新型真人秀电视节目的主要特征探讨——以《爸爸去哪儿》为例

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舶来品真人秀本土化——以《爸爸去哪儿》节目分析为例

舶来品真人秀本土化——以《爸爸去哪儿》节目分析为例舶来真人秀的外乡化——以《爸爸去哪儿》节目分析为例概要：这些年来，滥觞于国内荧屏的真人秀节目，大多或明目张胆抄袭，或偷偷自行模仿国外流行真人秀节目。

但如今，这种风潮正在悄然变迁:引进国外节目版权再结合外乡特点的运作渐成共识，并因此成为国内真人秀节目的常见运作模式。

娱乐市场在变化，节目视野在拓宽，受众品位在提升。

中国真人秀历经数年匍匐式开展，对它的争议性和话题性一直没有停止。

但却没有影响到我国真人秀向成熟化、类型化、模式化的华美转型。

本文通过对《爸爸去哪儿》这档亲子互动真人秀外乡化的分析，阐述我国电视“真人秀”节目的开展状况及未来趋势。

关键词：真人秀，创新，外乡化，《爸爸去哪儿》正文：进入11月份，第四季的荧屏综艺节目陆续与观众见面，为打好年终最后一仗，各大卫视费尽心思，因此与往年相比，2022年显得格外热闹。

有噱头十足的全新节目如《全能星战》、《两天一夜》，也有力争再创辉煌的原有节目像《中国达人秀》、《中国梦想秀》，对经历了上一季歌唱节目扎堆的电视观众来讲，节目形式的多样化终于使他们摆脱了“眼睛疲劳，耳朵起茧”的同质化怪圈。

从10月中旬起，引自韩国MBC的《爸爸，我们去哪儿》的《爸爸去哪儿》，作为过去从未涉及的明星亲子类节目，自首播之日收视率、网络点击率频频创新高，节目自身也成为街头巷尾热议的话题，为第四季的荧屏综艺秀打响了第一枪。

《爸爸去哪了》摈弃了当下选秀类节目剧烈的竞争机制和残酷的淘汰选拔，在制作过程中借鉴了纪录片式的现场记录，采用了戏剧性冲突，制定了行动规那么，而这些正是真人秀节目的特点，可见《爸爸去哪了》是在适当吸收、合理利用的前提下对真人秀节目完成了外乡化过程。

一、真人秀元素的继承1.纪录片式的现场记录“真人秀”节目采用的拍摄手段多数是纪录片式的。

采用这种拍摄方式主要有两个原因：一方面是真实的需要。

“真人秀”节目不要求像纪录片那样真实，但细节的真实是必要的。

中韩综艺类真人秀节目比较分析——以《爸爸去哪儿》为例

中韩综艺类真人秀节目比较分析——以《爸爸去哪儿》为例综艺类真人秀在娱乐节目中占据着越来越重要的位置，其中中韩两国的综艺节目备受关注。

本文将以中韩两国著名综艺节目《爸爸去哪儿》为例，对两国的综艺类真人秀进行比较和分析。

《爸爸去哪儿》是中国湖南卫视制作的一档亲子观光真人秀节目，于2013年首播。

该节目每季邀请明星爸爸们携带自己的子女一同参与观光，在旅途中共同完成任务，并记录下他们之间的互动和成长。

该节目限制了父母的参与，让孩子们独自面对各种环境和任务，以培育他们的独立能力和生存能力。

与之相对的，韩国有一档同名综艺节目《爸爸去哪儿》于2013年在韩国KBS2台首播。

该节目也是一档父亲和子女一起观光的真人秀节目，但不同于中国版，韩国版的《爸爸去哪儿》更重视对孩子成长的记录和展示。

此外，在韩国版中，孩子们的母亲也一同参与观光，父母共同参与节目。

起首，从节目形式上来看，《爸爸去哪儿》中韩两版都接受了真人秀的形式，通过镜头记录下父亲和子女们在观光中的各种故事。

然而，中韩两国的文化背景和观众口味的不同，使得两个版本的节目在内容和情感表达上略有差异。

中国版更重视的是培育孩子的独立能力和生存技能，通过任务和环境的挑战援助孩子们成长。

韩国版则更重视对父母和孩子之间的情感表达和亲子干系的展示。

其次，从参与人员上来看，《爸爸去哪儿》中韩两版的参与人员也有所不同。

中国版《爸爸去哪儿》仅邀请明星爸爸携子女参与节目，父母只能陪伴孩子们到观光地点，而不能直接参与任务，以增加孩子们的独立性。

相比之下，韩国版的《爸爸去哪儿》中，父母都能参与任务，父母和孩子们之间的互动更加多样化，体现了韩国亲子文化中重视家庭和亲子干系的特点。

最后，从节目效果上来看，《爸爸去哪儿》中韩两版在观众中都取得了很高的评判和收视率。

这表明不同国家观众对于亲子干系和家庭教育的关注程度都很高。

中韩两国的综艺节目通过真实的亲子互动和成长故事，传递了家庭和亲子干系的重要性，给观众带来了共鸣和启示。

中国亲子真人秀的问题与反思——以《爸爸去哪儿》为例

中国亲子真人秀的问题与反思——以《爸爸去哪儿》为例近年来，中国亲子真人秀节目如《爸爸去哪儿》等在电视荧屏上大热，引起了广泛的谈论和关注。

这类节目以真实的亲子干系为题材，在展示亲子互动的同时，也暴露了一些问题。

本文将以《爸爸去哪儿》为例，对中国亲子真人秀的问题进行探讨和反思。

亲子真人秀作为一种娱乐节目形式，无疑具有吸引力和观览性。

节目中父母与孩子之间的互动和亲情表现引发观众的共鸣，增加了节目标观看价值。

然而，亲子真人秀却存在一些值得反思的问题。

起首，亲子真人秀过于强调竞争和表演。

为了追求高收视率和观众好评，编导往往设置各种竞争项目来制造悬念和紧张氛围。

父母和孩子之间在节目中争胜的画面频繁出现，这加剧了亲子间的竞争意识，可能对孩子的心理进步产生负面影响。

孩子们过早接触到竞争的压力，可能影响他们的成长和人际交往能力。

其次，亲子真人秀在呈现亲子干系时过于片面化和夸大。

在节目中，亲子干系屡屡被渲染成“天使父母”的形象，父母们呵护关怀孩子，尽心尽力地为孩子创设优越的环境和条件。

然而，这种片面表达的亲子干系与现实生活中的家庭状况并不完全一致。

中国传统文化中，父母对子女的期望和教育理念往往是严格的，节目中的亲子互动并不能完全代表每个家庭的真实状态。

观众在观看节目时应保持沉思和区分能力，不要盲目仿效和崇拜。

第三，亲子真人秀节目中对孩子的隐私保卫不够。

孩子是节目标主要参与者，他们的隐私权应受到保卫。

然而，观众在观看节目时，屡屡看到孩子们的个人隐私被公开展示，这可能对孩子的身心进步造成负面影响。

在娱乐节目制作中，应加强对孩子隐私的尊重和保卫，防止对其个人隐私的侵略。

最后，亲子真人秀节目中存在孩子过早曝光的问题。

孩子的个人进步需要在保卫和适当的环境中进行，而过早亮相在大众面前可能对他们的健康成长产生一定的影响。

媒体和家长应乐观保卫孩子的童年，不过度利用孩子的形象和个人魅力。

综上所述，亲子真人秀节目在宏扬亲子干系和展示家庭美满等方面有其乐观意义。

电视真人秀节目的真实性探究——以《爸爸去哪儿》为例

收视率。
房间内都有全天摄像机的记录，充分将拍摄对象的每一个生活细节的真实性进行了还原。另一方面也是为了满足播出的要求，节目播出对于时间的要求比较苛刻，摄制组需要在一到两天的时间内准备好
第２４卷
第５期
长
春
大
学
学
报
Ｖｏ１．２４Ｎｏ．５
Ｍａｖ２０１４
２０１４年ＡＮＧＣＨＵＮＵＮＩＶＥＲＳＩＴＹ
电视真人秀节目的真实性探究
— —
以《爸爸去哪儿》为例
张颖
所以这种节目和纪录片、电视剧对比来说在真实性
上是有一定差别的。真人秀是在纪录片和电视剧的拍摄基础上进行了一定程度的创新，通过添加一些新的要素对拍摄进行真实性还原。
参与者在活动中以普通人的身份参加，通常会在一定条件下有所限制，而且都通过一定规则对活动进行限制。而《爸爸去哪儿》在拍摄过程中主要邀请了林志颖父子、田亮父女等多对明星父子（女），这
假，主要是因为目前大多数观众对于电视节目的真
实性要求越来越高，这也是很多真人秀节目广受青睐的原因。《爸爸去哪儿》在拍摄的过程中在真实
性方面进行了非常细致人微的拍摄，在每对父子的

从“平民偶像”到“偶像平民”_电视真人秀的文化解读——以《爸爸去哪儿》为例

从“平民偶像”到“偶像平民”:电视真人秀的文化解读——以《爸爸去哪儿》为例从“平民偶像”到“偶像平民”:电视真人秀的文化解读——以《爸爸去哪儿》为例引言：电视真人秀作为一种独特的娱乐形式，在中国的电视界越来越受欢迎。

其中，以《爸爸去哪儿》为代表的亲子真人秀节目在观众中引起了巨大的反响。

本文将通过对《爸爸去哪儿》这一电视真人秀的分析，探讨其背后所蕴含的文化意义与变迁。

第一部分：电视真人秀的诞生与发展一、电视真人秀的起源电视真人秀起源于20世纪80年代的美国，最早的代表作品是《奇迹体验》。

这种节目形式通过展现真实的生活场景和参与者的真实身份，吸引了观众的关注。

二、电视真人秀的发展与繁荣随着时间的推移，电视真人秀逐渐发展成为一种丰富多样的娱乐形式。

在全球范围内，不同国家和地区纷纷推出了自己的电视真人秀节目。

这些节目包括真人秀选秀、情感交友、家庭互动等不同主题和形式。

第二部分：《爸爸去哪儿》的背景与特点一、《爸爸去哪儿》的背景《爸爸去哪儿》是中国湖南卫视制作的一档亲子真人秀节目，于2013年首播。

该节目选取了多位明星爸爸和他们的孩子，展示了他们一起生活、成长的种种趣事和感人瞬间。

二、《爸爸去哪儿》的特点1. 平民化：相较于其他真人秀节目，参与《爸爸去哪儿》的明星爸爸和孩子们更加接地气，更为普通人所熟悉。

他们的生活故事贴近观众，使得观众能够轻易产生共鸣。

2. 亲子关系的呈现：《爸爸去哪儿》将明星爸爸与孩子们的真实亲子关系展现给观众，打破了明星光环，让人们看到了明星以及他们孩子们真实的一面。

3. 烘托亲子情感：通过亲子间的互动和相处，节目将真实的亲子情感释放出来，让观众更容易产生共鸣，感受到浓烈的家庭温暖和父母对子女的爱。

第三部分：《爸爸去哪儿》的文化解读一、亲子关系的变迁传统家庭观念中，父母在子女教育中扮演着重要角色。

然而，在现代社会，随着职场竞争的加剧，许多家长繁忙于工作，忽略了对子女的陪伴和教育。

《爸爸去哪儿》通过明星爸爸们的参与，强调了亲子关系的重要性，并唤起了社会对家庭的关注。

电视真人秀节目的构成元素分析——以《爸爸去哪儿》为例

份，性格内向的王岳伦，体育出身奥运冠军的田亮，演员出身年轻人的偶像，台湾演员林志颖，模特出身的张亮，
三、竞争：叙事情节
真人秀中有目标，目标完成过程中要有悬念，那么这
演员出身的郭涛。他们的年龄、身份、性格等不同，而且个行为完成的过程，就是情节，可以说悬念是推动情节发是不同类型人的代表，所以，他们作为参与者就很有代表展的动力，更是吸引观众观看的亮点。例如《爸爸去哪儿》性。而且由于他们几个大人之间的身份、年龄、性格等的中，设置了各种各样的任务，这是大目标，但人们在完成
剧和竞赛类节目既有相似之处，又有区别【３】。尹鸿教授认为真人秀节目有七个构成元素：参与者、悬念、竞争、淘汰与选拔规则、时空规定、现场记录、
艺术加ＴＩ。本文主要以湖南电视台曾热播的《爸爸去哪
一
、
参与者：故事主体
真人秀的主体即故事的主体必须是真实的人，但这里的“ 真实的人 ” 并不是所有的人或随便找些人都可以。他们
必须要有一定的特点，身份、经历、家庭、职业等方面要能引起观众的关注和兴趣，同时还要考虑参与者之间的性别、职业、地域、性格、年龄和价值观等方面的因素。例如《爸爸去哪儿１》中的人员搭配：有年龄大点的导演身

论电视真人秀节目本土化的成功——以《爸爸去哪儿》为例

63　第2卷第20期传媒实务一、引言《爸爸去哪儿》节目的版权和模式来自于韩国综艺节目《爸爸！我们去哪儿？》，中韩两大版本的《爸爸去哪儿》，都取得了火爆的收视成绩。

当然对比中韩两大版本的《爸爸去哪儿》，两版节目都有着自己独有的特色。

湖南卫视在继承了原版的模式与理念的基础上，根据中国本土的特色进行了本土化的创新与发展，调整了节目的侧重点，大量数字有力地证明了该节目的本土化取得了成功。

二、电视真人秀节目《爸爸去哪儿》本土化的成功经验（一）节目的核心：对儿童明星的消费“《爸爸去哪儿》作为国内首档明星父子亲情互动真人秀节目，在播出第三期后，在CSM全国网收视率达1.80(由CSM 索福瑞调查，调查范围是四岁以上收看电视的观众，数据由央视索福瑞全国网、29城、46城测量仪提供)，并应观众要求重播八次，创下湖南卫视非戏剧类节目播出次数新高，与《赢在中国》分别在各自时段取得收视冠军，并拉动了拍摄景点的旅游热潮。

”[1]《爸爸去哪儿》的重点嘉宾对象其实是这五个明星宝宝，节目的制胜法宝也是表现五位萌娃的天真无邪、童心童趣。

而且很多人观看此节目也是冲着这五个萌娃去的。

此外，五位萌娃的衣食住行还拉动了购物消费，淘宝网上出现了很多“天天、kimi、诗龄、石头、森碟”的同款产品。

甚至，五位明星宝宝还承担了宣传节目的任务，他们的微博粉丝量大大增加，人们通过与他们在微博上的互动，更加喜欢他们，喜欢看他们的节目。

此外，湖南卫视还拍摄了《爸爸去哪儿》电影版，仅花费300万的成本，上映不到20天就达到了近7亿的票房。

这些数字有力地说明了该节目本土化取得了成功，而节目成功的有益经验也非常值得关注。

（二）节目的定位：呼唤父性教育湖南卫视在节目模式版权引进之后，针对中国市场对《爸爸去哪儿》进行了一系列适合当前中国社会的本土化设计，当今中国社会“父性教育”的缺乏是一个有价值的关注点，所以节目的定位是呼唤父性教育，节目更突出表现明星爸爸育儿经验的PK，运用细腻的表现手法，突出重视父子（女）之间交流与互动，碰撞出更多温情火花，实现“寓教于乐”的功能。

当代真人秀节目创新分析——以《爸爸去哪儿》为例

以和为贵” ，尽程。 “ 画外音的使用可以弥补故事连贯《爸爸去哪儿》是中国湖南卫视从年来的发展都是讲求 “ 韩国ＭＢＣ电视台引进的亲子户外真人秀管现在我们在很多方面受到西方思想的性和人物行为逻辑性的不足，但他的过
节目，概念参考自韩国ＭＢＣ电视台节目影响，但本质上对于和谐的追求并没有多使用却会破坏节目的传播效果。”这现场追述” 的出现就适当调整《爸爸我们去哪儿》。湖南卫视版在尊改变。现代社会里竞争机制的强化与人个时候 “ 重原版的情况下，增加了侧重考验明星情味的减少，反倒让我们越来越怀念民了节目节奏且补充了信息量。现场追述是真人秀节目特有的一种带孩子的能力，并向观众传递正能量，族中逐渐被我们遗忘的一些优良品质与让更多的人更加重视亲子之间的交流与传统。当观众打开电视收看各类节目时，叙事手段，即利用节目的参与者在事后追述节目中曾经发生的事件，并穿插在事件进行当中讲述故事。 “ 现场追述的出现，解决了真人秀节目真实和虚构紧
以从多名参赛者中选取最终获胜者为目的；同时，有着丰富的奖品，可以获得广泛的经济效益的电视节目。近几年，国内各家卫视的综艺节目中，真人秀都占了相当大的比重，并且呈现真人秀节目与传统综艺节目融合的趋势，如《我是歌手》《中国星ｒ４￣Ｓ－ｃ》。

浅谈亲子真人秀的创新与发展——以《爸爸去哪儿》为例

情感把握，迎合受众心理。在传统观念里，孩子都是由主内的妈妈带的，爸爸承担赚取经济来源的角色，这种做法就造成了爸爸在孩子成长过程中的缺位，而 “父亲”对孩子人格的塑造极为重要。正如节目中很多明星老爸提到的，希望借参加节目的机会增进与孩子的感情。明星走下舞台也是普通人，也在现实中扮演各种各样的角色，当明星 + 爸爸这样的角色出现在荧屏上时，无形中对承载父母这一角色的受众有一种潜移默化的影响，是受众现实情感的一种具象，一种缩影。的节目盲目效仿《爸爸去哪儿》时，亲子真人秀进入了“娱乐的周而复始”的阶段，而“好点子”关系到节目到底可以走多远，创新对国内亲子真人秀这种节目形态显得尤为重要。
内容为本，注重本土化改造。《爸爸去哪儿》也属于舶来品，但不是对《爸爸！我们去哪儿？》的照搬照抄，而是做了本土化的改造。动画式的片头和嘉宾父子（女）倾情献唱的主题曲，这两点是在原版基础上的创新。参演人员形象性格的优化— ——郭涛传统的严父形象、田亮阳光俊朗、王岳伦斯文内敛、张亮时尚高挑、林志颖童颜，这是节目成功的必备因素。一档成功的亲子真人秀，无论形式多么花哨，都只是内容的外化，内容制胜才是王道。 “然而昂贵而漫长的电视节目研发过程确实风险很大，同质化某种程度上是传媒市场选择的结果。” ④在我国综艺节目被迫依赖引进海外节目的当下，本土化改造就显得尤为重要。
爸去哪儿》的受众觉得自己对节目的关注完全是一种感性状态，是一种对星爸萌娃的偶像崇拜，可无形中却受到了偶像的情感引导。
立体营销，打造品牌。全媒体时代的营销计划应是内容制作 (视频、文案等)+ 播出平台(电视台、网站、纸媒、网媒等)的整合营销框架。《爸爸去哪儿》的成功很大程度上也得益于这样的营销模式。⑥

真人秀时代的文化情境——以《爸爸去哪儿》为例

代主旋律为主，形式单一，基本上是我演你看，政治性强，民主参
与也较少。这一时期综艺节目的单一性是计划经济模式的必然结果。
进入９０年代后，市场经济进一步发展，社会慢慢转型，商业化、市场化氛围渐浓。各大电视媒体纷纷在节目内容、制作方式、审美趣味和价值取向上进行了巨大的调整，呈现出新的景象。正
中国的真人秀时代经历了以广东电视台播出的生存大挑战徒步边境线和北京维汉文化传播公司与四川电视台等多家电视台联合制作的走入香格里拉为代表的户外探险阶段以湖南卫视的超级女声和中央电视台的星光大道和梦想中国为代表的才艺选秀阶段以浙江卫视的我爱记歌词和湖南卫视倾力打造的挑战麦克风为代表的平民赛歌阶段以广东卫视的全民亚运汇安徽卫视的男生女生向前冲和浙江卫视的冲关我最棒为代表的运动闯关阶段及以江苏卫视的非诚勿扰中国教育电视台的职来职往和天津卫视的非你莫属为代表的婚恋交友和求职应聘几个阶段
是占据主导地位并与其他类型的节目交相辉映，共同构建综艺
节目市场的大框架。从主要综艺节目流行的趋势看，大致可分为综艺晚会时代、游戏娱乐时代、益智游戏时代和真人秀时代。本篇文章以《爸爸去￣ＩＵＤ）为例，关注真人秀时代的综艺景观，并对其所蕴含的文化情境进行探讨。随着平民参与度持续增加，综艺节目日趋平民化、大众化，电视综艺节目开始进入真人秀时代。孙宝国在其《中国电视娱乐节目形态学》中讲到： “ 电视真人秀节目形态，是对其志愿者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争
的出现使整个社会结构发生转型。在市场化、技术化的时代背景下，文化灵活而自由地发展，文化结构从单一走向多元，摆脱了综艺晚会时代的简单形式，出现了游戏娱乐、益智类和真人秀等

我国亲子类真人秀节目的本土化发展研究——以《爸爸去哪儿》为例

我国亲子类真人秀节目的本土化发展研究——以《爸爸去哪儿》为例我国亲子类真人秀节目的本土化发展研究——以《爸爸去哪儿》为例摘要：本文以《爸爸去哪儿》为例，探讨了我国亲子类真人秀节目的本土化发展。

随着《爸爸去哪儿》的成功，越来越多的亲子类真人秀节目相继推出，这种节目类型引起了广泛关注。

本文通过对《爸爸去哪儿》的分析、亲子类真人秀节目的历史演变等方面的研究，探讨了我国亲子类真人秀节目的本土化发展路径、特点及问题，并提出了相关建议。

关键词：亲子类真人秀、本土化、《爸爸去哪儿》第一章引言1.1 研究背景如今，亲子类真人秀节目在我国电视荧屏上越来越受到观众的喜爱。

这类节目通过明星父母和孩子之间的互动展现了真实的家庭生活，引发大家对亲子关系的思考。

其中，《爸爸去哪儿》作为我国亲子类真人秀节目的先驱，取得了极大的成功，也对亲子类真人秀节目的本土化发展提供了有益的经验。

1.2 研究目的和意义本文旨在通过以《爸爸去哪儿》为例，分析我国亲子类真人秀节目的本土化发展。

这不仅有助于了解亲子类真人秀节目的特点和影响力，更重要的是探讨我国亲子类真人秀节目在本土化过程中所面临的问题及对策，为该类节目的未来发展提供参考和借鉴。

第二章亲子类真人秀节目的历史演变2.1 国内亲子类真人秀节目的起源国内的亲子类真人秀节目起源于2013年的《爸爸去哪儿》。

该节目通过明星父亲和孩子一同参与户外活动，展现了真实的亲子互动。

《爸爸去哪儿》的成功不仅吸引了大量观众，也激发了其他制作人对该类节目的兴趣，推动了这一类型在我国的发展。

2.2 亲子类真人秀节目的发展现状随着《爸爸去哪儿》的成功，越来越多的亲子类真人秀节目相继推出。

如《向往的生活》、《妈妈是超人》等，这些节目以明星妈妈和孩子的互动为主线，展现了不同家庭的日常生活和育儿经验。

这些亲子类真人秀节目在观众中引起了强烈的共鸣，成为了电视荧屏上的一道亮丽风景。

第三章《爸爸去哪儿》的成功原因及经验借鉴3.1 参与明星的吸引力《爸爸去哪儿》之所以能够吸引观众和赢得成功，一部分原因在于明星爸爸的加入。

浅析明星亲子自类电视真人秀节目——以爸爸去哪儿为例

南京体育学院本科学生毕业论文（2014届）论文题目：浅析明星亲子类电视真人秀节目——以《爸爸去哪儿》为例姓名：李艳秋学号：7104112系别：体育系专业：体育新闻指导教师：李金宝目录摘要 (1)Abstract (1)一、明星亲子类真人秀节目《爸爸去哪儿》的特点 (2)（一）《爸爸去哪儿》采用野外综艺形式 (2)（二）《爸爸去哪儿》聚焦明星和星二代 (2)（三）《爸爸去哪儿》将季播和期播相结合 (3)二、对明星亲子类真人秀节目《爸爸去哪儿》的评析 (3)（一）对中国文化中存在“父亲角色失位”的重新审视 (3)（二）将原本单一的“选秀”节目的竞争变成全类型“真人秀”竞争 (4)（三）真人秀节目的成功离不开强大的制作能力和本土化创新 (4)结束语 (5)致谢 (5)参考文献： (6)浅析明星亲子类电视真人秀节目——以《爸爸去哪儿》为例摘要：自真人秀节目在中国兴起后，国内的的电视真人秀节目在策划与传播的过程中非常注重节目价值取向的构建，通过一定得电视表达方式传播正确的价值取向，传递社会正能量而达到寓教于乐的积极节目效果。

本文以湖南卫视颇受好评的明星亲子类电视真人秀节目《爸爸去哪儿》为例，分析该节目在价值取向构建上得到肯定和借鉴的策略。

关键词：明星；亲子真人秀；节目策略；价值取向Abstract：From the reality show in Chinese rise, the domestic reality television show in the process planning and spread is paid great attention to the construction program of value orientation, through a certain TV expression ways to spread the correct value orientation, transfer social positive energy and achieve edutainment positive program effects. In this paper, Hunan satellite TV, acclaimed star parent-child class of reality TV show ‘Daddy，where are we going?’as an example, analysis of the program in the value orientation of the construction to be sure and useful strategy.Key words:stars; Parent child reality show; Program strategy; The value orientation随着科学技术和媒介环境日新月异的发展，二者的相互融合在现今表现得尤为突出。

优质电视综艺节目之特征探析——以《爸爸去哪儿》为例

电视综艺节目最早诞生于美国，早在２Ｏ世纪０年代，美国的为认识作用、思想教育作用和美感教育作用。这些作用和职能不位叫罗伯特的专栏作家，提出要把各种类型的短小广播节目组是通过说教的方式灌输给群众的，而是通过娱乐方式实现的。合在一起，这个设想虽然当时广受争议，但却是电视综艺节目的《爸爸去哪儿》节目，在给观众娱乐的同时，有着很强的教育意最早雏形。２０世纪６０年代后，美国的电视综艺节目发展迅速并形义。电视节目中各位 “ 老爸 ”的育儿理念，会时时刻刻渗透在各成规模，开始向海外渗透。我国香港和台湾在２０世纪７０年代开始种活动中，对广大家长来说，是一本非常形象而且直观的教育案
量优良” ，英语中的 “ 优质 ”，对应为ｈｉｇｈ（Ｏｒｔｏｐ）ｑｕａｌｉｔｙ：ｈｉｇｈｇｒａｄｅ．通过上述分析，笔者认为所谓优质电视综艺节目，是指运用艺术手段对传统艺术、亚艺术类、非艺术类节目进行混合编排，通过屏幕形象的塑造，达到动人、感人、悦人、怡人的综艺节目。近年来，我国电视综艺节目发展迅速，取得很大成绩，但
一
、
是《爸爸去哪儿》节目秉持的拍摄原则。综艺节目用形象说话，通过形象表达创作者的思想、感情、观点、意见，从而体现综艺的认识作用、思想教育作用和美感教育作用。优质的综艺节目作品，常常有更多的作用，并使这些作用在节目或作品中得到美的、高品位的结合和体现。《爸爸去哪儿》节目内容，贴近生活的同时，还融入了一系列娱乐性元素，如通过抽签选房间、到乡下找食材、做游戏、比赛等内容，均增强了节目的娱乐性和趣味性；并通过电影式的拍摄手法，加入恰当的音乐元素，融入艺术元素。其教育意义则巧妙的寓于娱乐方式之中，通过娱乐达到教育目的，这是成功的优质的电视综艺节目的鲜明特点。三、《爸爸去哪儿》对电视综艺节目创作的启示加强精品意识，制作优质节目，是观众的需要，也是电视

论真人秀节目的故事化叙事艺术——以《爸爸去哪儿》为例

搭档真实、温馨的小清新情调，唤起了大咧咧的石头相比之下就大相径庭了，节目组精心安排的住所是非常有吸引力的。观众内心最温柔的情感，使真人秀节目 “ 哎呀，我的天啊，” “ 气死我啦” “ 哎哟，２＿２运用时间限定，制作延宕效果获得真正意义上的突破。节目在特定情老是不走 ” 等。正是这些不同的语言风格，所谓 “ 延宕就是一个推迟结果过早产
岛的时候，将镜头回放到上一期的节目内容，对于守着每晚直播节目的观众而言，
中间这戛然而止的片段无疑是吊足了胃口。参考文献：
【１１杜磊１．让故事还原真实—— 纪录正如他自己所说是最不像爸爸了，镜头田亮。大家不禁奇怪，此时的田亮不是应片《舌尖上的中国》故事化叙事技巧 Ⅱ １．里的他眼神经常是处于无助游离的状态，该早起，帮孩子们穿衣服吗？随着镜头移当代电视，２０１２，（９）．每次到了做饭时间，手忙脚乱束手无策动，此时的田亮爸爸原来还在床上睡大觉，［２］刘宇青．叙事元素在韩国真人秀
细微动作。《爸爸去哪儿》编辑组一个发起观众强烈的期待和探究心理。《爸爸独到之处在于娴熟的画面掌控能力。有去哪儿》第四期，四个爸爸出海打鱼，留时候一个不经意的小动作、一个不引人下田亮照顾五个宝贝，大清早在黑暗中起注目的表情，比千言万语更能打动受众，床找爸爸的王诗龄在低声哭泣，将会发生例如，糊涂爸爸王岳伦，在五位爸爸中怎样的事情呢？王诗龄自己穿上外套去找

浅析综艺节目的叙事与传播——以《爸爸去哪儿》为例

的小孩通过各种比赛来获得自己暂时居住的房子，比赛成
绩好的可以住条件好的房子；接下来就是通过比赛去取晚餐所需食材，而且晚餐必须是爸爸们亲自下厨。在整个节目机构的编排中，可以很清晰地看出其内在逻辑，观众可以顺着这条主线依次了解整个节目的流程，保持了故事结构的完整性。
、
《爸爸去叨Ｌ》的叙事范式
叙事，通俗来讲就是讲故事，是人类交流方式的一
《爸爸去哪儿》选择的旅行地点都是能够凸显我国
隋和风俗习惯的代表地点，无论是北京的种。从叙事范式的角度来讲，作为叙事范式的鼻祖，沃尔不同地方风土人Ｊ灵水村、之后的宁夏中卫沙坡头，还是之后第三站的云南特・Ｒ．费希尔（ＷｅｌｔｅｒＲ．Ｆｉｓｈｅｒ）认为： “ 叙事不仅仅是讲述一个具有情节的故事，还包括一系列事件的任何语言普者黑、第四站的山东威海鸡鸣岛、第五站的湖南岳阳白或非语言的叙述，以及聆听者赋予这些事件以一定的意寺村，甚至最后的黑龙江雪村都是极具中国特色的地区，每个地区都有其独特的风格。如灵水村是有名的 “ 举人义。 ”从费希尔的观点可以看出，我们生活中的一切行为