巴尔扎克
合集下载
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
绝对野心代表：伏脱冷 伏脱冷是个潜逃的苦役犯，他深谙社会黑幕，主张不择手段地攫取财富和地位。在《娼 妓盛衰记》中，他向当局出卖自己，当上了警察厅的副处长，在《贝姨》中则当上了处长。 伏脱冷 幻灯片 49
肖像描写 “在两个青年和其余的房客之间，那４０上下，颊髯染色的伏脱冷，正好是个 中间人物。老百姓看到他那种人都会喊一声“好家伙”。肩头很宽，胸部很发达，肌肉暴突， 方方的手非常厚实，手指中节生着一簇簇茶红色的浓毛。没有到年纪就打皱的脸似乎是性格 冷酷的标志；但是看他软和亲热的态度，又不像冷酷的人。他的低中音嗓子，跟他嘻嘻哈哈 的快活脾气刚刚配合，绝对不讨厌。他很殷勤，老堆着笑脸，什么锁钥坏了，他立刻拆下来， 粗枝大叶的修理，上油，锉一阵磨一阵，装配起来，说：“这一套我是懂的”。而且他什么都 懂：帆船，海洋，法国，外国，买卖，人物，时事，法律，旅馆，监狱。” 幻灯片 50 伏脱冷语录 我要成功了，就没有人盘问我的出身。我就是四百万先生，合众国公民。 扒窃一件随便什么东西，你就给牵到法院广场上去展览，大家拿你当把戏看。偷上一百 万，交际场中就说你大贤大德，你们花三千万养着宪兵和司法人员来维护这种道德。真 是妙事！
他注重生动逼真的环境描写，故事空间与当代社会风貌一致。《人间喜剧》的环境描写 相当出色，这些环境不是远离法国的西班牙、非洲或东方，而是当代法国的全部风貌。 幻灯片 39
描绘巴黎 在巴尔扎克描绘的环境中，特别突出、活跃的环境是巴黎，这是他所描写的城市的 中心。巴尔扎克笔下的巴黎市货真价实的现代城市，他对现代巴黎的房屋建筑、室内陈设、 财产的系属、贵妇人的梳妆打扮、花花公子的缝纫帐单、分家的诉讼及不同阶层居民的健康 状况、谋生手段、需要和愿望等，都了如指掌，从而把它们全都写进《人间喜剧》中。 幻灯片 40
第四节 巴尔扎克 (债台高筑的文学大师)
文艺观 主张文学应该反映生活。 他公开承认自己和司汤达属于同一文学流派，要求作家“照世界原样表现世界”（《贝尔 先生研究》）。他在《〈驴皮记〉序言》中说：“作家应该熟悉一切现象，一切感情。他心中应 有一面难以明言的把事物集中的镜子，变幻无常的宇宙就在这面镜子上面反映出来”
《高老头》（1835） 《无神论者做弥撒》（1836） 《禁治产》（1836） 《入世之家》（1842） 幻灯片 30 ②外省生活场景：10 部，描写人们走向成年时，因野心、欲望、自私自利的盘算引起 的冲突。 《都尔的本堂神甫》（1832） 《欧也妮·葛朗台》（1833） 《老姑娘》（1837） 《古物陈列室》（1839） 《比哀兰德》（1840） 《于絮尔·弥罗埃》（1841） 《搅水女人》（1842） 《幻灭》（1843） 幻灯片 31 ③巴黎生活场景：19 部，描写人心的衰老、腐化、恶的欲念代替了一切真诚朴素的感 情。 《费拉居斯》（1833） 《法西诺·卡纳》（1836） 《赛查·皮罗多盛衰记》（1837） 《纽沁根银行》（1838） 《娼妓盛衰记》（1847） 《贝姨》（1846） 《邦斯舅舅》（1847） 《小资产者》（遗著 1854） 幻灯片 32 ④政治生活场景：4 部，超越常轨的人物。
伏脱冷的再现描写 伏脱冷在《高老头》中是一个被追捕的逃犯，他洞悉人生，给拉斯Leabharlann Baidu涅上了绝妙的一 课。在《幻灭》中，他摇身变成了西班牙教士，在《贝姨》中，他由罪犯变成警官——巴黎 警察厅的处长。他的发迹是作者对司法部门的挖苦和讽刺。
幻灯片 37 丰富的再现人物
在《高老头》问世前，书中人物就作为社会上屡见不鲜的人和事散见于多种小说。例 如，在《苏城舞会》中，德·封丹纳伯爵和女儿爱米莉谈起他的婚姻时，就提到过拉斯蒂涅 和纽沁根太太，《夏倍上校》中的但尔维也提到高老头给了每个女儿千万法郎年金，死后不
2．《人间喜剧》分类
一是《分析研究》：阐明支配人生与社会的各项原则，共两部。作品有《婚姻生理学》 （1829），《夫妇纠纷》。
二是《哲理研究》：对各种社会现象作出哲学上的概括和总结 ，共 22 部。《驴皮记》 （1831）、《长寿药水》（1830）、《受诅咒的孩子》（1836）、《不为人知的杰作》（1831）、《绝 对之探求》（1834）、《改邪归正的梅莫特》（1835）等。
病态的、疯狂的地步
高老头的悲剧表明宗法观念在金钱冲击下的破灭；他的父爱反衬出金钱腐蚀人心到了令 人触目惊心的地步。
幻灯片 46 幻灯片 47
绝对父爱代表：高老头 高老头属于偏执狂这一类人，他的一切都被唯一的一种情欲吸收殆尽，拒绝把 他的感情扩展到生活的其他领域中去。 “我做了父亲，才懂得上帝。他无处不在，既然世界是从他来的。先生，我对女儿便 是这样的无处不在。” 他和小女儿在租来的一所陈设华丽舒适的房子内与拉斯蒂涅共进午餐.高老头这是的 举止简直不像个当父亲的:“他躺在女儿脚下，亲她的脚，老半天盯着她的眼睛，把脑袋在 她衣衫上厮磨；总之他像一个极年轻极温柔的情人一样疯魔。” 在父爱的极端，确实有着某种形式的性欲：“我的嗜好，我的情妇，我的一切，便是 两个女儿！” 幻灯片 48
幻灯片 34 人物再现手法
人物再现手法是巴尔扎克的一大创造，也是他的人物塑造的一大特色。人物再现有多 种形式：
一是小说人物在不同作品中反复出现，一些重要人物往往出现过二三十次，在多部小 说中反映他们的不同经历，最后构成这个人物的完整形象。这是一种主要的再现手法。
二是通过小说人物的叙述，说明小说所发生的事在社会上屡见不鲜，而这些事例都散 见于其他小说之中，作者把人物和事件都一一排列出来。
3．《人间喜剧》串连方法 巴尔扎克在写作《人间喜剧》时，最初的打算是每部小说专写一种性格，一种人性悲剧。 这些人物性格和人性悲剧都是独立成篇的，一部小说只能表现人物的一个生活阶段和一个生 活侧面。但他又想把所有的小说联成一个整体，使之成为一个系统，于是，巴尔扎克独创了 一种串连各部小说的方法：人物再现手法。
三是《风俗研究》：从各个方面反映法国当代社会生后，它是《人间喜剧》的主干，成 就比前两类大，共 66 部。 幻灯片 29
《风俗研究》的六个场景 ①私人生活场景：27 部，表现人们在青少年时期因生活经验不足或感情冲动酿成的种 种错误与不幸。 《苏城舞会》（1830） 《高利贷者》（1830） 《家族复仇》（1830） 《玩球猫商店》（1830） 《夏倍上校》（1832）
③受但丁《神曲》书名的影响
但丁《神曲》的原名是“神的喜剧”，巴尔扎克受到暗示，选定了《人间喜剧》这个名 称作为总书名。1840 年底，巴尔扎克在给一位出版商的信中首次提出说：“《人间喜剧》将 是我的作品的总名称。过去已发表的只是其中的片段而已”。直到 1842 年 4 月，他在报纸上 登出了广告，正式启用《人间喜剧》的名称，同时，在第一卷中刊出了纲领性的《人间喜剧》 前言。 幻灯片 28
这种人也会成为有地位 合法的强盗。
幻灯片 52 ■拉斯蒂涅 贵族子弟蜕变为资产阶级野心家的典型。
由贵族到资产阶级是他阶级属性的改变，由纯朴的外省青年变成寡廉鲜耻的野心家是他 道德品质的堕落。
二、《人间喜剧》介绍 巴尔扎克从 1828 年到 1848 年 20 年间，共写作长短篇小说 97 部，滑稽故事 36 篇，戏 剧 6 部，以及一些零星的文章。1842 年，巴尔扎克把从 1829 年起写的 91 部小说收集起来， 编成一个总集，定名为《人间喜剧》。 幻灯片 25
1．《人间喜剧》构思来源 ①受司各特历史小说的影响 巴尔扎克研读司各特，看到他的历史小说隐藏着一套完整的哲学，同时，他也发现司各 特作品缺少系统的有机联系。尽管他写的都是历史小说，但是“他没有想到把他的人物联系 起来，协调成为一个完整的历史，其中每章都是一部小说，每部小说都描写一个时代。” 他 立意要写出一部艺术的历史。 《艾凡赫》 幻灯片 26 ②受动物学家圣伊莱尔的“统一类型”说的影响 动物学家圣伊莱尔提出“统一类型”说，把动物分类。巴尔扎克就此提出“社会和自 然”“相似”的意见，认为人类和兽类一样，也可以划分不同类型。他想把自己的小说统一 成一部大书，人物有不同的分类。 幻灯片 27
名一文，没人理睬的故事。 《人间喜剧》的再现人物约有 400 多个，分散在 75 部作品中，以《娼妓盛衰记》中出
现得最多，达到 155 个。
幻灯片 38 4. 典型环境的描写
巴尔扎克强调环境对人物的影响，描写环境对人的作用。他笔下的典型环境包括两个方 面：一是由确切的场所、材料构成的物质环境，一是阶级关系和人事关系所构成的社会环境。
多条情节线 全景性特点常常是几条情节线索交织在一起。例如《高老头》有 5 个故事情节线： ① 高老头被女儿抛弃的故事； ② 拉斯蒂涅向上爬的故事； ③ 逃犯伏脱冷的故事； ④ 鲍赛昂子爵夫人退出巴黎上流社会的故事； ⑤ 泰伊番父女的故事。
幻灯片 44 四、《高老头》
幻灯片 45 ■高老头 暴发户：精明强干，大革命时靠粮食投机发了大财，家产近二百万。 “父爱的典型”：有着传统宗法观念和封建伦理道德，对亡妻和女儿的一片痴情达到了
三是列出同一阶层人物的代表，或把小说人物的性格作一对比，而这些人物都是在不 同的小说中出现的。 幻灯片 35
拉斯涅蒂的再现描写 拉斯涅蒂在《高老头》中是一个串连情节的主人公，曾是一个清白、有抱负的青年，虽 然满怀野心，但良心还未泯灭。以后他在《纽沁根银行》、《轻佻的女人》、《阿尔西的议员》、 《贝姨》、《小资产者》中也都出现过。不论他在社会的哪一级台阶出现，他都信奉当年鲍赛 昂夫人和伏脱冷的人生哲学。 幻灯片 36
5. 全景生活 巴尔扎克小说以叙写社会风俗为主，表现社会的全景生活。从纵的方向看，具有历史 性特点，表现整个人类生活的进程，记录社会风俗史。从横的方向看，具有共时性特点，截 取生活中的一段历史，描写社会横剖面的全景生活。这种纵向描述和横向描述成为他的小说 情节结构的经纬线，在史的线索中，小说重点展示横剖面的社会风貌，对当代社会生活作全 方位的反映。 幻灯片 43
要追求百万家财，得用陷阱。 在巴黎社会的人堆里打天下，不像炮弹一样轰进去，就得像瘟疫一般钻进去。 清白诚实是毫无用处的。
幻灯片 51
是掠夺者和野心家的另一种典型。集冷酷、凶残、刚毅、深沉、狡猾于一身。 深谙并能无情地披露和鞭挞社会黑暗内幕，他信奉的是：为了向上爬，可以不择手段，
甚至不惜卖身投靠。 他与纽沁根、泰伊番的区别，后者是有地位的强盗，而他是没地位的强盗。只要有机会，
《Z·马卡》（1840） 《一桩无头公案》（1841） 《阿尔西的议员》（1847） ⑤军旅生活场景：2 部,表现风云激荡，离乡背井。 《舒昂党人》（1829） ⑥乡村生活场景：表现秩序、道德原则。 《乡村医生》（1833） 《幽谷百合》（1835） 《乡村的本堂神甫》（1839） 《农民》（1844） 幻灯片 33
主张用典型表现人物和事件。
对于表现人物的方法，他说：“不仅是人物，就是生活上的主要事件，也用典型表达出 来。”（《人间喜剧》前言）“典型这个概念应该具有这样的意义，典型指的是人物，在这个人 物身上包括着所有那些在某种程度跟他相似的人们的最鲜明的性格特征。典型是人类的样 本。因此，在这种或者那种典型和他的许许多多同时代人之间随时随地都可以找到一些共同 点。但是，如果把它们弄得一模一样，则又会成为对作家毁灭性的判决，因为他作品中的人 物就不会是艺术虚构的产物了。”（《〈一桩无头公案〉初版序言》） 幻灯片 24
《高老头》的环境描写 伏盖公寓是巴黎下层社会的真实再现。鲍赛昂子爵夫人府邸是巴黎上流社会的写照。 伏盖公寓和子爵官邸形成鲜明对比，它们是复辟时期的巴黎概貌，是十分典型的环境描写。
幻灯片 41 静态描写环境
巴尔扎克的小说总是开篇就写环境，环境描写成为人物描写的先导。这种环境描写都 是静态描写。
如《高老头》开卷用全书五分之一的篇幅写伏盖公寓，从外形写到内部陈设，从院坝 写到室内，从底楼写到顶楼，作家如数家珍一般娓娓道来，然后才引出其中活动的人物，进 入情节叙述和人物性格的刻画。这种先写环境后写人物的手法，重视环境对人的影响，强调 环境塑造个性和改变个性。 幻灯片 42
肖像描写 “在两个青年和其余的房客之间，那４０上下，颊髯染色的伏脱冷，正好是个 中间人物。老百姓看到他那种人都会喊一声“好家伙”。肩头很宽，胸部很发达，肌肉暴突， 方方的手非常厚实，手指中节生着一簇簇茶红色的浓毛。没有到年纪就打皱的脸似乎是性格 冷酷的标志；但是看他软和亲热的态度，又不像冷酷的人。他的低中音嗓子，跟他嘻嘻哈哈 的快活脾气刚刚配合，绝对不讨厌。他很殷勤，老堆着笑脸，什么锁钥坏了，他立刻拆下来， 粗枝大叶的修理，上油，锉一阵磨一阵，装配起来，说：“这一套我是懂的”。而且他什么都 懂：帆船，海洋，法国，外国，买卖，人物，时事，法律，旅馆，监狱。” 幻灯片 50 伏脱冷语录 我要成功了，就没有人盘问我的出身。我就是四百万先生，合众国公民。 扒窃一件随便什么东西，你就给牵到法院广场上去展览，大家拿你当把戏看。偷上一百 万，交际场中就说你大贤大德，你们花三千万养着宪兵和司法人员来维护这种道德。真 是妙事！
他注重生动逼真的环境描写，故事空间与当代社会风貌一致。《人间喜剧》的环境描写 相当出色，这些环境不是远离法国的西班牙、非洲或东方，而是当代法国的全部风貌。 幻灯片 39
描绘巴黎 在巴尔扎克描绘的环境中，特别突出、活跃的环境是巴黎，这是他所描写的城市的 中心。巴尔扎克笔下的巴黎市货真价实的现代城市，他对现代巴黎的房屋建筑、室内陈设、 财产的系属、贵妇人的梳妆打扮、花花公子的缝纫帐单、分家的诉讼及不同阶层居民的健康 状况、谋生手段、需要和愿望等，都了如指掌，从而把它们全都写进《人间喜剧》中。 幻灯片 40
第四节 巴尔扎克 (债台高筑的文学大师)
文艺观 主张文学应该反映生活。 他公开承认自己和司汤达属于同一文学流派，要求作家“照世界原样表现世界”（《贝尔 先生研究》）。他在《〈驴皮记〉序言》中说：“作家应该熟悉一切现象，一切感情。他心中应 有一面难以明言的把事物集中的镜子，变幻无常的宇宙就在这面镜子上面反映出来”
《高老头》（1835） 《无神论者做弥撒》（1836） 《禁治产》（1836） 《入世之家》（1842） 幻灯片 30 ②外省生活场景：10 部，描写人们走向成年时，因野心、欲望、自私自利的盘算引起 的冲突。 《都尔的本堂神甫》（1832） 《欧也妮·葛朗台》（1833） 《老姑娘》（1837） 《古物陈列室》（1839） 《比哀兰德》（1840） 《于絮尔·弥罗埃》（1841） 《搅水女人》（1842） 《幻灭》（1843） 幻灯片 31 ③巴黎生活场景：19 部，描写人心的衰老、腐化、恶的欲念代替了一切真诚朴素的感 情。 《费拉居斯》（1833） 《法西诺·卡纳》（1836） 《赛查·皮罗多盛衰记》（1837） 《纽沁根银行》（1838） 《娼妓盛衰记》（1847） 《贝姨》（1846） 《邦斯舅舅》（1847） 《小资产者》（遗著 1854） 幻灯片 32 ④政治生活场景：4 部，超越常轨的人物。
伏脱冷的再现描写 伏脱冷在《高老头》中是一个被追捕的逃犯，他洞悉人生，给拉斯Leabharlann Baidu涅上了绝妙的一 课。在《幻灭》中，他摇身变成了西班牙教士，在《贝姨》中，他由罪犯变成警官——巴黎 警察厅的处长。他的发迹是作者对司法部门的挖苦和讽刺。
幻灯片 37 丰富的再现人物
在《高老头》问世前，书中人物就作为社会上屡见不鲜的人和事散见于多种小说。例 如，在《苏城舞会》中，德·封丹纳伯爵和女儿爱米莉谈起他的婚姻时，就提到过拉斯蒂涅 和纽沁根太太，《夏倍上校》中的但尔维也提到高老头给了每个女儿千万法郎年金，死后不
2．《人间喜剧》分类
一是《分析研究》：阐明支配人生与社会的各项原则，共两部。作品有《婚姻生理学》 （1829），《夫妇纠纷》。
二是《哲理研究》：对各种社会现象作出哲学上的概括和总结 ，共 22 部。《驴皮记》 （1831）、《长寿药水》（1830）、《受诅咒的孩子》（1836）、《不为人知的杰作》（1831）、《绝 对之探求》（1834）、《改邪归正的梅莫特》（1835）等。
病态的、疯狂的地步
高老头的悲剧表明宗法观念在金钱冲击下的破灭；他的父爱反衬出金钱腐蚀人心到了令 人触目惊心的地步。
幻灯片 46 幻灯片 47
绝对父爱代表：高老头 高老头属于偏执狂这一类人，他的一切都被唯一的一种情欲吸收殆尽，拒绝把 他的感情扩展到生活的其他领域中去。 “我做了父亲，才懂得上帝。他无处不在，既然世界是从他来的。先生，我对女儿便 是这样的无处不在。” 他和小女儿在租来的一所陈设华丽舒适的房子内与拉斯蒂涅共进午餐.高老头这是的 举止简直不像个当父亲的:“他躺在女儿脚下，亲她的脚，老半天盯着她的眼睛，把脑袋在 她衣衫上厮磨；总之他像一个极年轻极温柔的情人一样疯魔。” 在父爱的极端，确实有着某种形式的性欲：“我的嗜好，我的情妇，我的一切，便是 两个女儿！” 幻灯片 48
幻灯片 34 人物再现手法
人物再现手法是巴尔扎克的一大创造，也是他的人物塑造的一大特色。人物再现有多 种形式：
一是小说人物在不同作品中反复出现，一些重要人物往往出现过二三十次，在多部小 说中反映他们的不同经历，最后构成这个人物的完整形象。这是一种主要的再现手法。
二是通过小说人物的叙述，说明小说所发生的事在社会上屡见不鲜，而这些事例都散 见于其他小说之中，作者把人物和事件都一一排列出来。
3．《人间喜剧》串连方法 巴尔扎克在写作《人间喜剧》时，最初的打算是每部小说专写一种性格，一种人性悲剧。 这些人物性格和人性悲剧都是独立成篇的，一部小说只能表现人物的一个生活阶段和一个生 活侧面。但他又想把所有的小说联成一个整体，使之成为一个系统，于是，巴尔扎克独创了 一种串连各部小说的方法：人物再现手法。
三是《风俗研究》：从各个方面反映法国当代社会生后，它是《人间喜剧》的主干，成 就比前两类大，共 66 部。 幻灯片 29
《风俗研究》的六个场景 ①私人生活场景：27 部，表现人们在青少年时期因生活经验不足或感情冲动酿成的种 种错误与不幸。 《苏城舞会》（1830） 《高利贷者》（1830） 《家族复仇》（1830） 《玩球猫商店》（1830） 《夏倍上校》（1832）
③受但丁《神曲》书名的影响
但丁《神曲》的原名是“神的喜剧”，巴尔扎克受到暗示，选定了《人间喜剧》这个名 称作为总书名。1840 年底，巴尔扎克在给一位出版商的信中首次提出说：“《人间喜剧》将 是我的作品的总名称。过去已发表的只是其中的片段而已”。直到 1842 年 4 月，他在报纸上 登出了广告，正式启用《人间喜剧》的名称，同时，在第一卷中刊出了纲领性的《人间喜剧》 前言。 幻灯片 28
这种人也会成为有地位 合法的强盗。
幻灯片 52 ■拉斯蒂涅 贵族子弟蜕变为资产阶级野心家的典型。
由贵族到资产阶级是他阶级属性的改变，由纯朴的外省青年变成寡廉鲜耻的野心家是他 道德品质的堕落。
二、《人间喜剧》介绍 巴尔扎克从 1828 年到 1848 年 20 年间，共写作长短篇小说 97 部，滑稽故事 36 篇，戏 剧 6 部，以及一些零星的文章。1842 年，巴尔扎克把从 1829 年起写的 91 部小说收集起来， 编成一个总集，定名为《人间喜剧》。 幻灯片 25
1．《人间喜剧》构思来源 ①受司各特历史小说的影响 巴尔扎克研读司各特，看到他的历史小说隐藏着一套完整的哲学，同时，他也发现司各 特作品缺少系统的有机联系。尽管他写的都是历史小说，但是“他没有想到把他的人物联系 起来，协调成为一个完整的历史，其中每章都是一部小说，每部小说都描写一个时代。” 他 立意要写出一部艺术的历史。 《艾凡赫》 幻灯片 26 ②受动物学家圣伊莱尔的“统一类型”说的影响 动物学家圣伊莱尔提出“统一类型”说，把动物分类。巴尔扎克就此提出“社会和自 然”“相似”的意见，认为人类和兽类一样，也可以划分不同类型。他想把自己的小说统一 成一部大书，人物有不同的分类。 幻灯片 27
名一文，没人理睬的故事。 《人间喜剧》的再现人物约有 400 多个，分散在 75 部作品中，以《娼妓盛衰记》中出
现得最多，达到 155 个。
幻灯片 38 4. 典型环境的描写
巴尔扎克强调环境对人物的影响，描写环境对人的作用。他笔下的典型环境包括两个方 面：一是由确切的场所、材料构成的物质环境，一是阶级关系和人事关系所构成的社会环境。
多条情节线 全景性特点常常是几条情节线索交织在一起。例如《高老头》有 5 个故事情节线： ① 高老头被女儿抛弃的故事； ② 拉斯蒂涅向上爬的故事； ③ 逃犯伏脱冷的故事； ④ 鲍赛昂子爵夫人退出巴黎上流社会的故事； ⑤ 泰伊番父女的故事。
幻灯片 44 四、《高老头》
幻灯片 45 ■高老头 暴发户：精明强干，大革命时靠粮食投机发了大财，家产近二百万。 “父爱的典型”：有着传统宗法观念和封建伦理道德，对亡妻和女儿的一片痴情达到了
三是列出同一阶层人物的代表，或把小说人物的性格作一对比，而这些人物都是在不 同的小说中出现的。 幻灯片 35
拉斯涅蒂的再现描写 拉斯涅蒂在《高老头》中是一个串连情节的主人公，曾是一个清白、有抱负的青年，虽 然满怀野心，但良心还未泯灭。以后他在《纽沁根银行》、《轻佻的女人》、《阿尔西的议员》、 《贝姨》、《小资产者》中也都出现过。不论他在社会的哪一级台阶出现，他都信奉当年鲍赛 昂夫人和伏脱冷的人生哲学。 幻灯片 36
5. 全景生活 巴尔扎克小说以叙写社会风俗为主，表现社会的全景生活。从纵的方向看，具有历史 性特点，表现整个人类生活的进程，记录社会风俗史。从横的方向看，具有共时性特点，截 取生活中的一段历史，描写社会横剖面的全景生活。这种纵向描述和横向描述成为他的小说 情节结构的经纬线，在史的线索中，小说重点展示横剖面的社会风貌，对当代社会生活作全 方位的反映。 幻灯片 43
要追求百万家财，得用陷阱。 在巴黎社会的人堆里打天下，不像炮弹一样轰进去，就得像瘟疫一般钻进去。 清白诚实是毫无用处的。
幻灯片 51
是掠夺者和野心家的另一种典型。集冷酷、凶残、刚毅、深沉、狡猾于一身。 深谙并能无情地披露和鞭挞社会黑暗内幕，他信奉的是：为了向上爬，可以不择手段，
甚至不惜卖身投靠。 他与纽沁根、泰伊番的区别，后者是有地位的强盗，而他是没地位的强盗。只要有机会，
《Z·马卡》（1840） 《一桩无头公案》（1841） 《阿尔西的议员》（1847） ⑤军旅生活场景：2 部,表现风云激荡，离乡背井。 《舒昂党人》（1829） ⑥乡村生活场景：表现秩序、道德原则。 《乡村医生》（1833） 《幽谷百合》（1835） 《乡村的本堂神甫》（1839） 《农民》（1844） 幻灯片 33
主张用典型表现人物和事件。
对于表现人物的方法，他说：“不仅是人物，就是生活上的主要事件，也用典型表达出 来。”（《人间喜剧》前言）“典型这个概念应该具有这样的意义，典型指的是人物，在这个人 物身上包括着所有那些在某种程度跟他相似的人们的最鲜明的性格特征。典型是人类的样 本。因此，在这种或者那种典型和他的许许多多同时代人之间随时随地都可以找到一些共同 点。但是，如果把它们弄得一模一样，则又会成为对作家毁灭性的判决，因为他作品中的人 物就不会是艺术虚构的产物了。”（《〈一桩无头公案〉初版序言》） 幻灯片 24
《高老头》的环境描写 伏盖公寓是巴黎下层社会的真实再现。鲍赛昂子爵夫人府邸是巴黎上流社会的写照。 伏盖公寓和子爵官邸形成鲜明对比，它们是复辟时期的巴黎概貌，是十分典型的环境描写。
幻灯片 41 静态描写环境
巴尔扎克的小说总是开篇就写环境，环境描写成为人物描写的先导。这种环境描写都 是静态描写。
如《高老头》开卷用全书五分之一的篇幅写伏盖公寓，从外形写到内部陈设，从院坝 写到室内，从底楼写到顶楼，作家如数家珍一般娓娓道来，然后才引出其中活动的人物，进 入情节叙述和人物性格的刻画。这种先写环境后写人物的手法，重视环境对人的影响，强调 环境塑造个性和改变个性。 幻灯片 42