史密斯住宅_案例分析

洁白便是一切的记忆，以及对于其他颜色的期待。白色对我而言，完全相 反于字面上的意义，它代表着是不同时间的自然、有机、改变。 ——理查德·迈耶《普利兹克受奖演说辞》
建筑-环境关系——地形地势
缓坡
平地
海岸礁 石
从车库到建筑主体，地形先缓缓升起，接着平 稳下降，形成缓坡，建筑主体即坐落于缓坡后的平 地上，合理利用了地形地势，同时引道借缓坡飞架 成桥，顺势接入住宅第二层，形成灵活丰富的空间 关系（具体分析见“剖面”一章）。
• •
纯粹 呼应
• •
包容性 对比与融合
我们对于形状的感知取决于形式与其背景之间的视觉对比的程 度——程大锦《建筑：形式、空间和秩序》 “迈耶相信白色与自然色彩的对比可以加深观赏者对自然颜色的 认识。”——波尔·戈德伯格《道格拉斯住宅》
建筑-环境关系——色彩
柯 布 西 耶 作 品
拉罗歇别墅 1923 Villa La Roche, 1923 加歇别墅 1927 Villa Stein, 1927 萨伏伊别墅 1929 Villa Savoye, 1929
总平面图 东南立面（面向海景）： 虚，开窗面积大，片状分布
开洞与采光
北纬40°二分二至日太阳视运动轨迹及正午太阳高度角
开洞与采光
北纬40°二分二至日太阳视运动轨迹平面投影
主要开窗朝向
壁炉（烟囱）遮挡
正午太阳 入射方向
朝向不同：为争取必要的阳光照射而又避免烈日暴晒，还因房间的性质不同而使其各得其所。 在住宅中居室应争取南向，其他房间则可以自由处置。 ——彭一刚《建筑空间组合论》
置于二层的主入口
起居室 家务区域：洗衣房、 厨房、餐厅、佣人房
主入口 楼道及流线
将主入口安排在第二层的原因： • 为了更好的观景视野，起居室安排在第二层（而一层主要用于洗衣、厨炊等家务），主入口 顺理成章安排在第二层 更好地组织、联系、带动上下层空间的交通，有力掌控、凝聚起整栋建筑的流线，使用方便
约翰·海杜克
John Hejduk (1929-2000)
迈耶与柯布西耶
多米诺住宅体系 勒·柯布西耶，1915 Maison Domino, Le Corbusier, 1915
萨伏伊别墅 勒·柯布西耶，1929 Villa Savoye, Le Corbusier, 1929
朗香教堂 勒·柯布西耶，1953 Notre Dame du Haut, Le Corbusier, 1953
动线
入口和卧室的设置，将不同使用对象的主要活动区域划分在不同楼层：首层主要 供佣人使用；入口层供家人、客人共同使用；而三层主要供家人使用。
动线对空间的组织与划分（公共与私密）
开放空间 私用空间
交通动线
为使处在不同楼层中的使用者均获取较好的 景观视野，迈耶并不在垂直方向上把开放、私用 空间划分在不同的楼层中，而是将其在每一水平 层中以廊道划分。
悬空引道
基地地形
而悬空一段引道的护栏设计更耐人寻味。迈耶 仅在引道的西北侧设置护栏，而另一边留空。这样 的设计是出于何种考虑呢？ 首先，因缓坡关系，悬空引道的底部离地距离 不高，不致使人产生眩晕，也不易跌落。但若两边 皆无护栏，使用者的安全感又会大减。而两边都设 置护栏，则围合限定太紧张，空间关系过于呆板， 缺灵气。所以，设单边护栏，既能保证人的安全感， 又能保持空间的通透与灵活，同时还具有邀请人倚 栏观景的意味，实乃大师手笔。
迈耶作品：
道格拉斯住宅
法兰克福 装饰艺术博物馆
希腊 圣托里尼岛民居
罗马 千禧教堂
白色派（纽约五人组）
迈克尔·格雷夫斯 Micheal Graves (1934- )
彼得·埃森曼 Peter Eisenman (1932- )
理查德·迈耶
Richard Meier (1935- )
查尔斯·加斯米
Charles Gwathmey (1938-2009)
浓密植被
庭院
建筑-环境关系——视线控制与景观序列性
车库——视线受控
引道——海景隐现
建筑 视野范围
树木 室内——豁然开朗， 景观序列之高潮
两侧各以大树掩映，中央以建筑遮挡，同时缓坡中间高前后低，使得引道上的人无法将海景一览无余，从 而将一望无际的海景的“观赏权”收归建筑所有，诱发来人进入室内的欲望，增添了建筑的隐含魅力，大大丰 富了“柳暗花明又一村”的景观层次感，使得建筑成为整个景观序列的高潮，产生令人满意的美学快感。
迈耶游历欧洲其间曾拜访请教柯布西耶，其大部分早期作品体 现出柯布西耶的影响。
•
•
雪铁龙住宅第一方案 勒·柯布西耶，1920 Maison Citrohan, the first version Le Corbusier, 1920
承重体系上，受柯布西耶多米诺体系和雪铁龙住宅的影响
颜色上，受柯布西耶“白色时期”的启发 外立面开洞造型上，受柯布西耶“自由立面”影响，史密斯住
建筑-环境关系——色彩
理查德对于 “白”的见解应该 超出单纯的建构技 术，“白”对他而 言代表着超越及完 整，代表对于光线 的期待。……白色 是对所有随时间转 换光线的感动，它 的机会是给予空间 无尽的延伸及想象； 理查德说这种空间 绝对不抽象，也绝 对不会丧失尺度， 反而在人类逐渐丧 失对于直觉敏锐度 的时代变得更加重 要。——褚瑞基 《理查德·迈耶》
Circulation（即动线、通道），在空间性质上是中性的 （相对于公、私用空间来说），故很自然地夹在二者中间， 而成为一种过渡的空间。 ——《建筑师·理查迈耶》
垂直-水平交通的组织
迈耶将两处楼梯置于住宅对角线两端，较好 地衔接了开放和私密区域，同时使不同楼层的水 平动线得到更活跃的组织与流通，让整个建筑活 跃了起来。
•
•
•
理查德·迈耶
Richard Meier (1935- )
“迈耶自康奈尔大学毕业 后，以6个月时间遍游欧洲— —包括希腊、意大利、法国、 荷兰、英国、芬兰等地，与前 辈大师一样地从新大陆以朝圣 般的心情到欧洲去探寻他们的 文化根源，在古希腊的废墟捕 捉古老的灵感源泉，同时抱着 学校里的作品过访各地的名建 筑师——包括柯布西耶与阿尔 托，畅谈建筑的理想。事后迈 耶承认此次欧洲之行对他有极 为深切的影响。”——《建筑 师·理查迈耶》 “白色是一种极好的色彩， 能将建筑和当地的环境很好地 分隔开。像瓷器有完美的界面 一样，白色也能使建筑在灰暗 的天空中显示出其独特的风格 特征。雪白是我作品中的一个 最大的特征，用它可以阐明建 筑学理念并强调视觉影像的功 能。白色也是在光与影、空旷 与实体展示中最好的鉴赏，因 此从传统意义上说，白色是纯 洁、透明和完美的象征。”— —迈耶
建筑-环境关系——景观层次与序列性
进入
四段式景观层次：
密：车道、车库
与浓密植被
疏：缓坡上的庭院 密：建筑与植被
疏：海景
建筑-环境关系——景观层次与序列性
巧妙运用自然形态中的水平要素（地形：中间 高外围低）、垂直要素（浓密常绿树），在住宅与 车库间围合限定出一个小巧而富有趣味的庭院。
总平面图
3D效果图
宅的开窗可隐见朗香教堂的影子
•
（具体分析将贯穿下文）
Βιβλιοθήκη Baidu
建筑环境
史密斯住宅
达里恩，美国，1965-1967，理查德·迈耶
Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier
地理位置
纽约 纽约
位于北纬41.0545181°，西经73.4559873°，美国康涅狄格州达里恩镇 41.0545181°N, 73.4559873°W Darien, Connecticut, United States
20世纪20年代：勒·柯布西耶的“白色时期”。其间柯布西耶设计建造了 一系列白色的住宅。迈耶有可能由此受到启发。
迈 耶 作 品
霍夫曼住宅 1967 Hoffman House, 1967
巴塞罗那现代艺术博物馆 1995 Gety Centre, 1995
盖蒂中心 1997 Gety Centre, 1997
半圆形室外楼梯平台
空间开敞方向
视觉开敞方向
半圆形的平台与整个建筑方体的造型形成视觉对 比，活跃构成关系。同时护栏的限定，使得空间的开 放性向内，而视觉上则形成与景观的连续性，开放敞 方向向外，暗含邀请人驻足停留、倚栏观景的意味。
“休息平台打断了楼梯踏步，使楼梯可以改变方向。休息平台也提供了休息的机会，以及从楼梯上接近和观 景的可能性。当我们攀登或走下阶梯的时候，休息平台的位置与楼梯的斜度一起决定了我们动作的节奏与旋律。” “如果能够在通道上看到休息平台，则具有邀请人们攀登的意味。” ——程大锦《建筑：形式、空间和秩序》
主体
车库
引道 史密斯住宅西南方 向约60千米的纽约拉瓜 迪亚机场风向玫瑰图， 可供参考。
建筑-环境关系——色彩
“何以迈耶对白色有着无比的偏爱？原因有 二：一是为了造成与自然的对比（他认为建造活 动，自始便是反自然的；某一个东西的建造，便 暗示了自然界某些部分遭到破坏，与另一个新物 品出现），二是为了使诱人的自然光与整个空间 交融而为一体，同时增强了雕塑化的倾向。 “此外他认为对于材料的处理，可概分为两 种，一是保持其原始风貌，二是将它图上面层的 处理；而任何材料，只要经过人为的塑造，其本 身已不再自然，所以他认为涂上白漆并不是使他 更“不自然”，而是为了保护它。”
自然环境
• 位于北回归线至北极圈之间， 属于亚热带季风气候，年均 降水量1092毫米，冬季均温 稍低于0℃，夏季平均气温约 为21-24℃，是气候宜人的夏 季休养地。
•
地处美国康涅狄格州边垂地 带达里安，远离市区，坐落 在北高南低的沿岸缓坡上， 南临长岛海湾，视野开阔， 西面北面绿树掩映，东南方 向海景一望无际。
剖面分析
史密斯住宅
达里恩，美国，1965-1967，理查德·迈耶
Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier
剖面示意
1.横剖面 首层平面 2.纵剖面
引道
引道顺地势悬空而起，接入建筑第二层， 并未依通常做法——沿缓坡下降而从首层进 入。这样的安排，增添了空间的层次感，使 来人交替穿梭在实体（大地）和虚空中，给 人别样的空间体验，为建筑-环境关系带来了 新的诠释。
案例分析 理查德·迈耶——
史密斯住宅
Analysis of Smith House by Richard Meier
建筑师介绍
•
理查德·迈耶，1935年出生于美国新泽西州纽华克市， 毕业于康奈尔大学。1960年起先后在S.O.M、布劳耶事 务所任职，并任教于多所大学。1963年，在纽约组建了 自己的工作室。1984年获第六届普利兹克奖。 大学毕业后游历欧洲长达半年，曾拜访勒·柯布西耶、 阿尔瓦·阿尔托等大师。早期受柯布西耶影响较大。 表面材料多使用白色，设计的结构多呈立方体状，包含 着纯洁宁静的简单结构。擅长不同系统的网格叠加。 与迈克尔·格雷夫斯、查尔斯·加斯米、彼得·艾森曼 及约翰·海杜克，由于理念相同，风格相近，被称为纽 约五人组，或称白色派。
•
开洞与围合
史密斯住宅
达里恩，美国，1965-1967，理查德·迈耶
Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier
南北立面虚实对比
考虑因素： • • • • 采光 景观（视野） 私密性 承重结构
西北立面（面向入口）：
实，开窗面积小，点状分布
一层平面布局与动线
开放空间 私用空间 家人流线
平台
餐厅
佣人流线 客人流线
储 物 间
佣人房
厨房
首层主要用于家务管理，设有餐厅、厨房、洗衣房等，还设置了一间佣人房。
三个出入口与流线组织
平台
起居室
衣 帽 间 卫 生 间
平台
餐厅
主卧
储 物 间
佣人房
首层平面
厨房
入口层平面 主出入口（主、客人使用）
次出入口（佣人使用）
平面布局
史密斯住宅
达里恩，美国，1965-1967，理查德·迈耶
Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier
二层（入口层）、三层平面布局与动线
平台
起居室
起居室
中庭
主卧
衣 帽 间
卫 生 间
卧室
卧室
卫 生 间
客房
开放空间
私用空间
家人流线
客人流线
入口层主要设置了一个大面积的公共区域—— 起居室，以及一个配套了衣帽间、卫生间的主卧。
三层主要设为私用空间，包括三个卧室以及一 间卫生间；而公共区域相对小，为一间起居室。
设计背景：业主一家为三代同堂——长辈、业主夫妇以及两个孩子，另 有一名佣人。业主好客，希望能在这个地处偏僻的“世外桃源”与朋友相聚。