我国真人秀节目的发展

浅析我国真人秀节目的发展
中文摘要：随着新媒体技术的发展，我国真人秀节目如雨后春笋般涌现，不断掀起了收视的高潮，也获得了巨大的经济社会效益。

但在其发展的同时也引来了不少的争议与质疑。

我国的真人秀节目大都是引进外国收视率高的节目，购买其版权，再稍加以改变，融合一点本土特色。

这对我国真人秀节目如何进行创新，如何形成本国的风格特色，是一个难题，也是一个很重要的现实问题。

本文主要是从真人秀节目在本国的兴起的原因等来分析。

关键词：原因发展状况及趋势不足对策
Abstract：With the development of new media technology, our country reality shows have sprung up, constantly presented a ratings, also obtained the huge economic benefits. But in its development at the same time, also drew a lot of controversy and questioned.
Reality show in China are mostly import foreign high ratings, to buy the copyright, again a little bit to change, local features fusion point. The reality show in China how to innovate, how to form the style of its own characteristics, is a problem, is also a very important realistic problem. This paper from their own reality show rising causes, development situation, etc. To analyze the development of China's reality TV show. Key Words：reason Development status and trends insufficient countermeasures
正文
一、真人秀节目的概述
什么是真人秀节目？它兴起于何时？何时在中国的银幕上引起了巨大反响？在获得经济利益的同时还存在怎样的问题？
（一）真人秀节目的定义
何谓“真人秀”？现多指“为了达到节目组等目的，参加者（普通人）按照预定的节目规则所付出的努力，同时由摄制组记录他们的一举一动而做成的电视节目”。

（二）真人类节目的分类
相对于其他国家的节目来说，我国的真人秀节目类型最主要的有以下几种：1、娱乐类真人秀
这种节目类型大部分是一个人或以小组参与这样的项目，参加节目的人大多学过表演，主要是为了娱乐的目的，其真实性较低。

也有很多明星因参加了某些节目而一炮而红。

例：2005年,李宇春因参加了《超级女声》，以独特的穿着打扮走进观众的视野，让人眼前一亮。

伴随着争议，该种节目类型同样引领者时尚潮流。

湖南台从2004年开始举办《超级女生》，此后每年一届，后又推出《快乐男生》，标志娱乐节目在中国开始进入成熟阶段。

2、生活服务类真人秀
生活服务类节目和人们的日常生活、所思所想紧密联系，它以解决单身男女情感为主题，注重实用性。

例：江苏卫视《非诚勿扰》节目，定位就是生活服务类节目，旨在为年轻单身男女提供一个相识、交流的舞台。

该节目因其实用性内容不仅受到了50、60年代的观众喜爱，还有70、80年代等受众的青睐。

3、公益类真人秀
该种节目类型就是为残障人士等提供帮助，以及保护环境等社会公益性质的节目。

例如：《变形记》就是湖南卫视一档非常有特色的公益性真人秀节目，该节目是让叛逆的城市小孩和质朴的农村孩子互换角色，体验双方不同的生活环境，重获新生。

对城市孩子来说，他们经过一段时间的互换，体验了不同的生活状态，会让他们学会反思自己以前种种不对的行为，明白什么是责任，学会感恩。

对农村孩子来说，他们感受到了大城市的繁华，开阔了视野，这会让他们学会自强，靠学习改变命运，走出贫穷。

因此这档节目就是以社会公益，传播社会正能量为出发点创作的。

4、情感类真人秀
情感类真人秀一般是利用现实生活中普通人的生活问题及矛盾，不篡改现实内容，要真实记录，并运用一定的方法解决，使之和好如初来制作节目。

《金牌调解》是江西卫视一档收视率较高的节目，通过演播室对话和外景短片及对话的方式，调解员调节、寻求解决家庭、生活中的情感矛盾和危机的方法。

它是关于普通人的情感体验，心理困惑，节目内容丰富，素材多种多样。

5、亲子类真人秀
亲子类节目主要是以小孩子（3至6岁）参加为主的电视真人秀节目，明星亲子类节目亦是其中一种。

2003年12月27日，深圳卫视《饭没了秀》是我国亲子类节目的雏形。

节目播出至今，它以其独特的形式以及丰富的节目内容长期稳坐广东沿海地区的头把交椅。

二、我国真人秀节目兴起的原因
由于西方真人秀节目的播出受到观众的喜爱，取得了骄人的收视效率，我国的部分媒体嗅到“商机”，开始模仿该类节目。

例如2000年广东电视台《生存大挑战》是我国内地第一档真人秀节目；中央电视台《实话实说》震撼了电视传播媒介等；2005年推出的《超级女声》更是让观众爱上看节目，看真人秀节目。

此后我国的真人秀节目接踵而至，加快了真人秀节目发展的步伐。

其兴起原因有以下三个方面。

（一）内容性满足受众的需求，真实性等抓住了观众的猎奇心理真人秀不仅是“秀”,嵌入式和“真实”的一面，因此它具有纪实性和真实
性。

虽然它的真实性不及纪录片，但其他录制类型的节目远不及真人秀节目。

真人秀节目主要体现在“人”,这是基于普通民众的生活状态现实对象的显示。

它将满足在现实生活中电视观众的需求，观众看到这样的项目,可以获得一些生活的经验,从而运用在生活中。

例如节目《实话实说》,最基本的起点是尊重人,以人为本，这既与儒文化相关，又与主义心理学相合。

（二）真人秀节目传播模式由单一传播变成媒介—受众双向传播
真人秀不再是以前单纯的主持人与嘉宾之间的互动，增加了与普通人互动的环节，让观众也可以参与到节目当中，直接在现场为自己喜欢的选手投票。

如《我是歌手》的比赛机制就是由现场500名观众进行现场投票，而不是以前由专家评委来决定谁的胜负。

在以前的电视节目传播中，一直是单向传播模式，观众就只是观众，缺乏参与感。

而电视真人秀节目恰好弥补了一般电视节目的不足，让观众也成为了节目的主角，变成了节目与观众是双向传播的模式。

（三）真人秀节目蕴藏的巨大商业价值
真人秀节目备受观众的热捧，秘诀在于掌握了节目发展的定律，想观众所想，吸引他们的眼球，满足其好奇心理，。

在媒体丰裕时代，真人秀通过媒介所创造出的特有商业模式让电视业注入了“新鲜的血液”，从而把潜在的商业价值激发了出来，这样既能提高收视率，又能获得利益。

因为这种模式对普通人来说，它能让人们更容易、更快的实现梦想；对电视业来说，则是名利双收的利器。

三、我国真人秀节目的发展状况及趋势
各大卫视从国外引进的真人秀节目类型多样，推出的节目内容也风格迥异，其成长过程大致经过了一下四个阶段。

①起步期（2000年-2002年）
2000年广东电视台引进的《生存大挑战》的播出标志着我国真人秀节目的出现，在中国电视新闻史中掀开了华丽的篇章。

最初的节目形式主要是完全模仿国外同类型（主要是野外生存挑战类）的电视真人秀节目，并没有对其进行本土化的调改，形式就显得非常单一。

②繁荣期（2003年-2006年）
从2003年开始，使得中国的真人秀节目开始探索的指导原则，以适合中国国情的马克思主义发展道路，创造看电视的习惯，中国本土的真人秀节目。

在10月
26日，中央电视台频道的2003年经济生活中推出了平民选秀类电视节目“一个有影响力的 6 +1”节目的宗旨，以“体现以人为本，普通百姓圆明星梦想的真实生活。

”推出仅一年多的程序，已成为国家的电视屏幕中的一个显示了市场上最有影响力的节目；接着，2005年湖南卫视以《超级女声》巩固在行业中的地位，同时也获得了巨大的经济利益。

③低谷期（2007年-2010年）
2005年之后，各方卫视推出自己的选秀类节目，是由于看到了真人秀节目的巨大商业价值及社会效益，这就造成了观众打开电视机看到的都是大同小异的节目，似乎真人秀节目已经形成了固定的制作、播放模式，从而让观众出现审美疲劳。

广电总局下发的限制电视娱乐节目的数量、时长等的通知，标志着我国真人秀节目进入了衰败期。

④复活期（2010至今）
从《中国达人秀》出来的胡启志表演的梦幻水晶球、钢环艳惊四座，真人秀节目再次走进了人们的视野中，接下来的《我是歌手》创造了收视奇迹，节目播出时间从第一季的十点播出改到晚上8点开始。

2013年《爸爸去哪儿》的播出更是受到全民的喜爱，观众也从明星教育孩子的方式中反思自己的教育模式，其节目既赢得了好名声，也获得了巨大的经济利益。

根据2014年综艺节目播出的预告，真人秀节目数量居多，自此真人秀节目摆脱了困境，走出低谷。

由此可见，真人秀节目同类型节目竞争十分激烈，要想从中脱颖而出，必须让节目自身更具优势，发展状况无疑是是机遇与挑战并存。

四、我国真人秀节目存在的不足及问题
哲学上说：“矛盾是对立统一的”。

统一于节目以一种全新的制作模式，真实反映人性特点，关键是满足了目标团体的好奇心，让节目有了固定的观众群体。

对立于一个电视台一档高收视节目的推出，在获得利益的同时不得不引发其他电视台争先效仿，这无疑会导致同类节目计划“大量繁殖”，以下就是我国真人秀节目发展的难题所在。

（一）拿来就用，模仿痕迹突出，节目缺乏原创性
从现有的节目中，我们就会发现大多数火爆荧屏的电视节目都不具有原创性，不管是《爸爸去哪儿》，还是《爸爸回来了》。

由此可见，我们的节目缺乏自主创新的能力，我们缺乏创新性人才及创意的点子。

从众也可知道，这就是“拿来就用”带来的就是惰性，缺乏本国独特的方案将很快被淘汰。

（二）过度注重收视率，节目低俗现象时常发生
虽然电视收视率一方面反映着观众对其节目的喜爱程度，另一方面表现出广告收入等，但过分追求，其结果必然是忽略道德底线，导致节目或可停播。

如一个平凡女孩马诺就因在《非诚勿扰》中说出与大众价值相违背的话，虽然大幅度的提高了节目的收视率，但也让该节目陷入困境。

所谓物极必反，这种价值观的存在,触动观众的道德底线，引发观众不满。

这类娱乐节目将被淘汰和道德底线,媒体对其节目的批评也让制作者进行了相应调整。

还有一些节目为了吸引眼球,甚至编造一个不存在的故事等以骗取观众的眼泪。

（三）注重当前利益而忽略长期利益，缺失完整节目产业链
一组程序开发和制造相比,海外项目形式的版权和销售模式,国内项目只关注短期利益,如广告、没有计划模式的思考和总结,也不输出。

美国曾经想买“赢在中国”的版权,因为我们没有一套完整的节目产业链，没有把中国的节目推出国门,所以就此作罢。

并且我国电视项目营销和促销等,渠道较少,就只有电视的媒介,缺乏三维宣传，难以让节目内涵深深扎根于观众心中。

（四）节目对受众群的把握不精确，目标团体不明确
儒家文化和道德伦理思想这种无意识的观点深深影响着中国人,东西方观众的审美水平一样，导致我国观众对外国节目内涵的欣赏、理解不一样，难易接受。

由于观众对观众喜好把握不准确,中国的电视节目制作者、策划者对当地观众的判断出现误解：一是观众不明白现有的娱乐方式，缺乏对节目的理解，二是观众接受的欧洲和美国真人秀节目内容程度很低。

《顶级厨师》就是让参赛者在规定时间内作出一道让美食评审满意的菜，但在参赛者之间竞争矛盾激烈，让观众难易接收。

五、我国真人秀节目的发展对策
在快速发展的真人秀节目中存在的矛盾，我们不可以忽略不计，解决这些问题可以从摄取—选择—中国化去分析。

（一）摄取：去糟粕—取精华，与时俱进
真人秀节目的诞生于西方，我们必须重视外国的真人秀节目的普世价值，应当摄取其中的营养成分，用以促进自身发展。

我们也要承认，我国的真人秀节目发展与外国相比存在着差距，既然有差距，就得学习。

（二）选择：批判的吸收，娱乐兼顾教育和公益特点
当摄入外来元素时，不能完全平移，而是要做出一个合适的选择。

所谓选择，意指有批判的吸收。

这对任何一种学科来说，批判的吸收思想是常事。

万事万物都存在着普遍性，不论是中国人，还是外国人都有共同的心理特点——猎奇心理；但由于人们所处的文化背景、文化熏陶不一样，因此对真人秀节目的看法及接收程度也会不一样，即存在特殊性。

所以,当我们在规划程序中,必须注意娱乐底线，以客观、冷静的方式在利益的角度上分析创作。

在娱乐大众的背景下加入一些正能量的元素，这向大众传递一种积极的、社会和谐的价值观。

世间万物皆有情，人与人之间交往也离不开一个情字，在节目中同样可以加入“情”，但在表现这个字方面不能太庸俗化，片面化看。

总之,文化内涵,价值概念作为起点,教育和公共福利,以这种方式指导竞技真人秀的成功之路。

（三）中国化：准确掌握目标受众，让文化内涵扎根于节目中
中国的真人秀节目，因为要具有民族特色，就导致外国的节目内容被摄取之后，要经过一个中国化的过程，与中国的特殊性相结合，要与我国国情相符。

传播学中讲到，受众是一种被动的、沙粒般的存在，但由于数量庞大，能够产生不可抗拒的“多数”压力和力量，因此，在现代社会里，谁掌握了受众，谁就能掌握了一切。

观众是在制作电视节目，直接关系到观众数量的评价和未来发展方案
的一个重要因素。

因此，要充分掌握观众的心理可以从他们的个体需求等着手。

其次，利用问卷调查法来面对面的得到该计划的观众评价，只有根据观众的需要创造出来的节目才能持有发展。

任何一种物品都应该有其内涵，有一定的意义所在，因为这样的节目才能在日益激烈的竞争中经久不衰。

然而如何才能让节目有内涵，这是一个难题。

不过最关键的还是在我国的文化背景下制作节目，融入普世价值，因为要想让外国观众接受，就必须让节目有大家都能理解的文化内涵，让文化内涵扎根于节目中才是提高竞争力的核心所在。

结论
从真人秀节目特点来看，它蕴藏的潜力是巨大的，它的形式在中国日益多样化，充满着活力与真实，反映出真实性，让观众在享受节目乐趣的过程中，也能学到一些为人处事的方法，以提升自己的道德修养，这不仅拉近了人与人间的距离，也拉进节目本身与观众的距离。

由于真人秀节目是起源于西方，特别是近年明星真人秀节目都是引进韩国比较火、收视率高的节目，不仅花费了大量的版权制作费，在自身发展也面临着诸多问题，如各大电视台之间同质化现象严重。

但在发展过程中，我国真人秀节目也逐渐学会了如何拍摄节目，如何抓住受众的心。

尽管中国目前的真人秀电视节目还不完美，表现在①创意不足：大多都是引进外国节目②制作水平抵，画面效果，拍摄手法生疏③产业经营：没有形成产业链，与国外节目相比缺乏竞争力。

这些都表现出了与国外节目的差距，但作为一种相当大的潜力的节目形态，这些潜力包括了商业价值和社会效益等；节目零门槛参与，表现在普通观众也能成节目的主角，甚至可以签约娱乐公司，从这个层面来说，就足以赢得了观众的认可和喜爱，因为这满足了受众当主角的心理。

每一件事物都蕴藏着丰富的内容，需要人类自己去探索，发现事物发展规律，并合理利用规律，让规律为人类服务。

在真人秀节目探索中，我们应关注怎样解决节目发展过程中出现的问题，利用真人秀节目的发展规律来做出让大众满意喜爱的节目。

在这过程中，我们应当从辩证法方法论的角度来分析真人秀节目发展的各自特点，以便在学习和研究时能取其所长，补我之所短。

在这个基础上，加入中国式的想法和观点，使中国的特色不知不觉的融入节目中，并且在节目的实践上推陈出新，有所突破，打造出真人秀节目中的中国梦！这样，便是真人秀节目的真正中国化，或者说走中国特色社会主义发展道路的真人秀节目！
参考文献
[1]胡妍妍：《观察与思考——试论电视真人秀节目的运作和创新》
[2]郭庆光《传播学教程》中国人民大学出版社1999年11月第1版第十章大众传播的受众第167页。