视听语言

突出主体的方法
• 人物场面调度(butterfly) • 镜头的运动 • 焦点的虚实
陪体的作用
• 1、起到均衡、装饰、美化的作用 • 2、帮助主体表达内容或内涵，说明烘托主体 的内涵。与主体一起，构成表现画面主题思想 的一个整体《申奥片》中故宫前踢毽子
如何使构图具有形式上的美感
①主体不要居中 美术、绘画中有“黄金分割原则”，这是画家 在长期的审美实践中总结出的一条重要的审美经验 。 “黄金分割原则”即： 1∶ 0.618
插件1 编导：一个目标 几大素质
• 首先设定一个目标 • 《罗拉快跑》照片快切 眼睛尖的必要性
• 要能看出来一个片子的高潮段落即导演 用功夫的段落—大篇幅段落和细节段落 • “得色”的编导—主动表达
• 思考，平时积累，厚积薄发，听课时注 意细节，“悟”
视听语言课程的目的
• A 欲善其事 先利其器——思维方法；
近似值： 2:3； 3:5； 5:8
②水平线不要上下居中，不要一分为二地分割画面。 ③色调、布光等不要一分为二地平分画面。
如在低调的场面中，三分之二应该是暗色调 ，三分之一应该是亮色调；在高调场面中，三分 之二应该是亮色调，三分之一应该是暗色调。
• ④、主体不要过分孤单 这就是说，主体不能在画格中显得空空荡荡。
• 3、是一种思维方式，作为电影反映生活的艺术 方法之一；形象思维的方法；
电影的主观化与客观化
• • • • • • 1、主观化的客观 A客观：客观现实 B主观化： 选择 重新编排 2、客观化的主观 A主观：主旨和思想 B客观化：故事 人物
现代电影的三种形态：
A. 作为艺术的电影：①真诚讲述人类普遍情感的电影；②开拓电 影的技巧形式；（戈达尔电影—跳切、阿仑· 雷乃电影—闪回，与 蒙太奇的客观所不相容）③表达哲学观念；（《第七封印》、《 七宗罪》、）④现代的电影新概念——完美作品（《美丽人生》 ）。 B. 作为商业娱乐的电影：①表现影像奇观；②抓住社会焦点问题 ；（《克莱默夫妇》、《杀手莱昂》） ③技巧只是附庸的影片（ 歌舞片、绍拉的《探戈》）。 C.作为政治宣传的工具：①粉饰太平的电影；②歌功颂德的电影 ；（《焦裕禄》、《孔蘩森》、《民警故事》）③表达政治举措 和政治观念的电影；④种族和宗教电影。 传媒的三大功能
• ①、电影的诞生，其实就是影像的诞生。 1895年──1927年都是无声电影。 • ②、就相同时间所提供的信息量而言，影像是 得天独厚的。 • ③、影像能够跨过艺术品与欣赏者之间的障碍 ，直接走入人的心灵。这一点是最重要的，
其他艺术均需要还原，而电影不要，想象在电影院的 感觉
长焦镜头和短焦镜头
视听作品的主题
• • • • • • • • 三、一切视听造型手段都最终指向主题
《有话好好好说》与《一个都不能少》 李安《chosen》
四、确立主题时的思考： 1、主题是否是真实的？ 2、主题在哲学或思想上是否引人入胜？ 广岛之恋 父与子 3、主题（或情调、状态）是否能有效表现出来 ？
第一章、视听艺术的影像
托着作者深厚的感情和浓浓的诗意 备注
• 3、营造境界与升华 《AM7：28》 • 4、展开群众场面和大场面一般为高机位 • 商业片《满城尽带黄金甲》
• “这一组叠化镜头要在黄昏或阴天拍。顾青走三次
• 场面： • 段落：
• 同一个时间和地点发生的一个统一的动作。可以由一个镜 头组成，但通常由一组镜头组成。
• 表现影片的一整段剧情的一组场面，由一场或多场构成
• 1、剪接点：上个镜头与下个镜头中间的那个交接点。好的 剪接点能使前后的镜头衔接自然流畅。 • 2、无技巧剪辑：即“切”（跳切） • 前后两个镜头不借用任何光学技巧直接相接。 • 3、光学技巧剪辑：通过光学印片方法和其它方法的特殊处 理，连接前后两个镜头。
第二节、电影影像的景别
• 思考题：①、如何划分景别？ ②、举例说明不同的景别在影片中各 有什么作用？ ③、特写在电影中有什么作用？ ④、举三个好的、和三个不好的“特 写”的例子，谈如何用好“特写”镜头？
一、景别的划分
• 如何划分景别，主要把握以下两点： • ①、景别划分所指的对象应该是是被摄 主体； • ②、通常的作法是以画格中截取成年人 身体部分的多少为划分的标准。
• 一般用来介绍环境和抒情。主要是空镜头 ：蓝天、白云、鹰击长空、大雁南归……
具体作用
• 1、常规电影：电影的开头起始于远景，结尾收结于远 景。 • 2、远景的“魂儿”与张力： 好的远景不应为介绍而介绍，显得单调而呆板；同时， 好的远景也不应为抒情而抒情，象个嗲声嗲气造作的女 孩。好的远景应该是浑然的，它既有介绍又有抒情；好 的远景应该是有“魂儿”的。分析《黄土地》的开头 ，它寄
• 话题一：电影是什么？
• 1、电影是叙事和造型，时间和空间的共同 构成 • 2、电影是欲望的表达 • 3、欲望表达的方法是视听造型
话题二 视听语言是什么
• 完整概念——三个层次 • 1、作为电影剪辑的全部技巧和方法：造型手段 、内外部运动、镜头分切与组合、声画关系 • 2、作为电影的叙事方式、基本结构手段、镜头 、场面、段落的安排和组合；
• 建立起来一种新的思维模式，并进行叙事、传情、表 意（试用１０个镜头描述”雪天一农户家中，一家人 围坐在煮着野味的地炉边，等待吃饭的温馨场面）
• B 掌握视听语言特性会读解影片——基本语言
• 视听语言与文学语言的区别：1、2、3
• 《法国中尉的女人》1，33
• C 视听创作——创作方法
第一讲 视听语言概说
话题三：如何看电影？ • A专业人士看电影，不能只看情节，要看
视听语言
• B数量上的保证
拆墙 看电影的心路历程与圆圈理论 30万部 不要 浪费资源
• C看电影 说电影 写电影
视听语言的组成
• 视听语言：影像、声音、剪辑
• 影像：构图、景别、角度、运动、照明、色彩、焦点、镜头长度、
场面调度、景深。
由经典广告感知视听语言
• • • • • • • 诉诸积累（本田广告） 诉诸对比（丰田汽车广告） 诉诸悬念（巧夺女友） 诉诸误会(恋爱胸罩) 诉诸象征（Ariston洗衣机） 诉诸幽默（小鼠停电） 诉诸情感（美国航空）
现代电影的三种形态：
A. 作为艺术的电影：①真诚讲述人类普遍情感的电影；② 开拓电影的技巧形式；（戈达尔电影—跳切、阿仑· 雷乃电 影—闪回，与蒙太奇的客观所不相容）③表达哲学观念；（ 《第七封印》、《七宗罪》、）④现代的电影新概念——完 美作品（《美丽人生》）。 B. 作为商业娱乐的电影：①表现影像奇观；②抓住社会焦 点问题；（《克莱默夫妇》、《杀手莱昂》） ③技巧只是 附庸的影片（歌舞片、绍拉的《探戈》）。 C.作为政治宣传的工具：①粉饰太平的电影；②歌功颂德 的电影；（《焦裕禄》、《孔蘩森》、《民警故事》）③表 达政治举措和政治观念的电影；④种族和宗教电影。
• ①、淡出、淡入（渐显、渐隐）：
• 淡入：镜头由全暗到渐渐显露，直至完全清晰。 • 淡出：镜头渐暗直至完全消失。在影片中常常起“句号”作 用 • 淡出、淡入在影片中多用来作为影片或者一个段落的开始和 结束。
• ②、化出、化入（叠画) • 前一个镜头渐渐隐去，在它完全消失之前，后一个 镜头已经渐渐显露。化出、化入在电影中也用来表 现一段叙事的开始和结束，但其程度一般不如淡出 、淡入。 • ③、“划”（划出、划入）： • 用多种技巧把两个镜头连接起来。 • “划”多用来表现一些内容相近、篇幅简短、快节 奏的、纯交待性的场面。 • ④、叠印： • 两个或两个以上的镜头重叠起来，复印在一条胶片 上。 • 叠印在影片中多用来表现回忆。
• ⑤、主体、陪体应该主、陪分明，不应喧宾夺主。
• ⑥、人或物的断续线不应一字排开，应高低起伏、 错落有致 • ⑦、人或物之间的距离不应均等，应有疏有密。 • ⑧、水平线及景物连天线不应歪斜不稳。
• ⑨、人最好不要完全正面，应与画格形成一定的角 度。
二、主题服务原则
• 在影片中，画格的构图是影片诸形式中的一种 • 而影片的主题才是影片中起决定作用的“内容 ”。形式必须为内容服务，构图也必须为 主题服务。
视听作品的主题
• 一、视听作品需要一个在思想和艺术上都引人注 目的主题，想想我们所看过的：
• • • • •
三峡好人，对特殊时期社会底层的思索 七宗罪，对哲学（或宗教）问题的阐释 鬼子来了，变化的环境下对于人性的考量 沙与海，人与自然关系的反映 欲望70，对于社会精神状态的理解
• …… 理好影片中的“构图”元素
• • • • 应考虑以下三点，或称三原则，即： ①美学原则； ②主题服务原则； ③变化原则。
一 美学原则
• 《申奥片》跑步镜头为什么要斜着跑/拍？
• 拍什么与怎么拍的不同，这里讨论的是美 学原则 • 构图中需注意的一个问题 ：主体和陪体
注意：主体和陪体
• 一个画格中所表现的人或者物，无论多少，它们 都可以分为两大类：主体和陪体。人眼会受到导 演的引导。如何区分主体和陪体： • ①、主体、陪体不能理解为甲在画格中大，乙在 画格中小，甲就是主体，乙就是陪体。 ②、主体、陪体不能理解为甲在画格中居前景， 乙在画格中居后景，甲就是主体，乙就是陪体。 ③、主体、陪体区分的关键是看它们在画格中所 起的作用的大小，作用大的是主体，作用小的是 陪体。
构图如何为主题服务
• 美的：为了表现好的主题，要努力设计 最合适、最舒服、最具视觉美感的构图
《黄土地》--翠巧的构图
• 丑的：为了表现不好的主题，有时要刻 意破坏画面构图的美感。
• Ａ、构图内容不美 Ｂ、构图形式不美：《黄土地》--开头片断， 众农民不平衡的构图
三、构图的变化原则
• 以上两点“美学原则”、“主题服务原 则”是就一部影片中的单个具体的画格 的构图而言的。那么，对于由千万个单 个画格所组成的整部影片的画格的构图 而言，所要遵循的原则就是“变化原则 ” • 景别、角度、运动（摄影机运动）、照 明、色彩 均属于构图的变化原则
视听语言
什么是传媒从业者
• 编导(导演)是一个栏目的大脑，一个剧组的 灵魂 • 编导需要的软件 • 健全的人格 传媒人 社会责任感与表达 • 广博的知识 八大艺术 • 饱满的热情 男人女人 身体 • 有效的表达 自我介绍
推荐
• • • • • • • 《认识电影》（美）路易斯· 贾内梯 中国电影出版社 《电影的元素》李·R·波布克 中国电影出版社 《影片分析透视手册》张会军 中国电影出版社 《世界经典影片分析与读解》潘桦 中国广播电视出版社 新周刊、三联生活周刊、看电影 CCTV-10《第十放映室》 银海网 、印象工作室
• 声音：语言、音乐、音响。 • 剪辑：影像剪辑、声音剪辑。影像剪辑是剪辑中的主要内容。
剪辑除了将影像、声音的素材组织成一部电影之外，剪辑还能 创造出“1＋1〉2”的“蒙太奇效果”
• 景别 运动 剧本结构（镜头、场面、段落）剪辑 （剪接点、光学转场 ）
影片单位
• 镜头
• ①、（从拍摄角度讲）：镜头是拍摄过程中，摄影机的马 达开动至停止这段时间内被感光的胶片； ②、（从剪辑角度讲）：镜头是剪两次与接两次之间的那 段胶片； • ③、（从观众角度讲）：镜头是两个镜头之间的那段胶片
• 远景：广阔的场面，画面中如果有人，那么， 每个人在画面中所占的比例很小。 • 全景：成年人的全身。 • 中景：成年人膝盖以上。 • 近景：成年人胸部以上。 • 特写：成年人肩以上的头，或被摄主体的细部 。 • 方便记忆：远取其势 近取其神 • 景别的两个成因
一 远景
• 表现广阔场面的电影画面。如果画面中有 人，每个人在画面中所占的比例很小。
• 1、区别 • 2、作用： • 景深:在摄影时物体在胶片上成像的清晰范围 ; • 决定元素 畸变 距离感和速度感 （威驰） 焦点漂移 （停电、巧夺女友）
第一节、影像的构图
• 思考题：①一部影片中的构图应该遵守什么原 则？ ②如何使一个画格的构图具有形式上 的美感？ ③构图能否在形式上不具美感，为什 么？ • 影像结构的基本组织单位是“镜头”。而镜头 实际上还可以再分，即“画格”或“桢”。 一个镜头是由无数的画格组成的。（电影 每秒24格）。