用
⏹(1)对尸体、伤痕的拍照
名称呈现颜色加用的滤光镜
尸体尸斑暗红色绿滤光镜
皮下出血青紫色红滤光镜
暗红色绿滤光镜
浅黄色蓝滤光镜
颈部索沟暗红色绿滤光镜
切开的尸体上血斑深红色绿滤光镜
血肿红色蓝滤光镜
青紫色绿滤光镜
3、滤光镜的应用
⏹(2)对血迹的拍照
分类加用的滤光镜
蓝黑色物体上的血迹蓝滤光镜
绿色物体上的血迹绿滤光镜
黑色物体上的血迹红滤光镜
(3) 对手印的拍照，见下表
(4) 对字迹、单据、印章和污损文件的拍照
名称加用的滤光镜
白墙、白油漆物体上蓝铅笔字红滤光镜
灰黑色水泥上红粉笔、铅笔字红滤光镜
蓝墨水涂改字迹，被化学药水
消蚀后还残留有黄色字迹蓝滤光镜
陈旧变黄文件、契约、单据上字迹黄滤光镜
被红墨水污染的文件、邮票红滤光镜
被蓝墨水污染的文件、邮票蓝滤光镜
(5) 对图文资料的拍照
⏹纸底颜色图文颜色增加反差滤光镜减少反差滤光镜
⏹蓝绿黄橙红蓝
⏹蓝黄黄红橙绿
⏹蓝橙红橙黄
⏹蓝红绿蓝橙红⏹白黄橙红黄橙红
⏹红蓝蓝
⏹红黄橙绿
⏹黄绿橙黄橙
⏹黄橙橙黄
⏹橙红红
⏹黄橙红红
⏹绿蓝红橙
⏹绿红蓝绿红黄⏹绿橙蓝橙红黄⏹绿黄红橙黄。