数字特技效果

一、切的转换 电影、电视片80%--90%都是用切转换画面。 （广告，专题片、片头切换用的较少）。 摄像机开机到关（电源不关），再开机到关机这两 个镜头之间的转换就是切换。 编辑机在一个画面后再录上一个画面这两个画面之 间也是切换。在特技工作台上按不同的节目源，就 是不同节目源之间的切换。 在镜头切换时要掌握好时间，空间，景别，逻辑上 的关系，准确的找到“切入”与“切出”点。 1.用于视点转换，在不同视点上表现同一个人或景 或不同人和物，要根据人的视觉心理，选择景别之 间，时间快慢的切换。
2.用于表现运动时间长，活动范围大，变化多的连 续动作。 3.用于时空 转换，它可把不同时间，不同空间的 事物组接在一起。 4.用于建立运动的节奏。 二、淡的应用 淡的 转换是一个渐变的过程，节奏较为缓慢。 1.片头、片尾用淡变，它使观众作好观完的心理 准备和留下回味的时间。 2.用于电视节目中段落的转换，淡的转换可以在 电视节目中形成自然的段落，也可表现时光的 流逝或地点的更换。淡的转换节奏缓慢，不宜 过多的使用。
a.内键（INTER KEP） 一般是采用黑白摄像机所拍摄的，只有黑白两 种电平的图像信号作为 B路键控信号（如黑白字幕 或黑白图形），用于实现把B路自身的图象镶嵌到 A图像中去。早期电视字幕就是用此方法。
b.外键（EXTEMAL KEY） 同样采用黑白分明的图像信号作为C路键控 信号，但电子开控制的是另外两路（A、B）图像 信号的输出，从而实现把B图像镶嵌到A图像中去
c.色键（CHROMA KEY） 是将某图像信号（键画面）中的特定或单一 色彩的色度分量作为键信号，去控制电子开关，使 画面中特定色彩的部分被另外的图像信号（插入画 面）所代替。用色键可实现老师在教室讲课，而背 景可以是室外活动的图像。用色键时背景一般选蓝 色。
四 、数字特技效果 数字特技是将模拟电视信号转换为数字电视 信号，进行存储、处理后，赋于丰富多彩的数字特 技画面。 （1）连续扩缩效果 类似推拉镜头的变焦效果。 （2）平滑移动效果 是指整幅画面在屏幕上的移动，图像大小尺 寸没有变化。 （3）多影效果 （4）镜面效果 （5）冻结效果 （6）旋转效果
7.用于表现不同事物之间的对比关系。由于叠化 中间有一段时两个画面叠在一起，所以可以给 人对比感。 8.形成联想 叠化方式时应注意以下几点： 叠化时间一般2秒以上。 叠化时镜头要稳。 要注意人物，物体之间的空间关系和动作的衔接。 要注意运动的方向。 要大小相叠，重点叠等。
四、划的方式与屏幕分割。 表现时空的转换和段落内容的变化。 描述平行发展的事件。 可以表现不同的转换节奏。 具体的事件。 不同地点发生的各个事物之间的联系。 两个乃至多个事物的形态或人物行为的比较。 事物发展的前后或人，动植物的生长过程前后的 比较。 以不同的观点看待同一事物之比较。 以不同的视点观察事物的全貌和局部细节。 与图象相配的字幕（目前用的较少）
5、摄像特技 (1)镜头操作特技。 A.光圈操作（淡入，淡出）。 B.聚焦操作（虚出，虚入）。 C.停机雨拍（物体突然变化） D.定时拍摄（化慢为快）。 (2)镜前加工特技 a.遮挡拍摄
b、模型拍摄 （用模型代替实物） c、银幕拍摄（对银幕拍摄）
(3) 、合成摄（将不同的人物或事物合成在一起）。 银镜合成: a.单机划变 b.银镜接景 c.银镜倒影
2、机械特技: 主要是使用道具如雨、雪、雾、风、烟、火。 3、模拟特技: 是指直接利用模拟电视信号来实现特技效果它 只能是各信号之间的相互取代，整个画面的尺寸、 形状、方向和位置等是不能随意改变的。主要是切 换，淡出淡入，溶出溶入。在用录像机的信号进行 转换时，必须要用时基，否则信号不同步，无法切 换。 4、数字特技: 是将电视信号数字化。它有数字特技和 非线性编辑机。
（7）非线性特技效果 （8）运动轨迹效果（非线性编辑的运动） （9）残像效果 （10）马赛光效果 （11）油画效果 （12）自动跟踪色键效果 （13）裂像效果 （14）合像效果 第二节 电视特技方式的选择与应用 随着科学技术的飞速发展，特技五彩缤纷，数不胜 数。如果合理的选择特技，使特技形式和节目内容 的情节发展时空转换和节奏起伏变化的需要真正溶 为一体；才是我们追求特技效果的真正内涵所在。
(3)化（溶，Dissolve）与叠（Superimposition） 将前后两个镜头的淡出和淡入过程重叠在一起 便形成了化。在特技机上的按钮是（MIX）。
(4)划（WIPE） 一幅画面逐渐被划动分割出另一幅画面，直至 被取代的转Hale Waihona Puke Baidu过程称之为划。WJ-MX50特技机的 划变有 七百种。
(5)键（KEY） 以一个任意的图像信号C（包括文字符号）作 为键控信号把某一个图像信号（也可以是C信号本 身）镶嵌到A画面中去，形成新内容 的画面结合过 程叫作“键”键分黑白健和彩色健。
三、叠化的处理 1.表现时空的转换，相对于“切”它的过度较为柔 和。 2.用于段落的连接，淡一般用于大的段落之间的 转换, 而“化”较多用于连接两个连续的，短暂 的 小段落。 3.表示时间的流逝。通常在主体及周围空间没有 变化时，为了省略一段观众已经知道，或通过 观众的想象，联想可以补充的时间的延续过程。 4.描述空间的转换，表现不同地点发生的两个或 更多的相关事件之间，利用叠化方式组接镜头， 头,电视节目中常用的手法。 5.创造意境（人和背景）
第八章：视 频 切 换 器
第一节 电视特技的含义 在进行镜头组接时，出于艺术上的要求，往往要 对画面进行一些修饰和着意的描述。特技，就是利 用设备和特殊技巧如摄像特技，录像重放特技。拟 模电视特技，数字电视特技来处理、组接画面，从 而产生我们所需要的画面效果 一、特技的类别 1、光学特技，（各种镜头的运用）如幻像镜头、 星光镜、十字镜、柔光镜等。
(4)特殊效果镜: a.多像镜 b.多排镜 c.柔光镜 d.晕光镜 e.星光镜 f.效果镜
三、特技切换（模拟） 最基本的模拟信号特技方式有切、淡、化、划 、键等。 1.切(Cut) 在一瞬间一个画面被另一个画面替代了。它是 电视画面转换最多的一种。
2.淡（Fade） 画面逐渐隐没或者由黑暗中渐显出来的变化 过程，我们称之为淡。